プロフィラ・サドヴェアヌ

プロフィラ・サドヴェアヌ
1977年のサドヴェアヌ
生まれる	( 1906-05-22 )1906 年 5 月 22 日ルーマニア王国、 ファルティチェニ
死亡	2003年10月3日(2003-10-03)（享年97歳）ルーマニア、 ブカレスト
ペンネーム	ヴァレル・ドネア
職業	ジャーナリスト エディタ 翻訳者 文芸秘書 劇作家
期間	1920年頃～ 1990年頃
ジャンル	ルポルタージュ 回想録 エッセイ バイオグラフィー 冒険小説 抒情詩 ソネット 散文詩 パスティッシュ 子供の詩 ミュージカルコメディ クローゼットドラマ 子ども劇場 脚本 テレビドラマ
文学運動	ポポラニズム ロミネアスカ通り 社会主義リアリズム
親族	ミハイル・サドヴェアヌ（父） ポール・ミフ・サドヴェアヌ（兄弟）
サイン

プロフィラ・サドヴェアヌ（筆名ヴァレル・ドネア、1906年5月21日 - 2003年10月3日）^[1]は、プロフィリツァ^[2]としても知られ、結婚後はサドヴェアヌ・ポパ^{[3] [4]としても知られるルーマニアの散文作家、詩人であり、高名な小説家}ミハイル・サドヴェアヌの娘、文芸秘書、編集者として活躍した。彼女は、西モルダヴィアとブコヴィナの伝統的な国境にあるファルティチェニに父親が滞在中に生まれ、ブコヴィナ文学の伝統に属するとされることもある。彼女は父方の領地でのんびりとした子供時代を過ごし、その場所に懐かしい思い出を持っていた。第一次世界大戦の戦役中、家族はコポウの丘に別荘を購入しました。プロフィラは青年期に、父の友人であるルーマニア文学界の著名人たちと交流を深めた。1920年代の彼女自身の詩人としてのデビューは、ジョージ・トピルセアヌの指導を受けた。

1930年代初頭、サドヴェアヌは劇作家および俳優を目指しており、イオン・サヴァやコスタチェ・ポパと共同で独立劇の制作に携わり、自らもミュージカル・コメディーを手掛けた。翻訳家およびインテリアデザイナーとしても活躍していたポパは、その後40年間サドヴェアヌの夫となり、彼女とともにブカレストに移住した。サドヴェアヌが演劇の道に進むことを父親は強く反対したが、父親は彼女がプロの作家になることを全面的に支持し、1933年にサドヴェアヌが初めて書いた小説の原稿を自ら手がけ、自身の雑誌「アデヴァルル」にルポルタージュ作品を出版させた。この二度目のデビュー作で彼女は批評家の注目を集めたが、その後の彼女のこの分野での活動は、サドヴェアヌ・シニアによる不道徳と盗作の疑惑に巻き込まれた。彼女は第二次世界大戦のほとんどを、彼の作品を編集して豪華版として印刷することに費やした。このプロジェクトは、ファシストの国民軍団国家によって一時的に中断され、その間、サドヴェアヌスとポパスは命の危険を感じて潜伏した。1944年に詩人として復帰しようとしたが、彼女の新しい本の大半はアメリカの爆撃機によって破壊された。戦争の最終段階では、トゥルダでの戦闘で戦死した兄のポール・ミフが書いた小説も印刷用に手配した。

1948年に発足したルーマニアの共産主義政権は、サドヴェアヌ・シニアを共和制国家元首に選ぶなど公然と称賛した。この段階で、プロフィラはミハイルや継母のヴァレリアと同様に、作風を社会主義リアリズムに転換し、1952年の映画『ミトレア・ココル』の脚本を寄稿した。何十年も父の秘書を務めていたプロフィラは、父に関する第一人者とみなされ、父の著作の決定版や、父の生涯および死後に書かれた多数の伝記、そして自身の幼少期の回想録の編集を続けることを許された。彼女はこれらと、父の物語スタイルを韻文に翻案した散文詩を交互に発表し、ミルチャ・ドラガンやアレクサンドル・ミトルとともに、父の『Frații Jderi』を1974年の映画に翻案した。同時に、サドヴェアヌ・ジュニアはロシア語、フランス語、英語の作品の翻訳者としても着実に成果を上げ、ルーマニア国民にピーター・ニアゴーやウィリアム・サローヤンの小説を紹介した。

ファルティチェニで生まれたプロフィラは、小説家で政治家のミハイル・サドヴェアヌとその妻エカテリーナ・バルのお気に入りの子供だった^{[2] [5] [6]}。彼女の正確な出生地であるラダシャニ通り40番地は、バルス家の持参金の一部であった。^[2]娘の証言によると、エカテリーナは結婚して主婦業に専念する前は作家を目指していたという。^{[2] [7]}プロフィラには姉のデスピナがいた。他の兄弟には、美人で有名なテオドラ・「ディディカ」、画家のディミトリエ・サドヴェアヌ、末っ子で小説家のポール・ミフ・サドヴェアヌがいた^{[7] [8] 。}もう一人の兄弟ボグダンは1920年に7歳で亡くなった。^[9] 1980年代に出版された回想録によると、彼女の父と母（彼女はカティンクツァと呼んでいた）は彼女を無神論者として育てたが、彼女は天使の存在を信じる気持ちを抑えることはできなかった。^[10]彼女はファルティチェニのラダステニロル通りにある「女子校」に通い、^[11]その後地元のニクガネ高等学校に通った（1917年から1918年まで）。^{[12]彼女の最も古い記憶には、}第二次バルカン戦争に備えて将校の制服を着た父親を見たという思い出がある。^[2]

彼女が生まれて間もなく、家族は地元の薬剤師ヴォレル^[​​5] (プロフィラには「ドイツの薬剤師」として知られていた)から空き地を購入し^[2] 、ミハイルはそこを果樹園に改築した。彼はまた、プロフィラの幼少期の家を自ら設計し、そこにはイシュトヴァーン大帝、ミハイル勇敢王、ヴァシレ・ルプー、アレクサンドル・イオアン・クザなどの歴史上の人物の肖像画が飾られたオディア・ナシオナル(「国民の部屋」) が含まれていた。^{[11]この2番目の住所では、彼女は貧しい作家の}I.ドラゴスラフと隣人だった。^[5]彼女はまた、将来数学者となるフロリカ・T・カンパンと学校の同級生で親友でもあった。カンパンは、職業作家であるミハイルも惨めなほど貧しかったに違いないと思い、プロフィラに同情していたことを回想している。^[13]対照的に、プロフィラは子供の頃の自分を「この世で一番幸せな存在」とみなしていた。なぜなら、彼女は「好きなところに自由に歩き回ることができ」、裸足でどこへでも歩くことができたからだ。^[11]父親は彼女にルーマニア文学の定番を教え、ミハイ・エミネスクの詩やヴァシレ・アレクサンドリの戯曲（「私の初恋」）の大部分を暗記させた。彼女はまた、ニコライ・ゴーゴリの熱心な読者で、ゴーゴリの結婚や「五月の夜」のホームシアター版を試していた。^[2]彼女は学校で作文を発表し、ミハイルが彼女に代わってこれを書いているのではないかと疑われてイライラしたことを思い出した。^[2]

プロフィラの人生は、第一次世界大戦のルーマニア戦役中に突然中断された。彼女は後に、ミハイルがかつて現役に召集されたときの恐怖と憤りを告白している。^[2]彼女は父親が用意した私立のコースで教育を続け、その後、ヤシのオルテア・ドアムナ高等学校に通い、1925年に卒業した。^{[12]家族全員が}西モルダヴィアの州都であるヤシに移り住み、コポウの丘の別荘に住んでいた。その建物はかつて政治家のミハイル・コガルニセアヌが所有していたものだった。^[5] 1920年か21年に、彼女はディディカの寄稿と兄のドゥミトルのイラストで、手書きの単号雑誌「Flori de Câmp」（「野の花」）を出版した。そこには彼女の最初の詩が掲載されていた。^[2]サドヴェアヌ・Srはこっそりと作品を読み、友人の詩人ジョージ・トピルセアヌに意見を求めた。プロフィラは生涯を通じて、トピルセアヌから受けた指針を守り、厳密に従った。^[2]ヴィアツァ・ロミネアスカを中心に形成された文学サークルに溶け込み、家族が戦間期のルーマニア文学の主要人物を招待したときにも同席し、後には歌手マリア・タナセの即興パフォーマンスも目撃した。^[14]彼女の著作には、サドヴェアヌ・Srとの生活の詳細な記録も含まれており、彼女と兄弟たちは父の校正を手伝うことが多かったと記されている。彼女はその時までに「両親の膨大な蔵書をむさぼり読んでいた」。^[15]サドヴェアヌ・Jrは、ミハイルが小説を書く際に相談したのは兄弟の中で自分だけだったことを誇りに思っていた。^{[2] [14] [16]}

プロフィラは1925年から1929年までヤシ大学文学部哲学科で学んだが、卒業試験は受けなかった。 ^{[12]彼女の研究活動には}ペトレ・アンドレイとの社会学的フィールドワークが含まれ、1927年にアンドレイは彼女をファルティチェニに連れ戻し、9年ぶりに幼少期の故郷を見る機会を与えた。^[11]翌年、サドヴェアヌ・シニアは彼女の短編小説の一つ「ソリ遊び」をミハイル・セバストスの文芸新聞「アデヴァルル・リテラル・シ・アーティスティック」に選出した。 1929年にはセバストスも学生時代のブラティスラバ旅行のルポルタージュを印刷用に選出した。^{[2] 1930年、父と娘は西モルダヴィアと}ブコヴィナの北部を一緒に旅し、彼の代表作『斧』の現場での開発を直接目撃した。^[17]サドヴェアヌ・ジュニアは、父の同僚であるディミトリ・D・パトラシュカヌなどから執筆を奨励され、パトラシュカヌは彼女の散文の断片を「巨大な本」になる可能性のある種と評価した。^[5]彼女は「ヴァレル・ドネア」というペンネーム（私的な「冗談」から生まれた）で、^[2]ユニヴェルスル・リテラール誌にさらに多くのルポルタージュを発表した。^[12]

この若い女性はパリで演劇芸術を学ぶつもりだったが、ミハイルの同意を得られなかった。^[12] 1930年代初頭、彼女はヤシのアンダーグラウンドアートシーンに関わり、コスタチェ・ポパと表現主義画家のイオン・サヴァの「幻影の劇場」を手伝った。彼女はラドヤード・キップリング（「獣の刻印」）、エドガー・アラン・ポー（「タール博士とフェザー教授のシステム」）、ETAホフマン（「花嫁の選択」）の物語の翻案に貢献した。^[18]「1933年頃」^{[2]彼女は独自のミュージカルコメディ「}アメリカの夢」を書き、1935年5月にヤシ国立劇場で上演することに成功した。サヴァが監督、アレクサンドル・チェリビダッケが音楽プロデューサーを務めた。物語はヤシとアメリカの大手映画スタジオの間を行き来し、地元の俳優たちが1930年代の映画スター、グレタ・ガルボからアドルフ・マンジュー、チャールズ・チャップリンまで、さまざまな人物の物まねをする。^[3]彼女はヒロインを演じるつもりだったが、父親に降板を約束させられ、彼女の役はエリザ・ペトラチェスクが初舞台で演じることになった。^[2]サヴァとクロディ・ベルトラと共同で自分の劇場を開くことを望み続けた彼女は、クローゼットドラマに文学作品の一部を集中させ、1977年には、これが今でも自分のキャリアの中でとても楽しい部分であると述べている。^[2]

1935年までにプロフィラは、英文学の翻訳家として活躍していたポパと結婚した。^[19]彼女の最初の出版作品は、1933年に小説として発表された『モルモロクル（おたまじゃくし）』である。その出版は、再び彼女の影響力のある父親の仲介によるもので、父親は個人的にこの本を推薦し、Cartea Româneascăでの出版のために持参した。^{[2]文学学者ビアンカ・ブルツァ＝チェルナットは、}ヴィアツァ・ロミネアスカを中心とする、より大規模な伝統主義イデオロギーであるポポラニズムを支持している。ブルツァ＝チェルナットが指摘するように、サドヴェアヌとステファナ・ヴェリサル・テオドレアヌは、明確な所属ではなく、主に家族や背景を通じてポポラニストであった。彼女は『モルモロクル』を「美しい本」と評価している。 ^[20]批評家のコンスタンティン・ジェロタによれば、この小説は傑出した作品であり、マルタ・ラドゥレスクの作品よりも優れた青春文学の見本であるが、実際は回想録であった。^[21]詩人でコラムニストのアレクサンドル・ロボットは「描写的で初歩的な本で、感情的な状態はほとんど語られていない」と評した。^[22]

ブルツァ＝チェルナットは、サドヴェアヌと同僚のオティリア・カジミールは、戦間期の女性文学において、フェミニズムへの支持を示す、やや反抗的な一派を代表していたと示唆している。しかし、彼女は「彼女たちの散文の『フェミニスト』的破壊性は極めて控えめ」であり、ヴィアツァ・ロミネアスカとの関わりは「家父長制的風土」への従属を意味していたと警告している。^[23]プロフィラの成功はサドヴェアヌ・シニアによって認められ、1933年11月、彼は自身の小説の1つを「同僚のプロフィラ・サドヴェアヌに捧げた」。^{[14]プロフィラ自身の回想によれば、彼女は女性文学の}フェミナ賞の最終候補に残ったが、ポポラ主義者の叔母イザベラ・サドヴェアヌ＝エヴァンに冷たくあしらわれ、審査員に高齢のエレナ・ファラゴに投票するよう求めた。^[2]プロフィラは他にも短編小説を2冊執筆していた。そのうちの1冊『蛇の皮』は、その主題が「不道徳」であるとしてカルテア・ロマネスカ誌に拒否された（このため、彼女は続編『バレーボール』の発表も断念した）。^[2]

サドヴェアヌ・ジュニアが再びこのジャンルに登場したのは、1937年の『オークランドの難破船』である。同名の群島を舞台にしたこの冒険小説は、ブルツァ＝チェルナットによれば、より成功したラドゥ・トゥドラン著の『Toate pînzele sus!』を予期したものであり、 『神秘の島』などの古典の「薄っぺらな模倣」でもある。^{[24]この小説はサドヴェアヌ・ジュニアにわずかに影響を受けており、彼は}『ル・トゥール・デュ・モンド』の記事からこの物語を選んだ。また、サドヴェアヌは異国情緒あふれる自然を題材にした作品にも少し貢献していたため、プロフィラは彼の作品を盗作したと非難された。^[2]同年、彼女はインタビュー集（Domniile lor domnii și doamnele 、1969年にStele și luceferiとして再出版）を出版した。^{[2] [12]}この本は、サドヴェアヌ・シニアへのインタビューが含まれていることと、父と娘のインタビューが郵便で行われたという点で独特であった。^[2]

1935年のトピルセアヌの手紙（2014年にようやく公開された）で明らかにされているように、Domniile lorは実際にはプロフィラとコスタチェ・ポパの共著者であった。 ^[19]後者はインテリアデザイナーとしての別の活動でサドベアヌ・シニアに好かれていた。^[25] 1935年から、ポパ夫妻は首都ブカレストに引っ越した。ミハイルはアデヴァルル紙の編集長を引き継ぐことに同意した後（1936年）、そこに住むことになった。^[5]その機関に取り込まれたプロフィラは、叔母イザベラが管理する集団コラム「Femeile între ele （女性たちの間で）」に回想録を出版した（ティク・アルチプ、ルシア・デメトリウス、コカ・ファラゴ、クラウディア・ミリアン、サンダ・モヴィラなどの作家も登場した）。^[26]彼女はまた、より多くのルポルタージュ作品を発表し、それらを散文詩とともに1940年の書籍「Ploi și ninsori（雨と雪）」に収録しました。^{[2]ブルツァ・チェルナットは、それを「昨日の}タルグリと家父長制の生活」の描写を中心とした「それほど重要ではない」貢献と見ています。^[27]

1939年か1940年に、プロフィラと夫は、リットン伯爵によるアントニー・ブルワー＝リットンの伝記を翻訳し出版した。これは、ルーマニア人にイギリス社会のあまり知られていない側面を知ってもらおうと（また、一般大衆に英語からのより質の高い翻訳を提供するため）、公式出版社であるEditura Fundațiilor Regale（EFR）から出版された。^[28] EFRはまた、プロフィラを、決定版となるはずだった父親の小説の編集長に選んだ。第2次世界大戦中に5巻が出版された。^[29] 1936年から、プロフィラは病気で寝たきりだった母親の介護に携わっていた。エカテリーナは、一連の塞栓症の後、1942年に亡くなった。^[10]

サドヴェアヌスの文学活動は、1940年後半から1941年初頭にかけて、急進的なファシストの鉄衛団がルーマニアを「国民軍団国家」として支配し、ニコラエ・イオルガなどの旧体制の人物たちを物理的に殺害したときに脅かされた。時代を証言する作家ミハイル・セルバンが数年後に報告したところによると、プロフィラとその夫はミハイルと一緒に暮らしていたが、イオルガ暗殺の知らせに衝撃を受け、交代で衛兵の攻撃に備えてその場所を警備したという。^[30]ミハイル・セバスチャンの日記には、プロフィラと会ったことが記録されており、プロフィラは、友人のイオネルとパストレル・テオドレアヌに勧められて、父親が衛兵に入隊することを検討していると告白した。^[31] 1980年のインタビューで、イオネルの未亡人ステファナ・ヴェリサールは、ミハイル・サドヴェアヌの模擬裁判がガード派の一団によって行われたと述べている。彼女の夫は訓練を受けた弁護士で、サドヴェアヌの弁護をするために出席していた。「イオネルは4時間半も話した。彼が話し終えると、彼らは彼を撃つ代わりに天井に向けてピストルを発砲し、薬莢が彼らの皿の上に落ちた。」^[32]

民族軍団国家がイオン・アントネスクの軍事政権に取って代わられると、プロフィラはゴルジャヌル出版社に雇われ、チャールズ・ディケンズの『オリバー・ツイスト』 (1943年12月に出版が発表された)を翻訳した。^{[33]サドヴェアヌの次の作品は、1944年初頭の『} Umilinți (屈辱)』と呼ばれる抒情詩集であった。 ^{[2] [34] Cartea Românească に展示されたほとんどのコピーは、}アメリカ軍の空襲で破壊された。^[2]セバスチャンが語ったところによると、1944年4月、赤軍がルーマニアに押し戻されていたとき、サドヴェアヌは依然として頑固な反共産主義者であり、国民農民党の支持者を自称していた。彼はプロフィラの心配した声明をこう述べた： Tata nu poate înghiśi pe bolŠevici ři de aceea cred că el va pleca în Elveśia, dacă ei s-ar apropia de Capitală (「父はボリシェヴィキには我慢ができない。だから、彼らがもしボリシェヴィキに近づくことがあれば、彼はスイスに向けて出発すると私は信じている」 資本"）。^[31]

1944年夏、プロフィラはブカレストを離れ、シビウ市に一時避難した。サドヴェアヌ父が彼女を迎えに来て、シンドレル山脈の人里離れた山小屋、ブラドゥ・ストラムで娘たち全員と再会した。ここで彼女は、1946年に「隔離の手紙」として出版された詩を書いた。 ^[35] 40年後に出版された記事によると、彼女はここで反ファシストクーデターが成功したというニュースを聞いた。このクーデターにより、ルーマニアは枢軸国との同盟を破棄し、連合国に門戸を開いた。彼女は、サドヴェアヌ一家が「解放の日」を祝って熱狂していたと記している。^[35]枢軸国との戦争が続き、ソ連占領が始まると、家族はもう一人の家族、ポール・ミフを失った。彼は、ルーマニア軍と赤軍がドイツ国防軍と対峙したトゥルダの戦いにおいて、北トランシルヴァニア戦線で戦死した。^[36]プロフィラはこの損失に打ちのめされたが、その過程で「泣き、嘆き、呪い」ながら、唯一の小説を出版のために修正した。^[9]

プロフィラは『Scrisori din Sihăstrie』のほかに、アドルフ・デンネリとウジェーヌ・コルモンの『The Two Orphans 』のルーマニア語版を執筆し、1945年にヤシ国立劇場で上演された。^{[37]また、}マクスウェル・アンダーソンの韻文社会劇『Winterset』の翻訳にも取り組んだ。これは1946年に『Pogoară Iarna』として出版され、アングリアンのペトル・コマルネスクから「原作に非常に忠実で適切」であると賞賛された。^[38] 1947年初頭、フリム労働者劇場とマリン・イオルダは、サドヴェアヌの翻訳によるジェローム・K・ジェロームの『The Passing of the Third Floor Back 』を上演した。 ^[39]ルーマニアのソ連友好協会と共同で、彼女はイヴァン・クルィロフ、ミハイル・レールモントフ、ウラジーミル・マヤコフスキー、ニコライ・ネクラーソフ、アレクサンドル・プーシキンの詩の翻訳版を出版したが、出版はされず、ブカレストの第50学院の子供たちがバイリンガル・ガラで朗読した。^[40]彼女はまた、1948年12月にブカレスト人形劇場で上演されたミュージカル・コメディ「マッチウッドの少年と小鬼」も準備した。^[41]

共産化が始まった頃、コスタチェ・ポパはジョルジュ・エネスク・フィルハーモニー管弦楽団の芸術監督に就任した。1947年のクリスマスの日、彼は政治的圧力に対抗し、事実上演奏を禁じられていた同楽団の指揮者ジョルジュ・ジョルジェスクを支持した。[ ^42]その数日後に発足した共産主義政権では、サドヴェアヌ・Srが主要な文学者となった。文学史家ミルチャ・イオルグレスクは彼を「金ぴかの避難所」に守っているとみなし、^[31]彼は共和制国家元首もしばらく務めた。政権交代の直後、プロフィラは父の作品の6巻目を編集したが、今回は新しい国営企業であるEditura de Stat pentru Literatură și Artă (ESPLA)が監修した。このプロジェクトは原因不明で突然中断され、1954年に再開された。^[29]ミハイルの2番目の妻となったヴァレリア・ミトル^[12]と共に、彼女は翻訳者として精力的に活動した。2人はアレクサンドル・オストロフスキーの『狼と羊』で称賛を浴び、この作品は1950年1月に労働者劇場で上演された。^[43]プロフィラは単独で、あるいは共同で、アントン・チェーホフ、コンスタンチン・ウシンスキー、オノレ・ド・バルザック[ ^12]、ピーター・ネイゴエの翻訳も手がけた。後者の翻訳は批評家のセルバン・チオクレスクによって「素晴らしい」と評された。 ^[44]

ミハイル、ヴァレリア、プロフィラはいずれも社会主義リアリズムに移行した。最後の2人はミハイルの共産主義小説『ミトレア・ココル』の脚本を書いた。1952年の映画版はマリエッタ・サドヴァ [ro]とヴィクトル・イリュによって監督され、カルロヴィ・ヴァリ国際映画祭で「社会進歩賞」を受賞した。^[45]その後数十年にわたり、プロフィラは『ミトレア・ココル』はドゥミトル・チュレズの代筆だという声に対し、父の真作であると擁護した。^[46]プロフィラは父の本を再出版し注釈を付ける新たな取り組みにも関わり、約40冊がESPLAで豪華版として出版された。^[29]

歴史学者マリン・ブクルは、この貢献を称賛した。「各巻に掲載されているプロフィラ・サドヴェアヌの注釈は、常に何か新しいこと、あるいはいずれにせよ非常に難解なこと、そして興味深い詳細を提示しており、批評家や文学史家が必ず役に立つような資料を提供している。」^[47] 1958年に出版された大著の1つで、彼女はレヴィ・トーヴという人物を、父親の親友だったユダヤ人学者モシェ・ダフと同一視した。この同一視はジャーナリストのシモン・シャッファーマン＝パストレスクによって事実に基づかないとして否定された。^[48]プロフィラ・サドヴェアヌは、父の生涯の最後の出来事の中で、1954年の小説『Cîntecul mioarei』 （ミオリツァ神話の「人工的」でない表現として意図的に考案され、アレクサンドリによって標準化されたバージョンとは正反対のもの）の背後にある知的衝動を目撃し、語った。^[49]

1961年にミハイルが亡くなる少し前に、彼とプロフィラはファルティチェニを訪問するために戻った。^[50]ブルシャ＝チェルナトはプロフィラを彼の死後の「カルト」の参加者とみなしている。^[51] 1962年10月の最初の追悼式で、ヴィアシャ・ロミネアスカは2つの追悼詩を主催し、そのうちの1つはLa moartea tatii（「父の死について」）と呼ばれた。^[52]同年、エディトゥラ・ティネレトゥルイは著書『Vînătoare domnească』（「王子の狩り」）を出版した。デモスティン・ボテスが熱心に序文を付けたこの本には、ミハイルがお気に入りとして選んだ詩が含まれていたと伝えられている。^[2]その頃、学者で小説家のジョージ・カリネスクが彼女にアプローチした。カリネスクは、サドヴェアヌ・シニアの伝記をユーモアたっぷりに詳しく書きたいと考えており、彼女を共著者にしたいと望んでいた。彼女は断った（「彼女は「この題材を自分のために使おうと思った」と語ったが、後にその決断を後悔していると認めた。^[46]

プロフィラ・サドヴェアヌは父の文体に強く影響を受け、父の華麗な描写を取り入れた。批評家のミハイ・ザムフィルが指摘するように、これはパスティッシュの域に達していた。^[53]しかし、彼女は自分の文章に純粋に女性的な感性を吹き込んだ。^{[12]彼女の詩は、}フランソワ・ヴィヨンの『遺言』を直接モデルにしたものもあった。^[14]サドヴェアヌの広範な文学作品には、ミハイル・サドヴェアヌを偲ぶ本が含まれるようになった（『O zi cu Sadoveanu』、1955年、『Viaśa lui Mihail Sadoveanu』 、1957年、1966年に『Ostrovul zimbrului』として再出版、『În umbra stejarului』、1965年、『Planeta』 ） părăsită、1970）だけでなく、新しい詩集もあります：Somnul pietrei（「石の眠り」、1971）。Cântecele lui Řtefan Vodă (「スティーブンヴォイヴォデの歌」、1974);フロリ・デ・ピアトラ（「石の花」、1980年）。オラ・ヴィオレタ（『ヴァイオレット・アワー』、1984年）。^[12]並行して、彼女は子供向けの詩を専門とし、Balaurul alb（「白いバラウル」、1955年）やOchelarii bunicii（「おばあちゃんの眼鏡」、1969年）を出版した。^[12] Mormoloculの再版は、 Sadoveanuが別の本Rechinul （「サメ」）を発表したという発表とともに行われたが、出版は停滞した。^[2]

1964年に翻訳家としても復帰したプロフィラは、姉のテオドラとともに、ウィリアム・サローヤンの物語の初のルーマニア語訳を完成させ、序文も書いた。^{[54] 3年後、}アナトール・フランスの『赤い百合』の自訳を出版した。^[55]彼女は、 1974年の映画『Frații Jderi 』で、ミルチャ・ドラガン、アレクサンドル・ミトルと共同脚本を務めた。この映画は、サドヴェアヌ・シニアの同名の歴史小説に基づいている。^{[56] [57]}ディヌ・キヴによる当時の批評では、主にドラガンの監督としての一貫性のなさから、出来上がった映画は期待外れと評価された。^{[57] 1980年頃、彼女は}ドラガ・オルテアヌ＝マテイに、ミハイル・サドヴェアヌの子供向けの物語に基づく脚本を書くようアドバイスしていた。彼女はこのプロジェクトには熱心でしたが、出来上がった映画『Dumbrava minunată』についてはそうではありませんでした。オルテアヌ＝マテイが1989年のインタビューで認めたように、彼女の批判は「まったく適切」だった（pe bună dreptate）。^[58]その後の貢献には、 1982年9月にルーマニアのテレビで制作および放映された『ポゴアラ・イアルナ』のテレビドラマ版が含まれる（ディヌ・チェルネスクが監督、ゲル・ニシュがスター俳優だった）。^[59]

サドヴェアヌは、1981年9月18日、まだフィルハーモニー管弦楽団に勤務していたコスタチェ・ポパが致命的な事故に遭ってから未亡人となった。^[4] 1984年12月、ルーマニア文学誌は彼女のソネット8編を掲載し、トランシルヴァニア誌のスタッフ・クロニクルはそれを「心地よい思い出」と評した。^[60]翌年、彼女は自身の物語と回想録をまとめた本を完成させ、エディトゥラ・イオン・クレアンガから「花火」として出版した。それは、ミハイルが話すことに興味がなかった伝記の詳細をカバーすることを意図しており、部分的にフィクション化された物語の1つは、彼女の父親がトピルセアヌとガラベット・イブライレアヌと共謀して試みた文学的ないたずらを描いている。^{[7] 1987年に}エディトゥーラ・ミネルヴァ社から出版された別の詩集「Planeta părăsită（荒廃した惑星）」は、チオクレスクに大々的な散文詩として読まれ、歓迎された。^[5]その頃、彼女とテオドラはファルティチェニを再訪した。彼女の幼少期の家は1987年に記念博物館に改装された。1989年、二人は共産主義下での町の近代化に感銘を受け、戻ることを検討していると発表した。^[11]

プロフィラは、地元の共産主義の終焉を告げた1989年のルーマニア革命を生き抜いた。1992年頃、彼女とテオドラはブコヴィナのプトナ修道院の外にあるヴァレリア・サドヴェアヌの家に引きこもっていた。そこは、女性作家仲間のステファナ・ヴェリサルやゾエ・ドゥミトレスク＝ブシュレンガからも近い場所だった。^[61] 1993年、彼女はブコヴィナ文学辞典に収録されたが、学者ダン・マヌカが指摘したように、その伝記の詳細は説明のつかないほど不完全で信頼性に欠けていた。^{[62] 1997年1月、92歳だった彼女は、}コルネリウ・ヴァディム・トゥドル率いる急進的な民族主義グループである大ルーマニア党から賞を受け取ったことで物議を醸した。ハンガリーのルーマニア紙エルデルイ・ナプロでこれについて報じたカズメール・ヴァイノフシュキさんは、彼女と共同受賞者のラドゥ・ブレアヌさん（91歳）を「忘れられた人たち」と評した。サドベアヌは2003年にブカレストで亡くなった^{[12 ]}

• Bianca Burśa-Cernat、グループの写真撮影: 女性の活動を促進します。ブカレスト: Cartea Românească、2011. ISBN 978-973-23-2946-7 
• Virgil Lefter、「Restituiri. Un fiu al lui Mihail Sadoveanu – în istoria picturii româneşti」、『România Literară』、2001 年 27 号、12 ～ 13 ページ。
• ヨアン・マソフ、『ロマン主義の劇場: 歴史上の特権』。 Vol. VIII: Teatrul românesc în perioada 1940—1950。ブカレスト：エディトゥーラ・ミネルヴァ、1981年。