メッサリナ

ヴァレリア・メッサリナ
息子ブリタニクスを抱くメッサリナの像、ルーブル美術館、紀元45年頃[1] [2]
ローマの皇后
在職期間	1月24日 41 – 48
生まれる	西暦17年または20年1月25日イタリア、 ローマ
死亡	48 (28歳または31歳) ルクルスの庭園、ローマ、イタリア
配偶者	クラウディウス
問題	クラウディア・オクタヴィア ・ブリタニクス
父親	マルクス・ヴァレリウス・メッサラ・バルバトゥス（執政20）
母親	ドミティア・レピダ

ヴァレリア・メッサリナ（ラテン語: [waˈlɛria mɛssaːˈliːna] ;  17/20年頃 - 1848年）は、ローマ皇帝クラウディウスの3番目の妻であった。彼女はネロ皇帝の父方の従妹、カリグラ皇帝の又従妹、アウグストゥス皇帝の曾孫にあたる。彼女は淫乱なことで知られた有力で影響力のある女性で、夫に対して陰謀を企てたとされ、その陰謀が発覚して処刑された。彼女の悪名高きのは政治的偏見によるものかもしれないが、芸術作品や文学作品によって現代まで受け継がれている。

メッサリナはドミティア・レピダと従妹のマルクス・ウァレリウス・メッサッラ・バルバトゥスの娘であった。^{[3] [4]母は執政官}ルキウス・ドミティウス・アヘノバルブスとアントニア・マッジョーレの末子であった。母の兄弟グナエウス・ドミティウス・アヘノバルブスは後の皇后小アグリッピナの最初の夫で後の皇帝ネロの実父であったため、17歳の年齢差にもかかわらずネロ・メッサリナの従妹ということになる。メッサリナの祖母クラウディア・マルケラ・ザ・小とアントニア・ザ・エルダーは母方の異母姉妹であった。メッサリナの父方の祖母クラウディア・マルケラ・ミノールはアウグストゥスの妹小オクタウィアの娘であった。アントニア・マッジョーレはオクタウィアとマルクス・アントニウスとの結婚による長女であり、クラウディウスの母方の叔母であった。そのため、家族内では近親交配が盛んに行われました。

メッサリナの従兄弟で当時47歳だったクラウディウスと紀元38年に結婚するまでの彼女の人生についてはほとんど知られていない。二人の結婚により2人の子供が生まれた。娘のクラウディア・オクタヴィア（紀元39年か40年生まれ）は後に皇后となり、義理の妹で皇帝ネロの最初の妻となった。息子のブリタンニクスも紀元41年にカリグラ皇帝が暗殺されると、親衛隊はクラウディウスを新皇帝と宣言し、メッサリナは皇后となった。

権力を握った後、メッサリナは冷酷で略奪的で性に貪欲な女性として歴史に名を残し、一方クラウディウスは彼女に簡単に流され、彼女の多くの不倫に気付いていなかったとされている。こうした物語を伝えた歴史家、主にタキトゥスとスエトニウスは、事件から約 70 年後に、メッサリナが属していた皇帝の血統に敵対する環境で執筆した。また、後代のギリシャ人カッシウス・ディオの記述もある。彼は、記述された時代から 150 年後に執筆し、先人たちの受け継がれた記述に依存していた。また、彼の作品全体を通して「女性を疑う」という態度が見受けられる。^[5]スエトニウスも信頼できる人物とは見なされない。ブリタニカ百科事典は、彼の虚構的なアプローチについて、「スキャンダラスな噂話に自由」であり、「真正性を徹底的に調査することなく『特徴的な逸話』を使用した」と示唆している。^[6]彼は自分の論文に合うように事実を操作する。^[7]

タキトゥス自身は「先輩たちが聞いて書いたもの」を伝えていると主張したが、メッサリナの子供たちを皇帝の位から追い出すよう手配し、そのため彼女の前任者の名を汚すことに特に関心があった小アグリッピナの回想録以外の出典は挙げなかった。 ^{[8]彼の語り口を考察し、それを}ユウェナリスの風刺と比較した別の批評家は、「作家がそれを操作して、観客のメッサリナに対する認識を歪めている」と述べている。^{[9]確かに、タキトゥスは、自分の記述がメロドラマ的（}ファブロス）ではないにしても、架空のものであるかもしれないと認めているとき、自分が作り出している印象をよく理解しているようだ。^[10]そのため、これらの作家によるメッサリナに対する非難の合唱は、主に彼女の死後に行われた政治的制裁の結果であると主張されてきたが、^[11]一部の作家は依然として「単なる創作を超えた実質的な何か」を見出している。^[12]

メッサリナに対する告発は、主に次の 3 つの点に集中している。皇族の他の人々に対する扱い、元老院議員に対する扱い、そして抑制されない性行為である。夫の家族、特に女性は、メッサリナの標的にされていたようである。クラウディウス帝の治世の最初の年に、兄カリグラの死により追放から呼び戻されたばかりの姪のユリア・リウィッラが、小セネカとの姦通の罪で再び追放された。クラウディウス帝はすぐに彼女の処刑を命じ、一方セネカはメッサリナの死後 7 年後に復帰を許された。^[13]もう一人の姪、ユリア・リウィアは、43 年にメッサリナから不道徳と近親相姦の罪で攻撃された。おそらくユリアの息子ルベリウス・プラウトゥスが皇帝継承のライバルとして恐れられていたためだろう^[13]  。その結果、クラウディウス帝は彼女の処刑を命じた。^[14]

メッサリナは、生涯の最後の2年間、夫の唯一生き残った姪である小アグリッピナと、アグリッピナの幼い息子ルキウス・ドミティウス・アヘノバルブス（後の皇帝ネロ）への攻撃を強めた。2度追放され、メッサリナがユリア・リウィッラの処刑を確保した後、ゲルマニクスの唯一の生き残った娘であったアグリッピナに、民衆は同情した。アグリッピナは、スタティリウス・タウルスの犯罪に関与したとされ、彼女が「魔術と迷信的な慣習」に参加するよう指示したとされている。^{[15]タウルスは自殺し、タキトゥスによれば、メッサリナがアグリッピナへのさらなる迫害を止められたのは、新しい愛人}ガイウス・シリウスに気を取られていたためであった。^[16]

スエトニウスによれば、メッサリナは若いネロが3歳年下の自分の息子の潜在的なライバルになる可能性があることを早くから認識していた。彼は、メッサリナがネロの寝室に数人の暗殺者を送り込んで彼を殺害しようとしたが、彼らはベッドの下から蛇が這い出てきたと思って怖がって逃げたという話を繰り返した。^{[17] 48年の}世俗競技会では、ネロはメッサリナの息子ブリタニクスよりも群衆から大きな拍手喝采を浴び、それがメッサリナがネロとその母親を永遠に滅ぼそうと企んだきっかけになったと学者たちは推測している。^[18]

非常に著名な元老院議員であるアッピウス・シラヌスとウァレリウス・アジアティクスも、メッサリナの唆しで殺害された。前者はメッサリナの母ドミティア・レピダと結婚していたが、ディオとタキトゥスによれば、メッサリナは彼を自分のものにしたかったという。紀元42年、メッサリナと解放奴隷ナルキッソスは手の込んだ策略を考案し、それぞれがクラウディウスに、シラヌスがクラウディウスを殺害するという前兆となる同じ夢を夜中に見たと告げた。その朝シラヌスが到着すると（メッサリナかナルキッソスに呼び出された後）、彼はその前兆を確認し、クラウディウスは彼を処刑した。^{[19] [20] [21]}

ウァレリウス・アジアティクスはメッサリナの最後の犠牲者の一人である。アジアティクスは莫大な富を持ち、メッサリナが欲しかったルクルスの庭園を所有していたことと、彼女が憎むライバルであるポッパエア・サビナ・ザ・エルダーの愛人であったことでメッサリナの怒りを買った。彼女は俳優ムネスターの愛情をめぐってポッパエアと激しい競争をしていた。 ^[22]紀元前46年、彼女はクラウディウスを説得して、兵士の規律を守らなかったこと、サビナと姦通したこと、同性愛行為に及んだことの容疑でアジアティクスを逮捕するよう命じさせた。^{[23] [24]クラウディウスはアジアティクスに死刑を宣告することを躊躇したが、メッサリナの同盟者であり、その年の執政官としてクラウディウスと協力したルキウス・}ウィテリウスの勧めで最終的に死刑にした。^[25]元老院に通知も裁判も行われないままアジアティクスが殺害されたことは、元老院議員たちの間で大きな怒りを引き起こし、彼らはメッサリナとクラウディウスの両者を非難した。^[26]それにもかかわらず、メッサリナはポッパエア・サビナが自殺するまで彼女を標的にし続けた。^[27]

アジアティクスの処刑と同じ年、メッサリナはマルクス・ウィニキウスの毒殺を命じた。 噂によると、彼が彼女と寝ることを拒否したためである。^{[28]この頃、彼女はクラウディウスの解放奴隷秘書の一人である}ポリュビオスの処刑も手配した。ディオによると、仲間の一人の殺害により、以前は彼女の親しい同盟者であった他の解放奴隷たちは、メッサリナに永久に敵対するようになった。

紀元48年、クラウディウスはオスティアに行き、建設中の新しい港を視察した。そこでメッサリナがローマで最新の恋人である元老院議員ガイウス・シリウスと結婚したことを知らされた。メッサリナがクラウディウス不在中に豪華な結婚披露宴を開いたとき、解放奴隷のナルキッソスが彼にそのことを知らせることにした。^[29]メッサリナの行動の正確な動機は不明であるが、クラウディウスを倒してシリウスを皇帝に据え、シリウスがブリタンニクスを養子として迎え、息子の将来の即位を確実にする動きと解釈されている。^[30]他の歴史家は、シリウスがメッサリナに、クラウディウスの打倒は避けられず、生き残る最大の望みは彼との結婚にあると説得したと推測している。^{[31] [32]}タキトゥスは、シリウスが結婚を主張したにもかかわらずメッサリナは躊躇したが、最終的には「妻の名を欲しがっていた」ことと、シリウスが前年にメッサリナとの結婚を期待して自分の妻と離婚していたことから、同意したと述べている。^[33]別の説では、メッサリナとシリウスはブドウの収穫祭であるヴィナリア祭の最中だったため、バッコスの儀式の一環として偽装結婚をしただけだったという。^[34]

タキトゥスとディオは、ナルキッソスがクラウディウスに、これは彼を打倒するための動きであると確信させ^{[29] 、上級総督}ルフリウス・クリスピヌスの忠誠心が疑わしいため、副総督ルシウス・ゲタを親衛隊の責任者に任命するよう説得したと述べている^{[18] [35] [29]。}クラウディウスは急いでローマに戻ったが、道中で子供たちを連れたメッサリナに出会った。ウェスタの処女であるヴィビディアが、メッサリナを非難しようと急がないようクラウディウスに懇願しに来た。その後、彼はシリウスの家を訪れた。そこで彼は、メッサリナが家から持ち出し、シリウスに贈った、クラウディウスとドルシイ家の先祖の家宝を数多く見つけた。^[36]メッサリナが宮殿で夫に会おうとしたとき、ナルキッソスは彼女を撃退し、解放奴隷がまとめた彼女の様々な犯罪のリストで怒鳴りつけた。彼女に対する証拠が積み重なっていったにもかかわらず、クラウディウス帝の気持ちは和らいでいき、彼は翌朝個人的に会いたいと申し出た。^[37]ナルキッソスはクラウディウス帝の指示に従っているふりをして、近衛兵の将校に彼女を処刑するよう命じた。近衛兵の一団が、メッサリナが母親と避難していたルクルスの庭園に到着したとき、彼女は自ら命を絶つという名誉ある選択を与えられた。自分の喉を掻き切る勇気が出なかった彼女は、近衛兵の一人に剣で突き刺された。^{[38] [37]}その知らせを聞いた皇帝は反応せず、ただワインの杯をもう一杯頼んだだけだった。ローマ元老院はその後、メッサリナの名前をすべての公共の場所と私的な場所から削除し、彼女の像をすべて撤去する ダムナティオ・メモリアエを命じた。

メッサリナの時代には、ローマ帝国崇拝の文脈における犯罪に対してダムナティオ・メモリアエの宣告が下された。この崇拝は、帝国支持の権力構造内の公式の取り組みを通じて、帝国関係者によって上から指示された。しかし、それは個人の同意がある場合に限り、一般大衆の間で有効であった。理論的には、ダムナティオ・メモリアエの判決は、犯罪者に関するすべての言及を公共の場から消し去ることになっていた。人物の名前は碑文から、さらには貨幣からも削り取られた。彫刻は破壊されるか、少なくとも取り外されて人目につかない場所に保管された。

こうした対策は完全には効果がなく、何らかの理由でメッサリナの像がいくつか残っている。^[39]その一つがウフィツィ美術館にある、メッサリナの後継者でクラウディウス帝の妻となったアグリッピナの胸像である（上記参照）。ルーブル美術館にあるもう一つの胸像は、メッサリナが子供のブリタニクスを抱いているものと考えられている。実は、この胸像はエイレーネの長老ケフィソドトスによる、子供のプルトスを抱いている有名なギリシャ彫刻に基づいており、ローマにもこの彫刻の模倣品がいくつかあった。^[40]

メッサリナを描いた現存する宝石彫刻の中には、古代ギリシャのモデルに倣ったものもある。その中には、竜の戦車に乗ったクラウディウスを伴ったメッサリナの彫刻が施されたサードニクスがあり、これはローマによるブリテン島征服における彼の役割を記念したものである。これは、インドでの勝利後のディオニュソスとアリアドネの描写をモデルにしており、現在はフランス国立図書館（メダルのコレクション）に所蔵されている。^[41]ローマ版では、メッサリナが先頭で戦車を導き、クラウディウスは彼女の後ろに立って空飛ぶローブを安定させている。この作品はかつてピーテル・パウル・ルーベンスのコレクションにあったが、彼はインクでスケッチを作成したが、その女性は誤ってアグリッピナであると特定している。^[42]しかし、この勝利の祝賀にはハーグ・カメオとして知られる別のバージョンがあり、これは後世の模倣である可能性がある。ケンタウロスに引かれた戦車の中で、月桂冠をかぶったメッサリナはケレスの象徴である栄誉ある位置に横たわっている。その横にはクラウディウスが片腕を彼女の首に回し、もう一方の手にはユピテルの雷を持っている。正面には完全な鎧を着た幼いブリタニクスが立っており、その隣には姉のオクタヴィアがいる。^{[43] [44]}

さらに、フランス国立図書館が所蔵するもう一つのサードニクスの彫刻は、月桂樹をまとったメッサリナの胸像で、その両側には豊穣の角から現れた息子と娘の頭が描かれている。^[45]これもかつてはルーベンスが所有していたもので、ルーベンスが描いたフランドルの版画が大英博物館に所蔵されている。^[46]皇后のシンプルな白い肖像胸像もフランス国立図書館に所蔵されている。[ ^47]黄色のカーネリアンで作られた楕円形の肖像は、かつてはモンタギュー卿のコレクションにあったと記録されている。 ^{[48]サードニクスで作られた別の肖像は、かつて}ベルリン古代美術館に所蔵されていた。^[49]

二人の著者が特に噂話を補足し、後の歴史家によって記録された公式版を口述し、メッサリナの悪名を高めた。そのような話の一つは、大プリニウスの『博物誌』第10巻にある、売春婦との一晩中続く性競争の話である。それによると、競争は「夜も昼も」続き、メッサリナは25人の相手を出して勝利したという。^[50]

詩人ユウェナリスは、風刺詩の中でメッサリナについて二度言及している。10番目の風刺詩では、彼女がガイウス・シリウスに妻と離婚して自分と結婚するよう強要したという話が語られているが^、6番目の風刺詩では、皇后が「女狼」という名で売春宿で夜通し密かに働いていたという悪名高い描写がある。^[52]その記述の中で、ユウェナリスは、その後メッサリナに対して頻繁に使われる「皇帝の娼婦」という造語を生み出した。そうすることで、彼は彼女の評判を、皇帝主導の人格攻撃の犠牲者クレオパトラの評判と結びつけた。クレオパトラは、詩人プロペルティウスが以前に「娼婦の女王」と表現していた人物である。 ^[53]

クレオパトラに対する以前のプロパガンダは、「敵対的なローマ文学の伝統に根ざしている」と評されている。^[54]公式に承認された年代記に歴史的事実と噂話を混ぜるなど、同様の文学的戦術が、メッサリナのスキャンダラスな評判を長引かせることにも役立った。

女性を「メッサリナ」と呼ぶことは、陰険で性欲の強い性格を示唆する。歴史上の人物とその運命は、道徳的な主張をするために芸術でよく使われたが、同時に彼女の性的に解放された行動に対する好色な関心もしばしばあった。^[55]現代では、それが誇張された作品につながり、乱交と表現されている。^[56]

メッサリナに対する相反する態度は、J・ポール・ゲティ美術館にある、ブーシコーの巨匠が挿絵をつけた中世後期フランスの散文作品に見ることができる。この作品では、ティベリウス、メッサリナ、カリグラが炎の中で互いに非難し合っている。この作品は、同じ皇帝の家系の3人の登場人物が地獄で交わす対話を物語っている。メッサリナは、彼らの罪が自分よりもはるかにひどいことを証明して議論に勝ち、彼らがしたように彼女を非難する前に、彼ら自身の邪悪さを悔い改めるよう提案する。^[57]

メッサリナの他者に対する邪悪な行為は十分に強調され、初期の作品では誇張さえされているが、彼女の性行為はより同情的に扱われている。1524年に描かれた「I Modi」として知られる16の性行為の体位の挿絵では、それぞれが「リシスカの小部屋にいるメッサリナ」など、古典史や神話のカップルにちなんで名付けられている。初期の版は宗教的検閲によって破棄されたが、アゴスティーノ・カラッチの後期の写本は現存している（上記参照）。

メッサリナの堕落に関する他の芸術的描写は、古代のメダルやカメオに基づいているとされ、ピエール＝フランソワ・ユーグ・ダンカルヴィルの作品に見られる。彼の主要な記述は、時代の緩慢さを非難するより一般的な引用で膨らませられており、彼の著書『十二皇帝の私生活の記念碑』（1780年）の3章を占めている。^[58]第29章は、メッサリナとガイウス・シリウスの公的な結婚について扱っている。続く章は、トラレスのピュトドロスという人物の作とされるカメオで挿絵が描かれている。最初の章では、メッサリナは、遊女リシシカの役割を引き受ける準備として、メイドが髪を整えている間、裸で座っている。他の章では、性的な競争でできるだけ多くの健康な若い男性を疲れさせて勝利した後、プリアポスに14個のミルトスの花輪を捧げている。彼女はまた、作者の他のポルノ作品『ローマ女性の秘密崇拝の記念碑』（1787年）の挿絵の中で、プリアポスの私的な神殿の前に座っている。^[59]

絵画においてメッサリナの物語から道徳的教訓を引き出す方法の 1 つは、彼女の暴力的な最期を描くことであった。初期の例としては、フランチェスコ・ソリメーナの『メッサリナの死』（1708 年）が挙げられる。^[60]この激しいアクションの場面では、ローマ兵が腕を振りかざして皇后を刺そうとする一方、皇后の母親をかわしている。鎧を着た目撃者が背景の影から冷静に観察している。ジョルジュ・ロシュグロスの 1916 年の絵画は、同じ場面の再現である。^[61]黒い葉で顔を覆い、兵士がメッサリナの頭を引きずり、処刑命令書を手に持った廷臣がそれを見守っている。デンマークの宮廷画家ニコライ・アビルドゴーは、より静かな背景で『瀕死のメッサリナと母』（1797 年）を描くことを好んだ。母親は庭の地面に横たわる娘の横で泣いている。^[62]

1870年、ローマ賞のフランス委員会は、その年のコンクールのテーマをメッサリナの死に設定した。フェルナン・ルマットの受賞作『メッサリナの死』は、タキトゥスの出来事の描写に基づいている。メッサリナが死ななければならないという決定に続いて、「解放奴隷の一人であるエヴォドゥスが、この事件を監視し、終わらせるよう任命された。彼は全速力で先に庭に急ぎ、地面に横たわっているメッサリナを見つけた。その傍らには母親のレピダが座っていた。レピダは、裕福な娘とは疎遠だったが、今や避けられない運命に同情し、死刑執行人を待たないようにと彼女に促した」^[63] 。メッサリナの手には細い短剣があり、彼女はそれを使う勇気がなく、エヴォドゥスは脅すように彼女の上にかがみ込み、レピダは彼を撃退しようとする。ヴィクトル・ビエンヌーリ [fr]による以前のフランスの作品では、詩的正義の教訓は、メッサリナの死の場面を、彼女が以前の所有者を偽りの罪で処刑して手に入れた庭園であると具体的に特定することで、より明確にされている。今、彼女はルクルスの名が刻まれた壁のふもとにうずくまり、兵士が剣を抜きながら彼女に近づき、黒服の仲介人から非難されている。^[64]

低地諸国の二人の画家は、メッサリナの最期に至るまでの行動を強調するために、ガイウス・シリウスとの結婚式を描いた。ニコラウス・クニュプファーによる1650年頃の作品は、当時の売春宿の場面に非常に似ているため、主題が曖昧で議論の的となっている。豪華な服を着た酔っぱらいが二人の女性の間に横たわり、同伴者は窓の外を不安そうに見つめ、もう一人は剣を抜こうと奮闘している。^[65]ヴィクトル・オノレ・ヤンセンスによる後の「メッサリナの結婚式の風景」には、皇后が式の前に着替える様子が描かれている。^[66]どちらの場面も結婚式には似ていないが、むしろこの結婚の茶番劇に対する当時の道徳的憤りを表している。このことは、当時のタロットカードでさらに強調された。そのカードでは、通常は「恋人」と題されている6番のカードが「恥知らず」（ impudique ）と改名され、彫刻が施された箱に寄りかかるメッサリナの姿が描かれている。その下には「彼女は傲慢さの極みに達し、夫の愚かさのせいで、皇帝の不在中に若いローマ人と公然と結婚する勇気を持った」という説明がある。^[67]

ローマで行われた結婚式の後の荒々しい場面は、タキトゥスによって劇化されている。「一方、メッサリナは、これまで以上に乱暴に放蕩し、新しい家で秋の半ばに収穫祭を祝っていた。圧搾機は踏みつけられ、樽は溢れ、皮を巻いた女性たちは、崇拝や狂乱の中で踊るバッカス祭の踊りのように踊っていた。髪をなびかせたメッサリナはテュルソスを揺らし、彼女の横でツタの冠をかぶり、バスキンをかぶったシリウスは、淫らな合唱に合わせて頭を動かしていた。」^[68]これは、1905年にギュスターヴ・シュラン神父によって描かれた、酔った裸婦の場面である。^[69]

他の画家たちも同じような放蕩の場面を描いているが、イタリアのA・ピグマが『クラウディウスが留守の間、メッサリナは遊ぶ』 （ 1911年）で描いたように、^[70]放蕩がすぐに続くことをほのめかしている。その後に何が起こるかは、フェデリコ・ファルッフィーニの『メッサリナの乱交』 （1867年 - 1868年）に描かれている。 ^[71]より私的な情事は、ホアキン・ソローリャの『剣闘士の腕の中のメッサリナ』（1886年）で扱われている。^[72]これは室内で起こり、皇后は裸の剣闘士の膝にもたれながら胸を露わにしている。

ユウェナリスが売春宿で過ごした夜についての記述は、よく描かれている。ギュスターヴ・モローは、疲れ切った売春婦が後ろで眠る中、別の男をベッドに連れ込むメッサリナを描いた。 ^[73]一方、ポール・ルフィオの1875年の絵画では、奴隷がブドウを差し出す中、メッサリナは胸を露出させて横たわっている。^[74]デンマーク人のペーデル・セヴェリン・クロイエルは、薄いドレスの下から全身が見えるメッサリナが立っている様子を描いた。彼女が立っているカーテンの後ろには、客の列がかろうじて見える（上記参照）。オーブリー・ビアズリーによる2枚の絵は、ユウェナリスの風刺詩の私家版（1897年）用に制作された。「メッサリナとその連れ」と題された絵は、メッサリナが売春宿へ向かう途中を描いたもので、^[75]却下された絵は通常「浴場から帰るメッサリナ」と題されている。^[76]また、その頃、ローマ在住のパヴェル・スヴェドムスキーもこの歴史的場面を再想像している。そこには、明かりが灯る路地裏で変装した誘惑女が、女中が不安そうに外を眺めている売春宿へと通行人を誘い込んでいる。^[77]

あるいは、芸術家たちはプリニウスの性競争の記述を参考にした。ブラジルのエンリケ・ベルナルデッリ（1857-1936）は、彼女が疲れ果ててベッドに横たわっている姿を描いた。^[78]ウジェーヌ・シリル・ブリュネの1884年の劇的な大理石の彫刻も同様である（上記参照）。一方、チェコのヤン・シュトゥルサの1912年の立像では、彼女は冒頭で最後の衣服を脇に抱えている。^[79]

皇后の没落を扱った最も初期の舞台作品の一つは、ナサニエル・リチャーズの『メッサリナの悲劇』（1639年）である。^{[80]この作品で皇后は怪物として描かれ、イングランド王}チャールズ1世のカトリック教徒の妻を攻撃するための引き立て役として使われている。^[81]ヴェネツィアのピエトロ・ザグリの『メッサリナ』 （1656年）でも同様に悪役として扱われている。これは4幕の散文悲劇で4つの歌があり、オペラ・セニカと呼ばれ、皇后の死を招いたガイウス・シリウスとの情事を中心に展開している。 ^[82]カルロ・パラヴィチーノは1679年にエロチシズムと道徳を組み合わせた本格的なヴェネツィア・オペラで続いた。^{[83] [84]}

19世紀最後の四半世紀には、ファム・ファタールの概念が顕著になり、メッサリナを題材にした作品がさらに多く作られるようになった。1874年にはアドルフ・ヴィルブラントによるオーストリアの詩悲劇『アリアとメッサリナ』^[85]が上演され、ヨーロッパ中で何年も上演され成功を収めた。1877年にはピエトロ・コッサのイタリアの詩悲劇が続き、メッサリナは愛を追い求めるまったく抑制のない女性として描かれている。^{[86] 1890年にはフィラデルフィアで別の5幕の詩悲劇[87]}が出版され、性に関してリベラルな見解を持っていたアルジャーノン・シドニー・ローガン（1849–1925）が作者となった。^[88]

メッサリーナの物語は、演劇だけでなくバレエやオペラにも翻案された。1878年にルイージ・ダネージ（1832-1908）が作曲しジュゼッペ・ジャクイント（1881年没）の音楽によるバレエは、イタリアで何度か上演され成功を収めた。^[89] 1884年にフランスに上陸すると、エデン劇場で幻想的なスペクタクルとして上演され、象や馬、大観衆のシーン、裸足の女性剣闘士が戦士の前に並ぶサーカスのゲームなどが盛り込まれた。^{[90] [91]アルマン・シルヴェストルとウジェーヌ・モランによる4幕の詩による悲劇に基づく} イシドール・ド・ララのオペラ「メッサリーナ」は、詩人、そして後にその剣闘士の兄弟に対する皇后の愛を軸にしている。1899年にモンテカルロで初演され、その後コヴェント・ガーデンで上演された。^[92]病弱だったアンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレックはボルドー公演を見てインスピレーションを受け、メッサリナが階段を降りる場面や、黒いチュニックを着た髭を生やした人物が横に立っている場面、同じ人物が立って^[93]彼女の前でひざまずいている場面、^{[94] [より詳しい情報源が必要]}、休憩中のエキストラなど6つの場面を描いた。^[95]後にこのオペラはイタリア語に翻訳されて上演された。^[96]

2009年にこのテーマはベンジャミン・アスキューによってイギリスの演劇『メッサリナとベッドで』で更新され、メッサリナの最期の時間を描いた。^[97]

19 世紀最後の四半世紀以降、メッサリナ役は、出演作品の社会的メッセージと同じくらい、彼女を演じた俳優たちのスター性に関するものとなった。^[98]彼女が出演した作品のポスターには、スターの名前が大きく掲載された。彼女は絶えずゴシップ欄に取り上げられた。彼女の役は写真で象徴化され、彼女はファンのためにそのコピーに署名することがよくあった。^[99]メッサリナ役の彼女の写真は演劇雑誌を飾り、ポストカードとして何千枚も売られた。これは、映画やテレビ映画、ミニシリーズで皇后を演じた俳優たちだけでなく、ドラマやオペラでも同様であった。役そのものが彼らの評判を高めたり確立したりした。そして、現代のますます寛容な時代では、運動能力よりもスタミナが求められる成人向け映画にとっては、むしろそれが悪評につながるかもしれない。

ヴィルブラントの『アリアとメッサリーナ』はシャルロッテ・ウォルターのために特別に書かれたもので、 1875年にハンス・マカルトがその役を描いた絵画がある。その絵画では、シャルロッテは長椅子にもたれ、背景にはローマの明かりが灯っている。絵画と同じ服装をした準備写真の他に、^[100]より地味な服装でポーズをとったキャビネット写真もあった。^[101]この劇が様々な翻訳で巡業したとき、他のスターも出演した。1878年のハンガリー公演ではリラ・ブュヨフスキネ (1833–1909) が、1883年の公演ではイルマ・テメスヴァリネ・ファルカスが主演した。 ^[103]ルイーズ・ファールマン（1856年 - 1918年）は1887年のストックホルム公演で出演し、^[104]マリー・ポスピシロヴァ（1862年 - 1943年）は1895年のチェコ公演で演じた。^[105]

イタリアでは、コッサの戯曲はメッサリナ役のヴァージニア・マリーニによって上演された。^[106]

ダネージのバレエのパリの主役は二人ともナダールによって撮影された。 1885年のエレナ・コルナルバ^[107]とその後のマダム・イェーガー^[108]である。1898年のトリノでの公演では、アニタ・グラッシが主役だった。^[109]

メリアンヌ・エグロンはモンテカルロとそれに続くロンドン公演でドゥ・ララの『メサリーヌ』に主演し、^[110]エマ・カルヴェは1902年のパリ公演で主演し、[ ^{111] [112]}セシル・テヴネが後任となった。^[113]この役で歌った他の俳優としては、1903年のマリア・ネンチオーニ、^[114]ナンシー公演（1903年）とアルジェ公演（1907年）のジャンヌ・ダスティ、^[115] 1904年のエクス・レ・バン公演のシャルロット・ウィンズ（1868年-  1917年頃） 、 ^[116]そして1905年のナンシー公演とリール公演でデビューしたクレール・クロワザがいる。 ^[117]

20 世紀前半はゆっくりとしたスタートでしたが、検閲が弱まるにつれて、メッサリナを題材にした映画や彼女を主役にした映画の勢いが増しました。メッサリナの役を演じた俳優は次のとおりです。

• フランスの無声映画『メサリン』（1910年）に出演したマドレーヌ・ロック（1883年 - 1930年）。^{[118] [119]}
• 1910年のイタリアの無声映画『皇后の愛（メッサリナ）』に登場するマリア・カセリーニ。^[120]
• 1923年のイタリアの無声映画『メッサリーナ』に出演したリナ・デ・リグオーロ。これは剣とサンダルの物語の前身で、別名『皇后の没落』とも呼ばれている。^{[121] [122]}吹き替えのカット版は1935年に公開された。
• 1930年のブラジルのシンクロナイズド映画『メッサリーナ』（ルイス・デ・バロス監督）に出演したグレタ・ワルキュリア。^[123]
• 1937年の未完成映画『わたしは、クラウディウス』のマール・オベロン。^[124]
• 1951年のイタリア映画『メッサリナ』のマリア・フェリックス。この映画には『ローマ皇后』[ ^125]や『メッサリナの情事』^[126]という題名もあった。
• ネロとローマの炎上（イタリア、1953年）の回想シーンに登場したリュドミラ・ドゥダロヴァ。英語のタイトルは『ネロとローマの炎上』。^[127]
• スーザン・ヘイワードは1954年の聖書叙事詩『デメトリウスと剣闘士たち』[128]の中で、改心^したメッサリナがキリスト教徒の剣闘士の恋人デメトリウスに公の場で悔悛の別れを告げ、夫である新皇帝クラウディウスの隣の王座に就くという完全にフィクション化された解釈をしています。^[129]
• 1960 年の剣とサンダルの映画『メッサリーナ、美しき皇帝』のベリンダ・リー。^[130]
• リサ・ガストーニは『最後の剣闘士』（L'ultimo gladiatore）または『メッサリナの剣闘士』（The Gladiator of Messaline ）に出演。^[131]イタリアの剣とサンダルを題材にした映画で、『メッサリナ対ヘラクレスの息子』（1963年）とも題されている。^[132]
• 1968年のITVテレビシリーズ「シーザーズ」のニコラ・パジェット。^[133]このシリーズは、メッサリナのあまりセンセーショナルな描写を含め、ローマの歴史と人物を歴史的に正確に描写していることで知られています。
• 1976年のBBC連続ドラマ『I, Claudius』のシーラ・ホワイト。^[134]
• 1979年の映画『カリギュラ』と、1977年のコメディ映画『メッサリナ、メッサリナ』では、先に撮影され後に公開された『カリギュラ』と同じセットを多く使用した。^[135] 1977年の作品のヨーロッパでの別名は『メッサリナ、皇后と娼婦』であった。^{[136] [137]}
• フランス・イタリア合作のポルノ映画『カリグラとメッサリナ』 （1981年）に出演したベティ・ローランド。^[138]
• 1982年のスペインのコメディ映画『Bacanales Romanas』に出演したラケル・エヴァンス。英語版では「ポルノ・ペプラム」の『My Nights with Messalina』として公開された。^[139]
• 1985年のテレビシリーズADのジェニファー・オニール。^[140]
• 2004年のテレビ映画『Imperium: Nero』のソニア・アキノ。^[141]
• 2013 年の映画『ニンフォマニアック ボリューム II』のタベア・タルビアト。^[142]

皇后に関する初期の小説であるフランチェスコ・ポーナの『メッサリーナ』は1633年にヴェネツィアで出版された。この作品は高度なエロティシズムと私的な行動が公的な事柄に重大な影響を及ぼすことの証明をうまく組み合わせている。しかし、

メッサリナは思考の乱れに身をよじり、夜も眠れなかった。眠ったとしても、モルフェウスが彼女のそばで眠り、彼女の心を揺さぶり、日中の性的空想が示唆した何千ものイメージを着せたり脱がせたりした。

この小説が、その道徳的な主張にもかかわらず、今世紀で最も人気のある本の一つであり、最も頻繁に禁止された本の一つであった理由を説明するのに役立つ。^[143]

性欲の破滅的な影響について、グレゴリオ・レティの政治パンフレット『アルビオンの故女王メッサリナの情事』でもほぼ同じ点が指摘されている。このパンフレットでは、カンブリオン公の詐欺行為、ゴート同盟、そして治世最後の4年間の宮廷陰謀など、まだ公表されていない秘密が簡潔に述べられている（1689年）。^[144]これは、メッサリナという人物像に隠れてカモフラージュされた、ステュアート朝の女王、この場合は メアリー・オブ・モデナに対するもう一つの風刺であった。

メッサリナとガイウス・シリウスの関係とその後の死については、英語で非常に早くから取り上げられており、アメリカの作家エドワード・マトゥリンの『セイヤヌスとその他のローマ物語』（1839年）に収められたフィクションの物語の中に登場している。^[145]しかし、ロバート・グレイヴズの小説『われ、クラウディウス』および『クラウディウス神』（1934年 - 1935年）での彼女の役割の方がよく知られている。この小説では、メッサリナは結婚当時は十代として描かれているが、古代の資料に記載されているすべての行動の責任を負っているとされている。1937年にそれらに基づいて映画を制作する試みは失敗したが、^{[146] 1976年に非常に成功した}テレビシリーズとして採用された。

19世紀フランスでは、メッサリナの物語は文学的に変化した。アレクサンドル・デュマ・フィスの小説『クロードの女（1873年、クラウディウスの妻）』の土台となったのは、この物語である。この小説の主人公は、普仏戦争での敗北後のフランスの愛国心の体現者であるクロード・ルペールである。対照的に、妻のセザリーヌ（女性シーザー）は、あらゆる面で完全に堕落した女性で、夫の作品を敵に売り、最終的には夫に射殺される。^[147]アルフレッド・ジャリの1901年の「パタフィジカル」小説『メッサリーヌ』（ルイス・コールマンの英訳では『プリアポスの園』）は、歴史的記述に軽く基づいているものの、主に作者の空想的で突飛な想像力の産物であり、アール・ヌーヴォーの芸術家による古典的テーマの扱いと比較されてきた。^[148]

実際、『ジャリーズ』はメッサリーナを典型的な世紀末的な方法で扱った現代フランス小説 5 冊のうちの 1 つにすぎません。これらには、プロスペル・カスタニエの『L'Orgie Romaine』（ローマの乱交、1897年）、ノンス・カサノバの『メサリン、ローマ帝国の小説』（メサリーナ、1902年）、ルイ・デュモンの『ラ・シメール、ページ・ド・ラ・デカダンス』（『キマイラ』）も含まれていた。退廃的なページ、1902)。しかし、最も成功し、独創的なスタイルを誇ったのは、フェリシアン・シャンソールの小説『ラテンの乱交』 （1903年）である^[149]。メッサリナは、堕落した時代を描いたエピソードの中で何度も言及されているが、特に第3部「裸の皇后」（1作目は「メッサリナの死」で、売春宿での彼女の活動を扱っており、6作目は「メッサリナの最期」で、シリウスとの結婚から始まり、強制的な死で終わる。^[150]

センセーショナルなフィクションの扱いは、ヴィヴィアン・クロケットの『メッサリナ、ローマで最も邪悪な女』（1924年）、アルフレッド・シロカウアーの『メッサリナ 皇帝の妻』（1928年）、^[151]マリーズ・ケルランの『メッサリーヌ、熱烈な皇后』（1955年）、ジャック・オレックの『メッサリナ：帝国ローマの小説』（1959年）、ジークフリート・オーバーマイヤーの『メッサリナ、無原則な皇后』 （2002年）のように、存続している。オレックの小説は何度も版を重ね、後にケヴィン・マシューズの『異教の皇后』 （1964年）が加わった。両作品はそれ以来「トガ・ポルノ」というジャンルに分類されている。^[152]イタリアやフランスの成人向けコミックもこれに匹敵し、時には壮大なスケールのものもあります。例えば、イタリアの『ローマのヴィーナス』シリーズ（1967-74年）のメッサリナに捧げられた59話などです。^[153]より最近の例としては、フランスのジャン＝イヴ・ミトンの4部構成のシリーズ（2011-13年）^[154]や、トーマス・モスディの『サキュバス』シリーズのメッサリーヌ（2014年第4号）があり、「タブーも良心の呵責もない女性が、無慈悲な古代ローマに光を当てています」。^[155]

最近、対照的な見解が2冊のフランスの伝記によって提示された。ジャクリーヌ・ドーソワは、ピグマリオンの伝説の女王シリーズ（2013年）のセンセーショナルな伝記で伝統的なイメージを提示している。^{[156]一方、歴史家ジャン＝ノエル・カストリオ（1971年生まれ）は、修正主義的な}メサリーヌ、帝国の娼婦（2015年）で、ユウェナリスの6番目の風刺劇の背後にいる女性の真実を明らかにしようとしている。 ^[157]

• カッシウス・ディオ『ローマ史』LX. 14–18, 27–31
• ヨセフス『ユダヤ古代誌』第20 巻第 8 節、『ユダヤ戦記』第 2 巻第 12 節
• ユウェナリス、風刺 詩6、10、14​​​
• 大プリニウス『博物誌』 10
• プルタルコス伝​
• セネカ・ザ・ヤンガー、クラウディのアポコロシントーシス。オクタヴィア、257–261
• スエトニウス、12 人の皇帝の生涯: クラウディウス 17、26、27、29、36、37、39;ネロ6;ウィテリウス 2
• タキトゥス『年代記』XI. 1, 2, 12, 26–38
• セクストゥス・アウレリウス・ウィクトル、シーザーズの書の要約、4