トビー・フィルポット

トビー・フィルポット
生まれる	( 1946-02-14 )1946年2月14日（78歳） ロンドン、イギリス
職業	道化師、ジャグラー、図書館技術者、人形遣い、教師、大道芸人
知られている	ダーククリスタル、ジェダイの帰還、狼の群れ、ラビリンス、リトル・ショップ・オブ・ホラーズ、ロジャー・ラビットの罠
Webサイト	トビー・フィルポットのホームページ

トビー・フィルポット（1946年2月14日生まれ）は、1980年代の映画『ダーククリスタル』や『ジェダイの帰還』などの映画でのアニマトロニクス作品で最もよく知られているイギリスの人形遣いである。芸能人の一家に生まれたフィルポットは、学校を中退して1960年代に世界中を旅し、様々な場所に居候しながら、ジャグリング、火食い、マジックショー、道化、アクロバットなどのストリートパフォーマーとして稼いだお金で生計を立てていた。 彼が映画界でのキャリアを始めたのは、ジム・ヘンソンが1982年のファンタジー映画『ダーククリスタル』の出演者としてフィルポットを個人的に選び、ヘンソンと並んで演技をしたのがきっかけであった。

翌年、フィルポットは『ジェダイの帰還』でジャバ・ザ・ハットを操る操り人形師の一人として出演を打診された。フィルポットは巨大なハットの操り人形の左腕、頭、舌、胴体を操った。フィルポットは映画界を去る前に、『狼の群れ』（1984年）、『ラビリンス』 （1986年）、 『リトル・ショップ・オブ・ホラーズ』（1986年）、『ロジャー・ラビット』（1988年）などの映画でも操り人形師としての腕を振るった。フィルポットは自身の映画キャリアを振り返り、自身を「運に恵まれたストリートジャグラー」と表現している。^{[この引用には出典が必要]}

トビー・フィルポットは1946年2月14日、イギリスのロンドンでパフォーマーと教師の家庭に生まれた。父親のARフィルポットは「パントパック・ザ・パペットマン」としても知られ、有名な人形遣いで、後に人形に関する作家や教師となった。母親のシーラ・モリアーティは歌手兼女優で、発声法やシェークスピアの 詩の朗読を教えていた。トビー・フィルポットは幼い頃から舞台芸術に興味を持ち、特に手品が好きだった。^{[1]彼はまた、父親が1930年代の}大恐慌中に人形を使っていた日記を読んだこともあり、人形劇に興味を持つようになった。しかし、両親は彼がショービジネスでキャリアを積むことを奨励しなかった。^[2]

1960年代、フィルポットはイギリス帝国の終焉とともに盛り上がった若者の運動に巻き込まれた。^[2]フィルポットは金銭や資本主義などの問題に関しては反抗的な態度をとった。^[3]フィルポットは学校を中退し、世界を旅し始め、後に「ボヘミアン」^[1]や「ジプシー」^[4]と表現するライフスタイルを送った。10代後半になると、考古学の仕事と見本市会場でのさまざまな雑用をこなすようになった。後者はヨークシャーの見本市で1シーズン、タコ乗りの仕事をしたことから始めた。1967年、21歳になると、ケンジントン・チェルシー王室特別区のノッティング・ヒル・ゲートで、主に他人の床やソファで生活していた。^[1]定住地を持たなかったフィルポットは、路上で食事やお金を稼ぐことで生き延びた。 ^[2]

1960年代後半を通じて、彼はバンジーズやレ・クザンを含むソーホーのいくつかのナイトクラブでカウンターの仕事をし、そこで多くのミュージシャンや他のパフォーマーと出会い、「私の最も大切な思い出」のいくつかを作った。^{[1]彼はまた、1968年にウェストヨークシャー州}ウェイクフィールドの歴史的遺跡であるサンダル城の井戸での採掘活動を含む、時折考古学の発掘作業を続けていた。1970年に彼はフランスのパリに住み、路上で宝石を売り、ネリー・ガローという女性と一緒にアトリエに居座った。彼はガローと一緒に2年間アメリカ合衆国とメキシコのさまざまな場所を訪れました。^[1]

フィルポットは1972年にロンドンに戻り、大晦日に有名なラウンドハウス芸術会場で行われたル・グラン・マジック・サーカスのショーに乱入した。フィルポットはショーの最中にステージに招かれ、子供の頃の舞台芸術への興味が再燃した。フィルポットはパリのル・グラン・マジック・サーカスに参加しようとし、1回のショーに参加したが、継続雇用には至らなかった。生計を立てるためにパフォーマンスをしようと決意してイギリスに戻り、ロンドンのオーバルハウス劇場の外でジャグリングをしていたところ、ザ・ラリー・ショーという移動エンターテイメント会社を経営していたジョンとクリッシー・トリガーに見出された。^[1]

フィルポットはその後数年間、リバプール、スウェーデン、ドイツ、メキシコ、米国などの地を旅して、レアなギグやソロギグで公演した。彼の演目は、学校、劇場、中世の祭り、露店市場、子供向けテレビ番組などで、ジャグリング、マジック、火を食べる芸、アクロバット、一輪車、花火、道化師、[ 1 ] 、ドタバタ^喜劇[ 4 ^{]などだった。また、子供向けの演劇ワークショップを開催し、さまざまな}楽器の演奏方法や舞台メイクのやり方を学んだ。^[1]

フィルポットは1970年代半ば、当時1976年の映画『オズ ロックンロール・ロード・ムービー』の制作に携わっていたオーストラリア人のクリス・ロヴェーンとライン・ヘルムズのロンドンの小屋に住み込みで過ごした。彼はヨーロッパ中をストリートパフォーマーとして旅し続け、手作りの小道具を使い、自分で考案したトリックを披露した。ロンドンのコベントガーデンにあるロイヤルオペラハウスなどの会場でオープニングアクトを務めた。フィルポットはまた、日本人ミュージシャンのストム・ヤマシタと共演したレッドブッダシアターや、後に『新たなる希望』でモッティ提督を演じることになるリチャード・ルパルマンティエと共演したインキュバスなど、さまざまなフリンジシアターグループで公演した。彼はアムステルダムのメルクウェグ音楽会場兼文化センターで舞台管理やその他の「技術的なこと」も学んだ。^[1]フィルポットは「物事がどのように行われるか」を見るのが特に楽しかったと語った。^[3]

トビー・フィルポットの父親が1978年に亡くなったことをきっかけに、フィルポットはソロパフォーマンスから離れ、より共同作業的な媒体へと進むことを決意した。^[2]フィルポットが初めて映画界に進出したのは、彼と他のパントマイムクラスの生徒が1981年の映画『クエスト・フォー・ファイア』でネアンデルタール人役に選ばれた時だった。プロジェクトのプロデューサーが変わったため彼は映画から外されたが、この経験がフィルポットに新しいエンターテインメント媒体への参入の可能性を開いた。その年、彼のパントマイム教師で動作コーチのデズモンド・ジョーンズが、ジム・ヘンソンと1980年の『帝国の逆襲』でヨーダの人形遣いを務めたフランク・オズが監督した1982年のファンタジー映画『ダーククリスタル』のアクロバット、パントマイム、ダンサーのオーディション広告について彼に知らせた。^[5] 『ダーククリスタル』では画期的なアニマトロニクスが採用され、機械化された人形に電子機器やロボットを使用して、生きているように見せた。この比較的新しい芸術形式にはどのような身体能力とスタミナが必要なのか不明だったため、広告ではさまざまなタイプのパフォーマーを募集した。^[4]

フィルポットは、この映画を自分の舞台芸術のスキルを「新しくて刺激的な分野」^[1]に活かすチャンスだと考え、オーディションにはワークショップも含まれていたため、たとえ仕事に就けなくても、この経験から何かを学べると感じた。彼はその呼びかけに応じ、約200通の応募書類の中から選ばれた。フィルポットは、人形劇の基本スキルと即興テクニックを指導する最初のオーディションワークショップに参加し、さらにワークショップに呼び戻された50人の中の1人となった。このワークショップで、最終選考に残った候補者は20人に絞られた。フィルポットによると、ワークショップの最終ラウンドは競争が激しかったが、彼は映画出演者として選ばれた最後の10人の中の1人だった。フィルポットが「今まで会った中で最も親切な大富豪」と評したヘンソンは、選考プロセスに実際に関与した。フィルポットはすぐに仕事を始める4人のうちの1人だったが、ワークショップで走り回ったせいで背中を痛めたため、1982年の春に映画制作に取り組んだ6人からなる第2チームに残らざるを得なかった。撮影前に、フィルポットはリップシンクのレッスンを受け、実験用にさまざまな種類の人形を提供された。^[3]

開発作業はジム・ヘンソンのクリーチャー・ショップで行われた。このショップは当時、ロンドンのハムステッドにあるヘンソンの自宅の向かいの郵便局だった建物にあった。トビー・フィルポットはボディワークと人形遣いの訓練を始め、キャラクター人形の初期の形態に携わった。これらの人形は特定の人形遣いに合わせて微調整され始めた。主要な人形遣いはそれぞれ、特定の人形の目、眉毛、腕を担当するクルーに割り当てられた。ジム・ヘンソンは個人的にフィルポットと仲間の人形遣いロビー・バーネットをサポートクルーに選んだが、これは才能と気質の組み合わせによるものだとフィルポットは考えている。なぜなら、各クルーは非常に密接に作業することになるからだ。フィルポットはヘンソンが動かすキャラクターの右腕を演じることが多かった。^[3]

撮影はエルストリー・スタジオで行われた。ヘンソンが映画製作のさまざまな側面に取り組んでいる間、ほとんどの人形製作クルーは追加のリハーサルを行うことができたが、ヘンソンの仕事が多忙だったため、フィルポットとバーネットは実際のパフォーマンスの前に簡単なウォークスルーしか与えられなかった。チームは人形を通して一貫した一連のジェスチャーと個々のパフォーマンスと個性を作り出すことに力を注ぎ、チーム内でのビデオ再生による多くの実験、議論、フィードバックを伴った。フィルポットによると、表現力やジェスチャーのタイミングが足りずミスを犯したときでも、ヘンソンは非常に忍耐強く、決して声を荒らげたり怒ったりすることはなかったという。^[3]

フィルポットが『ダーククリスタル』で演じた主人公はウルティ・ザ・アルケミストで、ウル族の一人である。フィルポットは後に、ウルティを自分が操った中で一番好きなキャラクターだと述べている。^[6]しかし、彼はこの映画の中で、ガーシム、ポッドピープル、その他の沼の生き物など、様々なキャラクターや種族も演じた。フィルポットによると、人形のデザインだけでも生き物に多くの個性を与え、役作りに役立ったという。背が高く光るミスティックスーツを着ている間、彼は心の平穏と深い忍耐力を感じた。同様に、巨大な甲殻類のようなガーシムのスーツは、フィルポットと他の俳優たちに「興奮してやる気満々」に感じさせた。^[3]フィルポットと他の操り人形師たちは、スーツを着ているときにどんな印象を与えるかを知ることが難しかったため、お互いや映画製作者からの直接的で正直なフィードバックに頼った。^[3]

フィルポットにとって『ダーククリスタル』での最もがっかりした瞬間は、撮影初日、ミスティック・バレーのシーンで前景に登場した神秘家を演じたときだった。衣装のあごは最近再調整されたばかりで、口は見栄えの悪い形で開いたままになっていたが、スタッフの誰もフィルポットに知らせず、彼は映画での出来栄えに満足していなかった。しかし、フィルポットは、人形遣いと映画製作者たちは「とても満足していて熱心なスタッフ」だったと語り、また『ダーククリスタル』の撮影では技法や手法が非常に新しいものだったため、今後の映画では匹敵することのないレベルの直接的な関与を楽しんだと語った。^[3]

クリーチャー・ショップで『ダーククリスタル』の制作に取り組んでいる間、同じスタジオで『ジェダイの帰還』のエイリアンのキャラクターが開発されているという噂が広まり、数人の人形遣いが映画の仕事を得る方法を探し始めた。 『ダーククリスタル』の人形製作者だったデイビッド・バークレーは、巨大なジャバ・ザ・ハットの人形の操作者の一人に選ばれ、トビー・フィルポットをパートナーとして雇うよう依頼した。バークレーが自分のために政治工作をしているとは知らなかったフィルポットは、突然の仕事の申し出に驚き、喜んで引き受けた。^[3]

バークレーはジャバの操り人形師長で、すべての動きを計画し、他のすべての演者を指導した。フィルポットはジャバの左腕を操作し、カエルを食べる、水ギセルを吸う、ビブ・フォーチュナとC-3POを襲うなど、ジャバのより活発な動きの多くを制御した。フィルポットはまた、右手でジャバの舌を制御し、頭を動かし、脚のブレースで座席を回転させて体を制御した。ケーブルコントロールにより、フィルポットは頭を回転させ、ジャバの口を唸らせることができた。^[7]

人形チームの残りのメンバーは、右腕と口を担当するバークレー、尻尾を担当するマイク・エドモンズ、そしてリモコンで目を操作し、外から見たものに基づいて他の人形にフィードバックを与えるジョン・コッピンガーだった。 ^[5]フィルポットは後に、バークレーと一緒にジャバの人形の中に座るのは「2人乗りの潜水艦のよう」だったと述べている。なぜなら、とても暑く、窮屈で、不快だったからだ。^[4]人形内のモニターにはジャバの全体像が映し出されており、人形遣いが操作するのに役立ったが、映像からショットのフレームがどこなのかは分からなかった。チームはチーム内のフィードバックに頼り、ジム・ヘンソンのもとで訓練を受けたことで、1体の生き物を作り上げるために協力する経験を積んだ。^[5]

フィルポットとバークレーは、撮影の早い時間に人形の中に入り、毎日9時間半の撮影の間ずっとそこにいたため、^[8]他の出演者やスタッフは休憩中に彼らが誰なのか分からなかった。2人はジャバに関する用事を話し合うためにたまにスーツを離れる程度で、スーツの中で役柄のままでいることを好んだ。フィルポットとバークレーは、ジム・ヘンソンが採用した手法を採用し、役柄になりきったまま指示を受けた。監督のリチャード・マーカンドは、ジャバに役柄が俳優であるかのように指示を与えることに同意し、2人は人形自体が生身のパフォーマーであるかのように監督に話しかけた。^[4]

ジャバの宮殿のシーンの撮影には約3週間、セール・バージのシーンの撮影にはさらに1週間かかった。フィルポットと人形遣いたちは、フィル・ティペット、スチュアート・フリーボーン、ジョン・コッピンジャーの効果的なデザインのおかげで、ジャバを操作するのにほとんど問題はなかったと語った。^[6]フィルポットはダーククリスタルでの経験があったため、ジャバ役に備えることができたが、その結果、彼は後に、その経験に「圧倒」されることはなかったと語った。それでも、彼はその経験を「とても楽しかった」と表現し、ジャバの宮殿で他の多くの人形や生身の俳優たちの中で注目の的になることを楽しんだと語った。^[3]

カーボナイトからハン・ソロを解放した後、レイア姫がジャバに紹介されるシーンで、マーカンドはフィルポットに、本物の嫌悪感の反応を演出するために、ジャバにキャリー・フィッシャーの顔の側面を本当に舐めさせるように指示した。KYジェリーで覆われた舌を制御するのが難しかったため、フィルポットは最初抵抗したが、マーカンドはそれをするように説得した。 彼がそれを試みたシーンで、フィルポットは誤ってフィッシャーの耳に舌を入れてしまい、セットで騒ぎを引き起こしたが、フィルポットは衣装から出てくるまで何が起こったのか知らなかった。^[4]

ジャバがカエルを食べる短いシーンは、左腕がジャバの口に届かず、正確に撮影するのに数回のテイクを要した。製作陣は当初本物のカエルを使おうとしたが、カエルは逃げ出し、セット内を飛び回っていた。^[5]フィルポットが最後に撮影したシーンはジャバ・ザ・ハットの死である。彼と他の人形遣いは「暴れ回って大騒ぎ」し、キャリー・フィッシャーがジャバの中にいるパフォーマーを傷つけられないと気付いた途端「本気で頑張った」とフィルポットは語った。^[5]フィルポットは、俳優のハリソン・フォードを「残念そうで、見た目通りおかしかった」と評し、女優のキャリー・フィッシャーはセットではいたずら好きで、長期契約に縛られているため不機嫌だったと評し、俳優のマーク・ハミルは「少し不安」で、画面で見たほど少年らしくなかったと評した。^[4]オリジナルのスターウォーズ三部作のほとんどの端役と同様に、フィルポットは1983年、ジェダイの帰還が公開された年に契約を解除され、そのためこの映画への参加に対する将来のロイヤリティは受け取っていない。^[9]

トビー・フィルポットは1982年から1983年まで国際ジャグラー協会の会長を務め、1984年の映画『狼の群れ』のアニマトロニクスの仕事もした。^{[1] 1985年までに、}ウェールズの首都カーディフに住むフィルポットは仕事がなく、切実にお金が必要だった。衝動的に、彼はジム・ヘンソン・カンパニーに電話して仕事について問い合わせた。ジム・ヘンソンが企画していた新作映画『ラビリンス』のオーディションには既に失敗していたが、フィルポットはすぐに仕事に呼ばれた。^[3]

フィルポットは、デヴィッド・ボウイが演じたゴブリンの王ジャレスの玉座の足元に座るゴブリンの操り人形など、いくつかのキャラクターを操った。また、森に住み、取り外し可能な体の部分を持つ野生のゴブリン、ファイアリーの1匹も演じた。「ファイアリーNo.1」役としてクレジットされたフィルポットは、操り人形師のケビン・クラッシュや再びデヴィッド・バークレーとともに、さまざまな体の部分を操った。また、フラグルロックのパフォーマー、カレン・プレルが演じたジャンク・レディの目を操り、ジャレスの城の壁から突き出ていて他の手と連動してしゃべる顔の形を作る手の形をしたゴブリン、ヘルピング・ハンズの多くの手のうちの1組を演じた。^[3]

フィルポットは、 『ラビリンス』の制作中で最も楽しい思い出は、6歳の息子ケイリを連れてゴブリン村のセットを見学したことだと語っている。フィルポットは、『ラビリンス』の撮影中、仕事を得る前にサマセットでサッカーをしていた時に背中を痛めたため、楽しく仕事をすることができなかった。人形遣いで背中に負担がかかり、フィルポットはセットで仕事をしている間ずっと苦痛に耐え、整骨療法や鍼治療で何度も治そうとしたが、うまくいかなかった。友人がロンドンのシティ・オブ・ウェストミンスターのハーレー・ストリートにあるクリニックを勧めてくれたことで、背中のトラブルは解消された。この治療は非常に効果的で、フィルポットは『ラビリンス』の撮影が終わった後、スペインの山を歩いて登り、ジャグリングの大会を開催することができた。^[3]

トビー・フィルポットは、1986年のフランク・オズ監督の映画『リトル・ショップ・オブ・ホラーズ』の制作に呼ばれ、映画の中で人間の血を吸うアニマトロニクス植物を操作するチームの一員となった。手足はジンバルで操作され、フィルポットは植物の右葉を操作したが、これは彼自身が「かなり重労働」と表現している。フィルポットは、植物の唇を操作する操り人形師の代役でもあった。植物は映画を通して大きくなり、最大の姿の時には、フィルポットは触手の1本を操作していた。しかし、そのシーンは、植物が主要人物全員を食べて街を破壊するという結末に観客が否定的な反応を示したため、劇場公開時にはカットされた。映画製作者は新しい、より明るい結末を作成したが、フィルポットは町を離れていたため、植物の新しいシーンには出演できなかった。^[3]

トビー・フィルポットは、1939年の名作『オズの魔法使い』の1985年の準続編『オズへの帰還』の役のために、ジム・ヘンソンの息子であるブライアン・ヘンソンの前でオーディションを受けた。フィルポットは映画の最終候補に挙がっていたが、理由は不明で非常に残念なことに、役をオファーされなかった。フィルポットの映画キャリアは1980年代後半にほぼ終了したが、その理由として、映画産業の変化によってアニマトロニクスがますます時代遅れになったことや、マーガレット・サッチャー首相が映画に減税を与えないという決定を下したことで外国の映画製作がイギリスから遠ざかったことなど、いくつかの理由を挙げている。また、1990年のジム・ヘンソンの死によってジム・ヘンソン・カンパニーのスタッフが若返り、フィルポットと他の長年の人形遣いとのつながりが断たれたと彼は感じていた。^[5]

フィルポットは、人生のこの時期に「ちょっとした下降スパイラル」に陥ったと言い、サーカス学校で働き、ジャグリングのワークショップを開催していたときに、1986年にノーフィット・ステート・サーカスと呼ばれる独自の巡回サーカス団を設立した人々のグループに出会った。フィルポットは学校を辞めてノーフィットと一緒に旅に出て、最初はビッグトップテントクルーの一員として働き、テントの組み立てと解体だけで観客が集まることに気づいた。彼は最終的に舞台監督になり、サーカスでも演技し、 1990年代半ばまでイギリス中を数回の夏のツアーで旅した。 ^[1]

トビー・フィルポットは、1988年の映画『ロジャー・ラビット』に参加するために短期間映画界に復帰した。この映画は実写とアニメーションを組み合わせたコメディだった。デヴィッド・バークレーは、この映画の製作のために人形遣いのチームを編成する任務を負い、当時スペインの山頂に住んでいたフィルポットに連絡を取った。フィルポットは6人の人形遣いの1人として参加し、実写オブジェクトを使った簡単な人形の作業や「SFXクルーが扱えない、または扱いたくないもの」をカバーする「トラブルシューティングチーム」として働いた。^[3]チームの他の人形遣いは、バークレー、イアン・トレゴニング、クリストファー・リース、ジェフ・フェリックス、マイク・クインで、マイク・クインは『ジェダイの帰還』でニーン・ナンとリー・イースを演じ、サイ・スヌートルズとグールの人形を操作した。^[1]

フィルポットと人形のクルーの任務には、タコのバーテンダーが取り乱す様々な品物や、邪悪なイタチのキャラクターの1人が俳優のボブ・ホスキンスに向ける銃など、漫画のキャラクターが扱う物を糸を使って動かすことも含まれていた。他の任務は、漫画のキャラクターが立っている箱やその他の表面を揺らすという単純なものだった。ロジャー・ラビットがトイレで水を流すシーンでは、フィルポットは偽のトイレの下で丸一日過ごし、見えない糸を使ってトイレの水洗装置を引っ張り、回転して便器から水を流した。^[5]バークレーは、この経験は楽しかったが、コンピューター効果重視のクルーが人形遣いをあまり真剣に受け止めていないと感じたと語った。彼は自分のアニマトロニクス芸術が衰退していると感じ、おそらく二度と映画の仕事をすることはないだろうと悟った。^{[3]しかし、フィルポットは1989年のロマンチックコメディ映画}『The Tall Guy 』(ジェフ・ゴールドブラム、エマ・トンプソン、ローワン・アトキンソン主演)の背景にジャグラーとして登場した。^[1]

1997年8月、トビー・フィルポットは、カーディフ郊外の小さな町のあちこちで行われた様々なパフォーマンスを含む、Xファクター：異次元の接近遭遇というパブリックアートパフォーマンスに参加した。フィルポットは、UFOとコンタクトしたと信じるオタク男、ノーマン・ネスビットを演じた。彼は、地図、ボール紙の宇宙船、そして彼自身の落書きが詰まったノートでいっぱいの部屋に入れられた。他の登場人物には、エイリアンとのやり取りが別れの口実だと信じていた恋人や、ノーマン・ネスビットを連れ去ろうと何度も試みたが決して成功しなかった「白衣の男たち」がいた。フィルポットは、完全に即興だったこの1日限りのパフォーマンスに対して報酬を受け取らなかった。^[1]

1997年12月、^[1]トビー・フィルポットは30年以上の自営業を経て、カーディフ中央図書館に図書館技術者として就職し、情報技術やその他のコンピュータサポートを提供している。フィルポットは、その仕事は人生のその段階では論理的な選択であり、次の世紀も雇用を維持するために必要だと気付いたと語った。^{[4] [10]}彼は「ジャバ・ザ・ハットが図書館で働いているのを見るのは、私の人生の残りの部分と同じくらい珍しいことではない」と語った。^{[10]フィルポットはNoFit State Circusの役員であり（ただし、もはや彼らと一緒に旅行はしていない）、作家の}ロバート・アントン・ウィルソンが設立したオンライン研究グループであるMaybe Logic Academyの長期学生でもある。^{[6]フィルポットは、特に}『ジェダイの帰還』でのアニマトロニクス作品でよく知られており、ファンと会ってサインをするために時折SFコンベンションに参加している。 ^[5] 2007年のセレブレーション・ヨーロッパもその1つである。 ^[2]フィルポットは、1999年にインターネットを使い始めるまで、『スター・ウォーズ』の^{ファン層がどれほど大きいか知らなかったと述べている。 [8]}数年後、映画界でのキャリアを振り返り、トビー・フィルポットは自分自身を「幸運に恵まれたストリートジャグラー」と表現している。^[4]フィルポットは、自分の人生と意見について本を書くことを考えたことがあると述べた。^{[2] 2007年11月、フィルポットは、}全国小説執筆月間クリエイティブ・ライティング・プロジェクトの一環として、1か月で5万語の小説を執筆した。その本『Foolproof』は、現代のスペインに住む遊牧民の若者グループについて書かれている。^[11]

1997年に『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望』の特別版として劇場で再公開された後、フィルポットは、カットされたシーンに登場した新しいアニメのジャバ・ザ・ハットが気に入らないと述べ、コンピュータ生成画像がもたらす将来の可能性には興味があるものの、アニマトロニクスや実際のパフォーマーよりもコンピュータアニメーションの使用が増えていることを嘆いた。^{[1]フィルポットは、特に}スティーブン・スピルバーグの1994年の映画『ジュラシック・パーク』で彼がそう感じたようにシームレスで説得力のあるCGIを完全に否定したわけではない。しかし、彼は、一部のコンピュータ効果の「巧妙なハイパーリアリティ」よりも、人形劇やアニマトロニクスの方が映画に説得力を与えることが多いと感じており、コンピュータ生成画像とは異なり、人形遣いには即興でパフォーマーと対話する独自の能力があると感じている。^[6]しかし、フィルポットは後に、2004年のDVD再リリース版『ジェダイの帰還』と1999年の前編『スターウォーズ　エピソード6　ファントムメナス』に登場したアニメのジャバは、特別版に比べて大幅に改善されていたと認めている。^[5]

トビー・フィルポットは、長年の恋人でアーティストのジュリー・シャクソンと暮らしており、ケイリ・ペンタフォブという息子と、ヨという名の娘がおり、ヨは孫娘マチルダを産んでいる。^[1]フィルポットの好きなバンドはグレイトフル・デッド。好きな本は『イルミナティ！三部作』『キャッチ22』『タイタンのセイレーン』『魔術師』『ヴァリス』。好きな作家はカート・ヴォネガット、ロバート・アントン・ウィルソン、ジョセフ・ヘラー、ヘンリー・ミラー、トム・ロビンズ。^[11]

• トビー・フィルポットの公式ホームページ
• Google Pages の Toby Philpott の Jabba コンピレーション ページ
• IMDbのトビー・フィルポット