世界が丸くなる日

「ザ・デイ・ザ・ワールド・ゲッツ・ラウンド」は、イギリスのミュージシャン、ジョージ・ハリスンの曲で、1973年のアルバム『リヴィング・イン・ザ・マテリアル・ワールド』に収録されている。ハリスンは、1971年8月1日にニューヨークで、旧東パキスタンからの難民を支援するチャリティーイベントとして開催されたバングラデシュのためのコンサートの成功を受けて、この曲を書くことを思いついた。歌詞には、地球上には豊富な資源があるのに、このような人道支援プロジェクトが必要なことへの失望と、すべての個人がもっと精神的に目覚めれば、世界に苦しみはなくなるだろうという彼の信念が反映されている。曲を書いている間のハリスンのフラストレーションに加え、商業的な懸念からバングラデシュのためのコンサートのアルバムのリリースが遅れ、政府の税務署がこの事業に内在する善意を受け入れなかったため、支援プロジェクトは財政問題に巻き込まれた。

ハリソンは1972年10月から1973年3月にかけてイギリスで「The Day the World Gets 'Round」を録音した。この録音ではジョン・バーハムによるオーケストラ編曲と、同様に高く評価されているハリソンのボーカルパフォーマンスがフィーチャーされている。他の参加ミュージシャンはニッキー・ホプキンス、クラウス・フォアマン、リンゴ・スター、ジム・ケルトナーである。批評家たちはこの曲を抗議歌、祈りの歌、ジョン・レノンの平和歌「イマジン」 のカウンターパートなどと様々に表現している。

『リヴィング・イン・ザ・マテリアル・ワールド』で発表された他の新曲同様、ハリソンはこの曲の出版印税をマテリアル・ワールド慈善財団に寄付した。この団体は、彼がバングラデシュ救援活動で直面した税金問題を回避するために設立した団体である。この曲は、国家、宗教、文化の境界に縛られない世界というハリソンの理想を象徴している。2009年、フォアマンとユスフ・イスラムは「ザ・デイ・ザ・ワールド・ゲットズ・ラウンド」をカバーし、戦争で荒廃したガザの子供たちを支援するためにシングルとしてリリースした。

ジョージ・ハリスンは1980年の自伝『I, Me, Mine』の中で、2回のバングラデシュ・コンサートの後の時期を「とても感情的だった」と述べている。^[1]コンサートは1971年8月1日、ニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデンで、バングラデシュ解放戦争の難民800万～1000万人のための募金活動の第一弾として行われた。^[2]参加者全員の寛大さ、そして一般大衆の反応により、^[3]ハリスンは「いくつかのことについてとても前向き」な気持ちになった。^[1]同時に、世界中の政府が利用できる資金が豊富であることを考えると、この問題に取り組むのが彼自身やコンサートの仕掛け人であるラヴィ・シャンカールのようなミュージシャンに委ねられたという事実は、ハリスンを「少し激怒」させた。^[1]作家のゲイリー・ティレリーは、ハリソンの人道的行為によって「ロックミュージシャンに対する認識を変え」、「彼らも良き世界市民になり得ることを明らかにした」と書いている。^[4]一方、音楽評論家のミカル・ギルモアは、ハリソンの「慎重でありながら楽観的で優しい」世界観について、「[それは]当時のロックンロール文化の多くを特徴づけていたビートルズの醜い解散や挫折した理想主義とはまったく対照的だった」と述べている。 ^[5]マディソン・スクエア・ガーデンでのコンサートの翌日、ハリソンは「The Day the World Gets 'Round」という曲を書き始めた。^{[1]プロデューサーの}フィル・スペクターとイベントのライブアルバムの制作に取り掛かるためニューヨークにとどまった。 ^{[6] [7]}

バングラデシュ プロジェクトの次の段階でハリソンはフラストレーションを感じた。コンサートの出演者と関係のある様々なレコード会社が、来たるリリースで利益を得ようとしていたからだ。^{[8] [9]}中でも特に目立ったのが、ビートルズの米国ディストリビューターであるキャピトル レコードで、彼らはボックス レコード 3 枚セットの高額な配布コストをカバーするためにロイヤリティ率の交渉を望み、アルバムの発売を遅らせた^。 [ 10] [ ^{4] [8]}ビートルズのアップルレコード レーベルがすでにアルバムの豪華なパッケージとフルカラーのブックレットの費用を支払っているのと同じように、ハリソンはキャピトルがコストを負担すべきだと固く信じていた。^{[11] [12]}コンサートとライブ アルバムのポスト プロダクションに関わったすべての人々は、ティレリーの言葉を借りれば「入場料からアルバムや映画の収益まで、収入の 1 ペニーもすべて、苦しみを和らげるために使われる」というハリソンの希望に沿って、無償で^サービスを提供した。^[13]

1971年10月初旬までに、コンサートの海賊版録音がニューヨークで入手可能となり、^[14]難民への資金援助が拒否される可能性もあった。^[15] 11月23日、ハリソンは状況に憤慨し、ディック・キャヴェットとの深夜のテレビインタビュー中にキャピトル・レコード社長のバスカー・メノンに対して激怒し、アルバムをライバル・レーベルに持ち込むと脅した。^{[16] [17]}その後メノンは態度を軟化させ、^[12]コロンビア/CBSに配給権の多くを譲り渡した。^[18]コロンビア/CBSのアーティスト、ボブ・ディランはバングラデシュ・コンサートで成功を収めた。^[19]さらにリリースは12月まで延期され、卸売業者はアップルの金銭的条件に反対した。^[15]その条件では、卸売業者と小売業者は出荷した各コピーからほとんど利益を得ることができなかった。^{[19]作家のピーター・ラベッツォーリは、リリースの背後にある精神を無視して、一部の米国の小売業者は「恥知らずな}価格つり上げを行った」と書いている。^[20]

長期的に見てプロジェクトにとってさらに大きな損害となったのは、ハリソンのビジネス・マネージャーであるアレン・クラインが、コンサートが行われる前にユニセフの募金活動としてコンサートを登録することを怠っていたことだった。 ^{[20] [21]}その結果、アメリカとイギリスの税務当局は、ライブアルバムとソウル・スイマーのコンサートフィルムからの収益の一部を要求し、^{[8] [20]}この人道的災害の場合に例外を設けるよう求めるハリソンの訴えを無視した。^{[4] [14] [22]} 12月16日にインドがパキスタンに勝利するまで、アメリカは、バングラデシュ人に対する大量虐殺が行われているとの報告にもかかわらず、^[23]ヤヒヤ・カーン将軍率いるパキスタン軍に武器と資金援助を続けた。^[24]ニューヨーク在住の人物が、米国財務省にバングラデシュ・コンサートのアルバムに対する課税を廃止するよう求める請願運動を始めるよう提案したことに対し、ハリソンは次のように書いた。「[政治家]が人間になるまで、私たちは彼らの助けを借りずに他者のために奉仕しなければなりません。」^{[25] [注 1]}

ローリングストーン誌やその他のカウンターカルチャー出版物は、バングラデシュでのコンサートを、作家ニコラス・シャフナーの言葉を借りれば「60年代のユートピア精神がまだ揺らめいている」ことの証拠として賞賛したが^[26]、ハリソンは「世界が一周する日」の中で、自分が遭遇した企業の貪欲さと政府の無関心について言及した。^{[27] [28]コンサートを開催している間、ハリソンはかつて}東パキスタンと呼ばれていた地域での戦争の背後にある政治から距離を置くことを強調し[29]、同様に平和活動家スワミ・ヴィシュヌデーヴァナンダの地球パスポートの提案を擁護した。そのパスポートで^は「[一つの真実]がすべての国家、すべての文化、すべての肌の色、すべての人種、すべての宗教の根底にある」とされている。^[30]この歌と裕福な西洋諸国の道徳的責任について、彼は『I, Me, Mine』の中でこう述べている。「もし誰もが目を覚まして少しでも行動すれば、世界に悲惨さはなくなるだろう。」^[1]

作家ロバート・ロドリゲスは「世界が一周する日」を「バングラデシュ支援の成功に貢献したすべての善良な人々への感謝の表明」であると同時に、「援助する力がありながら、そうすることが自分たちの目的に都合の良いときに背を向けた」政府に対する「痛烈な告発」でもあると述べている。^{[31]ハリソンの音楽伝記作家サイモン・レングはまた、} 1960年代のカウンターカルチャー革命が音楽業界の動機に影響を与えることができなかったことに対するハリソンの落胆にも言及している。バングラデシュ支援コンサートの背後にある利他主義は「役員室のバランスシートによってほぼ打ちのめされた」ほどだった。^[32]

ゆっくりとしたテンポのバラードであるこの曲の冒頭の詩は、一方ではハリソンの楽観主義と理想主義を反映している。^{[33] [34]}

世界が丸くなり、自分たちの居場所を理解し
、見つけたものをすべて使って
、手を取り合って助け合う日。

彼のフラストレーションは2番の歌詞から明らかで、レンがバングラデシュ危機の背後にある政治に対する「反射的な反応」と呼ぶものの中で、^{[35]ハリソンは「}多くの地盤を失い、手をつないで殺し合っている」世界について歌っている。^[36]

レングは、この歌の真ん中の8節で、ハリソンは謙虚さの欠如が人類の問題の根源であると特定し、次のように結論づけていると示唆している。^[27]

私は心の清らかな人々と、一歩を踏み出した人々を求めます。しかし主よ、あなたの前にひれ伏す人々
はほんのわずかです...

これらの歌詞は、ハリソンの伝記作家たちの間で、この歌手の優越的態度について相反する解釈を生んでいる。イアン・イングリスは「ハリソンの自己認識にはますますおなじみのエリート主義が見られる」と書き、さらに「[ハリソン]が『心の清らかな人々』について歌い、主に『あなたの前にひれ伏す者はほんのわずかだ』と告げるとき、暗黙の結論は、彼がその中の一人であるとみなしているということだ」と付け加えている。 ^[37]このメッセージの曖昧さを認めつつ、レンは次のように書いている。「これはハリソンが自分の精神的優越性を表明したものと解釈することもできるし、自惚れを拒絶する比喩かもしれない。自我に駆られた政治家や利己的な軍の指導者たちが、神のような『概念』でさえも、何にでもひれ伏すことができれば、世界はもっと良い場所になるだろう。『世界が『丸くなる日』は人間の本性を嘆き、少しの謙虚さを要求している」^[27]

キリスト教神学者のデール・アリソンは、この歌詞を曲全体に渡るメッセージとみなし、ハリソンは「よりよい世界のために働き、神に敬意を払う人がいかに少ないかを嘆いているか」と述べている。^[39]アリソンは、ハリソンの作品にエリート主義や優越感があるとは考えておらず、「ジョージはどこにも（精神的な目標に）到達したとは主張していない。むしろ、彼は常に巡礼者であり、常に旅の途中である。『世界が一周する日』の歌詞にあるように、彼は『出発した』者の一人であり、それ以上のものではない」と述べている。^[40]

同じ3人の伝記作家は、この曲や1971年から1973年までのハリソンの他の曲によって促進されたハリソンとディランの比較についてコメントしている。^{[34] [41] [42]ピーター}・ドゲット著「元ビートルズは間違いなく音楽界で最も影響力のある人物」だった時期だった。 ^[43]レングは、「世界が丸くなる日」でハリソンが謙虚さを求めたことを「ディランの「戦争の巨匠」の主旨と全く同じ」だと見ている。^[27]戦争の巨匠は1962年から63年の冷戦の軍拡競争について書かれた抗議歌である。 ^[44]イングリスは、ディランが政治をテーマにした曲でより分析的な観察者的アプローチを採用しているのに対し、ハリソンは「改宗を目的とした運動家のように見える」と示唆している。イングリスは、彼の言葉には当然「自己満足の暗示」が含まれていると意見を述べつつ、「世界が丸くなる日」の「全体的な悲観主義」についても言及している。^[45]アリソンは、この曲を、1970年代後半にディランがキリスト教に改宗したことを反映した歌詞に妥協のないディランの曲「スロー・トレイン・カミング」と対比させ、「世界が丸くなる日」を、ハリスンの世界観が「ハッピーエンドを伴う」ことの例として挙げている。^{[34] [注 2]}

1977年2月に^[47]ハリソンはBBCラジオのアン・ナイチンゲールに、バングラデシュ救援プロジェクトに「丸2年」を費やしたと語った。^[22]ドゲットは、1972年は元ビートルズのメンバーにとって「療養と隠遁」の年であり、「どの政府のどの部門が、新しく独立した国で切実に必要とされている資金を遅らせているのかを判断する」会議が点在していたと述べている。^[48]ハリソンは1972年6月5日にニューヨークでユニセフの「Child Is the Father of Man」賞を受賞し、その後7月27日に延期されていたバングラデシュのためのコンサートのイギリス公開を監督した。 ^{[49]その後、1970年のトリプルアルバム}「All Things Must Pass」の待望の続編の制作に専念することができた。^{[50] [51]}

『リヴィング・イン・ザ・マテリアル・ワールド』のセッションは、1972年10月からロンドン中心部のアップル・スタジオとハリソンのフライアーパーク・スタジオ、FPSH​​OTで行われた。 ^{[52] [53]当初}は以前と同様にフィル・スペクターと共同プロデュースする予定だったが、セッションを通してハリソンが単独プロデューサーを務め、^[54]再びフィル・マクドナルドがレコーディング・エンジニアを務めた。^{[53]ハリソンは『オール・シングス・}マスト・パス』のウォール・オブ・サウンドの過剰さの後、アルバムの制作を簡素化することに成功したが、^{[55]評論家は、ハリソンがこの曲や}『マテリアル・ワールド』の他の曲で、オーケストラの弦楽器や金管楽器、合唱団、複数のドラマーを使うなど、スペクターの特徴的なスタイルの要素を取り入れたと指摘している。^{[56] [57]}

「The Day the World Gets 'Round」のベーシックトラックでは、ハリソンはバングラデシュ・コンサートでサポートを務めたのと同じリズムセクション、つまりベースのクラウス・フォアマン、ドラマーのリンゴ・スターとジム・ケルトナー^[58]、そしてキーボード奏者のニッキー・ホプキンスとゲイリー・ライト^[59]を使用した。後者のハーモニウムの演奏は、正式にリリースされた曲の事前オーバーダビングバージョンを収録した海賊版コンピレーションであるLiving in the Alternate Worldに非公式に収録されているテイクで目立つが、その後ジョン・バーハムのオーケストラ編曲に取って代わられた。^[60]

スペクターと比べてより繊細な制作美学の例として、^[61]ハリソンは「曲に息抜きの余地を与え、楽器がきらめくようにした」とロドリゲスは書いている。^[62]彼のチャイムのようなアコースティックギターのハーモニクスは、「世界が丸くなる日」という歌詞が歌われる場面で単独で鳴る。 ^[61]イングリスは、レコーディングにおけるバーハムのストリングスのアレンジを「ジョン・レノンのビートルズ作曲「アクロス・ザ・ユニバース」のものと「ほとんど同じ」と表現し、^[63]他の評論家も同様に「世界が丸くなる日」をその曲や『オール・シングス・マスト・パス』の「残念じゃないか」^[64]や「闇に用心しろ」に例えている。^[65]ハリソンのボーカルパートと並行して、バーハムのパートのオーバーダビングは1973年の最初の2か月間にロンドンで行われた。^[66]アルバムのミキシングは3月初旬までに完了し、その直前に『コンサート・フォー・バングラデシュ』は1972年の最優秀アルバムとしてグラミー賞を受賞した^。[67]

1973年4月26日、ハリソンはマテリアル・ワールド慈善財団を設立し、^{[68]そこに「The Day the World Gets 'Round」と}Living in the Material Worldに収録されている他の8曲の出版印税を寄付した。^{[69] [70] [注 3]}財団の使命の一部は「代替的な人生観や哲学の探求を奨励する」ことと「特別な支援を必要とする人々に配慮した既存の慈善団体を支援する」ことであった。 ^[75]そのため、ハリソンはバングラデシュ支援プロジェクトを妨げていた問題に遭遇することなく寄付することができた。^{[76] [77]}ドゲットは2009年の著書「You Never Give Me Your Money 」で、財団は「今日まで価値ある活動に資金提供を続けている」と書いている。^{[78] [注 4]}

マテリアル・ワールド慈善財団が後援した最初のイベントは、1974年9月から10月にかけて開催されたインドのラヴィ・シャンカールの音楽祭であった^{[82] 。} [83]その後、ハリソンとシャンカールは一緒に北米ツアーを行った。^[84]ワシントンDCに立ち寄った際、ハリソンはジェラルド・フォード米大統領との会談の機会を利用して、バングラデシュ基金の米国での収益を依然としてエスクローで保留していた進行中のIRS監査への大統領の介入を求めた。^{[85] [注5]}

アップルレコードは1973年5月下旬に『Living in the Material World』をリリースし、 ^[88]「The Day the World Gets 'Round」は最後から2番目のトラックとして収録された。^[89]アルバムの内容を反映して、^{[90] [91]} トム・ウィルクスがデザインしたLPの盤面ラベルは、敬虔なスピリチュアルな存在と物質世界の生活を対比させており、片面にはヒンズー教の神クリシュナと戦士の王子アルジュナの絵、裏面にはメルセデスの ストレッチリムジンの写真が描かれている。 ^[92]後者のイメージはケン・マーカスの内側の見開き写真から取られたもので、ハリソンと仲間のミュージシャンが最後の晩餐風の宴会に出席している様子が描かれている。^{[93] [94]}アルバムは商業的に成功し、^[95]アメリカのビルボード200チャートで5週間トップとなり、^[96]マテリアルワールド慈善財団にかなりの資金が投入された。^{[97] [98]}

このリリースは、音楽には世界を変える力があるというハリソンの信念を反映しており、^[99]この理想は『マテリアル・ワールド』を「ロックの壮大な声明」の最後として際立たせ、また「1960年代の夢が中年の満足感と金銭的贅沢へと最終的に消えていった」ものであるとレンは示唆している。^[100]作家で元モジョ誌編集者のマット・スノーは、アルバムの米国リリースのタイミングについて次のように書いている。「ウォーターゲート事件の公聴会で明らかになった冷笑主義にアメリカがとらわれていたとき、彼は1960年代の理想主義の反響を切望する世論を捉えた。」^[101]

ローリングストーン誌の非常に好意的なレビューで、^[102] スティーブン・ホールデンは『リヴィング・イン・ザ・マテリアル・ワールド』を「インスピレーションにあふれ、豪華で、ロマンチック」と評し、「ザ・デイ・ザ・ワールド・ゲッツ・ラウンド」を「敬虔な祈り」と呼び、アルバムの最後を飾る「ザット・イズ・オール」と相まって、聴く人を「幽玄な世界に引きずり込む」と評した。^[64]数十年後、オールミュージックのブルース・エダーも同様に感銘を受け、ハリソンの歌は「心のこもったパフォーマンスで見事に舞い上がる」と書いた。^[65]

ホールデンはハリソンの歌詞が「職人技の疑問を超越した並外れた誠実さ」を伝えていると賞賛したが^[64] 、他の評論家は「世界が丸くなる日」などの歌の明らかな説教臭さに憤慨した。^{[93] [103]}ピーター・ドゲットは音楽評論家に残された印象について次のようにコメントしている。「レコードの支配的な調子は道徳的非難であり、ポピュラー歌手としては決して魅力的な資質ではない。」^[78]

アラン・クレイソンは1996年に書いた元ビートルズの伝記で、この曲でのハリスンのボーカルパフォーマンスを称賛した。この曲は「素朴」ではあるが、「なぜ単なるポップスターではなく統治機関が不正を指摘しなければならないのかという怒りの疑問がくすぶっている」とクレイソンは述べ、さらに「彼の声は『マテリアル・ワールド』ほど熟達していたことはない」と付け加えた。^[104]ローリング・ストーン誌のハリスン死後の追悼記事で書いたグレッグ・コットにとって、「世界が丸くなる日」とバラード「Who Can See It 」は「賛美歌のような静けさを目指しているが、[ All Things Must Pass ]の超越的な高みには決して達していない」。^{[105 ]}シアトルを拠点とする音楽評論家Blogcriticsに寄稿した記事の中で、チャズ・リップは『マテリアル・ワールド』の制作を「綿密に」行っており、前作よりも優れていると評価し、「『The Day the World Gets 'Round』や『Be Hear Now』などの曲の繊細なメロディーが、大げさな表現に埋もれることはない」としている。^{[107]マット・スノーは、} 2006年にリマスターされたアルバムのレビューで、 Mojo誌に寄稿した記事の中で、「この長らく待たれていた再発盤」は「素晴らしい4曲だけでも価値がある」と評し、その1曲が「The Day the World Gets 'Round」だとしている。^[108]スノーは最近、この曲の「深く味わい深い感情」を称賛し、ハリソンが『Living in the Material World』で表現した理想主義を通じて、彼は「無条件で、おそらく人間としてより愛され、尊敬された」とコメントしている。^[101]

サイモン・レンの意見では、この曲は「1960年代の典型的な抗議歌」であり、その10年間の社会革命が意味のある変化を生み出せなかったことに対するハリソンの反応である。^[59]この曲をディランの「画期的な『Masters of War』」と比較しながら、レンは「世界が丸くなる日」の「政治的本質」は歌詞の「精神的救済の枠組み」のために見落とされがちだと指摘する。^[27]デール・アリソンも同様に、この曲を「1960年代の破れたユートピアの夢」を反映した「深い幻滅の情熱的な抗議歌」と呼んでいる。^[109]アリソンは「世界が丸くなる日」を「バングラデシュ」や「ファー・イースト・マン」と並べて、ハリソンの「人道的衝動、世界とその人々への懸念」の明らかな例として挙げている。^[110]

エリオット・ハントリーは、この曲の「見事な構成と旋律のひねり」により、アルバムのベストトラックの「有力候補」とみなしている。^[111]ハントリーによると、バーハムのオーケストレーションは「完璧に」メッセージを補完しており、ハリソンが「ボーカルを思い切り披露する」中間の8分音符も賞賛している。^[111]作曲にそれほど感銘を受けなかったイアン・イングリスは、バーハムの貢献の重要性を認めている。上昇する弦楽器のアレンジは、音楽的にこの曲の「最も驚くべき側面」である。 ^{[63]ロバート・ロドリゲスは、この曲をレノンの曲「}イマジン」の「真摯な対照」と表現している。^[31]

アルバム『マテリアル・ワールド』の熱心なファンであり^[35]、ハリスンの人道的遺産を声高に支持するクラウス・フォアマンは^{[112] [113]}、1960年代後半から1970年代を通して、引っ張りだこのセッション・ミュージシャンとしての地位を確立し、2008年に初のソロ・アルバムをレコーディングした。^{[114] [115] 『}A Sideman's Journey 』と題されたこのアルバムには、ハリスンの「The Day the World Gets 'Round」と「All Things Must Pass」のカバーが収録されている。^[116]どちらもロンドンで歌手のユスフ・イスラムとレコーディングされ、クレジットはユスフ＆クラウスとなっている。^[31]イスラムはハリスンのアルバムを見ているときにこの曲に出会ったと述べ、ハリスンについて「戦争や災害に見舞われた人々や国を支援するポップ・ミュージックの運動を始めたのは、他のどのアーティストよりも責任がある」と評した。^[117]フォアマンとイスラムの他に、このレコーディングに参加したミュージシャンには、ルーク・ポタシュニックとカッシアーノ・デ・サ（ギター）、ニコライ・トルプ（キーボード）、クリストファー・スーン（ドラム）がいる。^[118]

2009年1月、フォアマンはアルバムからの先行シングルとして「The Day the World Gets 'Round」をリリースした。 ^[31]シングルの収益は、戦争で荒廃したガザの人々の苦しみを和らげるために、国連パレスチナ難民救済事業機関（UNRWA）とセーブ・ザ・チルドレンに寄付された。^{[119] [120] [ 117]}このリリースのアートワークとして、フォアマンはビートルズのアルバム「リボルバー」（1966年）のグラミー賞受賞デザインの一部を取り入れ、そのアルバムカバーのハリスンのイメージと、同様のスタイルのイスラム教の絵、そして1966年頃の自身の写真を組み合わせた。^[121]

シングルを発表するプレスリリースで、ユスフ・イスラムは「The Day the World Gets 'Round」について次のように書いている。「私にとってこの曲はジョージ・ハリスンの偉大な精神を表しています。この曲が、人類の無益な戦争や偏見に目を向け、愚かなやり方を変え始めたときに共有できる愛、平和、幸福という計り知れない遺産を人々に思い出させるのに役立つことを願っています。」^[119]

ハリソンのこの曲のレコーディングには以下のミュージシャンが参加した。

• ジョージ・ハリスン– リードボーカル、12弦アコースティックギター、バックボーカル
• ニッキー・ホプキンス– ピアノ
• クラウス・フォアマン– ベースギター
• リンゴ・スター– ドラム
• ジム・ケルトナー– ドラム
• ジョン・バーハム– 弦楽器編曲、金管楽器編曲、合唱編曲