ベルリンのアンティークコレクション

ベルリン古代美術コレクションは、現在 ドイツのベルリンにある旧博物館とペルガモン博物館に所蔵されている、世界でも最も重要な古典美術コレクションのひとつです。古代ギリシャ、ローマ、エトルリア、キプロス文明の古代考古学的遺物が何千点も収蔵されています。最大の見どころはペルガモンの祭壇と、プリエネ、マグネシア、バールベック、ファレリイのギリシャとローマの建築要素です。さらに、コレクションには古代の彫刻、花瓶、テラコッタ、青銅、石棺、彫刻が施された宝石、金属細工が多数含まれています。

コレクションの基礎は、ブランデンブルク 選帝侯 フリードリヒ・ヴィルヘルム1世の時代に、1656年にワルシャワのヴィラ・レジア宮殿から略奪された古代の彫刻によって築かれました。^{[1] [2]}入手された彫刻は、ポーランド王ジグムント3世とヴワディスワフ4世によってイタリアで購入されました。^{[3]もともと}ベルリン市城に収蔵されていたこのコレクションの中核は、 1671年のゲリット・ラインストのコレクションの買収を含む買収によって拡大されました。買収は1698年にフリードリヒ3世がローマの考古学者ジョヴァンニ・ピエトロ・ベッローリの重要なコレクションを購入したときに続きました。フリードリヒ・ヴィルヘルム1世がアウグスト強王2世と2個竜騎兵連隊と引き換えに36体の貴重な彫像などを交換するなど、長い期間が経った後、1742年にフリードリヒ2世は枢機卿メルキオール・ド・ポリニャックのコレクションを購入しました。このコレクションには有名な「ナックルボーンゲームをする少女」の像が含まれていました。1747年には、すでに有名だったいわゆる「祈る少年」のブロンズ像も入手し、1786年までサンスーシ城のテラスに設置されていました。コレクションは、1758年にアンスバッハ＝バイロイトのマルクグレーフィンのコレクション（プレネステの「ナイル川のモザイク」を含む）を相続し、1764年にはフィリップ・フォン・シュトーシュのアンティーク宝石コレクション を購入して大幅に拡大しました。

1770 年代には、古代遺物の大半は王家の城に散在していたか、ポツダムに特別に建てられた古代寺院に展示されていたため、一般公開されていませんでした。1797 年には、一般公開が初めて検討され、王室コレクションの中でも最も重要な作品を展示する公共博物館をベルリンに建設する計画が持ち上がりました。展示品の選定には、ヴィルヘルム フォン フンボルトの指揮の下、委員会が任命されました。この新しい博物館が誕生すると同時に、さらに重要な購入が行われました。たとえば、1827 年には総領事バルトルディの青銅器と花瓶のコレクション、1828 年にはフランツ フライヘル フォン コラー将軍のアンティークの花瓶 1,348 個のコレクションが購入されました。

コレクションは、シュタットシュロスの隣にあるルストガルテンにあるカール・フリードリヒ・シンケルの1830年の建物（現在はアルテス美術館）に最初に収蔵されました。当初はギリシャとローマのコレクションが主流でしたが、中世と現代の彫刻もいくつか含まれていました。19世紀の間に、さらに多くの作品が購入され、1831年には442個の花瓶からなるドロー・マグヌス・コレクションも購入されました。花瓶のコレクションは、その後数年で考古学者エドゥアルト・ゲルハルトの遺贈により大幅に拡大され、世界でも有​​数のコレクションとなりました。

建物の中央の部屋はロタンダで、博物館を目的とした建築の最も初期の例の 1 つであり、フォン・フンボルトの依頼で選ばれた最初の彫刻が展示されました。そこから 2 つのホールが伸びており、1 つは古典的な神々のホール、もう 1 つは古典的な英雄のホールで、ローマ皇帝の彫像、肖像画、石棺、骨壷、レリーフのある 2 つの部屋につながっていました。小さな品々は当初、古美術品室に収蔵されていました。

新しい美術館の初代館長は彫刻家のクリスティアン・フリードリヒ・ティーク、初代考古学学芸員（1833年から1855年）はエドゥアルト・ゲルハルトでした。ゲルハルトのおかげで、この段階ですでに、美術作品を展示するだけでなく、当時の美術館では目新しいことであった科学的研究と開発にも焦点が当てられていました。この科学的アプローチの兆候は、美術館のイタリアとギリシャの古代美術品の体系的なカタログ（図面付き）の始まりでした。この図面のコレクションは急速に成長し、その2500ページは今日でも研究者によって使用されています。

ゲルハルトは在任中、単に「スターオブジェ」の収集にとどまらず、コレクション全体を検討し、さまざまな分野でコレクションを拡大しようと努めました。古代美術史の全体像をつかむために、彼は鋳造品に対する反対にも反対し、高価なオリジナルの彫像の代わりに鋳造品をコレクションに集めるよう奨励しました。1796年以来ベルリンのプロイセン美術アカデミーに存在していた鋳造品のコレクションは、1842年に美術館に統合されました。その後数十年で、コレクションは拡大し、その種のものとしては最大級のコレクションとなりました。やがて、オリジナルとコピーの組み合わせは、美術館の研究と学問の奨励を支えるようになりました。

古い博物館の建物はすぐにコレクションを収容するには手狭になり、 1843年から1855年にかけて、フリードリヒ・アウグスト・シュテュラーによって元の建物の北側にさらに別の建物、ノイエス・ミュージアム（新博物館）が建てられました。この新しい建物では、考古学コレクションを完全な年代順かつ概念的なタイムラインに配置するというアイデアが実現し始めました。博物館の下層階ではエジプトのコレクション（すでに何年も存在していましたが、一般には公開されていませんでした）が展示され、上層階では、シュテュラーの設計に従って鋳造コレクションが設置されました。部屋の装飾と壁画は、関連する主題や時代に合わせて特別に設計されました。しかし、この新しいレイアウトは長くは続かず、1879年に花瓶コレクションが古物館から新しい建物に移されました。

花瓶のコレクションは古い建物の収容能力を超えていたが、それでもまだスペースが足りなかったため、1883年に古代以降の彫刻を独自のコレクションとして分離し、すでに計画段階にあったカイザー・フリードリヒ美術館（現在はボーデ美術館、またはビザンチン美術彫刻コレクションと博物館として知られている）に収蔵することが決定されました。しかし、1884年にピョートル・アレクサンドロヴィチ・サブーロフ^[4]のコレクションを購入したため、再び深刻なスペース不足が発生しました。

コレクションを拡張するため、博物館は1875年以来、オリンピアの遺跡を皮切りに地中海沿岸で独自の発掘調査を行ってきました。1878年、カール・ヒューマンとアレクサンダー・コンツェがペルガモンで発掘調査を開始し、博物館の最も有名な遺物であるペルガモンの祭壇が発見されました。その後、プリエネ、マグネシア、ミレトス、バールベックでも発掘調査が行われました。しかし、これらの発掘調査は新たな問題を伴いました。

20 世紀初頭には、発掘調査だけでなく買収によってコレクションが充実しました。たとえば、1912 年にフリードリヒ L. フォン ガンスが所有していた小型の物品、1913 年に M. フォン ラートから購入したガラス コレクション、1916 年の「玉座に座る女神」、1925 年のリンゴを持った女性の像、1929 年のファイユームのミイラの肖像画のコレクションなどが挙げられます。

これらすべての古代建築作品を展示するために、もう一つの新しい美術館の建物が必要でした。1897年から1899年にかけて、建築家フリッツ・ヴォルフが最初のペルガモン博物館を建設しました。1901年に開館し、その光井戸にはペルガモンの祭壇やその他の建築例が展示されていました。しかし、基礎に問題があったためすぐに閉鎖となり、取り壊しのため閉鎖され、解体されました。ヴィルヘルム・フォン・ボーデは1907年に新しい建物を計画し、1912年に着工しましたが、第一次世界大戦とウォール街の大暴落により、建設工事は何度も中断されました。1930年、コレクション100周年にあたる年に、アルフレッド・メッセルが設計しルートヴィヒ・ホフマンが施工した新しい博物館（1958年からはペルガモン博物館と命名）がようやく一般公開されました。既存の3つの中央ホールは古代美術のために確保されていました。

旧左翼はドイツ博物館となり、カイザー・フリードリヒ博物館の深刻なスペース不足を解消しました。右翼は近東コレクションとイスラム美術館のために確保されました。3 つの中央ホールは、大規模な拡張が行われた後に、自然光を革新的に利用して古代建築を最大限まで展示することができました。この展示形式については議論がなかったため、激しい論争が起こり、「ベルリン博物館戦争」として知られるようになりました。3 つの考古学博物館のつながりにより、1930 年から 1939 年の戦争勃発で博物館が閉鎖されるまでの 9 年間、訪問者は古代エジプト、古代近東、古代世界の初期の高度な文化を巡る旅を楽しむことができました。

1941年、土嚢やその他の手段で作品を保護する作業が始まりました。移動可能なものは主にベルリン動物園とフリードリヒスハインの高射砲塔、およびベルリン造幣局の金庫室に運ばれました。爆撃が激しくなると、これらの場所（特に高射砲塔）は不適切と思われ、1945年3月10日、美術作品をベルリン西部の鉱山に移すことが決定されました。約10の護送隊がコレクションをそこに移動し始めた後、そうすることは危険すぎるとわかり、これは4月の第1週に延期されました。そのため、アンティークコレクションの小さな芸術品の大部分と雑誌の供給は、代わりにグラスレーベンの鉱山とテューリンゲンのカイザーローダに運ばれました。戦争中に、旧博物館と新博物館は破壊され、ミュージアムノイバウと展示品の一部は損傷を受けました。安全に対する懸念にもかかわらず、ベルリンの戦いでは高射砲兵の美術品はほとんど被害を受けなかった。

しかし、最悪の事態は戦闘終了後に起こり、至る所の衛兵が持ち場を放棄し、倉庫はすべてドイツ軍とロシア軍の略奪に晒された。1945 年 5 月、フリードリヒスハイン砲台で 2 度の火災が発生し、そこに保管されていた美術品の大部分が、いくつかの古代遺物を含めておそらく破壊された。その他の品々は赤軍に押収され、「戦利品」としてモスクワとレニングラードに持ち帰られ、現在も返還されていない。このようにして持ち去られた品々の量は未だ不明である。ベルリン コレクションに属すると証明できるギリシャの花瓶 25 個は、2005 年にモスクワのプーシキン美術館で開催された「戦争の考古学」と題された展示会で展示された。さらにいくつかの花瓶がモスクワ歴史博物館で発見された。 1903年にポズナンの地方博物館に貸し出された数個の花瓶（19個の花瓶のうち13個は明らかにベルリンのコレクションからのものである）と、1908年からベルリンの城に貸し出された数個の肖像胸像は、1945年にポーランドによってポズナンの国立博物館に統合され、現在もそこに保管されている。

コレクション全体の損失がどれほど大きかったかは、コレクションの再統合後に初めて調査され、文書化されるようになり、2005年に最初の損失カタログが公開されました。このカタログには、5体の大きなブロンズ像（「カルバトーネの勝利」を含む）、約300体の大理石と石の像、40体以上のレリーフ、20体以上の石の建築要素、約30個の石の花瓶、1500個以上の花瓶と花瓶の破片（アマシスの画家、ベルリンの画家、ブリゴスの画家、エディンバラの画家、エクセキアス、ゲラスの画家、パンの画家の作品を含む）、100個の金の宝飾品、150個以上の彫刻された宝石が記載されています。

1958年、ソ連は戦争で得た戦利品の多くを東ドイツに返還したが、旧博物館と新博物館の両方が破壊されたため、博物館島のコレクションを収蔵する新たな場所が緊急に必要となった。ペルガモン博物館の中央の3つのホールには再び建築展示が、中央ホールには再びペルガモン祭壇が収蔵された。右側の部屋にはローマ建築が、右翼には1階に近東博物館、上階にイスラム美術館があった（1939年以前と同じ）。左側のホールにはギリシャ建築が、左翼には古代彫刻（以前は旧博物館に収蔵）が収蔵され、短期間ではあるがベルリン博物館で古代貨幣が展示された。上階にはローマの肖像画、エトルリア美術、小物コレクションからの選りすぐりの品が収蔵されていた。しかし、アルテス美術館が再建されるまで古代キプロスの美術品を収蔵する場所がなく、これらの品々は保管庫に保管されたままでした。

1982 年に新しい入口が設けられ、中央ホールに直接つながり、そこからペルガモン祭壇へとつながるようになりました。1983 年から 1984 年にかけて、古代彫刻が再展示されました。今回は、古代ギリシャ美術から始まり、古典オリジナル、ヘレニズム彫刻、古典オリジナルのローマ時代のコピー、そしてローマ美術で終わるという年代順の順序で展示されました。

国際美術市場から締め出されたこのコレクションは、博物館島にある既存のコレクションの維持と展示に限定されていました。個人所有者から入手した、傑出したギリシャ大理石の二頭の騎手レリーフや貴重な花瓶 7 個など、新しい作品の取得によってコレクションが充実したのは、ほんのわずかなケースだけでした。

1958年には、戦時中にテューリンゲン州に疎開されていた品々（その後、アメリカ軍によって西ドイツのツェレに移された）もベルリンに返還された。博物館島への返還は考えられなかったが、品々の収蔵先は他に見つかった。1961年、古代遺物（すでに1960年からシャルロッテンブルク城のシュトゥーラーの兵舎で公開されていた）はプロイセン文化遺産財団の管理下に入った。展示された品々は、小品コレクションの中核（有名な「クレタ島の雄羊を運ぶ男」のブロンズ像を含む）、かつての花瓶コレクションの大部分、古代の金の宝飾品コレクション（ヒルデスハイムの銀の宝物を含む）、ガラスコレクションの一部、現存するミイラの肖像画コレクション（現存する数少ない古代板絵の1つであるセウェルス・トンドを含む）、およびリッペルハイデの古代ヘルメットのコレクションであった。 1976 年、シュトゥーラー ビル 1 階の宝物室の配置を含む古代遺物の展示が拡張されました。1987 年には、1 階にマグナ グラエキアの花瓶が展示され、古代遺物コレクションの配置が完全かつ広範囲なものとなりました。

東ベルリンのコレクションとは対照的に、コレクションは国際美術市場にアクセスでき、1958年に戦後最初の収集品である「倒れた負傷者の胴体」を収集することができました。再統一まで、博物館島の既存の資料に加えて、購入と寄贈によって600点を超える新しい美術作品が収集されました。これには、多数の古代の花瓶（アルタムーラ画家、ベルリン画家、ブリゴス画家、キウージ画家、KY画家、ミソン、パン画家、パセアス、ピストクセノス画家、スミクロス、トリプトレモス画家など）、多数の大理石の胸像（クレオパトラ7世の肖像胸像を含む）、彫刻（キクラデス文化の女性偶像を含む）、石棺（16世紀以来よく知られているローマの将軍の大きな石棺など）が含まれていました。これらの個別の収蔵品に加え、いくつかのより大規模な複合施設も博物館の所有物となりました。1976 年にはハインリヒ・アメルスドルファーのコレクションから古代のコイン、1980 年にはタレントゥムの金の宝飾品、1984 年にはタレントゥムの墓から出土した花瓶コレクション (アーミデール画家、ダレイオス画家、コペンハーゲン 4223 の画家、レーベッケ画家、ルチェーラ画家、冥界画家、ヴァレーゼ画家の作品を含む)、1986 年にはケルンの後期ローマ時代の墓の中身が収蔵されました。

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• 公式ウェブサイト （ドイツ語と英語）

北緯52°31′08″ 東経13°23′53″ / 北緯52.519° 東経13.398° / 52.519; 13.398