アルジェの戦い

アルジェの戦い
米国劇場公開ポスター
イタリア語: La Battaglia di Algeri アラビア語: Maʿrakat al-Jazāʾir
監督	ジッロ・ポンテコルヴォ
著者	フランコ・ソリナス
ストーリー	フランコ・ソリナス・ ジーロ・ポンテコルボ
に基づく	アルジェ・バタイユのお土産 byサアディ・ヤセフ
制作：	アントニオ・ムス・ サーディ・ヤセフ
主演	ジャン・マルタン・ サーディ・ヤセフ・ブラヒム ・ハギアグ・ トンマーソ・ネリ
撮影	マルチェロ・ガッティ
編集者	マリオ・モラ マリオ・セランドレイ
音楽：	エンニオ・モリコーネ・ ジーロ・ポンテコルボ
制作 会社	イゴール・フィルム カスバ・フィルム
配布元	アライド・アーティスト（米国）
リリース日	1966年8月31日（ヴェネツィア） ( 1966-08-31 ) 1966年9月9日（イタリア） ( 1966-09-09 ) 1966年9月27日（アルジェリア） ( 1966-09-27 )
実行時間	136分（オリジナル版） 120分（劇場公開版カット版）[1]
国	イタリア アルジェリア
言語	アラビア語 フランス語
予算	806,735ドル
興行収入	879,794ドル（国内）[2]

『アルジェの戦い』（イタリア語: La battaglia di Algeri、アラビア語: معركة الجزائر、ローマ字:  Maʿrakat al-Jazāʾir）は、1966年のイタリア・アルジェリア合同戦争映画で、ジッロ・ポンテコルヴォが脚本・監督を務めた。この映画は、アルジェリア戦争（1954年 - 1962年）中に反乱軍が北アフリカでフランス政府に対して起こした行動に基づいており、最も有名なのはアルジェリアの首都アルジェでの同名の戦闘である。この映画は、ロベルト・ロッセリーニに影響を受けたニュース映画スタイルでロケ撮影され、歴史的真実味を加えるために白黒でドキュメンタリー風の編集が加えられ、ほとんどが実際の戦闘を生き抜いた素人の俳優によって撮影された。映画の音楽はポンテコルヴォとエンニオ・モリコーネが作曲した。イタリアのネオレアリズム映画と関連付けられることが多い。 ^[3]

この映画は、1954年から1957年にかけてFLNのゲリラ戦士がアルジェに侵入した時期の革命戦士アリ・ラ・ポワントに主に焦点を当てている。彼らの行動は領土の奪還を試みるフランスの空挺部隊に迎え撃たれた。この非常にドラマチックな映画は、ゲリラ運動の組織化と、フランスがそれを阻止するために使用した拷問などの違法な手段についてである。アルジェリアはフランスからの独立を勝ち取ることに成功し、ポンテコルヴォは映画のエピローグでこれについて語っている。^[4]

この映画は国際的に高く評価され、史上最高の映画の一つとされている。第27回ヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞を受賞したほか、数々の賞やノミネートを受けた。また、アカデミー外国語映画賞にもノミネートされた。フランスでは社会政治的な論争の的となったこの映画は、国内では5年間上映されなかった。^[1]反乱グループや政府当局は、この映画を都市ゲリラ戦に関する重要な論評とみなしている。サイト・アンド・サウンド誌が実施した2022年の史上最高の映画の投票では、批評家による評価で45位、監督による評価で22位にランクされた。

2008年、この映画はイタリア文化遺産省の「保存すべきイタリア映画100選」に選ばれた。これは「1942年から1978年の間にイタリアの集団的記憶を変えた」100本の映画のリストである。 ^[5]

アルジェの戦いは1957 年、フランス領アルジェリアの首都で始まる。拷問を受けた後、アリ・ラ・ポワント(ブラヒム・ハギアグ) の同胞の 1 人が、アリの隠れ家をフランス軍に明かす。フランス軍はアリの家を襲撃し、包囲され「組織」は壊滅したと告げる。その後、映画は1954 年に遡る。

アルジェの戦いは、アルジェリア独立戦争中の1954年11月から1957年12月の間にフランス領アルジェリアの首都で起きた事件を再現したものである。物語はカスバで革命組織が組織されるところから始まる。アルジェリアの地元住民とピエ・ノワール（アルジェリア生まれのヨーロッパ系民族）の間で党派抗争が起こり、双方とも暴力行為を激化させたため、フランスはフランス軍の空挺部隊をアルジェリアに派遣し、アルジェリア民族解放戦線（FLN）のメンバーと戦って捕らえる。空挺部隊は暗殺か捕らえによってアルジェリア民族解放戦線指導部全体を無力化する様子が描かれる。映画は民族主義者のデモと暴動を描いたコーダで終わり、フランスはアルジェの戦いには勝ったがアルジェリア戦争には負けたことを示唆している。^[4]

FLNゲリラ反乱軍とフランス反乱軍の戦術、そして戦争中の醜い事件が描かれている。植民者と被植民者の両方が民間人に対して残虐行為を犯している。FLNはアルジェリア人犯罪者とフランス人協力者の容疑者を即決処刑することでカスバを占拠し、ヨーロッパ人を困らせるために、ミルクバーカフェ爆破事件のようなテロ行為を行っている。治安部隊は反政府勢力に対して殺人や無差別暴力に訴えている。フランスの空挺部隊は日常的に拷問、脅迫、殺人を行っていると描写されている。 ^[4]

ポンテコルヴォとソリナスは、歴史上の戦争の人物に基づいた複数の主人公を脚本に登場させた。物語は、刑務所にいる間に政治的に過激化した軽犯罪者アリ・ラ・ポワント（ブラヒム・ハギアグ）の視点から始まり、終わる。彼は、FLNのベテラン司令官であったサーディ・ヤセフが演じるエル・ハディ・ジャファル司令官に採用される。^[6]

空挺部隊の指揮官マチュー中佐が主要なフランス人キャラクターである。他のキャラクターは、FLNのメッセンジャーである街の浮浪児の少年プティ・オマール、反乱の政治的根拠を提供するFLNのトップリーダーラルビ・ベン・ムヒディ、テロ攻撃を実行するFLNの女性都市ゲリラ3人、ジャミラ、ゾーラ、ハッシバである。アルジェの戦いには何千人ものアルジェリア人エキストラも登場する。ポンテコルヴォは彼らに「カスバ合唱団」を演じさせ、詠唱、泣き声、身体的効果で意思疎通を図らせようとした。 ^[3]

アルジェの戦いは、 1962年にサアディ・ヤセフが著した、FLNの軍司令官によるアルジェの戦いの記録である『アルジェの戦いの思い出』に触発されたものである。^[7]ヤセフはフランスの捕虜として拘留されていた間にこの本を書き、FLNや他の過激派の士気を高めるのに役立った。独立後、フランスはヤセフを釈放し、彼は新政府の指導者となった。アルジェリア政府はヤセフの回想録の映画化を支持した。フランスによって追放されていたFLNの指導者サラーシュ・バージは、イタリアの監督ジッロ・ポンテコルヴォと脚本家フランコ・ソリナスにこの企画を持ちかけた。^[要出典]

映画としての要求に応えるため、『アルジェの戦い』では合成キャラクターが使用され、特定の人物の名前が変更されている。例えば、マチュー大佐は、ジャック・マスーをはじめとする数人のフランスの対反乱軍将校の合成キャラクターである。^{[8]サーディ・ヤセフは、マチューは}マルセル・ビジェールに基づいているが、ロジェ・トランキエを彷彿とさせるキャラクターでもあると述べている。^[9]マチューをあまりにもエレガントで高貴な人物として描いていると非難された脚本家のソリナスは、それが意図したものではなかったと否定した。彼はインタビューで、大佐は「エレガントで教養がある。なぜなら、西洋文明はエレガントでもなければ無教養でもないからだ」と述べた。^[10]

『アルジェの戦い』 では、ポンテコルヴォと撮影監督のマルチェロ・ガッティは白黒で撮影し、ニュース映画やドキュメンタリー映画のような見た目にするためにさまざまな技術を試した。その効果は非常に説得力があったため、アメリカでの公開時には「ニュース映画は1フィートも使われていない」という注意書きが付けられた。^[11]

ポンテコルヴォの虚構的リアリズムの使用により、この映画は「意識的に異なる観客に訴えかけるという二重拘束のもとで機能する」ことが可能になった。この映画は、西洋の観客を、彼らが常に直面している「真実」を表現すると主張されるイメージと結びつけるために、テレビを特別に使用している。この映画は、望遠レンズと手持ちカメラが使用され、「フランス兵を群衆とカメラの間に配置して、安全な距離から闘争を描写」しながら、西洋の記者の視点で撮影されているようだ。^[12]

ポンテコルヴォは、職業俳優ではないアルジェリア人をキャストに選んだ。彼は実際に会った人たちを、主に外見と感情的な効果で選んだ（その結果、彼らのセリフの多くは吹き替えられた）。^[13]この映画で唯一の職業俳優は、マチュー大佐を演じたジャン・マルタンだった。マルタンは主に演劇で活躍していたフランス人俳優だった。ポンテコルヴォは職業俳優を求めたが、映画の意図したリアリズムを妨げる可能性があるため、ほとんどの観客に馴染みのない俳優を求めた。^[要出典]

マーティンは数年前、アルジェリア戦争に反対する121派の宣言に署名したため、国立ポピュレール劇場を解雇されていた。マーティンは退役軍人で、インドシナ戦争中に空挺連隊に所属し、フランスレジスタンスに参加していた。彼の演技には自伝的な深みがあった。脚本家フランコ・ソリナスのインタビューによると、マーティンとポンテコルヴォの仕事上の関係は必ずしも容易ではなかった。マーティンのプロの演技スタイルが素人の演技スタイルとあまりにも対照的になるかどうか確信が持てず、ポンテコルヴォはマーティンの演技の選択について議論した。^[14]

エル・ハディ・ジャファール役のサーディ・ヤセフとファシア役のサミア・カーバシュはともにFLNのメンバーであり、ポンテコルヴォは彼らの話から大きな影響を受けたと言われている。クレジットされている俳優は以下の通り。

• フィリップ・マチュー大佐役のジャン・マルタン
• サーディ・ヤセフ（エル・ハディ・ジャファル役）
• アリ・ラ・ポイント役のブラヒム・ハギアグ
• トマソ・ネリ（デュボア大尉役）
• サミア・カーバッシュ（ファティア役）
• ウーゴ・パレッティがキャプテン役
• ハリマ役のフシア・エル・カデル
• フランコ・モルッツィ（マフムード役）
• モハメド・ベン・カッセン（リトル・オマール役）

サウンド、つまり音楽と効果音は、この映画で重要な役割を果たしている。女性FLN戦闘員が爆撃の準備をするシーンでは、セリフではなく、アルジェリア先住民族の太鼓の音が聞こえる。さらに、ポンテコルヴォは銃声、ヘリコプター、トラックのエンジンの音を使ってフランス軍の戦闘方法を象徴し、爆弾の爆発音、うなり声、泣き声、詠唱はアルジェリア軍の戦闘方法を象徴している。ジッロ・ポンテコルヴォは『アルジェの戦い』の音楽を書いたが、イタリアでは「メロディスト兼作曲家」に分類されていたため、別の作曲家とも協力する必要があった。親友のエンニオ・モリコーネが彼と共同作業した。映画全体を通して聞こえるソロの軍太鼓は、有名なイタリア人ドラマーのピエリーノ・ムナーリが演奏している。^[15]

この映画はヴェネツィア映画祭で金獅子賞を受賞し、アカデミー賞に3回ノミネートされた（連続ではなく、ユニークな業績）：1966年に最優秀外国語映画賞、1968年に最優秀脚本賞（ジッロ・ポンテコルヴォとフランコ・ソリナス）と最優秀監督賞（ジッロ・ポンテコルヴォ）。^[16]その他の受賞には、ヴェネツィア市映画賞（1966年）、国際批評家協会賞（1966年）、イモラ市賞（1966年）、イタリア・シルバーリボン賞（監督、撮影、プロデューサー）、シネマ・デサイのアジャセ賞（1967年）、イタリア・ゴールデンアスフォデル（1966年）、アカプルコ映画祭のディオサ・デ・プラタ（ 1966年）、ゴールデングロッラ（1966年）、リッチョーネ賞（1966年）、キューバ批評家による1967年最優秀映画賞（キューバの雑誌「シネ」が主催した投票による）などがある。アメリカ合同教会賞（1967年）を受賞。

アルジェリア戦争をめぐる国民的対立により、アルジェの戦いはフランスでかなりの政治的論争を巻き起こした。フランス本国で上映された映画の中で、フランス帝国主義の問題に正面から取り組んだ最初の作品の一つだった。ゴダールの『小さな兵士』などの以前の映画は、そのような問題をほんの少しだけ取り上げただけだった。^[17]この映画が最初に映画祭で上映されたとき、フランスの批評家たちからほぼ全員一致の反発を招いた。ヴェネツィア映画祭では、フランス人ジャーナリストの代表団が映画の上映会への出席を拒否し、この映画が金獅子賞を受賞したときには映画祭から完全に撤退した。^[18]国際的に高い評価を受けたにもかかわらず、国内の報道機関と映画業界は一致してこの映画をフランスの映画館で公開することに反対した。^[19]

『アルジェの戦い』はフランス政府により1年間正式に禁止されたが、民間の配給会社が映画を引き受けなかったため、フランスではその後数年間公開されなかった。 ^[18]ポンテコルヴォは、フランス政府が「アルジェリア問題に非常に敏感」だったと彼が表現する反応とは裏腹に、政治的に中立な映画を作ったと主張し、「アルジェリア人は、私がこのテーマについて多かれ少なかれ客観的な映画を作ることを知っていたので、我々の邪魔をしなかった」と述べた。^[20] 1970年に、この映画はようやくフランスでの配給許可を得たが、テロの脅威や退役軍人団体の反対により、公開は1971年までさらに延期された。^{[19]極右の準軍事組織である}秘密武装組織( OAS) は、この映画を上映しようとする劇場に爆破予告を行った。^[18]ポンテコルヴォは殺害予告も受けた。^[17]公開後、フランスのメディアのレビューは概してはるかに好意的だった。反検閲派はこの映画を擁護し、多くの批評家は同国の最近の抗議運動を考慮してこの映画を再評価した。^[19]フランスの観客の大半は、この映画の紛争の描写が微妙でバランスが取れていると感じ、唯一の混乱はリヨンで係員がスクリーンにインクを投げつけたときだった。^[18]また、この映画の国際版は、イギリスとアメリカの劇場では拷問シーンがカットされ短縮された。^[1]

アメリカでは、この映画に対する反応はフランスよりも全体的に、そしてすぐに肯定的だった。^{[18]この映画は、}ベトナムへの軍事介入に反対する運動の中で反戦感情に煽られ、アメリカの興行収入で驚くほどの人気を博した。^[21]シカゴ・サンタイムズ紙のレビューで、ロジャー・エバートはこの映画を「素晴らしい映画」と呼び、「多くの観客が耐えられる以上の深い映画体験になるかもしれない。あまりに冷笑的で、あまりに真実味があり、あまりに残酷で、あまりに悲痛だ。アルジェリア戦争についてだが、アルジェリアに興味がない人は別の戦争で代用するかもしれない。アルジェの戦いは普遍的な参照枠を持っている」と述べた。^[22]ワシントン・ポスト紙のロバート・シットンはこの映画を「私が今まで見た中で最も美しい作品の1つ」と呼び、「グリフィス、レニ・リーフェンシュタール、カール・ドライヤー、ルキノ・ヴィスコンティの作品が彼らの時代にとって重要であったのと同じくらい、私たちの時代にとって重要である」と述べた。^[18] ポーリン・ケイルはニューヨーカー誌でこの映画を擁護し、「ポンテコルヴォの燃えるような情熱は、あなたの感情に直接作用する。彼は最も危険な種類のマルクス主義者、マルクス主義の詩人だ」と書いた。^[18]

レビュー集約サイトRotten Tomatoesでは、この映画は93件のレビューに基づいて99%の評価を獲得しており、平均評価は10点満点中9.10点である。同サイトのコンセンサスは「占領軍への対応をドキュメンタリー風に力強く検証した『アルジェの戦い』は、 1966年の公開以来、少しも古びていない」としている。 ^[23] Metacriticでは、この映画は2004年の再公開以降に集められた22件のレビューに基づいて、加重平均スコア100点満点中96点を獲得しており、「普遍的な称賛」を示している。^[24]

2004年にこの映画が再公開されたとき、フランスでの受け止め方ははるかに肯定的であり、ほとんどの批評家は映画の美的価値と歴史的重要性を当然のこととして受け入れていた。リベラシオン紙の批評では、この映画は「最も信憑性があり、最も公正」であるため、「アルジェリア戦争を扱った映画の中で最高の作品」とされた。カイエ・デュ・シネマ紙は、さまざまな著者による5つの記事からなるこの映画特集を組んだが、この映画に対する同誌の社説による非難は「非常に強い言葉で表現されており、道徳的見地から、この映画を非難しない批評家やアナリストの正当性を損なうものであり、ましてやこの映画を映画として取り上げる価値があると考えるような人など、誰であれ」としていたが、最終的には彼らの非難はフランスのメディア全体にほとんど影響を与えなかった。^[19]

ロジャー・エバートは2004年にこの映画を彼の「偉大な映画」シリーズに加えた^。[21]この映画は、2012年にSight and Soundが行った批評家による史上最高の映画のトップ250の投票で48位を占めた。[ 25 ]また、 Empire^誌の史上最高の映画500選では120位にランクインした。 ^[26] 2010年、Empire誌はこの映画を世界映画のベスト100映画のリストで6位にランク付けした。^{[27]この映画は「}救われるべきイタリア映画100選」のリストに入るために選ばれた。2007年、この映画はガーディアン紙の読者投票で史上最高の外国映画40選をリストアップし、5位にランクインした。^[28] 2024年、この映画はRotten Tomatoesの「史上最高の映画300選」で11位にランクインした。^[29]

アルジェの戦いは数多くの映画製作者に影響を与えた。アメリカの映画監督スタンリー・キューブリックはフランスの雑誌ポジティフのインタビューでこの映画の芸術性を称賛した。「ある意味で、すべての映画は偽のドキュメンタリーだ。人はできる限り現実に近づこうとするが、それは現実ではない。私を完全に魅了し、騙すような非常に巧妙なことをする人々がいる。例えば、アルジェの戦い。とても印象的だ。」^{[30]また、キューブリックの個人秘書}アンソニー・フリューインによると、彼は次のように述べている。「1965年9月にスタンリーの下で働き始めたとき、彼は私に、アルジェの戦いを見なければ映画の可能性を本当に理解することはできないと言った。彼は亡くなる前まで、まだこの映画に熱中していた。」^[30]ギリシャ系フランス人の政治映画監督コスタ＝ガヴラスは、この映画が自身の映画製作に影響を与えたと述べている。^[31]アメリカの映画監督スティーブン・ソダーバーグは、麻薬戦争ドラマ『トラフィック』を監督する際にこの映画からインスピレーションを受け、この映画は（コスタ＝ガヴラスの『Z 』と共に）「演出されたものではなく、捉えられた素晴らしい感覚があり、それが我々が追い求めていたものだった」と述べている。^{[32] [33] [34]}ドイツの映画監督ヴェルナー・ヘルツォークはこの映画を賞賛し、映画学校の生徒に必修として指定する数少ない映画の1つにした。^{[35] [36]} 1966年にこの映画を見たイギリスの映画監督ケン・ローチは、この映画を史上最高のお気に入りの映画トップ10に挙げ、作品に与えた影響について言及している。「この映画はプロではない俳優を使っていた。大げさではなく、控えめだった。植民地主義が日常生活に与えた影響を描いていた。これらの手法は私の映画作りに大きな影響を与えた。」^[37]アメリカの俳優で映画監督のベン・アフレックは、『アルジェの戦い』が彼の映画『アルゴ』（2012年）に大きな影響を与えたと語った。 ^[38]イギリス系アメリカ人の映画監督クリストファー・ノーランは、この映画をお気に入りの一つとして挙げ、彼の映画『ダークナイト ライジング』（2012年）や『ダンケルク』に影響を与えたとしている。^{[39] [40]この映画は}『アンドール』にも影響を与えており、様々な映画の類似点があり、例えば『アリのテーマ』とシリーズの最終話でマーチングバンドが警察の線に沿って行進するときに演奏する曲との間に直接的な類似点がある。^[41]

この映画は政治評論家からも賞賛されている。パレスチナ系アメリカ人の学者エドワード・サイード（『オリエンタリズム』で有名）は『アルジェの戦い』（とポンテコルヴォの別の映画『バーン！』）を賞賛し、「60年代に作られて以来、この2つの映画は比類なく、卓越している。両作品は、二度と並ぶもののない政治的、美的基準を構成している」と述べた。[ ^42]イギリス系パキスタン人の作家で活動家のタリク・アリは、2012年のSight and Soundの投票で『アルジェの戦い』をトップ10の映画に選んだ。^[43] 2023年、進歩的なアメリカの雑誌『ニュー・リパブリック』は、史上最も重要な政治映画100選でこの映画を1位にランク付けした。^[44]

『アルジェの戦い』の公開は、植民地解放と民族解放戦争の時期、そしてヨーロッパ諸国における左翼過激主義の高まりと同時期にあたり、少数派の多くが武装闘争に関心を示していた。1960年代後半から、『アルジェの戦い』は政治的暴力を刺激する映画として評判を博し、特に、この映画の都市ゲリラ戦とテロリズムの戦術は、ブラックパンサー党、暫定アイルランド共和軍、パレスチナ解放機構 、ジャンムー・カシミール解放戦線によって模倣されたとされている。^[45] 『アルジェの戦い』はアンドレアス・バーダーのお気に入りの映画だったようだ。 ^[46]

ポンテコルボは、ジャーナリストのジミー・ブレスリンがアメリカのテレビで『アルジェの戦い』をゲリラ戦の訓練映画と 評したことを聞いて、こう答えた。

おそらく彼の言うことは正しいが、それはあまりに単純すぎる。この映画は権利を奪われたすべての人を擁護し、権利のために闘うよう促している。しかし、それは多くの状況、たとえばベトナムの状況を例に挙げている。私が人々に発見してもらいたいのは、私のすべての映画に見られる、ある種の人間への優しさ、人間の状態の脆さから生まれる愛情だ。^[47]

アルトゥーロ・フロンディジ会長（急進派市民連合、UCR）は、高等軍事大学で反革命戦争に関する最初のコースの導入を指揮した。1963年までに、海軍機械学校（ESMA）の士官候補生は対反乱軍の授業を受け始めた。彼らのコースの一つで、彼らは映画「アルジェの戦い」を観た。 1959年から1975年までブエノスアイレスの大司教であったアントニオ・カジャーノは、軍の牧師としてこれに関わっていた。彼はこの映画を好意的に紹介し、宗教的な視点から解説を加えた。^{[48] ESMAは後に}アルゼンチン汚い戦争と、反乱軍や罪のない民間人に対する拷問や虐待の中心地として知られるようになった。^[要出典]

35年後にフランス人ジャーナリストのマリー・モニーク・ロバンからインタビューを受けたESMA士官候補生の一人、アニバル・アコスタは、そのセッションについて次のように語った。

彼らは私たちにその映画を見せ、私たちが海軍学校に入学した目的である通常の戦争とは全く異なる種類の戦争に備えさせました。彼らは私たちを、私たちの新たな敵となった民間人に対する警察任務に備えさせようとしたのです。^[48]

2003年、報道によると、アメリカ国防総省（ペンタゴン）が8月27日にこの映画の上映会を開催したという。特殊作戦・低強度紛争局は、この映画が占領下のイラクで同様の問題に直面している指揮官や部隊にとって有益であるとみなした。^[49]

上映会のチラシにはこう書かれていた。

テロとの戦いに勝ち、思想戦争に負ける方法。子どもたちが兵士を至近距離から撃つ。女性たちがカフェに爆弾を仕掛ける。やがてアラブ人全体が狂気の渦に巻き込まれる。聞き覚えがあるだろうか？フランスには計画がある。戦術的には成功するが、戦略的には失敗する。その理由を理解するには、この映画の珍しい上映会に足を運んでみよう。^[50]

上映を担当した国防総省の職員によると、「この映画の上映は、アルジェリアにおけるフランスの作戦の遂行に関する歴史的な洞察を提供し、フランスが直面した課題についての有益な議論を促すことを意図していた」とのことである。^[50]

2003年のペンタゴン上映当時、この映画の合法版および「海賊版」のVHS版とDVD版が米国およびその他の地域で入手可能であったが、画質は劣化していた。1999年にイタリアで修復版が製作された。リアルト・ピクチャーズは配給権を取得し、2003年12月に英国で再公開し、2004年には米国とフランスで別々の日に公開された。この映画は2006年11月15日から2007年3月6日までパリのキュジャ通りにあるエスパス・アッカトーネで上映された。^[51]

アルジェの戦いの国内メディア公開履歴は、次の表にまとめられています。

2004年10月12日、クライテリオン・コレクションは、修復されたプリントから転送されたこの映画を3枚組DVDセットでリリースした。特典には、元米国対テロ顧問のリチャード・A・クラークとマイケル・A・シーハンが『アルジェの戦い』におけるテロとゲリラ戦の描写について議論しているものが含まれている。監督のスパイク・リー、ミーラー・ナーイル、ジュリアン・シュナーベル、スティーブン・ソダーバーグ、オリバー・ストーンは、この映画が映画に与えた影響について議論した。セット内の別のドキュメンタリーには、FLNの司令官サアディ・ヤセフとゾーラ・ドリフのインタビューが含まれている。^[72]

• 1958年に公開された、同じテーマを扱った商業映画『アルジェリアのジャミラ』 。
• 同年に公開された同じテーマの商業映画『ロスト・コマンド』 。
• 『火の年月』は、モハメッド・ラクダル＝ハミナ監督による1975年のアルジェリアのドラマ歴史映画です。農民の目を通して見たアルジェリア独立戦争を描いています。
• 『砂漠のライオン』は、イタリアの占領に対するリビアのオマール・アル・ムクタールの抵抗を描いた同様の映画である。
• 第39回アカデミー賞外国語映画賞の応募作品リスト
• アカデミー外国語映画賞イタリア作品リスト

• オーサレス、ポール将軍。カスバの戦い：アルジェリアにおけるテロリズムと対テロリズム、1955-1957年（ニューヨーク、エニグマブックス、2010年）。ISBN 978-1-929631-30-8 。
• オリアリー、アラン。アルジェの戦い（ミラノ、ミメシスインターナショナル、2019年）。ISBN 978-88-6977-079-1 

• IMDbのアルジェの戦い
• TCM 映画データベースのアルジェの戦い
• AFI長編映画カタログの「アルジェの戦い」
• AllMovieのアルジェの戦い
• ロッテントマトの『アルジェの戦い』
• Metacriticのアルジェの戦い
• Rialto Picturesの公式サイト
• アルジェの戦い：爆弾とブーメラン クライテリオン・コレクションのピーター・マシューズによるエッセイ