アンフィテアトルム ジョンソンニアヌム

アンフィテアトルム ジョンソンニアヌム
アーティスト	トーマス・ナスト
年	1867
中くらい	木版画
寸法	34.61 cm × 52 cm (13.625 インチ × 20.5 インチ)
Webサイト	ハーパーズ・ウィークリー（archive.org）

『アンフィテアトルム・ジョンソンニアヌム - 1866年7月30日のニューオーリンズにおける幼児虐殺』（一般には単にアンフィテアトルム・ジョンソンニアヌムとして知られる）は、19世紀のアメリカ人芸術家トーマス・ナストによる政治漫画で、古代ローマの闘技場で殉教者が虐殺される中、「比喩的に憲法をいじっている」皇帝に扮するアンドリュー・ジョンソン大統領を描いている。この絵は、ジョンソンが1866年のメンフィスとニューオーリンズの虐殺に加担し、無関心であったとされる様子を描いている。[1] [2] 『アンフィテアトルム・ジョンソンニアヌム』は、イラスト入りニュース雑誌ハーパーズ・ウィークリーの1867年3月30日号に、幅20 1⁄2インチ^、高さ13 5⁄8インチの見開きで掲載された。 [ 3 ][ 4 ^{] [} 5 ^]

このイラストは1866年後半に作成されたが、27歳の画家は「虐殺に関する公式報告書が1867年に発表されるまで」この絵を保留していたようだ。^[6] アンフィテアトルムは、ナストがジョンソンを「解放された奴隷たちに、新たに勝ち取った自由によって与えられた特権を確保できなかった」として非難する一連の絵のうちの1つである。これらの漫画はナストの技法の優れた例であり、彼の作品の多くを特徴づける精巧なディテールを示している。^[7] アンフィテアトルム・ジョンソンニアヌムは「本当に印象的な作品」^[7]ナストの1867年の最も重要な作品^{[8]であり、「トーマス・ナストが描いた最も重要な漫画の1つ」 [9]}と呼ばれている。

ナストの挿絵は、アメリカ南北戦争中にエイブラハム・リンカーン率いる北軍が交わした約束をジョンソンが守らなかったことに対する国民の憤りを反映していた 。この憤りは、アメリカ合衆国憲法修正第14条の成立に直接つながった。「1866年の出来事の中で、1866年7月30日のニューオーリンズ暴動ほど、各州がアメリカ市民の憲法で列挙された権利を守り続けなかったことを明確に示したものはなかった。暴動で多数の死者と負傷者が出たが、その多くは南北戦争で北軍のために戦った黒人だった。共和党員にとって、ニューオーリンズの暴動はジョンソン大統領の復興への取り組みの誤りを端的に示し、言論、出版、集会、適正手続きの権利を守るよう各州に義務付ける必要があることをはっきりと示した。」^[10]

1. シーモア： ホレイショ・シーモアはカーテンの後ろに潜んでいる。ジョンソンの再選の見込みは常にかなり暗いものだったが、彼の大統領職には有権者の支持を低下させるどころか向上させるような側面は事実上なかった。元ニューヨーク州知事のシーモアは最終的に1868年の米国大統領選挙の民主党候補に選ばれた。^[11]
2. コルファックス： インディアナ州のスカイラー・コルファックスは1866年に米国下院議長となり、ユリシーズ・グラント大統領の下で副大統領に選出され、1869年から1873年まで務めた。^[12]
3. ドゥーリトル：リンカーンが暗殺された直後、ウィスコンシン州選出のジェームズ・ドゥーリトル上院議員はラシーンの聴衆を前にジョンソンについて語り、後にジョンソンの特徴的な傲慢さ、融通の利かない態度、強迫的な無頓着さとして認識されるものを楽観的にまとめた。^[13]「彼は気性の激しい人物で、その性格の中で最も強い特徴は、厳格な正義感と、あらゆる形態の貴族制度や抑圧に対する純粋な憎悪、そして情熱、ほとんど宗教となるほどの熱烈な愛国心であると言えるだろう。リンカーン氏は反乱軍を、甘やかし屋の父親が過ちを犯した子供を扱うように扱っただろう。ジョンソン氏は、より厳格で清廉潔白な裁判官のように彼らを扱うだろう。このように、一瞬にして権力の笏は肉の手から鉄の手に移ったのだ。」^[14]
4. ランドール：ウィスコンシン州元知事アレクサンダー・ランドールは強硬な連邦主義者でありリンカーン支持者だった。ジョンソンは1866年初頭の内閣改造後、彼を郵政長官に任命した^。[15]
5. スワード:国務長官ウィリアム・H・スワードはリンカーン暗殺の共謀者によって重傷を負っていた。ジョンソンはスワードを気に入り、彼を内閣に留めた。その理由の一部は「ラワンダとジョン・コックスが示したように、ジョンソンはスワードが副大統領候補指名を獲得するのに果たした役割を決して忘れず、政権の最後までニューヨーカーの協力を維持した」ためと思われる。^{[15]スワードはかつて演説で、ジョンソンとの関係は}首相と世襲君主の関係に似ていると示唆した。その後、ナストはスワードをジョンソンの「悪の天才」^[16]、悪意に満ちたペテン師ジョンソンの政権を運営する政治的首謀者として描写するようになった。^[17]
6. マカロック: ヒュー・マカロックは、エイブラハム・リンカーンの短い二期目とアンドリュー・ジョンソン大統領の任期中ずっと、米国財務長官を務めた。マカロックの回想録はジョンソンを寛大に扱っており、 ^[18]おそらくそれによって彼との関わりを正当化しているのだろう。ある学者は、少なくとも歴史学上、マカロックを「ジョンソンの唯一の真の擁護者」と呼んでいる。^[18]一方、ジョンソンは任期の終わりまでに「マカロックを長い間信用していなかった」し、政治的不忠を疑っていた。^[15]
7. スタントン:陸軍長官エドウィン・スタントンは「暗殺後の最初の数日間は単独で国を運営し、就任したばかりのジョンソンに決定を任せる者は誰もいなかった。ジョンソンは財務省で代表団を迎え入れるだけで、リンカーンの名前をほとんど口にせず、反逆罪を処罰すると人々に保証した。」^[19]スタントンはリンカーン政権から残留し、共和党の復興計画を支持した。その計画には、南部連合の指導者の責任追及、解放された男性奴隷の参政権促進、南部の白人至上主義活動の抑制などが含まれていたが、ジョンソンはこれら全てを放棄したかった。ジョンソン内閣の以前の描写とは異なり、ナストは「スタントンの立場を疑うことはもうない。彼は嫌悪感から背を向けている。」^[16]この漫画が印刷された1867年3月までに、ジョンソン大統領はすでに陸軍長官スタントンを内閣から外したいと考えていたが、「スタントンは留任して大統領が南部の軍隊に干渉するのを阻止しようと決心していた。（18か月後、ジョンソンは行動を起こし、弾劾が続いた。）」^[1]
8. ジョンソン：ジョンソンは、ニューオーリンズで予定されていた憲法制定会議に集まっていた元アメリカ有色人種部隊や南部の白人統一主義者を含む、新たに解放されたアフリカ系アメリカ人を保護するために連邦政府の権力を行使しないと発表しました。この憲法制定会議は、 1866年当時、敗北した南軍のほとんどがまだ参政権を剥奪されていたため、解放奴隷と共和党（第三政党システム）が多数を占めるはずでした。 ^{[20]ジョンソンの反対者は、ジョンソンが「}州の権限」を盾に、元南軍の白人至上主義者の準軍事組織（この場合は、元ニューオーリンズ市長で将来市長となるジョン・T・モンローが率いる）に、黒人に対する虐殺が容認される、あるいは歓迎されるというシグナルを送ったと感じました。シカゴ トリビューン紙は1866 年 9 月に次のように伝えています。「ジョンソン氏はニューオーリンズを訪問するよう招待されました。ぜひ招待を受け入れてください。勝利した将軍が後年、自分の功績の現場を訪れたいと思うように、アンドリュー ジョンソンも、彼の「政策」が最近悲劇的に証明された現場、つまり無力で無防備な白人と無害な黒人に対する勝利の血みどろの戦場を訪れたいと思うのは当然です。」^[21]政治学者ゴータム・ムクンダによれば、「[アンドリュー・ジョンソンの]弱さ、頑固さ、人種差別の組み合わせは、19世紀の基準から見ても例外的だった。南部が戦争に敗れた後、平和を勝ち取ることができたのは、戦争に疲れた北部が圧力をかけ続けるよりも長く、反抗的な南部人を奮い立たせて戦いを続けさせたからである...1864年にジョンソンを副大統領に選んだことはリンカーンの最大の失策だった。ジョンソンの被害の大きさを考えると、リンカーンの暗殺はアメリカ史上最大の悲劇かもしれない。」^[22]
9. シェリダン:フィリップ・シェリダン将軍は虐殺当時、第 5 軍管区(ルイジアナ州とテキサス州)の司令官だったが、事件発生時にはニューオーリンズを離れ、テキサス州で作戦を指揮していた。彼は次のように書いている。「銃、棍棒、ナイフによる、殺人と言わざるを得ないほど不必要で残虐なやり方で...暴動などではなかった。警察による完全な虐殺であり、フォートピローの残虐な殺人行為に勝るものはなかった。市長と警察が必要性の影もなく行った殺人だった。」^[23]ジョンソンの最近の主要な伝記作家ハンス・トレフーセによると、「大統領は報告書の前半を公表したが、後半は公表しなかった。将軍の...適切な描写はジョンソンには強すぎた。ジョンソンの同情は疑いようもなかった。」^[15]
10. グラント：歴史家マーク・サマーズによる復興期の社会心理学の分析によると、「左下隅では、後にニューオーリンズの地区司令官を解任されたフィリップ・シェリダン将軍が剣を抜いている。おそらく皇帝を殺し、虐殺を止めるためだろう。ユリシーズ・S・グラント将軍は友人の手を止めているが、その姿勢とシェリダンの抗議する表情から、漫画家は、彼がそうした理由は、まだ即決裁判を行う時が来ていないからだと明確に示している。文字通り読むと、この漫画は国王殺害への誘いと見られるかもしれない。」^[16]これは、ナストによるグラントを英雄的で神秘的なほどの威厳を持つ国家指導者として描いた一連の絵の始まりである。^{[24]グラントは1868年に大統領に立候補して当選したが、アンドリュー・ジョンソンは}グラントの就任式への出席を拒否した。^[15]
11. ORR:サウスカロライナ州のジェームズ・オール知事は影に隠れながら「Copperhead」と書かれたバッジを着けており、膝の上には笑みを浮かべたワニが休んでいる。^[1]
12. カウチ：マサチューセッツ州知事ダリウス・カウチは「はるかに大きなオール氏の膝の上に座っている」。オール氏とカウチ氏は「暴動の2週間後に行われたジョンソン支持派全国連合の政治大会で主役を務めた」 ^{[1] 。}
13. ウェルズ：海軍長官ギデオン・ウェルズは「選挙権は各州が決定すべき事項であるという大統領の信念を共有した。」^[15]
14. カスター将軍： ジョージ・アームストロング・カスターは虐殺を「冷静に」見守っている。^[1]カスター将軍は北軍の戦争の英雄で、エドウィン・スタントン、ザカリア・チャンドラー上院議員、ジョン・ビンガム下院議員といった共和党の指導者と強いつながりがあったが、歴史家スティーブン・アンブローズによれば、カスター将軍の個人的な政治姿勢は「南部のアンドリュー・ジョンソン派」の見解に傾いており、「黒人の将来についての悲観的な予測」で共和党の同盟者を遠ざけた。^[25] 1866年8月のペンシルバニア州のある新聞によると、「カスター将軍は今や猛烈なジョンソン派だ。昨年3月、彼は宣誓供述書で、反乱軍の「政府と忠誠に対する反対は、1861年と同じように今も公然と明らかである」と証言した。しかし、彼の志願兵としての任務は期限切れとなり、彼は「私の方針」に転向し、フィラデルフィア会議に出席してワシントンに報告し、すぐに正規軍の中佐に任命された。「カスターは悪党だとしても愚か者ではない」^[26]

ナストのアリーナでのアクションは基本的にドキュメンタリーで、政府の調査官が作成した「ルイジアナの元反乱軍による計画的な行為」に関する報告書から引用されている。 ^[27]残虐行為は前景の高位の人物から意図的に遠ざけられているが、ナストはスタンド内にはっきりと認識できる人物を、そしてフィールドの下にはニュース報道から引用された認識できるシーンを含めるように注意した。たとえば、「ジョン・T・モンロー市長の非常に小さな人物が馬に乗って描かれ、胸当てにはCSA（アメリカ連合国）の頭文字が刻まれている。彼のローマ兵はモンロー警察と呼ばれている。市長は元南軍兵士と白人至上主義者を、再編された民間警察部隊に雇っていた。ナストは、男性と女性の両方の非武装の黒人民間人を、バラバラに切り刻まれながら命乞いをするキリスト教徒の殉教者として描いた。」 ^[6]

歴史家モートン・ケラーによれば、「ナストの絵の質と、その背後にある信念の強さの間には、顕著な相関関係がある。彼が深く関心を寄せている大義に取り組んでいるとき、私たちは彼の芸術的ピークである『厳しく集中したスタイル』を見ることができる。」^[5] 1914年、J・ヘンリー・ハーパーは、ナストという人間と芸術家としてのナストを同一視した。「彼の見解は特定の政党や派閥のものではなく、彼自身のものだった。ナストは熱心な政治学者であり、彼が大成功した理由の1つは、攻撃を試みる前に常に状況を十分に把握していたことだった。性格的には、彼は洗練されていて社交的だったが、決しておべっか使いではなかった。もしそうしたいなら、彼は非常に皮肉で、最も痛烈なコメントをすることもあった。実際、彼の作品は、機知に富み、滑稽で、風刺的、あるいは非常に厳しく容赦ないという、同じ傾向をたどっていた。」^[30]アンフィテアトルムの猛烈な道徳的明快さは、政治的芸術家としてのナストのキャリアの典型でした。「トーマス・ナストはアメリカで生まれたわけでも、ここで死んだわけでもありません。しかし、彼は生きている間、アメリカンドリームを体現していました。この地で名声と居場所を築いた外国人として、彼はアメリカの価値観を守り、夢の可能性を略奪者から守るために戦ったのです。」^[31]

批評家の中には、ナストの『円形劇場』はアメリカの壮大な統一理論をはっきりと表現しており、人々は確かに丘の上の約束の都市に向かって腰をかがめている、と主張する人もいる。「この漫画は、大統領と議会、司法、軍隊と報道機関、候補者と政党、そして一般の人々が既存の法的および空間的区分を乗り越えて、抽象的な国家としてではなく、具体化されたコミュニティとして交流する、空間的および社会的に統一された舞台としての『アメリカ』のイメージを投影している。そのコミュニティは帝国の壮大さも備えている。俳優のローマの衣装と円形劇場の舞台を比べてみてほしい。」^[32]この準国家主義的で、おそらくは特権的なジョンソンの政治的放蕩の解釈は、レコンストラクション期の新聞に掲載された。「党派の交代という見せ場を振り返り、インディペンデント紙はこう結論づけるしかなかった。『謙虚さで覆い隠した利己主義にとりつかれた [アンドリュー・ジョンソン] は、自分の性格、経歴、犠牲、政策、そして国民への愛を、孔雀の行進のように披露した。その見せ場の真っ只中、思慮深い観客は、共和国の最も卑しい市民が、その最高行政官であるにもかかわらず、共和国を破壊することはできず、ただ辱めることしかできないことに、神に密かに感謝した。』」^[13] 1世紀後の公民権時代に執筆したモートン・ケラーは、「南北戦争の直後に訪れた楽観主義の雰囲気、偉大な共和国の完成可能性に対する信念を、トーマス・ナストの全集ほどよく伝えている当時の記録はない」と主張した。^[33]

アンフィテアトルムやナストの他の反ジョンソン作品^[34] 、例えばキング・アンディなどの「強力な論評」^{[5 ]、および}解放奴隷のオセロのイアーゴとしてのジョンソンの描写は「大きな騒動を引き起こした」^[35]、「明白なヒット」^[30]であり、政治エリートと一般大衆の両方におけるジョンソンの評判の低下を加速させた。^{[7]ナストの1866年から1869年の「アンディ」漫画は、数十年に及ぶナストの非常に影響力のある政治}風刺画家としてのキャリアの「偉大な始まり」と見なされている。^[8]

アンフィテアトルム・ジョンソンニアヌムの画像は、ナストの「鮮明な線画技法、シャープな色調のコントラスト、記念碑的なデザインに対する才能」の典型である。^[36]ナストは、さまざまなシナリオ、肖像画、タブロー（絵画間の枠組みにニュース記事の引用を組み込む）を並べて提示できるマルチパネル形式を頻繁に使用したが、「ここでは...ナストは1枚の写真のみを使用しています。」^[34]全体的な視覚的なまとまりが強いこの画像は、それでも「印象的で紛れもない」肖像画の集合体である。^[8]

アルバート・ビゲロー・ペインが1904年に書いた文章によると、こうした注意深い描写は「ナストの作品ではいつもそうだった。混雑したコロシアムのギャラリーに集まった小さな人物たちの中からさえ、今日では歴史上のおなじみの顔を見つけ出すことができる。ナストは、現在慣例となっているように、登場人物にラベルを付ける必要があるとはほとんど考えなかった。ジョンソンは、どんな外見であろうと常にジョンソンだった。内閣での地位を維持し、それによって威信を失ったスワードは、通常目立つ存在であり、決して間違えられることはなかった」^[8]。この絵は、ジョンソンをアメリカ国民と調和しない選挙で選ばれていない暴君とするという、それまで確立されていた性格づけを拡張した。^[34]

ナストは時々漫画を舞台に上演し、その演劇性を明らかにした。「彼は芸術的な装置としてプロセニアムアーチを好み、時にはコロシアムのような壮大な光景を作り出した。」 ^[1] 1970年代初頭、ナストの孫であるトーマス・ナスト・セント・ヒルは次のように書いている。

私は祖父が自宅のスタジオで仕事をしているのを見たことを覚えている。特に、ロールトップデスクの上にあった高さ3フィートのブロンズ像「グラディエーター」と、近くの檻の中にいたペットのマネシツグミを思い出した。今になってわかるように、グラディエーター像は、トーマス・ナスト自身のように激しい戦闘や論争に巻き込まれた人物を表す象徴的な存在だった。^[37]

『アンフィテアトルム』はナストの作品の一つで、「歴史を劇的リアリズムで描いたフランスのアカデミックな画家たち」の影響を受けた作品である。「挫折した歴史画家だったナストは、有名なライバルの作品を取り込み、茶番劇風にすることで、自分自身に『アカデミック』な尊敬のオーラを保証した。この『高尚な』芸術との緊張は、元の出典が不明な場合でもナストの漫画でよく見られ、全体的な効果の一部として表現されている。」^[36]

ある情報源によると、ナストの作品はジャン＝レオン・ジェロームが1859年に描いた「 Ave Caesar Morituri te Salutant   [d]」（訳： シーザー万歳！今にも死にそうな私たちがあなたに敬礼します！ ）という絵画に特にインスピレーションを受けたもので、明らかにその4年後のナストの「タマニー・タイガー」の視覚的インスピレーションとなった。 ^[36]現在イェール大学美術館に所蔵されているジェロームの絵画は、 「ジョンソンニアヌム」とは構図も視点も異なるが、テーマはほぼ同じである。自己満足的な君主が、殺されたばかりの剣闘士の死体がフィールドから引きずり出され、（今日のところは）勝利者が前景で団結して祝うのを無関心な目で見ている。この位置は皮肉にも、スタジアムで彼らの上に座っている政治的に影響力はあるが受動的な観察者からの孤立を際立たせている。^[38]

アンドリュー・ジョンソンは、30年間の政治家生活で行ったほぼすべての演説で、自分は平民であり、農園主階級の貴族奴隷主とは反対であると主張した。^[15]数十年にわたってジョンソンは、南北戦争前の南部を苦しめていたすべての問題の根源と沈没地として、農園主を執拗に攻撃したが、結局、歴史家アネット・ゴードン＝リードは、「ジョンソンの南部貴族に対する嫌悪感は、南部と国を『白人の政府』として維持するという彼の決意に比べれば、単なる口先だけのものに過ぎなかった」と書いている。^[39]

私は今日ここで皆さんに伝えようと思っています。そうです、私は皆さん全員に伝えようと思っています。私は平民です。私は平民であることを誇りに思っています。私は平民です。国民、そうです、合衆国の国民が私を今の私にしてくれたのです。そして私は今日ここで、そうです、今日この場所で、国民がすべてであるということを皆さんに伝えようと思っています。スワードさん、スタントンさん、そしてあなたも、[フォーニー長官の方を向いて]海軍長官の名前は何ですか?

— アンドリュー・ジョンソン、酒に酔った副大統領就任演説、1865年3月4日^[13]

ナストは『ジョンソンニアヌム』で、ジョンソンの平民的な態度が不誠実で偽善的であると非難し、ジョンソンを皇帝として、その名の下に大虐殺が行われ、「我々人民」にとって忌み嫌われる存在として暴露している。ネロの比喩は、ジョンソンの古くからのテネシー州の宿敵、有名な新聞編集者で政治家のパーソン・ブラウンローによって最初に使われたのかもしれない。ブラウンローの発言は、ジョンソンがニューオーリンズの問題で少なくとも怠慢であったと非難する多くの声の1つだった。^{[40] 「私は}ニューオーリンズの英雄アンドリュー・ジャクソンの歴史と功績を長い間よく知っていた」と、州の代表団とともに大会に向かう途中、ブラウンローは語った。「ニューオーリンズのネロであるアンドリュー・ジョンソンの話を聞きたかったのだ」^[40]

アンフィテアトルム・ジョンソンニアヌムの皇帝の箱の中には、多数の蛇やワニ類が描かれている。ワニ類は、ワニの涙^{[41] 、}聖書に出てくるエジプトのナイルワニ、アメリカワニ、南部の沼地やバイユーに生息するアリゲーター（アメリカの民間伝承では恐ろしい生き物）を連想させるとされている。 ^[42]蛇は、アメリカ南部の森や湿地帯に生息するマムシの一種であるイースタン・マムシで、効果的なカモフラージュと危険な毒で知られている。ここでは、南部諸州から選出された民主党（第三政党制）の南軍支持者とみなされたため、軽蔑的にマムシと呼ばれた政治家を表している。^[41]

これらの動物たちは、1866年のアメリカ合衆国選挙を前にジョンソンとその政策への支持を高めるために組織された1866年全国連合大会に関するナスト社の漫画に初めて登場した。^{[41]アンドリュー・ジョンソンは、マサチューセッツ州知事ダリウス・カウチ（}ビリー・ヤンク代表）とサウスカロライナ州知事ジェームズ・オール（ジョニー・レブ代表）が腕を組んで大会会場に入ってきたという報道について、「自分の感情に圧倒されて、その電報を最後まで読むことができなかった」と主張した。^[41]北部の新聞はジョンソンが涙もろいと主張したことを激しく非難し、戦争で北軍が40万人の死傷者を出した時や、リンカーン大統領の暗殺、 1866年5月にメンフィスで起きた第3重砲兵連隊の有色人種部隊と数十人の民間人の虐殺などに対して、ジョンソンがこれまで一度も同情的な感情を示したことがなかったことに憤慨した。 ^[43]ナストはジョンソンがせいぜい不誠実だと考え、彼が描いた党大会の風刺画にはワニで飾られた視覚的な枠組みの中でワニの涙を流す大統領の滑稽なイメージが盛り込まれ、そのイメージは彼が想像したアメリカのコロシアムにも引き継がれた。^[41]

さらに、 1864年にリンカーンのナショナル・ユニオン党から副大統領候補として出馬したアンドリュー・ジョンソンは、ナッシュビルで感動的な有名な演説を行った。この演説は、公民権と人種的進歩を約束したことから「モーゼの演説」として知られるようになった。 ^[44]ジョン・ウィルクス・ブースの権威と大統領継承順位によって権力の座に就いたジョンソンは、すぐにそのような選挙公約を放棄し、新聞記者たちはナイル川の比喩を引用した。「コロンビア嬢がファラオ嬢の真似をして、ガマや南部の平民のぬるぬるした水の中から小さなモーゼを探した時、代わりに若いワニを投げ出したと信じるに足る理由がある。彼はモーゼと名乗っているが、生まれつきワニである。彼は道に立ちはだかるものは何でも噛み砕いて飲み込み、慈悲のしるしは見せないが、命令にはいつでも涙を流す用意がある。」^[43]

ナストの政治的な作品に対する反応は、当時もその後も数十年にわたって政党によって分かれていた。南部の白人の間では、ナストの評判は決して良くなかった。「南北戦争中、ナストとハーパーズは南部を非難し、ニューオーリンズではハーパーズはわいせつな文学の一種と見なされていた。」^[36]一方、北部ではナストは賢者とみなされていた。マサチューセッツ州のチャールズ・サムナーは、1867年3月28日に米国上院の議場で行った演説でこのイラストについて言及した。 ^[45]

犠牲者は黒人で、剣闘士としての彼らの犠牲は、今では「ローマの休日」^[d]を赤く染めている。絵の下には「アンフィテアトルム・ジョンソンニアヌム ― ニューオーリンズにおける幼児虐殺、1866年7月30日」と書かれている。この碑文は恐ろしい物語を語っている…しかし、これは1か所の1つの場面に過ぎない。反乱軍の州には、連邦を愛する真に忠実な市民がいるところならどこでも、現在支配している不調な精神によっていつでも苦しめられる犠牲者がいる。私は証拠に基づいて話している。この国全体が「アンフィテアトルム・ジョンソンニアヌム」であり、そこでは犠牲者が何千人も数えられている。私の考えでは、この暴君から身を守り、彼が犠牲に捧げる忠実な市民に議会の盾を投げかける準備をすること以上に緊急の義務はない。

^{議会の盾は、おそらく第14修正条項、 [10]} 第15修正条項、執行法、およびクー・クラックス・クラン法の形で現れた。^[47]

アンドリュー・ジョンソンの歴史的評判の浮き沈みは、しばしば『アンフィテアトルム』のような作品の批評を決定づけてきた。^[36]特に、アメリカの人種関係が最低だった時期に、「復興期の人種政策や経済政策が特に不評だったとき、ジョンソンは邪悪な急進派に勇敢に抵抗した勇敢な英雄として現れた」^{[18]一方、ナストは}有用な愚か者とみなされた。例えば、『アメリカのグラフィックユーモアの歴史』（1938年）の著者は、「ジョンソンがリンカーンの原則と計画を裏切っているという宣伝が広まり、若きナストよりもずっと年上の多くの男性を激怒させた...当時ナストが命じた激しい非難と痛烈な嘲笑はすべて、不運なジョンソンに向けられた...しかしナストは、大統領の中傷にかなり意図的に、そして誠実な信念を持って貢献した。彼は、ジョンソンを絶対的な権力を狙う王になろうとする者、酔っぱらい、そしてローマの暴君として描いた」と論じている。^[2]同様に、ナストを十字軍の芸術家として分析した1957年の論文では、アンフィテアトルム・ジョンソンニアヌムはジョンソンの大統領による再建に対するナストの「最も野心的な攻撃」であるが、ナストはジョンソンに対する誤った印象を「修正するのに2世代かかった」と断言している。^[48]そして、1960年代に入ると、「黒人の平等と人種差別の不正義が一般的な信念になると、ジョンソンの歴史的評判は下がるしかなかった」。^[18]ジョンソンの衰退とともに、ナストの復興期の芸術の評価も上昇し、1965年には「1世紀前のアメリカの公共生活のその時代に関する最高の記録...ナストは、良い社会がすぐ近くにあると信じる準備ができている膨大な数のアメリカ人に語りかけ、彼らのために語りかけた...彼は、米国が自治によって結びついた多様な人々の国であるという強い意識を持っていた...ナストの願望と失望が元の喚起力を取り戻したのは、私たちの時代になってからだった」と評された。^[33]

• アンディの旅– 1866年10月27日出版
• 南部の正義（政治漫画） – 1867 年 3 月 23 日発行
• 解放奴隷の虐殺
• アンドリュー・ジョンソンと奴隷制度
• ユリシーズ・S・グラントの歴史的評価
• 公民権運動（1865年～1896年）
• アヴェ・インペレーター、モリトゥリ・テ・サウタント
• ローマ帝国におけるキリスト教徒の迫害
• ローマ大火

• ケラー、モートン (2021)。「トーマス・ナストの世界」。トーマス・ナスト: 風刺画家の王子 - デジタル展示。オハイオ州立大学図書館。
• ウィキメディア・コモンズのアンフィテアトルム・ジョンソンニアヌムに関連するメディア