フランスの人気小説

大衆小説、または大衆文学、または準文学とも呼ばれる大衆文学は、幅広い読者に届く文学作品を指し、主に印刷コストの低下、最初の出版グループの出現、および識字率の向上により 19 世紀に発展しました。このジャンルはもともと産業革命と読書の社会学と同時期に生まれましたが、その実践が民主化されるようになったのは、都市化が進む中で余暇が出現したからでした。

これらの用語には、探偵小説、冒険小説、歴史小説、地方小説、恋愛小説など、多種多様な作品が含まれます。共通点は、明確な登場人物、典型、そして文体よりもプロットを優先した、単純な時系列で物語を提示することです。道徳は、時には良い感情、常識、あるいはマニ教にまで浸透しますが、時には逆になって、非常に自然主義的な効果をもたらし、読者を公平と不公平の概念に直面させます。

ウジェーヌ・スー、アレクサンドル・デュマ、ジョルジュ・シムノンなどの作品は、後世に残る大衆小説の最大の成功作の一つに数えられます。

このジャンルの概念はフランスに限ったものではなく、アングロサクソン人の間では、イギリスの「ペニー・ドレッドフル」やアメリカの「ダイム・ノベル」といった、「2ペニー小説」に相当する表現にも見られます。

長い間、学界からは軽蔑されてきたものの、収集品としては珍重されてきた大衆小説は、サブカルチャー、大衆文化の一側面、そして書籍の歴史を構成しています。その研究は、現代文化研究センター（1964年）の創設者であるリチャード・ホガート、ミシェル・ラゴン（『フランスのプロレタリア文学史』 1974年）、ロジェ・シャルティエ、マルク・アンジュノ^[1]、ロザリンド・クラウス^[2]などの先駆者たちによって始められました。今日では、大衆小説は多くの研究者や愛好家を魅了しており、その制作は着実に成長しています。

大衆小説は口承文学の伝統に従い、そこからテーマや物語の技法を借用した。最初の大衆小説家（または「語り手」）は間違いなくシェヘラザードで、『千夜一夜物語』では、シャーリヤールの興味をそそるために、一連の相互に関連した冒険からなる物語の筋を毎日再開することが求められている。より歴史学的な観点から見ると、「青い本」は、多くの場合木版画で挿絵が描かれた、小さなばらばらの小冊子のコレクションであり、17世紀初頭から19世紀半ばにかけて、フランスの田舎で行商人によって確実に配布された。ヨーロッパ全土で同時期に同様のコレクションが繁栄した。フランスの大衆小説の「定型」を最初に発明した人物の一人は、作家のフランソワ・ギヨーム・デュクレー＝デュミニルであると思われる。彼の作品には『祖母の秘密』 （1799年）や『善良な家族の肖像』 （1804年）などがあるが、これらの作品を購入するには依然として高価であった。^[3]

「大衆小説」という表現は、フイユトン小説が誕生した1836年以前にも何度か登場している。1839年9月、サント＝ブーヴは『ルヴュー・デ・ドゥ・モンド』で、当時彼が「産業文学」と呼んでいたものを批判した。^[4]「大衆小説家」という表現は、1843年に社会主義の新聞で『パリの秘密』 （1842年 - 1843年）の著者ウジェーヌ・スーを賞賛するために初めて登場したと言われている。この用語は、人民、つまり彼の批判者たちがすぐに言うように大衆向けの文学の著者を指す。スーより前には、ポール・ド・コック、オーギュスト・リカール、マリー・アイカールなど、「大衆」であることを知らなかった他の作家がいた。

七月王政の時代に生まれたこの文学形式は、フイユトン小説、後に連続小説とも呼ばれ、フランス第二帝政、特にフランス第三共和政の時代に発展した。1835年から1845年にかけて、ジェルヴェ・シャルパンティエ、ミシェル・レヴィ兄弟らの おかげで、一巻小説の価格は3フランから1フランにまで下がった。

「大衆小説」という表現が、フランス第二共和政の時代、ギュスターヴ・アヴァールが1848年に『 Romans illustrés （挿絵入り小説）』を創刊して以来、また1849年に出版者のギュスターヴ・エミール・バルバとその父が『 Romans populaires illustrés （挿絵入り大衆小説）』を創刊して以来、一般的に使われるようになった。しかし、1841年から1845年にかけては、すでに小説は100ドルで販売されていた。1冊20サンチームで出版されるようになった。これらは「4ペンス小説」と呼ばれ、ジョセフ・ブライやイポリット・ボワガールによって出版された。

スーは『パリの秘密』で、迫害された無実と過ちを正す者という、後に広く再利用されることになる典型を創り出した。この救済の英雄は歴史小説でキャリアを続け、アレクサンドル・デュマ、ポール・フェヴァル、アレクシス・ド・ポンソン・デュ・テライユ子爵ら、活劇小説の中でも最も優れた作品を書いた作家たちと共著した。一方、第二帝政時代には冒険小説が急速に成長し、ギュスターヴ・エマールやガブリエル・フェリー、後にはヴィクトール・ノワールの弟ルイ・ノワールらが登場した。^[5]

1860 年代から 1880 年代にかけて、印刷機の生産コストが大幅に下がり、単価も下がったため、小説は決定的に民主化しました。大衆小説はどこにでもありました。新聞の中には、毎日 3 冊もの連載小説を出版しているところもありました。司法の誤りを描いた小説や、容赦ない運命に引き裂かれる家族を描いたドラマが人気を博した時代でした。感情が求められました。「マルゴを泣かせる」か、「コンシェルジュに愛される」 (ウジェーヌ・シャヴェットの小説のタイトルから取った表現) を作らなければなりませんでした。「マルゴのための小説」は、一時期「ドアマンの小説」とも呼ばれていました。この時代には、 探偵小説、空想小説や科学小説、 SFの前身、そして間もなくスパイ小説も登場しました。

初期の大衆小説の荒唐無稽なフィクションは、次第に、より叙事詩的でない社会的リアリズム、つまりメロドラマに近いものに取って代わられていった。

これは、何度も再版された『パン売り』を書いたザビエ・ド・モンテパンや、迷子、孤児、未婚の母、アルコール中毒者、無実の囚人などが登場する『ドゥ・イノサン』『ロジェ・ラ・オント』『ラ・ポシャール』を書いたジュール・マリーなどの作家の登場だった。無名の新聞社で働き始めたマリーは、月収8フランだった。しかし、彼は急速に成長した。『ル・モニトゥール・ユニバース』に寄稿した最初の小説は、その100倍の収入をもたらした。その後、『ル・プティ・ジュルナル』では、彼は月収100フランを稼ぎ、 ...彼は年間3万金 フランを稼ぎました。彼はマルゼルブ通りに邸宅を購入しました。 1913年にレジオンドヌール勲章のオフィシエに任命されました。最終的に、彼は1行につき3フランの報酬を受け取りました。これは、1行につき30サンチームという高額な報酬を受け取る代筆屋の集団（エキュリー）を 使っていました。

エミール・リシュブールも同様で、彼は『二人の子』や『小娘』で、子供の誘拐や交換と不倫という彼のお気に入りのテーマを上演した。彼はキャリアの絶頂期に150万金フランを稼いだと言われている。^[6]

また、ジョルジュ・オネの『鉄工所』やピエール・ドゥクールセルの『二人の子供たち』も特筆すべき作家だが、後者の成功は印象的であったものの、長くは続かなかった。彼らの影響を受けて、非情な状況の致命的な悪循環に巻き込まれた英雄を描く、被害者を主人公とする小説が急増した。理想的なスケープゴートは、犯してもいない罪で長く苦痛な刑期に耐え、更生を待つという筋書きで、これは『モンテ・クリスト伯』（A・デュマ、1844年）に大きく影響を受けている。これらの被害者小説は、涙を誘うものかもしれないが、痛ましい社会現実を反映したものでもあった。小説家たちは、時には道徳家としてのふりをしながらも、現実の社会問題に対する意識を高めることにも貢献した。例えば、娘である母親が徐々に更生していくという展開は、ジュール・マリーやエミール・リシュブールに大きく影響を受けている。

1914 年までは、販売価格が決定要因となっていました。新しいコレクションやシリーズを発売する際は、最初の巻のプロモーション オファーが行われました (たとえば、通常の 65 サンチームではなく 15 または 35 サンチーム)。毎週配達されるイラスト入りの小冊子は、最初の号ごとに例外的な印刷部数 (50 万部) を獲得し、無料配布されることもあります。すべての出版社は、出版物のページ番号 (タランディエ: 「448 ページの巻で、毎月 25 日に発行され、3 フラン 50 セント)」と行数 (「各巻に完全な作品が 1 つ含まれ、3 万行の読み物」) を重視していました。たとえば、フェイヤールは、自社のコレクション「民衆の本」で「Chaste et flétrie」の発売を称賛し、次のように述べている。「大衆小説家シャルル・メルーヴェルの傑作は、新聞の5万行、151万8000字に相当する33,700行のコンパクトなテキストで、800ページ近くあります。当社の「民衆の本」シリーズの第1巻では、65サンチームで一語も漏らさず提供されました。手頃な価格と提供された作品の重要性の両面で、書籍販売でこれほどの努力が払われたことはありません。」

世紀の変わり目までに、熱狂は最高潮に達しました。そこで専門の出版社が登場しました。最も多作だったジュール・ルフ、1905年に『Le Livre populaire』を創刊したアルテーム・ファヤール、1909年に『Le Livre national rouge 』を創刊したジュール・タランディエ、1912年に創作した『Le Petit Livre』シリーズが1冊40サンチームで販売され、2,000部以上発行された1964年まで販売が続くジョセフ・フェレンツィなどです。1912年、ラ・メゾン・ド・ラ・ボンヌ・プレスは、ピエール・レルミット、ルネ・ダンジュー、デリーなどの作家の作品を収録した『Collection des romans populaires』を20サンチームで刊行しました。この時代は、ジャンルの自立性（出版社によって適切に識別された）が確認され、感傷小説が勝利した時代でした。女性の識字率は徐々に男性の識字率に追いついた。出版社は拡大する読者層に応え、徐々に女性が主なターゲットになっていった。ジュール・カルドーズの小説『ジェニー、愛する者』（1890年）は、読者と同じ労働者であるジェニーの、華やかな日常生活を描いた内幕物語である。^[7]

新聞社は、大衆小説の登場から大きな恩恵を受けた。1830年代後半から1920年まで、書店で販売される本の初版は、ほとんどの場合、全国紙や地方紙に連載されるか、またはその前後に掲載されていた。報道機関にとって、マリノーニの機械のようなますます高速な機械が勝利を収めた1860年から1920年までの期間は黄金時代であったが、それは今は過ぎ去った。現在では、ルイ・アシェットのような先駆者によって設立された報道機関が、派生的な役割を果たすイラスト入りの表紙の、ホッチキス留めされた製本されていない安価な小冊子をニューススタンドの読者に提供している。したがって、1914年には、発行部数が100万部を超える全国紙が4紙あり、この市場をめぐって競争していた。ル・マタン、ル・プティ・パリジャン（145万部）、ル・プティ・ジャーナル（1863年に創刊された大衆大衆新聞の象徴であり先駆者）、ル・ジュルナルである。これらの新聞は、創刊時に大規模な広告キャンペーンを行っている。

これらの新聞はセンセーショナルなニュースにかなりのスペースを割いていたが、これは大衆小説家が好んだテーマであり、彼らはジャーナリストとして刑事事件を追うことが多かった。例えば、弁護士としてキャリアのすべてをル・マタン紙で過ごしたガストン・ルルーは、最初はジャーナリストとして、次に上級記者（1894年から1908年）、最後に1927年までフイユトン記者だった。ル・プティ・パリジャン紙の部長ギュスターヴ・ルルージュは、センセーショナルなニュース記事をでっち上げたために解雇された。ジュール・マリーは、肉屋殺人犯プランツィーニの回想録に基づいて 『ムードンの肉屋』を書いた。

新聞と大衆小説の融合は、主に経済的な成功を収めた。1865年、『ル・プティ・ジュルナル』は『ロカンボールの復活』の掲載時に発行部数を282,060部にまで伸ばした。1867年、『ロカンボール最後の言葉』により、 『ラ・プティット・プレス』の発行部数は初日だけで10万部に達した。エミール・リシュブールは『ラ・プティット・レピュブリック』への『2人の子』の掲載を受け入れ、読者不足で衰退しつつあった ガンベッタの新聞は破滅から救われた。

億万長者の作家ピエール・ドゥクールセルは、当時、真のベストセラー実業家で、成功を収め、その成功のために、当時のデュマに似た、最大 60 人ものゴーストライターを動員しました。この聡明な小説家は、連載形式での出版に満足せず、作品を出版し、舞台用に脚色し、その後、1908 年に自身の映画会社、作家および作家一族映画協会を設立して映画化しました。

しかし、1920年以降、フランスの読者は飽き飽きしたようで、連載小説への関心は次第に薄れ、すぐにラジオや映画の連続ドラマに取って代わられました。さらに、第一次世界大戦により、報道機関は映像を原動力とする戦時経済に突入し、戦後のメディア環境はそれに適応する必要がありました。

古典文学の出版社や書店も大衆小説の出版を始めたのはこの頃である。アシェットは流通網を通じてファヤードやフェレンツィなどの多くの組織の株式を取得し、ガリマールは探偵小説やミステリー小説の出版を始めた。当時の大手大衆出版社ピエール・ラフィットは、最終的に利益率の高いグループをアシェットに売却した。大恐慌の影響はこの現象をさらに拡大させた。

戦後、紙の在庫不足で危機が紙の供給元を襲った一方で、大衆小説は他の形で復活を遂げ、ポケットサイズのジャンル小説（SF、冒険、探偵、スパイ、ロマンスなど）は、現在もその人気を保っている。大衆文学の特殊性は薄れがちだった。新しいジャンルは、大衆文学の地位と、より教養の高い読者層の間で揺れ動いた。探偵小説やSFは、このように大きな活力を発揮し、ルフやタランディエのような出版社がターゲットとした読者層よりもはるかに多様な読者層を獲得した。セリー・ノワール・コレクションは、すぐにその名声を獲得した。サン・アントニオ・シリーズは分類を完全に無視し、アルベール・シモナンの小説（Touchez pas au grisbi!、1953年、Le cave se rebiffe、1954年、Grisbi or not grisbi 、1955年）は、探偵小説であると同時に、俗悪なスタイル の演習でもあった。

戦争小説やスパイ小説は、人種差別と女性蔑視を特徴とするイデオロギーを描いたジェラール・ド・ヴィリエのSASシリーズの大成功によって主に例示されました。 ^[8]

カナダの出版社ハーレクインは、アメリカのヒット作をフランス語や他の言語に翻訳し、世界的なリーダーとしての地位を確立しました。

漫画は、長い間限定されていた子供向けの分野から徐々に脱却し、特に 1970 年代以降、常に新しい形式 (ストーリー、レイアウト、テーマ) で、より幅広い読者層を獲得するようになりました。

児童文学は大きな成長を遂げた。19世紀の作家（ポール・ディヴォワ、ジュール・ヴェルヌなど）の作品の再版に加え、イーニッド・ブライトンの『名探偵五人組』やジョルジュ・ショーレの『ファントメット』 （ファントマへの女性的なトリビュート）など、新しいヒット作が登場した。

バルザックやスタンダールは今や世界的に認められた作家ですが、 ¹⁹世紀の成功した作家の多くは、いわば忘れ去られていました。当時非常に有名だったリシュブールやオーネの作品は、学術研究者以外にはほとんど読まれませんでした。少数の作家を除いて、再版されることはほとんどありませんでした。しかし、一部の人気小説は、映画やテレビで何度も翻案され、新たな成功を収めました。

フランス語文学の分野に限定すると、アルセーヌ・ルパンは何度か映画化され（特にジャック・ベッケルによる）、その後ケベックでテレビシリーズ（アルセーヌ・ルパン、1960年）となり、その後ジョルジュ・デスクリエールによって新しいテレビシリーズ（1971～1974年）で演じられた。同じことは、ガストン・ルルーの作品に基づくシリーズ「シェリ・ビビ」（1974年）や、ウジェーヌ・スーによる「パリの謎」の複数の翻案にも当てはまる。アンドレ・ユヌベルによるいくつかの映画は、ジャン・マレがファントマを演じ、ルイ・ド・フュネスがジュヴ役を演じた。『三銃士』の映画化作品は数え切れないほど多く、この活劇小説の人気は不動のものとなっている。また、ポール・フェヴァルの『せむし男』（『ラガルデール』、ジャン＝ピエール・ドゥクール監督のテレビシリーズ、1967年）を原作とした映画やシリーズ、そして、それほどではないがミシェル・ゼヴァコの『パルダヤン』も人気がある。

1910 年代には、ポール・フェヴァルやモーリス・ルブランなどの作家の作品がポケットサイズの本として 1 冊 20 ～ 30 セントで販売されていました。

アレクサンドル・デュマは、ビブリオテーク・ド・ラ・プレアデ（1962年）で批評版の栄誉を受けた最初の人気小説家です。ジョルジュ・シムノンも2003年に同じ場所に加わりました。フランシス・ラカサンはブーカン・コレクションで、非常に詳細な注釈を添えて、多くの人気小説を徐々に再発行しました。映画やテレビシリーズの成功は、しばしば再発行のきっかけとなります。

• 1843年、『パリの謎』が社会現象となる。この連載小説を独占的に掲載していた『ジュルナル・デ・デバ』は人気が高く、低予算で同誌を貸し出している閲覧室では暴動が勃発する。下院では憤慨した議論が展開され、ウジェーヌ・スーの作品の退廃と不道徳性を非難する一方、彼はフィクションと現実の混同を証言する何千通もの手紙を受け取る。読者の中にはフルール・ド・マリーに金銭を送る者もいれば、貧者の全能の恩人ロドルフに助けや保護を求める者もいる。ウジェーヌ・スーはたちまち巨額の財産の持ち主となる。『ル・コンスティチュネル』紙は『さまようユダヤ人』の出版権をわずか10万フランで購入する。
• 1857年：ポール・フェヴァルが『ル・シエクル』誌に『せむし』を出版。
• 1883年:ロバート・ルイス・スティーブンソンの『宝島』が出版される。
• 1884年:ザビエル・ド・モンテパンの『パン売り』が出版される。
• 1895年：アドルフ・デンネリー（1811年 - 1899年）とウジェーヌ・コルモン（1811年 - 1903年）による叙事詩小説『二人の孤児』がルフ社から出版され、1921年にD・W・グリフィスがリリアン・ギッシュ主演で初めて映画化される。
• 1896年:エミール・ドリアン司令官、別名ダンリット大尉による『黒い侵攻』の出版。この1200ページの小説は大ヒットし、1905年には『黄色い侵攻』がすぐに続き、これも同様にヒットした。
• 1911年:ファントマが初めて登場し、すぐに成功を収めました。1911年2月15日に発売された第1巻は、数十万部印刷されました。その後、さらに31巻の月刊誌が発行されました。

• 冒険小説は、歴史小説（アレクサンドル・デュマ、ポール・フェヴァル、ミシェル・ゼヴァコなど）、冒険小説、西部劇など、いくつかのサブジャンルに分けられます。多くの冒険小説は、ポール・ディヴォワやジャン・ド・ラ・イルなど、ジュール・ヴェルヌが開拓した道をたどって世界中を旅する様子を描いています。冒険小説は未開の地の征服を描いているため、ルイ＝アンリ・ブッスナールやキャプテン・ダンリットに代表されるように、ヨーロッパの植民地化政策を反映することもあります。ガブリエル・フェリーやギュスターヴ・エマールなど、ジェイムズ・フェニモア・クーパーが開拓した道をたどり、主にアメリカを舞台にした西部劇タイプの冒険小説を書いた作家もいます。
• 探偵小説は、冒険小説と風俗小説の両方から生まれた。当初は司法の誤りの被害者の更生を中心に展開し、徐々に警察の謎を解く方向にシフトしていった。最初はエミール・ガボリオがイラストを描き、その後、今日では登場人物ほど知られていない他の作家が続いた。モーリス・ルブランは有名なアルセーヌ・ルパンの影に隠れている。ガストン・ルルーはジョセフ・ルーレタビーユとシェリ・ビビの父親である。一方、ピエール・スーヴェストルとマルセル・アランの名前は、ファントマのおかげで完全に無視されている。
• 予測とSF は、ジュール・ヴェルヌによって不滅となった、イラスト入りの未来 SF 小説を予期する恐ろしく奇妙で疑似科学的な小説に関連しています。このジャンルは、科学的ロマンスと呼ばれることもあります。1892 年、ジュール・レルミナの『ジッペリウスの秘密』が出版され、1889 年から連載されました。1891 年、HG ウェルズは『タイム マシン』でセンセーションを巻き起こしました。その後、ギュスターヴ・ル・ルージュ( 『火星惑星の囚人』)、ジャン・ド・ラ・イール( 『閃光の道』 )、またはアルフレッド・アソランが登場しました。このファンタジー小説は、魅力的な『オルラックの港』の著者モーリス・ルナールによってイラスト化されています。
• 復讐からスパイ活動へ: やがて戦争小説となるローマの復讐劇は、海峡の向こうから直接輸入されたスパイ小説という形で、ある程度の自立性を獲得します。ポール・フェヴァルの『ガス男』は、歴史的視点に当てはまるこうした先駆的な作品の 1 つです。スパイは感傷的な小説にも潜んでいます。この軍事的傾向の化身として、喜劇的な兵士は栄光の瞬間を迎えます。第一次世界大戦は、これらすべてのテーマを絡み合わせます。
• 感傷小説には、メロドラマ、誤判小説、社会的リアリズムなど、さまざまな起源があります。 1920年以降、感傷小説は心理的な時代に入り、最初はデリーとマックス・デュ・ヴージ、次にギイ・デ・カールによって描かれました。戦後、バーバラ・カートランドが登場しました。その後、ハーレクイン（世界的リーダー）などの世界的な規模の出版社によるジャンルの産業化が続きました。

ミシェル・ナサンのアンソロジーに掲載されている人気小説（1836～1918年）の著者一覧:

• ジュール・ボージョアン（1830–1892）
• アドルフ・ベロ（1829–1890）
• ポール・バートネイ（1846–1928）
• ジュール・ブラベール（1830–1887）
• アレクシ・ブーヴィエ（1836–1892）
• ポール・ブルー（1858–1929）
• ポール・ディヴォイ（1856–1915）
• エミール・ドリアン（1855–1916）
• ジュール・ヴェルヌ（1828–1905）
• ジャン・ブルーノ (1821–1899、ジャン・ヴォーシュレ)
• ウジェーヌ・シャベット (1827–1902)
• アドルフ・デネリ(1811–1899)
• ピエール・ドゥクールセル（1856–1926）
• ジャン＝ルイ・デュビュ・ド・ラフォレスト(1853–1902)
• マリー・エメリ (1816–1889) ^[9]
• ポール・フェヴァル（1817–1887）
• ゼナイード・フルリオ(1829–1890)
• エクトール・フランス（1840–1908）
• ロジェ・デ・フルニエル (1851–1924) ^[10]
• マリー＝ルイーズ・ガニュール(1832–1902)
• ベンジャミン・ガスティノー (1823–1904) ^[11]
• エティエンヌ・ジェルヴェ（ジュスト・ジャン・エティエンヌ・ロワ）
• ジャン・グランジ（1827–1892）
• アンリ・ケルール（1857–1921）^[12]
• パウル・デ・コック（1793–1871）
• ピエール＝アレクサンドル・ベソ・ド・ラモット（Alexandre de Lamothe、1824年 - 1897年）^[13]
• モーリス・ランデー（1873–1931）
• ガストン・ルルー（1868–1927）
• ダニエル・ルシュール、仮名ジャンヌ・ロワゾー (1854–1921)
• アンドレ・ド・ロード（1869–1942）
• ジュール・マリー（1851–1922）
• アーサー・マッセイ、仮名アーサー・アーノルド(1833–1895)
• シャルル・メルーヴェル (1832–1920)
• ルイーズ・ミシェル（1833–1905）
• ヴィクトリーヌ・モニオ (1825–1880)
• ザビエル・ド・モンテパン(1829–1902)
• ウジェーヌ・モレル（1869–1934）
• ミシェル・モルフィー（1863–1928）
• ラウル・ド・ナヴェリー（1834–1885）
• ジョルジュ・オネ（1848–1918）
• ステファニー・オリー、別名ジャン・ジュスト・ロイ
• フランソワ・オズワルド（？–1894）^[14]
• ピエール・アレクシ・ド・ポンソン・デュ・テライユ(1829–1871)
• ルネ・ド・ポン＝ジェスト (1830–1904)
• フェリックス・ピャット（1810–1889）
• エミール・リシュブール (1833–1898)
• ジャン＝ジュスト・ロイ（1794–1871）
• ピエール・ド・サレ（1854–1914）
• アルフレッド・サーヴェン（1830–1904）
• フレデリック・スーリエ(1800–1847)
• ウジェーヌ・スー（1804–1857）
• レオ・タシル（1854–1907）、別名ガブリエル・アントワーヌ・ジョガン・パジェス）
• ルイ・アドルフ・テュルパン・ド・サンセー (1832–1891)
• ポール・ヴェルダン（1861–1936）、別名ギュスターヴ・マルシャン
• シャルル・ド・ヴィティス（1848年 - ?）
• ピエール・ザッコーネ（1817–1895）
• ミシェル・ゼヴァコ（1860–1918）

フランス語では、次のような日常用語を大衆文学から多く借用しています。

• ポンソン・デュ・テライユによって創造された英雄ロカンボールは、形容詞ロカンボレスクに自分の姓をつけた。
• アメデ・アシャールは1875 年に『岬と岬』を執筆したとき、ポンソン・デュ・テライユが作った表現を一般化し、主に 15 世紀から 18 世紀の間に物語が展開されるジャンルに総称を与えました。
• ジゴマールに遭遇すると、それがレオン・サジの作品の登場人物だとは思わず、イライラしてしまうことがあります。

• アルティアガ、ロイック (監督) (2008)。 「Le roman Populaire : des premiers feuilletons auxadapters télévisuelles、1836–1960」。オートルマン（フランス語）。回想録: 文化 (143)。パリ: 186。ISBN 978-2-7467-1200-3。
• マーク・アンジェノット(1975)。 「Le roman Populaire: recherches en paralittérature」。Presses de l'Université du Québec (フランス語)。ジャンルと議論 (1)。モントリオール: X-145。ISBN 0-7770-0119-5。
• モーリッツ、バスラー (2002)。 「Der deutsche Pop-Roman. Die neuen Archivisten」 [(Le Pop-roman allemand. La nouvelle archiveste)]。CHベック（ドイツ語）。ミュンヘン。ISBN 3406476147。
• ピエール・ブロション（1961）。 「大衆と社会の文学」。コミュニケーション（フランス語）。1 (1)：70～80。土井：10.3406/comm.1961.918。
• 「コレクティフ」。ロマンチズム。大衆文学 (53)。 1986年。
• ダニエル・コンペール (監督) (2007)。Dictionnaire du roman Populaire francophone (フランス語)。パリ：ヌーボーモンド。 p. 490.ISBN​ 978-2-84736-269-5。
• コンペール、ダニエル (2012)。Les romans Populaires (フランス語)。 Vol.ソルボンヌ・ヌーベルのフォンダメトー。パリ:ソルボンヌ ヌーヴェルを圧搾します。 p. 139.ISBN​ 978-2-87854-561-6。
• ダニエル・クエニャス (1992)。パラリッターの紹介。パリ：スイユ。 p. 200.ISBN​ 2-02-013555-8。
• フリジェリオ、ヴィットリオ (2002)。モンテ・クリスト史: ローマ民衆の英雄思想。リモージュ: Presses universitaires de Limoges (PULIM)、coll.メディアテクス。 p. 358.ISBN​ 2-84287-250-9。
• フリジェリオ、ヴィットリオ (2008)。 「Bons, Belles et méchants (sans oublier les autres) : le roman Populaire et ses héros」。アルティアガ編（編）。Le roman Populaire : des premiers feuilletons auxadapters télévisuelles、1836-1960 (フランス語)。 Vol.回想録: 文化 (ロイク編)。パリ：オートルマン。 97–116ページ。ISBN 978-2-7467-1200-3。
• フランシス・ラカッサン(1991)。À la recherche de l'empire caché: ローマ民衆の神話。パリ：ジュリアード。 p. 366.ISBN​ 2-260-00688-4。
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