犯罪小説の歴史

犯罪小説は、イギリスとアメリカの作家が中心となった、典型的な 19 世紀、20 世紀、21 世紀のジャンルです。この記事では、ジャンルとしての犯罪小説の歴史的発展を探ります。

19 世紀には、推理小説が専門の作家と熱心な読者を持つ、独自の文学ジャンルとして認識されるようになりました。それ以前の小説や物語には、典型的には、組織的な推理の試みが欠けていました。アマチュアであれプロであれ、特定の犯罪が誰によってどのように行われたのかを解明しようとする探偵がいましたが、事件を解決しようとする警察はいませんでした。また、動機、アリバイ、手口、または現代の推理小説を構成するその他の要素 についての議論もありませんでした。

アラビア語の犯罪小説の初期の例としては、千夜一夜物語（アラビアンナイト）のシェヘラザードによる物語の一つ「三つのリンゴ」がある。この物語では、漁師がチグリス川沿いで重くて鍵のかかった箱を見つけ、それをアッバース朝のカリフ、ハールーン・アッ＝ラシードに売り渡す。その後、カリフは箱をこじ開け、中にはバラバラにされた若い女性の死体が入っていた。ハールーンは宰相のジャアファル・イブン・ヤヒヤに、3日以内に事件を解決して殺人犯を見つけるよう命じ、さもなければ処刑される。^{[1]この物語は「}フーダニット」殺人ミステリーと評されている^。[2]現代の犯罪小説のジャンルとは異なり、捜査は行われず、代わりに2人の男が犯行を自白することで事件が解決される。物語の焦点は、カリフが、夫の情欲の罪をそそのかした女性と不倫関係にあったとされる奴隷を見つけ出すよう要求したことに移るが、やはり調査は行われない。偶然にも、ジャアファルは真実を知り、奴隷の無罪を証明した。

公案は、明代 中国の犯罪小説のジャンルで、包公案（中国語：包公案）や18世紀の小説狄公案（中国語：狄公案）などが含まれる。後者はオランダの中国学者ロバート・ヴァン・グリークによってDee Goong An（狄裁判官の有名な事件）、その後、彼はそのスタイルとキャラクターを使用してオリジナルの狄裁判官シリーズを書いた。

これらの小説の主人公は、通常、鮑青田（バオチンティエン）や狄仁傑（ディレンジェ）など、歴史上の人物に基づいた伝統的な裁判官または類似の役人です。歴史上の人物は、宋や唐などの初期の時代に生きていた可能性がありますが、小説は多くの場合、後期明または満州時代を舞台としています。

これらの小説は、ヴァン・グリークが述べているように、いくつかの点で西洋のジャンルとは異なっています。

• 探偵は地方の治安判事であり、通常は無関係な複数の事件に同時に関与します。
• 物語の冒頭で犯人が登場し、その犯罪と理由が丁寧に説明されるため、「パズル」というよりは逆転探偵小説となっている。
• 物語には超自然的な要素があり、幽霊が人々の死について語ったり、犯罪者を告発したりします。
• 物語には哲学への脱線や公文書の全文などが満載されており、非常に長い本となっていました。
• 小説には、典型的には数百人にも及ぶ膨大な数の登場人物が登場し、その全員が物語のさまざまな主要登場人物との関係について説明される傾向がありました。
• 犯罪がどのように行われたかという詳細についてはほとんど時間が割かれていないが、罪人たちの拷問と処刑、さらには地獄でさらに苦しめられる様子などについては多くの時間が割かれている。

ヴァン・グリクは『地公安』を翻訳に選んだ。それは西洋の伝統に近く、中国人以外の読者にも訴える可能性が高いと考えたからだ。

ヒンディー語の犯罪物語の歴史は、一般的な社会政治的変化や心理的・社会的複雑さへの関心の高まりを通じて、インド文学の一部として非常に豊かで進化し続けています。このジャンルは、伝統的な物語の語り方と現代的な物語技法を融合させることで、初期段階から現代に至るまで目覚ましい発展を遂げてきました。

ヒンディー語の犯罪小説の最初の痕跡は、20 世紀の歴史に遡ります。初期の作家には、19 世紀から 20 世紀にかけて執筆したチャンドラカンタがいます。彼らは犯罪やミステリーも書き始めましたが、これらは純粋な犯罪というよりは、民話や超自然的な物語の一部を形成することが多かったです。これは、犯罪小説の大半が西洋の犯罪小説や探偵小説をモデルにしていたため、早い段階で犯罪小説への関心が高まり始めたことから始まりました。

先駆者とされる主な作家はラフマニノフとガウラヴ・バトナガルの2人です。その後、ヒンディー語の探偵小説を普及させる上で重要な役割を果たすもう1人の作家はチャンダン・バッチで、彼の『タラシュ・オ・コジ』や『サヤール・アウル・チュパ・ルスタム』などの小説はこのジャンルの良い例です。20世紀半ばにはスレンダー・モハン・パタクが登場し、伝説的な人気を獲得し、その作品で現代のヒンディー語の犯罪小説を作り変えたとされ、構造的にも文体的にも衝撃的でページをめくる手が止まらない物語と精巧な人物描写を実現しました。彼の小説は、心をつかむ物語と詳細な人物描写により、このジャンルの代表的な品質であると考えられています。

ヒンディー語の犯罪小説は、20 世紀後半から 21 世紀にかけて形を整え始め、このような方法で発展し、現代の現代的な問題を取り上げ、犯罪とミステリーの新たな側面を測りました。実際、ニシャ・シンハやヴィクラム・チャンドラなどのヒンディー語作家は、伝統的なものと現代の社会問題や心理的深みを融合させることで、ヒンディー語の犯罪小説というジャンルそのものにまったく新しい方向性を設定しました。

今日、ヒンディー語の犯罪小説には多くの流れがあり、インド社会の課題を反映し、幅広い読者層の心を掴み、物語を変え、犯罪というタイトルの概念に対する新しいアプローチを形成する上で影響力を持っています。

今日の犯罪小説の先駆けとなった作品には、幽霊物語、ホラー物語、復讐物語などがあります。初期の犯罪小説の例には、トーマス・スキナー・サーの匿名の『リッチモンド』（1827 年）、スティーン・スティーンセン・ブリッチャーの『ヴェイルビーの牧師』（1829 年）、フィリップ・メドウズ・テイラーの『凶悪犯の告白』（1839 年）、マウリッツ・クリストファー・ハンセンの『エンジニア・ルルフセンの殺人』（1839 年）などがあります。

初期の犯罪/復讐物語の例としては、アメリカの詩人で短編小説家であるエドガー・アラン・ポー（1809-1849）が1846年に出版した「アモンティリャードの樽」がある。 ^{[3]ポーは、C・オーギュスト・デュパン[5]}というキャラクターで最初の架空の探偵^[4]（当時は未知の言葉）を創造し、いくつかの短編小説（彼は「推理物語」と呼んだ）の中心人物とした。^[4]ウィリアム・L・デ・アンドレア（Encyclopedia Mysteriosa 、1994年）の言葉によれば、彼は

読者にとっての興味が主に（あるいは唯一に）隠された真実を見つける能力にあるキャラクターを創造した最初の人物です。[...] 探偵の脇役のアイデアからナレーターとしての探偵（後にシャーロック・ホームズの物語のワトソン博士に代表される）やアームチェア探偵の概念、シークレット・サービスの物語の原型に至るまで、ポーは、このジャンルでその後に起こるほぼすべての重要な発展を予見していたようです。

ポーが始めた初期の展開の一つは、『モルグ街の殺人』におけるいわゆる密室ミステリーでした。^[6]ここでは、読者はパズルを提示され、物語を終えて答えを知らされる前に、それを解くように促されます。

これらの物語が「密室」と呼ばれるのは、犯罪（通常は殺人）が「密室」で起こるからである。最も単純な場合、これは文字通り密閉された部屋であり、犯罪発生時には誰も出入りできなかったように見える。より一般的には、やはり、誰かが犯罪現場に出入りしたに違いないが、誰もそうすることは不可能である犯罪状況を指す。（例えば、アガサ・クリスティのミステリー（そして誰もいなくなった）は、嵐の中の小さな島を舞台にしている。また、山中で立ち往生し、周囲を新雪が積もったままの列車が舞台となっている。）最も有名な密室ミステリーの 1 つは、The Hollow Manである。このような物語の解決には、部屋が実際には「鍵がかかっていない」ことや、誰かが出入りする必要がなかったことを示すことが含まれる場合がある。殺人犯がまだ部屋に隠れている、あるいは部屋の鍵が開いていたときに殺人を「発見」した人物が実際にその時に殺人を犯した、という可能性です。

1887年、スコットランド人のサー・アーサー・コナン・ドイル（1859年 - 1930年）は、ロンドンのベーカー街221Bに住むシャーロック・ホームズを創作し、当時出現しつつあった探偵小説の形式に新たな弾みをつけました。ホームズは架空の探偵の中で最も有名で、事件解決のために依頼人を持った最初の探偵です。ホームズの探偵術は、他の人には気づかれないような細かい点に基づく論理的な推理と、捜査の過程で行き詰まる手がかりを注意深く組織的に排除することです。コナン・ドイルはまた、ホームズの助手として働き、ベーカー街のホームズのアパートに同居する 医師のジョン・H・ワトソン博士も登場させます。

1920年代から30年代は、一般に探偵小説の「黄金時代」として知られています。その作家のほとんどはイギリス人で、アガサ・クリスティ（1890年～1976年）、ドロシー・L・セイヤーズ（1893年～1957年）などがいます。中にはアメリカ人もいましたが、イギリス風でした。その頃までに、ある種の慣習や決まり文句が確立されており、読者が驚くのは、プロットの紆余曲折と、もちろん殺人犯の正体に限られていました。その時代の小説のほとんどは推理小説で、何人かの作家は、読者を誤った道にうまく導いた後、最もありそうもない容疑者を物語の真の悪役として説得力を持って明らかにすることに優れていました。さらに、彼らは特定の登場人物や特定の舞台設定を好み、その最たるものが人里 離れたイギリスの田舎の邸宅でした。

黄金時代のミステリーの典型的な筋書きは次の通りです。

• 家具のほこりを払いに来たメイドが、図書室でおそらく見知らぬ人の死体を発見する。
• 偶然にも、週末を田舎で過ごすために数人の客が到着したばかりだった。彼らはお互いに知り合いかもしれないし、そうでないかもしれない。典型的な登場人物は、ハンサムな若い紳士と美しくて金持ちの婚約者、過去に栄光を勝ち取った女優とアルコール依存症の夫、不器用な若手作家志望者、退役した大佐、誰も何も知らない寡黙な中年男性で、ホストの古い友人らしいが挙動不審な人物、有名な探偵などである。
• 警察は今のところ捜査を主導する能力がないか、あるいは捜査を主導する能力がない。

イギリスの殺人ミステリーのアットホームな慣習に対するアメリカ人の反応は、アメリカのハードボイルド派の犯罪小説でした（この分野の特定の作品は、ノワール小説とも呼ばれます）。作家のダシール・ハメット（1894–1961）、レイモンド・チャンドラー（1888–1959）、ジョナサン・ラティマー（1906–1983）、ミッキー・スピレイン（1918–2006）など、多くの作家が、犯罪小説に対してまったく異なる革新的なアプローチを決意しました。これにより、犯罪小説の執筆に関するまったく新しいステレオタイプが生まれました。これらの小説に登場する典型的なアメリカ人の捜査官は、次のようにモデル化されました。

彼は一人で仕事をしている。35歳から45歳くらいで、孤独な男であり、タフガイでもある。普段の食事は目玉焼き、ブラックコーヒー、タバコ。怪しげな深夜営業のバーに出没する。酒豪だが、常に周囲に気を配っており、襲われたら反撃できる。常に銃を「身に着けている」。事件解決に役立つなら、犯罪者を撃ったり殴られたりもする。いつも貧乏だ。一見単純に見える事件も、実は非常に複雑であることが判明することが多く、都会の冒険に乗り出すことを余儀なくされる。彼は、できればロサンゼルス、サンフランシスコ、ニューヨーク、シカゴの「凶悪な街」で組織犯罪やその他の悪党と関わっている。ハードボイルドな私立探偵は警察に対して相反する態度をとっている。彼の野望は、アメリカを救い、その凶悪な要素をすべて一人で排除することである。

レイモンド・チャンドラーの主人公フィリップ・マーロウは、小説『大いなる眠り』 （1939年）の映画化（1946年）で俳優ハンフリー・ボガートによって不滅の名声を得たが、依頼人であるスターンウッド将軍に、個人主義者として、警察の刑事に対する膨大な規則や規制に適応するのはむしろ面倒だと感じていると告白している。

「マーロウさん、あなた自身について教えてください。聞く権利はあると思いますが？」

「もちろん、でも話すことはほとんどない。私は33歳で、大学に一度通ったし、英語は需要があればまだ話せる。私の仕事はたいしたことはない。地方検事のワイルド氏のもとで、かつては捜査官として働いたことがある。[...] 警察官の妻が好きではないので、独身だ」 「それにちょっと皮肉屋でもある」老人は笑った。「ワイルド氏のもとで働くのは嫌だったのか？」

「私は解雇されました。不服従のためです。私は不服従のテストで非常に高い点数を取っています、将軍。」

ハードボイルド犯罪小説は、単に異なる決まり文句やステレオタイプを使っているだけです。一般的には殺人ミステリーは含まれていますが、ハードボイルド作家が作り出す雰囲気や小説のために選んだ舞台設定は、イギリスの田舎の家で起きた殺人事件や、クルーズ船で偶然探偵が乗船して優雅に殺された裕福な老婦人をめぐるミステリーとは異なります。イアン・オースビーはこう書いています。

ハードボイルド小説は、アガサ・クリスティやドロシー・L・セイヤーズが [...] 書いたような書き方をしなかったとしても、あるいはノックスが独自のルールを編み出さなかったとしても、いずれにせよ生まれていただろう。その原動力となったのは、1920 年代のアメリカの生活環境と、アメリカ人作家に与えられた機会だった。第一次世界大戦後の好景気と1920 年の禁酒法の導入が相まって、ギャングの台頭を促した。最も理想的な基準で自らを判断することを決意した社会における、法と無法というおなじみの問題は、新たな緊急性を帯びてきた。同時に、パルプ雑誌はすでに、冒険物語の市場を開拓していた。ロナルド・ノックスが「ショッカー」と呼ぶようなもので、カウボーイ、兵士、探検家、覆面の復讐者をヒーローにした。当時の新聞の見出しから生まれた現代の犯罪や刑事事件に取り組み、同じ勢いでヒーローを生み出すのに、想像力を飛躍させる必要はなかった [...]。

ジョナサン・ラティマーも、アメリカでの生活のいかがわしい側面を好んで書いた作家の一人である。彼の小説「ソロモンの葡萄園」（1941年）では、私立探偵カール・クレイブンが、奇妙なカルトの魔の手から若い相続人を救出しようとする。アクション満載のスリラーであるだけでなく、この小説には探偵の性欲へのあからさまな言及や、変態的な性行為へのほのめかしや簡単な説明が含まれている。この小説はラティマーのアメリカの出版社にとって「刺激的すぎる」とみなされ、1950年まで大幅にボウドラー化されたバージョンで出版されなかった。無修正の小説は、第二次世界大戦中にイギリスで出版された。

ハードボイルド現象は、SF黄金時代より少し前に現れた。「どうやら戦争（第二次世界大戦）の直前に何かが起こり、1930年代半ばまでパルプ小説に残っていた第一次世界大戦後のネバーランドの決まり文句の殻を破ろうとするパルプ小説作家を生み出したようだ」とアルギス・バドリーズは1965年に述べた。大手の主流出版社は第二次世界大戦中に犯罪小説を出版し、1950年代にSF市場への同様の参入を予感させた。^[7]

ハードボイルドの主人公の中には、戦争経験者を主人公にしたものが数多くいる。HC マクニール （工兵）のブルドッグ・ドラモンド（第一次世界大戦）、ミッキー・スピレインのマイク・ハマー（第二次世界大戦）、ジョン・D・マクドナルドのトラヴィス・マギー（朝鮮戦争）などである。ブルドッグ・ドラモンドの初登場時は、冒険を求める退屈な元軍人であり、スピレインのハマーはガダルカナル島で命を救ってくれた古い仲間の仇討ちをする。死や苦難に頻繁にさらされることで、冷笑的で無神経な態度をとることが多く、また、今日では心的外傷後ストレスとして知られる性格特性が、多くのハードボイルドの主人公の特徴となっている。

数十年の間に、探偵小説は犯罪小説へと変貌を遂げた（ジュリアン・シモンズの「このジャンルの歴史」のタイトルも参照）。 「今日知られているような心理サスペンス小説の父」と評されるフランシス・アイルズのような作家を皮切りに、ますます多くの作家がプロットよりも登場人物に重点を置くようになった。現在までに、多くの作家が、読者が最初から犯人の正体を知っている小説を書こうと試みてきた。サスペンスは、作者が読者に犯人の考えをある程度まで共有させ、次に何が起こるのか（たとえば、別の殺人、または潜在的な被害者が致命的なミスを犯すなど）、そして最後に犯人が裁かれるのかどうかを推測させることによって生み出される。たとえば、サイモン・ブレットの『ショック・トゥ・ザ・システム』（1984年）とスティーブン・ドビンズの『ボーイ・イン・ザ・ウォーター』（1999年）はどちらも、物語のかなり早い段階で殺人犯の正体を明らかにしている。「ショック・トゥ・ザ・システム」は、昇進を逃したことがきっかけでこれまで法を遵守していた経営者が復讐に燃え、ライバルに仕返しするために考え出した複雑な計画についての物語です。「ボーイ・イン・ザ・ウォーター」は、子供の頃にひどい虐待を受けた男性が、肉体的にも精神的にも回復した今、世の中に仕返ししようとする心理学的研究です。幼少期のトラウマの結果、殺人者は無作為に犠牲者を選び、最初は恐怖に陥れ、最終的には殺害します。しかし「ボーイ・イン・ザ・ウォーター」は、この狂人と偶然接触した人々の精神状態と、その狂人に対する反応も描いています。

サイコスリラーの出現や、推理小説や私立探偵小説といった古い伝統の継続のほかにも、いくつかの新しい傾向が認められる。スパイ小説の最初の巨匠の一人はエリック・アンブラーであり、その小説では、疑うことを知らない無実の主人公たちがスパイ活動、裏切り、暴力のネットワークに巻き込まれることが多く、彼らの唯一の願いは、できるだけ早く無事に家に帰ることである。冷戦時代が終わった今でも、スパイ・スリラーは読者を魅了し続けている。もう1つの発展は法廷小説であり、法廷ドラマとは対照的に、法廷自体を舞台としないシーンも多く含まれているが、基本的には無実を主張するものの（まだ）それを証明できない主人公の裁判を中心に展開される。アメリカの弁護士の中には、仕事を辞めて専業で小説を書き始めた人がかなりいる。その一人がスコット・トゥローで、彼は『推定無罪』 （1987年）の出版でキャリアをスタートさせた（タイトルのフレーズは、被告人は最終的に有罪判決を受けるまでは無罪とみなされなければならないという古くからの法原則から取られている）。しかし、歴史ミステリー（ローマ帝国時代、中世のイギリス、1930年代から40年代のアメリカ、あるいはいつの時代でも構わない小説（歴史推理小説を参照））や、さらには未来を舞台にしたミステリーを専門とする作家もいる。フィリップ・K・ディックの 数多くの短編や小説の中に、注目すべき例を見いだせる。

しかし、これまでのところ最も豊かな活動分野は警察小説である。米国の（男性）作家ヒラリー・ウォー（1920-2008）の警察小説『 Last Seen Wearing ...』（1952年）は、このタイプの犯罪小説の初期の例である。大都市の荒れた街路を舞台とするハードボイルド犯罪小説とは対照的に、『Last Seen Wearing ...』は、真冬に魅力的な学生が失踪した小さなアメリカの大学町での警察の仕事（退屈だが必要なすべての下調べを含む）を注意深く詳細に記録している。ギデオン・フェル博士やエルキュール・ポアロなどの探偵とは対照的に、警察署長フランク・W・フォードと彼の部下たちは、読者に情報を隠すことは決してない。彼らは消去法によって、犯罪を犯したはずのない容疑者をすべて除外し、最終的に正しい結論に到達する。その解決は、ほとんどの人にとっては意外なものだが、彼らの丹念な調査のおかげで間違いのないものである。この小説は確かに推理小説だが、イギリスの温厚なタイプの慣習はすべて捨てられている。しかし、警察は、入手可能なすべての証拠の慎重な調査と再調査を含む、多くの推理を行わなければならない。ウォーの警察小説には、登場人物がかろうじて逃げ出すことしかできない危険な状況という「アクション」が欠けているが、それでもこの本はページをめくる手が止まらない小説であり、読者は警察が犯罪を解決するために取るすべてのステップを目撃することで、すべてのサスペンスが生み出される。

もう一つの例は、アメリカの作家フェイ・ケラーマン（1952年生まれ）で、彼女はピーター・デッカーと彼の最初の結婚で生まれた娘シンディを主人公にした小説シリーズを執筆した。二人はともにロサンゼルス市警に勤務している。作者は、特にピーター・デッカーのユダヤ人としての経歴を通じて、地域色を強めている。『ストーカー』（2000年）では、25歳のシンディ自身がストーカーの被害者となり、繰り返し脅迫され、身体的危害を加えられようとする。シンディは個人的な苦境とは別に、ロサンゼルス地域で起きた一連の殺人事件の捜査を任される。ここでも警察の仕事が詳細に記録されているが、とんでもない出来事が介入しなければフィクションにはならないだろう。