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| アンバー | |
|---|---|
 色座標 | |
| 六角形のトリプレット | ＃635147 |
| sRGB B ( r、g、b ) | （99、81、71） |
| HSV ( h , s , v )は、 | （21°、28%、39%） |
| CIELCh uv ( L、C、h ) | （36、15、39°） |
| ソース | カラーヘキサ[1] |
| B : [0–255] (バイト)に正規化 | |
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アンバーは、酸化鉄と酸化マンガンからなる天然の土の顔料で、黄色、赤、緑の色合いの変化する茶色をしています。[3] : 39 アンバーは人類が知る最も古い顔料の1つと考えられており、紀元前200年から600年にかけてアジャンタ洞窟で初めて発見されました。 [4] : 378 アンバーの利点は、その非常に汎用性の高い色、暖かい色調、速乾性です。[5] : 148–49 一部の情報源では、アンバーの名前はウンブリア州の地理的起源に由来するとされていますが、他の学者は、アンバーはラテン語の「影」を意味するumbraに由来していると考えています。[6] : 250 アンバーの名前が影という言葉に由来するという考えは適切で、この色は影を作るのに役立ちます。[6] : 250 この色は主にキプロスで生産されています。[6] : 250 アンバーは、通常、露天掘りまたは地下鉱山から採掘され、細かい粉末に粉砕され、洗浄されて不純物が除去されます。[7] 20世紀には、合成染料の台頭により、アンバーなどの天然顔料の需要が減少しました。[要出典]
歴史
アンバーの使用に関する最も古い記録は、紀元前200年から紀元後600年の間にインドのアジャンタ洞窟で発見されたものである。[4] アンバーを含む土の顔料の一種である黄土色は、スペインのアルタミラ洞窟とフランスのラスコー洞窟で確認されている。[6] : 251 一部の資料によると、アンバーは明るく鮮やかな色を重視していたため、中世の美術ではあまり使用されなかったという。[8] : 166 しかし、他の資料によると、中世ではアンバーはさまざまな色合いの茶色を作るために使用され、最もよく見られるのは肌の色調である。[9]ヨーロッパでのアンバーの使用は15世紀後半に増加した。[8] : 168 アンバーは、その汎用性、土っぽい外観、入手しやすさ、安価さが認められたルネッサンス時代に人気が高まった。[6] : 251
アンバーは18世紀にオランダの風景画で広く人気を博しました。[4] : 378 芸術家たちはアンバーの高い安定性、不活性、乾燥能力の価値を認識しました。[5] : 148–49 アンバーは18世紀のヨーロッパ全土のパレットの標準色になりました。[4] : 378 アンバーの人気は、キアロスクーロ様式の台頭とともにバロック時代に高まりました。[要出典]アンバーを使用すると、画家は強烈な明暗のコントラストを作り出すことができました。[要出典]下塗りは、アンバーをベースカラーとして使用する絵画のもう1つの人気のある技法でした。 [10]アンバーはこの技法を展開するのに役立ち、さまざまな色の層で土のような色調の範囲を作成しました。[要出典]
19世紀末にかけて、印象派はより安価で入手しやすい合成染料を使い始め、アンバーなどの天然顔料を使わずに茶色の混合色を作り始めた。 [要出典]印象派は、赤、黄、緑、青などの顔料、特に導入されたばかりのコバルトブルーやエメラルドグリーンなどの新しい合成顔料を混ぜて独自の茶色を作ることを選択した。 [6] 20世紀には、天然のアンバー顔料が合成酸化鉄と酸化マンガンで作られた顔料に置き換えられ始めた。[要出典]
批判
17世紀初頭、アンバーは芸術界でますます批判されるようになった。イギリス王室や貴族の間で有名なイギリス人画家エドワード・ノーゲートは、アンバーを「汚くて油っぽい色」と呼んだ。[3] : 56 18世紀には、スペインの画家アントニオ・パロミノがアンバーを「非常に偽物」と呼んだ。[3] : 56 ベルギーの画家ヤン・ブロックスは、「良心的な画家のパレットにアンバーが載るべきではない」と意見を述べた。[3] : 56
視覚特性
アンバーは、鉄、マンガン、水酸化物を含む粘土から抽出される天然の茶色の顔料です。[11]アンバーには、黄褐色から赤褐色、緑褐色まで、さまざまな色合いがあります。色合いは成分の割合によって異なります。加熱すると、アンバーはより濃い色になり、ほぼ黒に見えることもあります。バーントアンバーは、生のアンバーを焼成して生成されます。[要出典]生のアンバーは、より安価であるため、通常は陶磁器に使用されます。 [12]
これらの温かみのある土っぽい色調は、油絵やその他の芸術作品にとって貴重で多用途な顔料となっています。 [12]アンバーは不透明度が高く、光に反応するため、顔料は強力な隠蔽力を持ちます。[13]アンバーは水に溶けず、アルカリや弱酸に耐性があり、セメント、溶剤、油、ほとんどの樹脂とは反応しません。[12]アンバーは安定性で知られています。[5] : 149
顔料サンプル
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リモナイト、つまり水和酸化鉄は、土の顔料である黄土色、シエナ色、アンバー色の基本成分です。 -
マンガンが大量に含まれているため、アンバーアースカラーは黄土色やシエナ色よりも暗くなります。 -
ローアンバーまたはナチュラルアンバーとして知られる顔料は、もともとイタリアのウンブリア州から来ました。 -
天然アンバー顔料の別のサンプル。
注目すべき出来事
アンバーはルネッサンス期を通じて油絵に広く使われるようになりました。 [15]レオナルド・ダ・ヴィンチは『モナ・リザ』で、人物の髪や衣服の茶色の色調を表現するためにアンバーを使用しました。[14]ダ・ヴィンチはまた、『最後の晩餐』でも人物の影や輪郭を表現するためにアンバーを多用しました。 [16]バロック時代を通じて、多くの著名な画家がアンバーを使用しました。[要出典]
芸術での使用
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ヨハネス・フェルメール作「牛乳を注ぐ女」（1650年）。フェルメールは、白塗りの壁の影にアンバー色を使用しました。黒で作った影よりも暖かみがあったからです。 -
レンブラント・ファン・レインの自画像（1659年）。レンブラントは、豊かで複雑な茶色を表現するため、また下地として、また絵画の乾燥を早めるためにアンバーを使用しました。
品種
生アンバー
| 生アンバー | |
|---|---|
| 色座標 | |
| 六角形のトリプレット | ＃826644 |
| sRGB B ( r、g、b ) | （130、102、68） |
| HSV ( h , s , v )は、 | （33°、48%、51%） |
| CIELCh uv ( L、C、h ) | （45、33、52°） |
| ソース | ISCC-NBS |
| ISCC-NBS記述子 | 中程度の黄褐色 |
| B : [0–255] (バイト)に正規化 | |
これはローアンバーという色です。
バーントアンバー
| バーントアンバー | |
|---|---|
| 色座標 | |
| 六角形のトリプレット | #8A3324 |
| sRGB B ( r、g、b ) | （138、51、36） |
| HSV ( h , s , v )は、 | (9°、74%、54%) |
| CIELCh uv ( L、C、h ) | （34、69、17°） |
| ソース | Xona.com カラーリスト |
| ISCC-NBS記述子 | 濃い赤褐色 |
| B : [0–255] (バイト)に正規化 | |
バーントアンバーは生のアンバーを加熱して作られ、鉄酸化物を脱水し、部分的に赤みがかったヘマタイトに変化させます。油絵具と水彩絵具の両方に使用されます。[17]
英語でバーントアンバーが色名として初めて記録されたのは1650年のことである。[18]
参照
参考文献
- ^ 「アンバー / #635147 16進数カラー」。ColorHexa 。2021年11月12日閲覧。
- ^ ab Lesso, Rosie (2020-05-12). 「The Mysterious Shadows of Umber – the thread」。2023年4月16日閲覧。
- ^ abcd Helwig, Kate (2007). 「酸化鉄」.アーティストの顔料：その歴史と特徴のハンドブック. 第4巻. ワシントン：国立美術館. pp. 39–109. OCLC 12804059.
- ^ abcd イーストオー、ニコラス; ウォルシュ、バレンタイン; チャップリン、トレーシー; シダル、ルース (2007-03-30). 顔料大要: 歴史的顔料辞典. doi :10.4324/9780080473765. ISBN 9781136373862。
- ^ abc Harley, RD (Rosamond Drusilla) (2001). Artists' colours c.1600–1835 : a study in English documentary resources. Internet Archive. London : Archetype Publications. ISBN 978-1-873132-91-3。
- ^ abcdef クレア、カシア・セント（2017-10-24）。The Secret Lives of Color。ペンギン。ISBN 978-1-5247-0494-0。
- ^ 「時代を超えた顔料 – 概要 – アンバー」www.webexhibits.org . 2023年4月15日閲覧。
- ^ ab Gettens, Rutherford J. (1966). 絵画材料：短い百科事典。George L. Stout。ニューヨーク：Dover Publications。ISBN 0-486-21597-0. OCLC 518445.
- ^ 「中世写本ブログ：科学」。blogs.bl.uk 。 2023年4月15日閲覧。
- ^ 「下塗りのアドバイス」John Pototschnik Fine Art 2020年2月2日2023年4月15日閲覧。
- ^ レスリー・ブラウン編 (2002)。『歴史原理に関するオックスフォード英語小辞典』（第5版）。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-860575-7. OCLC 50017616.
- ^ abc 「Raw Umber」.
- ^ 「Umber – CAMEO」. cameo.mfa.org . 2023年4月15日閲覧。
- ^ ab Foundation、モナリザ（2012年9月8日）。「『初期のモナリザ』に使用された素材の分析」モナリザ財団。 2023年4月15日閲覧。
- ^ O'Hanlon, George (2023年3月12日). 「アンバー：歴史的かつ多用途な土の顔料 - その用途、特性、持続可能性」www.naturalpigments.com。 2024年4月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年4月15日閲覧。
- ^ 「レオナルド・ダ・ヴィンチの『最後の晩餐』には実際に何が描かれているのか？」Arthive . 2017年4月12日. 2023年4月15日閲覧。
- ^ セントクレア、カシア（2016年）。『The Secret Lives of Colour』ロンドン：ジョン・マレー。pp. 250–252。ISBN 9781473630819. OCLC 936144129.
- ^ マーズとポール『色彩辞典』ニューヨーク：1930年マグロウヒル191ページ；バーントアンバーの色見本：53ページプレート15色見本A12
外部リンク
- 「生のアンバー」。フェルメールの真髄。— アンバーと、フェルメールや他の画家によるその使用についての議論。