チェ（2008年の映画）

チェ
プロモーションポスター
監督	スティーブン・ソダーバーグ
著者	ピーター・バックマン ベンジャミン・A・ファン・デル・フェーン テレンス・マリック
制作：	ローラ・ビックフォード ベニチオ ・デル・トロ
主演	ベニチオ・デル・トロ
撮影	ピーター・アンドリュース
編集者	パブロ・スマラガ
音楽：	アルベルト・イグレシアス
制作 会社	テレシンコ・シネマ ワイルドバンチ セクションエイトプロダクション
配布元	モレナフィルムズ 20世紀フォックス[1] (スペイン) ワイルドバンチ[1] (ドイツ、オーストリア、オランダ) ワーナーブラザース映画 (フランス) IFCフィルムズ (アメリカ)
発売日	2008年5月21日（カンヌ） ( 2008-05-21 ) 2008年9月5日（スペイン：アルゼンチン） ( 2008-09-05 ) 2008年12月12日（米国） ( 2008-12-12 ) 2009年1月7日（フランス：アルゼンチン） ( 2009-01-07 ) 2009年1月27日（フランス：ゲリラ） ( 2009-01-27 ) 2009年2月27日（スペイン：ゲリラ） ( 2009-02-27 )
実行時間	267分[2] パート1：132分 パート2：135分
国	スペイン ドイツ フランス アメリカ
言語	スペイン語 英語
予算	5,800万ドル[3]
興行収入	4,280万ドル[1]

『チェ』は、スティーブン・ソダーバーグ監督による、アルゼンチンのマルクス主義革命家エルネスト・「チェ」・ゲバラを描いた2008年の2部構成の壮大な 伝記映画です。標準的な時系列ではなく、映画は全体のタイムラインに沿って散在する瞬間の斜めのシリーズを提供します。パート1は「アルゼンチン人」と題され、フィデル・カストロ、ゲバラ、その他の革命家がキューバに上陸してから2年後にフルヘンシオ・バティスタの独裁政権を打倒するまでのキューバ革命に焦点を当てています。パート2は「ゲリラ」と題され、ボリビアに革命をもたらそうとしたゲバラの試みと彼の死に焦点を当てています。両方のパートはシネマ・ヴェリテスタイルで撮影されていますが、それぞれ直線的な物語、カメラワーク、ビジュアルの外観に対するアプローチが異なります。ベニチオ・デル・トロがゲバラ役で主演し、アンサンブルキャストにはデミアン・ビチル、ロドリゴ・サントロ、サンティアゴ・カブレラ、フランカ・ポテンテ、ジュリア・オーモンド、ウラディミール・クルス、マルク＝アンドレ・グロンディン、ルー・ダイアモンド・フィリップス、ホアキン・デ・アルメイダ、エドガー・ラミレス、ユル・バスケスが含まれる。ウナックス・ウガルデ、アルフレド・デ・ケサダ、ジョルディ・モラ、マット・デイモン、オスカー・アイザック。

映画監督のテレンス・マリックは当初、ボリビアで革命を起こそうとするゲバラの試みに限定した脚本を手がけていた。資金調達がうまくいかなかったためマリックはプロジェクトを離れ、その後ソダーバーグが監督を引き受けることになった。彼はボリビアでのゲバラの行動の背景が何も描かれていないことに気づき、キューバ革命への参加や1964年の国連での演説も描くべきだと考えた。脚本はピーター・ブッフマンが担当したが、脚本が長すぎたためソダーバーグは映画を2部に分け、1部はキューバの記録、もう1部はボリビアを描くことにした。ソダーバーグは2007年7月初旬から連続して撮影を行い、まず『ゲリラ』をスペインで39日間撮影し、『アルゼンティーナ』をプエルトリコとメキシコで39日間撮影した。

『チェ』は2008年のカンヌ映画祭で単独映画として上映された。デル・トロは最優秀男優賞を受賞し、映画はおおむね好評を博した。北米のすべての権利を保有するIFCフィルムズは、その年のアカデミー賞の資格を得るために、当初は2008年12月12日にニューヨークとロサンゼルスで1週間、この複合映画を公開した。興行成績が好調だったため、「特別ロードショー版」はニューヨークとロサンゼルスで延長され、後に他の市場にも拡大された。この映画は『チェ パート1: アルゼンチン人』と『チェ パート2: ゲリラ』という2つの別々の映画として公開され、その後さらに配給された。インディペンデント・フィルム・チャンネルは、ビデオオンデマンドとブロックバスターからのリージョン1 DVDで独占的にこの映画をリリースした。全体として、『チェ』は5,800万ドルの製作費に対して、世界中で4,090万ドルの収益を上げました。^[1]

1964年、ハバナでチェ・ゲバラはリサ・ハワードのインタビューを受け、ラテンアメリカ全土での改革が「キューバ革命のメッセージ」を鈍らせるのではないかという質問をされた。

1955年、メキシコシティでの集会で、ゲバラは初めてフィデル・カストロと会見した。彼はカストロの計画を聞き、 7月26日運動のメンバーとして署名した。

ニューヨーク市での国連総会でのゲバラの演説は1964年に戻り、アメリカ帝国主義に反対する熱のこもった演説を行い、彼の政権が行った処刑を擁護し、「これは死闘だ」と宣言した。

1957 年 3 月。ゲバラは、彼の革命家グループがカストロのグループと合流する間、喘息の発作に悩まされる。彼らは1957 年 5 月 28 日にシエラ マエストラの軍の兵舎を攻撃する。その後、彼らはキューバの農村部の農民の支持を獲得し始め、政府と彼らの中の裏切り者の両方と戦いながら、ますます多くの支持を得る。しかし、徐々に政府は農村部のほとんどの地域の支配権を失う。その後すぐに、7 月 26 日運動はキューバの他の革命運動と同盟を結び、町や村を襲撃し始める。ほとんどの町や村は、ほとんど抵抗を受けずに反乱軍の手に落ちる。

1958 年 10 月 15 日、ゲリラはラス ビジャスの町に接近します。サンタ クララの戦いでは、ゲリラが市街戦に突入し、キューバの兵士と武器を積んだ列車を脱線させる中、ゲバラが戦術的スキルを発揮します。映画の終盤で、ゲリラは勝利します。キューバ革命が終わった今、ゲバラは「我々は戦争に勝った。今こそ革命が始まる」と述べ、ハバナに向かいます。

第二部は、1966年11月3日、ゲバラがウルグアイ出身の中年の米州機構代表に変装してボリビアのラパスに到着し、その後、部下と会うために山中を車で走るところから始まる。映画は、彼がこの国に滞在した日数別に構成されている。26日目には、外国人であるにもかかわらず、ゲバラの部下の間に団結が見られる。しかし、67日目には、ゲバラは裏切りの罠にかけられる。農民を勧誘しようとするが、コカインの密輸人と間違われ、マリオ・モンヘ率いるボリビア共産党は武装闘争の支援を拒否する。100日目には食糧不足となり、ゲバラはキューバ人とボリビア人の支持者の間の対立を解決するために規律を働かせる。

113 日目までに、ゲリラの一部が脱走し、捕らえられてボリビア軍を革命軍の基地へと導いた。そこには大量の食糧、切望されていた物資、そしてグループの大部分がキューバ人であることを示す情報があった。チェの失望をよそに、ゲバラの革命的連絡係であるタマラ「タニア」ブンケが入念な準備を台無しにし、身元を明かした。141 日目、ゲリラは革命への参加を拒否したボリビア兵士を捕らえるが、すぐに解放して村に戻れるようにする。ボリビア大統領で独裁者のルネ・バリエントスは米国に支援を要請。CIAと米国陸軍特殊部隊の顧問がボリビアに到着し、反乱軍対策活動の監督とボリビア軍の訓練を行う。 169 日目、ゲバラの友人で、訪ねてきたフランス人知識人レジス・ドゥブレが、チェが外界と最後に接触した 2 人の人物とともに、ムユパンパでボリビア軍に捕らえられる。219 日目には、ボリビア軍がチェのゲリラに対して空爆を行い、彼らはさらに隠れる場所へと追いやられる。このとき、チェは部隊を分割し、最も優秀な戦士たちが 1 つの縦隊で彼とともに行動し、もう 1 つの縦隊にはタニアを含む他の隊員が加わり、残りの物資の多くを運んでいた。

ゲバラは病に倒れ、280日目には急性喘息のため呼吸もままならなくなる。それでも彼は仲間を率いて革命家のもう一つの隊列へと向かう。302日目、ボリビア軍はもう一つの隊列を全滅させ、地元の情報提供者がボリビア軍に反乱軍の動きを伝えた後、バド・デル・イェソ川を渡ろうとしたタニア・ブンケ、フアン・アクーニャ・ニュネス、その他数名を待ち伏せして殺害する。340日目には、ゲバラはラ・イゲラ村近くのユロ渓谷でボリビア軍に閉じ込められる。チェは負傷して捕らえられる。翌日、ヘリコプターが着陸し、キューバ系アメリカ人のCIA工作員アレハンドロ・ラミレス（フェリックス・ロドリゲスの架空の人物）が現れてチェを尋問するが、失敗に終わる。その後、ボリビアの最高司令部は電話をかけ、ゲバラの処刑を命じた（コード「命令 600」を使用）。1967 年 10 月 9 日、ゲバラは酒に酔ったボリビア軍の軍曹に射殺され、その死体はヘリコプターの着陸スキッドに縛り付けられ、空輸された。

最後の回想シーンでは、1956 年にキューバ革命が始まろうとする中、ゲバラはグランマ号に乗って海を眺めている。彼は船首にカストロ兄弟が 1 人だけいるのを目にする。フィデルは話をし、ラウルはメモを取っている。ゲバラは仲間の 1 人に皮をむいたオレンジを渡し、シーンが暗転する前に、視線を 1 人きりの兄弟に戻す。

もともと『チェ』は、ジョン・リー・アンダーソンの1997年の伝記『チェ・ゲバラ 革命の生涯』に基づいた、もっと伝統的な映画になる予定だった。俳優のベニチオ・デル・トロとプロデューサーのローラ・ビックフォードは、アンダーソンの本の映画化権をオプションで取得した。しかし、2年経っても適任の脚本家が見つからず、権利が失効した。^[4]この間、デル・トロとビックフォードは、ボリビアで革命を起こそうとしたゲバラの試みを探るというアイデアで、『ゲリラ』で描かれた出来事をリサーチした。 ^[5]デル・トロは、以前はゲバラを「悪者」としてしか考えていなかったと述べている。^[6]デル・トロは、役作りのために7年間を費やしてゲバラの生涯を「執拗にリサーチ」し、そのキャラクターを解釈するために「自分の実力を証明した」と感じた。^[7]準備には、ゲバラの写真を見たり、彼の個人的な著作を読んだりすることが含まれていた。デル・トロは、ゲバラのお気に入りの一冊で、キューバ革命後に出版され無料で配布された最初の本であるドン・キホーテを^{読んだ。 [7]}その後、デル・トロはゲバラの弟や幼なじみなど、ゲバラの人生のさまざまな段階の人々と個人的に会い、^[8]キューバに渡り、ゲバラの未亡人、家族、そして「この男を愛した大勢の人々」と会った。^{[6]この訪問には、ブックフェアで}フィデル・カストロと5分間会ったことが含まれており、カストロは「真剣な」調査が行われていることを喜ばしく思っていると述べた。^[9]この調査には、ゲバラの不運なボリビア戦役で生き残った3人のゲリラや、キューバで彼と共に戦った数人のゲリラとの協力が含まれていた。両映画の調査中に、ソダーバーグはゲバラと共に戦った多くの人々へのインタビューのドキュメンタリーを制作した。^[10]デル・トロは、ゲリラ仲間からゲバラの運転手まで、さまざまな人々と出会ったが、その反応は「いつも同じ」で、彼らがまだゲバラに対して抱いている「溢れるほどの愛情」に「圧倒された」と述べた。^[7]インタビューで、デル・トロはゲバラを「知識人とアクション・スターの奇妙な組み合わせ、グレゴリー・ペックとスティーブ・マックイーンをひとつにまとめたような人物」と表現した。^[11]映画の撮影終了後、デル・トロは「チェの物語を語るということは、国の歴史を語るということなので、非常に注意しなければならない」と明言した。^[8]

デル・トロとビックフォードは脚本家のベンジャミン・A・ファン・デル・ヴィーンを雇って脚本の初稿を書かせ、徹底的なリサーチのためにキューバに赴き、ボリビアに残っていたゲバラのチームの数人や革命家の妻子と会った。この開発段階で、映画製作者たちはテレンス・マリックが1966年にジャーナリストとしてボリビアに滞在し、チェに関する記事を書いていたことを発見した。マリックは監督として参加し、ファン・デル・ヴィーンやデル・トロとともに脚本に取り組んだが、1年半経っても資金がまとまらず、マリックはバージニア州ジェームズタウンを舞台にした映画『ニュー・ワールド』の製作のためにチームを離れた。^[3]ビックフォードとデル・トロは、複数の地域での契約が決裂することを恐れ、以前プロデューサーとして参加していたスティーヴン・ソダーバーグに監督を依頼した。^[3]映画監督は「関与と非関与の対比。参加したいのか、それとも傍観したいのか。チェが関与することを決断したら、彼は完全に関与した。多くの場合、人々はそれをより高い力のせいにするが、無神論者である彼にはそれがなかった。私はそれがとても興味深いと思った」と述べた。^[12]さらに、彼はゲバラは「素晴らしい映画の題材」であり、「前世紀に想像できる最も魅力的な人生の一つ」だったと述べた。^[13]ビックフォードとデル・トロは、ゲバラがボリビアに行くことを決心した理由に文脈がないことに気づいた。彼らは脚本を書き直す人を探し始めた。ピーター・ブックマンが彼らに推薦された。彼はアレクサンダー大王についての脚本を手掛けたことがあり、歴史上の人物についての脚本を書くことで評判が良かったからだ。^[14]彼は脚本を書く準備として、ゲバラに関する入手可能なすべての本を1年間読んだ。このプロジェクトは、ビックフォードとデル・トロがソダーバーグとトラフィックを制作したため、保留になった。 ^[5]

ソダーバーグは、1964年のキューバと国連でのゲバラの経験を映画に取り入れたいと考えていた。ブッフマンは脚本の構成に協力し、3つのストーリーラインを与えた。ゲバラの生涯とキューバ革命、ボリビアでの死、国連での演説のためのニューヨークへの旅である。ブッフマンは、これらすべてのストーリーを1本の映画に収めることの問題は、時間とこの歪んだ歴史を凝縮しなければならないことだと気づいた。^[5]ソダーバーグは、ブッフマンが提出した草稿が「読めない」と感じ、2週間後に脚本を2本の別々の映画に分割することを決定した。^[3]ブッフマンは戻ってデル・トロと共に『アルヘンティーナ』のキューバのストーリーを拡張した。^[3]追加の調査には、ゲバラの日記、ニューヨークへの旅行に関する米国務省の機密解除された文書、ボリビアでの彼の時代のメモを読むことが含まれていた。 ^[5]

ソダーバーグ監督は、ゲバラのような人気の歴史上の人物をリサーチする作業は気が遠くなるような作業だった。「どの本屋に行っても、チェ関連の資料が壁一面に並んでいます。私たちはそのすべてに目を通そうとしましたが、情報に圧倒されました。彼は人によって意味が異なります。ある時点で、私たちはチェが誰なのかを自分たちで決めなければなりませんでした。」^[12]これらの脚本の元の資料は、キューバ革命時のゲバラの日記『キューバ革命戦争の回想』とボリビア時代のゲバラの日記『ボリビア日記』でした。^[3]そこから、彼は両方の時代のゲバラを知る人々へのインタビューを参考にし、キューバとボリビアの両方に関する入手可能なすべての本を読みました。^[15]ビックフォードとデル・トロは、ハリー・「ポンボ」・ビジェガス、ウルバーノ、ベニーニョと会いました。この3人はキューバ革命中にゲバラと出会い、彼を追ってボリビアに行き、生き延びた人物です。^[5]彼らは彼らを個別にインタビューし、その後ポンボとベニグノを一緒にインタビューして、キューバとボリビアでの経験について聞いた。スペインでの撮影中、ウルバーノはアドバイザーを務め、俳優たちは特定の状況で銃をどのように持つか、非常に具体的な戦術情報など、具体的な詳細についてウルバーノや他の人たちに相談することが多かった。^[5]

2008年12月、オーシャン・プレスはチェ・ゲバラ出版プロジェクトと協力し、映画とタイアップした表紙の『チェ：エルネスト・チェ・ゲバラの日記』を出版した。^[16]この本の目的は、ソダーバーグ監督が映画化に使用したオリジナルの手紙、日記の抜粋、スピーチ、地図をすべて編集することだった。本文にはベニチオ・デル・トロとスティーヴン・ソダーバーグのコメントが散りばめられている。^[16]

当初、『チェ』は英語で製作される予定で、資金調達に強い関心が寄せられた。しかし、スペイン語で製作し、2本の映画に分ける決定が下されると、スタジオの英語作品のみを対象とした有料テレビ契約が「消え去り」、ビックフォードは「その時点では誰も手を出そうとしなかった」と述べている。^[17]監督はインタビューで、映画のほぼ全編をスペイン語で撮影するという決断を擁護した。「この場合、スペイン語でなければ、いかなるレベルの信頼性も持った映画を作ることはできない。別の文化で映画を製作し、その文化の言語で撮影する時代が来ていることを願っています。そのような特定の文化帝国主義の時代は終わったことを願っています」。^{[18]両作品とも、アメリカの資金や}配給契約なしで資金調達された。ソダーバーグは「これは時代精神を反映する映画であり、 『トラフィック』を見送ったことを後悔していると私に話してくれた人たちの中には、この作品も見送った人がいると知り、とても悔しかった」と述べた。 ^[19]海外での先行販売は、5,800万ドルの予算のうち5,400万ドルを賄った。^{[3]フランスの製作・配給・海外販売会社} ワイルドバンチは、米国に拠点を置くシティグループの子会社である金融投資会社コンチネンタル・エンターテイメント・キャピトルの製作・買収資金を活用して、2本の映画の予算の75%を賄った。スペインのテレシンコ/モレノ・フィルムズが残りの予算を賄った。^[20]

2006年、国連本部が大規模な改修工事に入る直前に、デル・トロ監督とソダーバーグ監督は、1964年に国連総会で演説するゲバラのシーンを撮影した^{。[5]監督は}『アルヘンティーノ』の前半をキューバで撮影したかったが、米国政府の禁輸措置により渡航が不可能となった。^[21]サンタクララの代役を務めることは、その規模と雰囲気から困難であることが判明した。ソダーバーグ監督は4～5か月かけて適切な代替地を探し、ベラクルス州やユカタンの町を検討した後、必要な要素を備えたカンペチェ州に落ち着いた。 ^[21]

当初の計画では、『アルゼンティーナ』はアナモルフィック 16ミリフィルムで撮影される予定だった。監督によると、「少しブルックハイマーっぽいが、もっと雑然としたもの」が必要だったからだという。^[19]彼は『アルゼンティーナ』をアナモルフィックで撮影し、『ゲリラ』は球面レンズで撮影するという計画を貫いた。 [19 ^{]ソダーバーグは、フィルムストックをデジタルで複製できるという理由で、16ミリフィルムではなく新しい}RED Oneを使いたかったが、当初は予定通りに入手できなかった。^[5]しかし、スペインの労働書類とビザが遅れ、デル・トロとソダーバーグはロサンゼルスに1週間足止めされた。その間に、監督はプロトタイプのカメラが準備できたと知らされた。^[5]

映画の前半と後半はそれぞれ異なる革命に焦点を当てており、どちらも理論的には基本的に同じだが、結果は大きく異なっており、マルクス主義の弁証法の概念を反映している。^[22]ソダーバーグ監督は、映画の2つのパートが、その元となった2つの日記の声を模倣することを望んだ。キューバの日記は事後に書かれ、監督によると「勝利から来るある種の後知恵と視点と調子で」書かれ、一方ボリビアの日記は「同時代のもので、非常に孤立していて、まったく視点がない。結末がまったく不明なので、はるかに緊張感のある読み物だ」^{[23] 。}

ソダーバーグ監督は2007年7月初旬に両作品を連続撮影し、まず『ゲリラ』をスペインで39日間撮影し、『アルゼンティーナ』をプエルトリコとメキシコで39日間撮影した。監督は『アルゼンティーナ』をワイドスクリーンのアスペクト比で撮影し、カメラは固定かドリーやステディカムで移動させる「ハリウッド映画」として構想していた。^{[3]ソダーバーグ監督によると、} 『ゲリラ』は「スーパー16、1.85:1で撮影しました。ドリーやクレーンはなく、すべて手持ちか三脚です。見栄えは良くてシンプルなものにしたいです。基本的には私とプロデューサーのグレゴリー・ジェイコブス、ユニット制作マネージャーという非常に小さなグループで作業します」。^[19]監督によると、キューバを舞台にした部分は勝者の視点で書かれ、その結果、古典的な構成、鮮やかな色彩、温かみのある色調など、より伝統的な見た目を採用したという。^{[21] 『}ゲリラ』では、手持ちカメラワークと落ち着いた色調で不吉な予感を演出したかった。ソダーバーグはプロダクションデザイナーのアントソン・ゴメスに、前半は緑に黄色を多く使い、後半は緑に青を多く使うと伝えた。^[21]

『アルヘンティン』の最後で、ソダーバーグはサンタクララの戦いでゲバラが貨物列車を脱線させる場面を描いている。このシーンの撮影で、ソダーバーグはデジタル効果の解決策に難色を示し、総予算5800万ドルのうち50万ドルを再配分して本物の線路と2台のV8エンジンで動く列車を作った。このシーンを撮影するために、彼らは6回のリハーサルを行ったが、撮影は1回しかできなかった。^[24]

ゲバラの性格や信念の多くの側面が撮影プロセスに影響を与えた。例えば、デル・トロのクローズアップはゲバラの集団主義の信念のために避けられ、ソダーバーグは「ハードコアな平等主義 的社会主義の理念を持つ男についての映画を作り、クローズアップで彼を孤立させることはできない」と述べた。^[22]シロ・レドンドを演じるエドガー・ラミレスによると、キャストは「アルヘンティン」の制作中に「かなり即興でやった」と彼はプロジェクトを「非常に瞑想的な映画」と表現し、時系列で撮影した。^[25]屋外で撮影している間、ソダーバーグは可能な限り自然光を利用した。^[5]プエルトリコのスペイン語を話すデル・トロは、「堅苦しく」聞こえないようにできる限りのアルゼンチンのスペイン語（リオプラテンセ・スペイン語）を話そうとした。 ^[6]ゲバラの生涯の終わりにボリビアで過ごした時間を描いた映画の最後のシーンを撮影する前に、デル・トロはゲバラがいかに病弱であったかを示すために35ポンドの減量を行った。ゲバラが変装してボリビアに到着するシーンでは、デル・トロは禿げ頭の帽子をかぶる代わりに頭頂部を剃った。^[26]

ソダーバーグは『チェ・ゲバラ』では、日常的な作業、「実際的レベルと思想的レベルの両方で意味のあるもの」を「そこにいたらどんな感じだったかを示す方法」として描きたかったと述べている。^[3]トロント国際映画祭でこの問題について語ったソダーバーグは、伝記映画によくあるシーンを避けようとしており、脚本家のピーター・ブックマンに「このような映画でよく見られるシーンの前か後に起こるシーンを見つけようとしている」と伝えたと述べた。^[22]ソダーバーグは、ゲバラの私生活を描くことに興味がなかった。「これらの運動に参加した人は皆私生活があり、皆家族を残してきた。それが彼を特別にするわけではなく、なぜ私が彼の私生活に立ち入り、他の人の私生活に踏み込まなければならないのか」と感じていたからだ。^[14]

ソダーバーグ監督は、革命後にゲバラがラ・カバーナ要塞で審問した「戦争犯罪容疑者、裏切り者、密告者」の処刑を省略することにした。「どれだけ蛮行を重ねても、彼を憎む人々を満足させることはできなかった」からである。^[27]ソダーバーグ監督は、公開後のインタビューで、この省略に対する批判に答え、次のように述べた。「今では、キューバでさえ、真顔でこの事件を擁護する人はいないと思います。ラ・カバーナはまさにローマのサーカスと化し、権力者でさえもそれをやりすぎだと振り返っていると思います。しかし、どの政権も、脅威を感じたときに権力を維持するために、やりすぎてしまうのです... 人々は、自分自身を守るために極端な行動を取る必要があると感じたときに、このような行動を取るのです」。^[27]監督はまた、「これほど複雑な人物だと、非常に極端な反応が出るでしょう」とも述べた。^[22]さらに、彼は「官僚」としてのゲバラの人生を描くことに興味がなく、 2つの軍事作戦についての二部作を制作しており、その映画を「戦争映画」と宣言した。^{[27]ソダーバーグは、「『それは都合がいい。なぜなら、彼が最も悪かったときだからだ』と言う人もいるだろう。そうかもしれないが、私には興味がなかっただけだ。私は}ゲリラ戦についての手続き型映画を作ることに興味があった」と述べた。^[17]

ソダーバーグはキューバ革命を「最後のアナログ革命」と表現した。「もう戦うことのできない戦争を題材にした時代劇を撮れたことがとても嬉しかった」。^{[28]ソダーバーグは、}コンゴでのゲバラの体験を題材にした別の映画を製作する気はあるが、それは『チェ・ゲバラ』が興行収入1億ドルを稼ぐ場合のみだと話した。 ^[12]しかし、それは実現しなかった。

劇場配給権は、フランス、イギリス、スカンジナビア、イタリア、日本（日活）など、いくつかの主要地域の配給会社に事前販売され、20世紀フォックスがスペインの劇場およびホームビデオの権利を購入した。^[20] IFCフィルムは、製作が完了した後、 7桁の低額を支払って『チェ』の北米での権利をすべて取得し、2008年12月12日にニューヨークとロサンゼルスで公開し、アカデミー賞の候補となった。^{[29] [30]}ニューヨークとロサンゼルスでの「特別ロードショー版」は、当初、休憩とフルカラーの印刷プログラムを含む1週間の特別上映として計画されていたが、興行成績が好調だったため、2009年1月9日から2週間、2本の別々の映画として再公開され、『チェ パート1：アルゼンチン人』と『チェ パート2：ゲリラ』となった。^[31]ソダーバーグ監督は、このプログラムのインスピレーションはフランシス・フォード・コッポラ監督の『地獄の黙示録』の70ミリ映画から得たものだと語った。^[21]この映画は1月16日と22日に単独映画としても2本の別々の映画としても追加市場に拡大された。^{[32] [33]} IFCは1月21日にすべての主要ケーブルテレビおよび衛星放送プロバイダーで標準版と高解像度版の両方でビデオオンデマンドを通じてこの映画を視聴できるようにした。 ^[34]

『チェ』は2008年5月21日にカンヌ映画祭で上映され、上映時間は4時間を超えたと伝えられている。^[35]この上映後、ソダーバーグは前半と後半を5～7分ずつカットした。 [ ^36]この映画は第46回ニューヨーク映画祭で上映され^[37]、第33回トロント国際映画祭では15分の休憩を挟んで『チェ』として上映されたほか、『アルゼンティン』と『ゲリラ』の2本の映画として上映され^[38]、映画祭の「必見」映画とされた。^[39] 『チェ』は2008年11月1日、 AFIフェスティバルの一環としてグローマンズ・チャイニーズ・シアターでロサンゼルス初上映され、チケットは完売した。^[17]

2008年11月、映画「チェ」はゲバラの故郷アルゼンチンで上映された。 ^{[40]この記念すべき年に、}ブエノスアイレスの街路には、ゲリラ戦士役のデル・トロの大きなポスターが貼られた。これは同市の歴史上前例のないことだった。ゲバラの思想と暴力の使用について報道陣に質問されたデル・トロは、もし自分が1960年代に生きていたなら、ゲバラに賛成していただろう、そして今は暴力革命を支持していないが、60年代には「別の人間で、武力戦争に賛成していたかもしれない」と述べた。^[40]

デル・トロとソダーバーグは2008年11月下旬にフランスで行われたプレミア上映に出席し、報道陣の質問に答えた。デル・トロは「伝説の反逆者」が今でも意味を持つのは「1950年代後半から1960年代半ばにかけて彼が闘ったものは今日でも意味がある」からであり、「彼はカーテンの後ろに隠れることなく、忘れられた人々のために立ち上がった」と付け加えた。^[41]この映画を作った理由を尋ねられたソダーバーグは「私はこの映画を作る必要があった。それは別の感覚だ。もし私に価値があるのなら、イエスと言わなければならないと感じた。ノーとは言えない」と述べた。^[41]翌日、ドバイ国際映画祭はソダーバーグの物語を「威厳のある、心を揺さぶる体験」と評し、デル・トロの演技を「一流」と評した。^[42]

『チェ』はニューヨークとロサンゼルスの単独劇場で公開され、両館とも完売で6万100ドルの興行収入を上げた。^[43]この成功を受けて、IFCフィルムズの幹部はロードショー版の独占上映をニューヨークで12月24日、ロサンゼルスで12月26日から2週間追加した。 ^[44]この成功を受けて、IFCフィルムズは1月16日にこのバージョンをさらに9つの市場で上映することを決定した。この劇場プロモーションでは、『チェ』はコマーシャルや予告編なしで全編上映され、上映のたびに休憩と限定版プログラムブックが挿入された。^[45]

Varietyによると、この映画は北米35か所で週末に164,142ドルの興行収入を上げ、世界の6つの主要市場で2000万ドルの興行収入を上げ、スペインの970万ドルを筆頭にトップとなった。^[46] 2009年5月現在^{[アップデート]}、この映画は北米で140万ドル、その他の地域で2980万ドルの興行収入を上げており、全世界で合計3000万ドルとなっている。^[47]最終的に、チェはIFCフィルムズにかなりの利益をもたらした。^[48]

初期のレビューは賛否両論だったが、このプロジェクトを熱烈に評価する批評家も数人いた。^[49] シネマティカルのジェームズ・ロッキは、この伝記映画を「表現力豊かで、革新的で、印象的で、刺激的」であると同時に「大胆で、美しく、荒涼として、素晴らしい」と評した。ロッキはさらに、この映画を「芸術作品」であり、「革命家の物語」というだけでなく「それ自体が革命」であると評した。^[50]コラムニストで批評家のジェフリー・ウェルズは、この映画を「素晴らしい」、「完全に信じられる」、「カンヌ映画祭で最も刺激的で影響力のある映画」と称賛した。さらにウェルズはこの映画を「政治的に活気があり、痛烈」であると評し、「完璧な夢の映画」と呼んだ。^[51]

トッド・マッカーシーは、現在の形でのこの映画に対する反応はより複雑で、「商業的にも芸術的にも高い基準を満たさなければならないため、実験としてやり過ごすには賭けが大きすぎる。上映時間が長いため、『アラビアのロレンス』や『レッズ』、その他の伝記的叙事詩のような稀有な作品と比較せざるを得ない。残念ながら、『チェ』は叙事詩という感じではなく、ただ長いだけだ」と述べている。^[52]アン・トンプソンは、ベニチオ・デル・トロが「素晴らしい演技をしている」と書いているが、「米国ではここで見たようには公開されないだろう」と予想している。^[49]グレン・ケニーは、「『チェ』は、他の映画では必ずしもうまく機能しないソダーバーグ監督の特定の資質、例えば超然とした態度、形式主義、知的好奇心から大きな恩恵を受けている」と書いている。^[53]

ピーター・ブラッドショーはガーディアン紙のレビューで「おそらく、この映画は監督の欠陥のある傑作と見なされるようになるだろう。魅惑的だが構造的に破綻しており、後半は前半よりもずっと明快で安定している。そして時には苛立たしいほど寡黙で、チェの内面世界への洞察を試みようとしない」と書いている。 ^[54]エスクァイア紙のあまり好意的でないレビューで、スティーブン・ギャレットはこの映画がゲバラのネガティブな側面を描いていないと批判し、「彼の性格のより暗く矛盾した暴露がないため、チェは複雑さを失っている。残っているのは、単純で、心が純粋で、反抗的に敬虔で退屈な南米のスーパーマンだけだ」と書いている。^[55] リチャード・コーリスは、デル・トロのゲバラの描写に問題があった。「デル・トロの演技スタイルは、しばしば高層ビルの屋上からハンググライダーが飛び降りるように、大げさに始まりそこから急上昇するが、ここでは抑制され、感情的な啓示はほとんどなく、鎮静化しているようだ...チェは、厳格な戦闘スキルや魅惑的な知性よりも、喘息によって定義されている」。^[56] Salon.comのレビューで、アンドリュー・オヘーヒルはソダーバーグ監督を「世界中の人々が熱心に観て話題にしたくなるような作品、奇妙に切迫感がある作品、雑然として未完成で素晴らしい作品。チェがパルムドールを受賞しないのなら驚きだが ...いずれにしても、ここで観た人は誰も忘れられないだろう」と称賛した。^[57]

ソダーバーグは、型破りな映画を作ったという批判に対してこう答えた。「映画について書かれていることのほとんどが、いかに型通りであるかということなのに、何かが型通りでないことに腹を立てる人がいるのはおかしい。要するに、私たちはただ、この人物のそばにいるのがどんな感じかを感じてもらおうとしているだけだ。本当にそれだけだ。シーンは、厳密に『そうだ、それは彼の性格について何を教えてくれるだろうか』という基準で選ばれた」。^[18]

カンヌ映画祭の後、ソダーバーグは映画にいくつかの小さな修正を加えた。これには、ゲバラとフィデル・カストロが握手するシーンの追加、いくつかの転換の微調整、限定版「ロードショー」に序曲と幕間劇の追加などが含まれる。さらに、彼はゲリラのラロ・サルディニャスの裁判を削除したが、シカゴの映画評論家ベン・ケニグスバーグはこれを「残念」と呼び、「映画の中で最も心に残るシーンの1つであるだけでなく、チェの思想の暗い側面を暗示する重要なヒントでもある」と述べた。^[22]

ニューヨーク映画祭での上映を基にしたニューヨーク・タイムズ紙の批評で、マノーラ・ダージスは「映画全体を通して、ソダーバーグ監督は風景の荒々しい美しさと、勇敢に戦闘に従事するチェのイメージ、思慮深く書き殴ったり本を読んだりするイメージ、そして病弱な農民や兵士の世話をするイメージを混ぜ合わせている」と述べている。^[58]ダージスによると、「チェは勝ったり負けたり、しかしチェはカリスマ的なリーダー、不可能と思われる任務、仕事と友情の喜びについての手続き劇のように演じられる中で同じままである」と述べ、この「歴史大作」を「より良い葉巻を使ったオーシャンズ11」と呼んでいる。^[58]しかし、ダージスは「ソダーバーグ氏はチェの醜い側面、特に暴力や終わりのない戦争への傾倒を巧みに避けているが、この映画は間違いなく政治的である。たとえ現実政治よりもロマンチックな冒険を強調しているとしても、すべての映画と同様に、金を得て、使い、儲けることを前提としているからだ」と指摘している。^[58]

映画評論家のグレン・ケニーは「『チェ』は私にとってアジトプロップのほぼ正反対の作品に思える。従来の叙事詩的な伝記映画のような感情的な関与をまったく求めていないが、それは良いことだ」と書いている。^[59] UGOのレビューで、キース・ウーリッヒは「カンヌで栄誉を受けたデル・トロの演技について最もよく言えることは、疲れるということだ。外面ばかりで魂がなく、まるでアンドロイドが試練の場（過酷な肉体労働、偏向した政治演説、そして笑えるマット・デイモンのカメオ出演を含む）を走っているかのようだ」と書いている。^[60] スラント・マガジンは『チェ』に4つ星のうち2.5つ星を与え、「問題は、ハリウッドの伝記のナンセンスを避けたいという彼の願望にもかかわらず、監督が冷淡な姿勢をイデオロギー的な視点に変えることができていないことだ。ロベルト・ロッセリーニがルイ14世、ガリバルディ、パスカルの神話を解体した肖像画でそうしたように」と書いている。^[61]

アンドリュー・オヘヒルはSalon.com誌のレビューで、「ソダーバーグがここで捉えようとしたのは、ジョン・マケイン、バラク・オバマ、ラウル・カストロが今も絡み合っている複雑な遺産を生み出した、誕生と消滅の壮大なプロセスだ。この映画の政治的妥当性やその欠如について議論したり、ソダーバーグをあれこれの歴史的省略やあれこれのイデオロギー的誤りで非難したりするには十分な時間があるだろう。彼は、世界中の人々が見たくて、話題にしたくなるような作品、奇妙に切迫感があり、雑然としていて未完成で素晴らしい作品を作った」と書いている。^[62]

2008年12月4日、『チェ』は アート・バーゼル・フェスティバルの一環としてマイアミビーチのバイロン・カーライル劇場で初公開された。アメリカ最大のキューバ系アメリカ人コミュニティの本拠地であるリトルハバナからわずか数マイルの場所で行われた招待者限定の上映会には、怒ったデモ参加者が集まった。^[63]ミゲル・サアベドラ率いる組織「ビヒリア・マンビサ」は、ゲバラを好意的に描写していると信じていたこの映画を非難するため、およそ100人のデモ参加者を集めた。サアベドラはエル・ヌエボ・ヘラルドの記者に対し、「人々の感受性を傷つけることはできない」と語り、この映画を「恥ずべきもの」と評した。^[64]デモの支持者であるマイアミビーチ市長マティ・エレーラ・バウアーは、この映画が上映されたことを嘆き、「この映画の配布を認めてはならない」と宣言した。^[64]数日後、この事件について尋ねられたデル・トロは、声を上げる能力は「アメリカを偉大にする要素の一つ」だと述べ、「映画を見ないで抗議していたのは少し奇妙だと思うが、それはまた別の話だ」と付け加えた。^{[65]一方、ソダーバーグは後に「マイアミを中心とする}キューバ民族主義ロビーを国の他の地域から切り離す必要がある」と述べた。^[66]

2008年12月7日、映画『チェ』はラテンアメリカ映画祭の一環として、ハバナの5000人以上の観客を収容するカール・マルクス劇場で初公開された。^[67]出席していたベニチオ・デル・トロは、この映画を「キューバの歴史」と呼び、「この映画の歴史的正確さについて最も知識のある批評家となる観客がいる」と述べた。^[67]国営紙グランマはデル・トロを熱烈に評価し、彼の容姿と「見事な解釈」の両方で「チェを体現している」と断言した。^{[68]ハバナのヤラ・シネマで}映画『チェ』が公開された後、デル・トロは革命に関わった人々を含む2000人以上の観客から10分間のスタンディングオベーションを受けた。^[69]

2008年12月12日、『チェ』はニューヨークのジーグフェルド劇場で上映され、観客は1,100人を満たした。スクリーンに映し出された最初の映像（キューバのシルエット）を見た観客は、「ビバ、キューバ！」と騒々しい叫び声を上げた。^[70]映画が上映され、スタンディングオベーションが起こった後、ソダーバーグ監督は上映後の質疑応答に登場した。^[71]ソダーバーグ監督は防御と謙遜を交互に繰り返し、観客と時折論争を巻き起こす会話の中で、監督はゲバラを「強情者」と分類したが、観客の一人は「でたらめだ、彼は人殺しだ！」と叫んだ。^[70]ソダーバーグ監督は群衆を落ち着かせて、「私が彼に賛成するかどうかは問題ではありません。私が興味を持ったのは、戦士としてのチェ、イデオロギーを持ち、銃を手に取り、その結果がこれである男としてのチェです。彼は、あなたが望むように死にました。彼は、あなたが他の人を処刑したと言われるように処刑されました」と説明した。^[71]ソダーバーグ監督は、午前1時の質疑応答セッションの最後に、チェの立場については「不可知論者」だが「事実には忠実」であり、すべての情報源が厳密に正確であると主張した。^[70]

2009年3月3日、ベネズエラのウゴ・チャベス大統領は 社会主義者でチェ・ゲバラの崇拝者でもあり、カラカスの大統領官邸でデル・トロと共演者のビチルを出迎えた。その前日、デル・トロは闘牛場を改装した文化センターで行われた同映画の上映会に出席し、「熱狂的なファンに囲まれた」。^{[72]その後デル・トロは、チャベス大統領がハリウッド}の文化帝国主義と呼ぶものに代わるものとしてベネズエラ独自の映画製作を支援するために立ち上げた国営の映画製作施設、ビジャ・デル・シネを訪れた。デル・トロは『チェ』を「完全にラテンアメリカの映画」と評し、「大統領と良い会談ができた」と述べた。^[73]

パート1は、ロッテン・トマトで142件のレビューに基づいて68%の支持率を獲得し、平均評価は6.5/10である。同ウェブサイトの批評家の総意は、「長くて時々退屈ではあるが、ソダーバーグのビジョンとベニチオ・デル・トロの控えめな演技により、チェは常に人々を魅了している」と述べている。^[74]一方、パート2は53件のレビューに基づいて78%の評価を獲得し、平均評価は6.7/10である。同ウェブサイトの批評家の総意は、「ソダーバーグの伝記映画の第2部は、衰退する戦士の暗く催眠的で、時には苛立たしい肖像であり、デル・トロの素晴らしい中心的演技がある」と述べている。^[75] Metacriticでは、この映画は24人の批評家に基づいて100点満点中64点の総合加重平均スコアを獲得しており、「概ね好意的なレビュー」を示している。^[76]

LAウィークリーのスコット・ファウンダスは『チェ』を「今年の映画に違いない」と評した。 ^[77]ヴィレッジ・ヴォイス誌のレビューで、J・ホバーマンは「 『チェ』は最高の状態ではアクション映画であると同時に進行中の議論でもある。新しいカメラの配置はどれも、チェや彼の状況についての特定の考えを紹介しようとし、振り付けされた戦闘シーンはすべて、カメラが演じられている出来事を刻み込もうとする一種のアルゴリズムである」と書いた。^[78]ホバーマンは、この映画におけるソダーバーグの演出スタイルと「非個人的な」歴史的アプローチを、オットー・プレミンジャーの動くカメラの観察的な使用法や、ロベルト・ロッセリーニの「穏やかな」ドキュメンタリーと比較した。^[78] アーモンド・ホワイトは、ニューヨーク・プレス誌のレビューで「ソダーバーグは、ガス・ヴァン・サントの『ミルク』をひっくり返し、魅力や物語の一貫性を微塵も提供せずに、歴史上の人物についての4時間以上の伝記映画を作った」と書いた。^[79]

ニューヨーク・タイムズ紙の批評で、A・O・スコットは「ソダーバーグ氏は再び映画製作のマスタークラスを提示した。しかし歴史としては、チェは結局叙事詩ではなくロマンスである。事実の記録に忠実であるよう細心の注意を払っているが、それでもなおおとぎ話である」と書いている。^[80]ロサンゼルス・タイムズ紙の批評で、シェリ・リンデンは「この欠陥のある厳粛な美の作品では、戦争の兵站と革命の言語は、政治によって定義されるかもしれないが、政治によって抑制されることはできない闘争という、より大きなものに道を譲っている」と書いている。^[81]ワシントンポスト紙の批評で、アン・ホーナディは「 『チェ』に出会う最良の方法は、『映画』や『映画』といった言葉を捨てることだ。これらの言葉は、魅惑的で完全に没入できる映画体験を表現するには、どうも不十分に思える。『チェ』を観終わる頃には、観客はトランス状態から抜け出したかのように、バンパーステッカーに描かれたイメージよりも、ゲバラに対する忘れられないほど鮮明な、あるいはそれ以上の相反する感情を抱くだろう」と書いている。^[82]

エンターテインメント・ウィークリー誌は、この映画の前半に「B+」、後半に「C−」の評価を与え、オーウェン・グレイバーマンは「政治劇として、チェは信仰から無力へと移り変わっていくが、これは確かに20世紀の共産主義の有効な解釈である。しかし、ドラマとして見ると、映画の後半は致命的な境界線上にある...チェは必要な時間の2倍の長さだが、映画が本来あるべき半分しかない」と書いた。 ^[83]ボストン・ヘラルド紙のジェームズ・ヴェルニエールは、この映画にB−の評価を与え、この作品を「アートハウスのゲリラ・ノスタルジア」という新しいジャンルと表現し、チェがアルベルト・コルダの象徴的な1960年の写真「ゲリレロ・ヒロイコ」の映画版であると嘆いた背景を補うためにまずモーターサイクル・ダイアリーズを^{見ることを勧めた。 [84]}

クラウディア・プイグはUSAトゥデイ紙の批評で「叙情的な美しさと力強い演技で、この映画は見る者を釘付けにする。長すぎることとまとまりのないシーンも腹立たしい。視覚的な細部へのこだわりと野心的な映画製作は見る価値があるが、説得力のある歴史上の人物の心理描写としては、妙に味気なく、何も明らかにしていない」と書いた。^[85]アンソニー・レーンはニューヨーカー誌の批評で「映画の物語の勢いにもかかわらず、『チェ・カーン』は研究演習のような雰囲気を保っている。興味が見事に探求されている。映画のクライマックスで感じる感情の平坦さを他にどう説明できるだろうか」と書いた^。[86]より肯定的な立場をとる映画評論家クリス・バルサンティは『チェ・カーン』を「パットンのゲリラ版」に例え、「その場にいるかのような感覚」では『アルジェの戦い』に匹敵する「非常に優れた」戦争映画と呼んだ。 ^[87]ロジャー・エバートはこの映画に4つ星のうち3.5を与え、映画の長さについて次のように述べている。「映画が長すぎるのではないかと疑問に思う人もいるかもしれない。私はその長さには十分な理由があると思う。キューバ、特にボリビアでのゲバラの経験は一連の出来事や逸話ではなく、ほとんど狂気と呼べるほどの忍耐の試練だった」。^[88]

フィルムコメント誌は「2008年のベスト映画」投票で『チェ』を2008年の22位にランク付けした^{。 [89]} 映画評論家のロジャー・エバート、 ^[90]とジェームズ・ロッキ^[91]はさらに踏み込んで『チェ』を2008年のベスト映画の1つに挙げた。この映画は、いくつかの評論家による2008年のベスト映画のトップ10リストに登場した。 ^[92]

ソダーバーグ監督は『チェ』の制作を振り返り、今ではこの映画を作らなければよかったと後悔していると語り、「文字通り、目が覚めて『少なくとも今日はそんなことはしていない』と思うだろう」と述べた。 ^[93]監督は、この映画が経済的に失敗した原因を著作権侵害のせいにし、「ある程度、映画について書いている人たちの支援が必要な映画だ。もし、訛りの強い英語でしゃべりながら走り回っている連中がいたら、首をはねられていただろう」と感じた。^[93]

デル・トロはカンヌ映画祭で最優秀男優賞を受賞し、受賞スピーチで「チェ・ゲバラ本人に賞を捧げ、スティーブン・ソダーバーグと賞を分かち合いたい。彼は[凪の時も]私たちを奮い立たせ、私たち全員を奮い立たせてくれた」と語った。^[94]ゲバラの未亡人でチェ・ゲバラ研究センター所長のアレイダ・マーチは受賞の知らせを聞いてデル・トロに祝辞を送った。 ^{[95]デル・トロは2009年の}ゴヤ賞で最優秀スペイン人主演男優賞を受賞した。^[96]映画「ミルク」でアカデミー賞を受賞した俳優ショーン・ペンは、チェとデル・トロがアカデミー賞にノミネートされなかったことに驚き、失望したと述べた。全米映画俳優組合賞の最優秀男優賞受賞スピーチで、ペンは「ソダーバーグとデル・トロの頭に今王冠がないなんて、理解できないよ…あれは本当にセンセーショナルな映画なんだ」と落胆を表明した。 [ ^97]ペンが冷遇されたとみなした作品について、彼は「スペイン語だからかもしれないし、長さかもしれないし、政治的な理由かもしれない」と付け加えた。^[97]

2009年7月31日、デル・トロはハバナで行われた式典で、アメリカ人俳優のロバート・デュヴァル、ジェームズ・カーン、ビル・マーレイらが出席し、第1回トマス・グティエレス・アレア賞を受賞した。多作なキューバ人映画監督にちなんで名付けられたこの賞は、キューバ全国作家芸術家連合の投票によって決定された。デル・トロは受賞を「名誉」と述べ、ソダーバーグに感謝の意を表した。^[98]

チェは、第6回サハラ国際映画祭で最高賞の「白いラクダ」を受賞した。同映画祭の授賞式は、2009年春、ダクラのウィラヤにある3万人が住むサハラウィ難民キャンプで行われた。エグゼクティブ・プロデューサーのアルバロ・ロンゴリアが、デル・トロが『狼男』の撮影のため出席できなかったため、授賞式に出席した。賞品（文字通りのラクダ）を降りた後、ロンゴリアは「これは現実です。これがベニチオとスティーブンが映画で伝えようとしたことです。まさにここに、尊厳と土地のために戦っている人々がいます。チェ・ゲバラの理念は彼らにとって非常に重要なのです」と述べた。しかし、ロンゴリアは去る前に生きたラクダを返却し、ラクダの小像を選んだ。^[99]

この映画は、IFCとの合意に基づき、2009年1月にブロックバスターから60日間限定でリージョン1 DVDとしてリリースされた。 ^[100]クライテリオン・コレクションは、当初2009年12月にこの映画をリージョン1 Blu-ray Discでリリースする予定だった。^[101]しかし、リリース日は2010年1月19日に再スケジュールされた。2枚組のBlu-ray Discリリースには、1080pのビデオとスペイン語のDTS-HDマスターオーディオ5.1サウンドトラック（英語字幕付き）が収録されている。

追加の付録には、両映画の音声解説（ 『チェ・ゲバラ 革命家の生涯』の著者ジョン・リー・アンダーソンによるもの）と、映画評論家エイミー・トービンによるエッセイを掲載した20ページの小冊子が含まれています。^[102]また、ゲバラに関する短編ドキュメンタリーが3本あります。 『 Making Che』は映画の制作についてのドキュメンタリーです。[ ^103] 『Che and the Digital Revolution』は映画の制作に使用されたレッドワンカメラ技術についてのドキュメンタリーです。 ^[103]『End of a Revolution』は、チェが処刑されたときにボリビアでチェを探していたブライアン・モーザーによる1968年のドキュメンタリーです。^{[103] [104]}

• 映画の中のチェ・ゲバラ
• チェ・ゲバラに関連するメディア
• モーターサイクル・ダイアリーズ（映画）
• 2009 年のスペイン映画のリスト

• 映画は反逆者チェ・ゲバラのビジョンを明確にすることができる、ゲイリー・オルソン著、ボルチモア・クロニクル、2008年2月15日
• くそっ、この男はクールだ、サイモン・ハッテンストーン著、ガーディアン、2008年11月29日
• ソダーバーグ監督がマイアミにゲバラ大作を持ち込む ティム・エルフリンク、マイアミ・ニュー・タイムズ、2008年12月9日
• グレーの陰影の革命、アンドリュー・オヘヒル著、Salon.com、2008年12月12日
• チェ：活気に満ちた革命家の感動的な人生、社会主義労働者、2008年12月15日
• シェ、カンヌ、そしてハイデフビデオ、スコット・ファウンダス著、ロサンゼルス・ウィークリー、2009年1月14日
• マーク・サブロフ著「チェになる」オースティン・クロニクル、2009年1月23日
• ベニチオ・デル・トロが『チェ：その男と映画』について語る、ピーター・コーンブルー、ハフィントン・ポスト、2009年2月2日
• 見よ、男：スティーブン・ソダーバーグ監督によるチェの壮大な映画伝記、J. ホバーマン著、バージニアン・クォータリー・レビュー、2009年冬号
• 俳優デミアン・ビチルの演技を通して若きカストロが蘇る ブラッド・バルフォー著、ハフィントン・ポスト、2009年5月8日
• チェの革命的例 スチュアート・マンクトン著、グリーン・レフト、2009年10月25日

• IMDbの Che: パート 1
• IMDbの Che: Part Two
• Box Office Mojoのチェ
• ロッテントマトの「チェ：パート1」
• ロッテントマトの「チェ：パート2」
• MetacriticのChe
• なぜチェなのか？クライテリオン・コレクションのエイミー・トービンによるエッセイ

マルチメディア

• ニューヨークポスト：フォトギャラリー：チェ役のデル・トロ。
• CNN ビデオインタビュー：「ソダーバーグのチェ・ゲバラ論」 → パート 1 / パート 2
• MSNBC のモーニング ジョー: ベニチオ デル トロとのビデオ インタビュー
• NPR音声レポート：ベニチオ・デル・トロがチェと対戦
• タイムフォトエッセイ：チェの撮影現場の舞台裏
• ガーディアン紙のビデオインタビュー：ベニチオ・デル・トロ、チェ・ゲバラについて語る：「彼はターザンではなかった」