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エマ・カルヴェ（本名：ローザ・エマ・カルヴェ、1858年8月15日 - 1942年1月6日）は、フランスのオペラ歌手でドラマティック・ソプラノ歌手でした。
カルヴェはおそらくベル・エポック時代で最も有名なフランス人女性オペラ歌手だっただろう。彼女は国際的なキャリアを築き、ニューヨークのメトロポリタン歌劇場やロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスで定期的に歌っていた。
カルヴェは1858年8月15日にアヴェロン県デカズヴィルで生まれた。[ 1 ]出生名はローザ・エマ・カルヴェ。[ 2 ]父親のジャスティン・カルヴェは土木技師だった。幼少期は両親とともにスペインで過ごし、その後、ロックフォールとトゥルヌミール（アヴェロン県）の修道院付属学校に通った。両親が別居した後、母親とともにパリに移り住んだ。そこでジュール・ピュジェに声楽を師事しながら、パリ音楽院への入学を目指した。
彼女はパリで、引退したドイツ人メゾソプラノ歌手のマティルド・マルケージ[ 2 ]とマヌエル・ガルシアから音楽を学び始めた。彼女はイタリアを旅行し、そこで有名な女優エレオノーラ・ドゥーゼの物真似を見て、若い歌手に深い感銘を受けた。彼女はドゥーゼの演技を注意深く観察することで、舞台技術と身振りを磨いた。
彼女は1881年9月23日、ブリュッセルのモネ劇場でグノーの『ファウスト』でオペラデビューを果たした。[ 1 ]その後、ミラノのスカラ座や、ナポリ、ローマ、フィレンツェの主要劇場でも歌った。
1891年にパリに戻った彼女は、ピエトロ・マスカーニ作曲のオペラ『フリッツの友人』でスゼル役を演じ、後にローマでも同役を演じ歌った。その大成功により、彼女は『カヴァレリア・ルスティカーナ』のフランス初演でサントゥッツァ役に抜擢され、これは彼女の代表作の一つとみなされた。彼女はロンドンでも同役で再び成功を収めた。
1892年、彼女はローマで6ヶ月間を過ごし、システィーナ礼拝堂聖歌隊最後のカストラート歌手であるドメニコ・ムスタファに師事し、自身の音域の最高音を半オクターブ広げた。
彼女の次の成功はビゼーの『カルメン』だった。この役の研究を始める前に、彼女はスペインへ行き、スペインの踊りを学び、人々と交流し、仕事や遊びの様子を観察したタバコ売りの少女たちをモデルに役作りをした。1894年、彼女はパリのオペラ・コミック座でこの役でデビューした。パリのオペラファンはたちまち彼女を史上最高のカルメンと称賛し、その評価は後に他の都市でも繰り返されることになる。アデリーナ・パッティ、ミニー・ホーク、セレスティーヌ・ガリ＝マリエなど、この役には多くの有名な先達がいたが、批評家や音楽家はカルヴェこそがビゼーのセビリアのタバコ売りの少女の理想像であると口を揃えた。
カルヴェは1893年から1894年のシーズンにミグノン役で初めてアメリカに登場した。彼女はグランドオペラとコンサートツアーの両方で定期的にアメリカを訪れた。メトロポリタン歌劇場でサントゥッツァ役でデビューした後、1893年から1904年の間に同歌劇場で合計261回出演した。1894年にはロンドンでマスネの『ラ・ナヴァレーズ』のアニタ役を初演し、この役は彼女のために書かれたものであった。また、1897年には同じ作曲家によるオペラでサッフォーを歌った。
彼女が最も高く評価された役の1つは、アンブロワーズ・トマの『ハムレット』のオフェリーでした。彼女は1895年にメトロポリタン歌劇場でこの役で特に成功を収め、ある批評家は、この役の創始者であるクリスティーナ・ニルソンの時代以来、ニューヨークで聴かれた最高のオフェリーの1人だとさえ主張しました。 [ 3 ]彼女は多くの役で成功を収め、その中には『フィガロの結婚』の伯爵夫人、フェリシアン・ダヴィッドの『ララ・ルーク』のタイトルロール、『魔笛』のパミーナ、エロルドの『ザンパ』のカミーユなどがありますが、全体としてはカルメンの演技で最もよく知られています。
カルヴェのメトロポリタン歌劇場でのキャリアは、フェリックス・モットル指揮の日曜夜のコンサート中に起きた事件をきっかけに、1904年に突然終わりを迎えた。その公演のレビュー記事には、事件の詳細が次のように記されている。
先週の日曜日の夜、ニューヨークのメトロポリタン歌劇場で行われたカルヴ夫人の引退コンサートで歌ったのはモットル氏だった。歌手が歌う予定だったアリア――ベルリオーズの「ファウストの劫罰」からの抜粋――は、彼女の気まぐれなテンポとモットル氏の敏捷さによって可能になったように、見事に伴奏された。アンコールが求められ、歌手が前に出て、モットル氏はピアノに向かった。彼が歌い始め、彼女も歌い始めた。曲の中盤に差し掛かったところで、彼女は突然歌を止め、残りの部分を半音下げて移調するように彼に命じた。彼はそうしたが、彼女が彼の愚かさを声に出して言うというお気に入りの娯楽に興じている様子は、彼を特に喜ばせたようには見えなかった。そして曲が終わると、舞台裏で繰り広げられた騒動があまりにも激しかったため、カルヴ夫人は2曲目を歌うことを拒否した。モットル氏はプログラムの自分の担当部分を続行し、ソプラノ歌手が他の曲を歌わないという発表があったとき、聴衆は盛大な拍手を送った。[ 4 ]
この事件の後、カルヴェはメトロポリタン歌劇場を永久に去り、1907年にハンマースタインのマンハッタン歌劇場で公演するためにニューヨークに戻っただけだった。
カルヴェは1909年3月にマンハッタンのウィリアム・A・ソロモン邸で指揮者のヴィクター・ハリスとそのオーケストラと共に引退コンサートを行った。 [ 5 ] [ 6 ]これはニューヨーク喉鼻肺病院のためのチャリティコンサートとして行われた。[ 7 ]同年後半には、50床の病床を備えた病院の新しい別館が開設された。それはエマ・カルヴェ病棟と名付けられた。[ 8 ]
カルヴェは超常現象に興味を持ち、かつてはオカルト作家のジュール・ボワと婚約していた。[ 9 ]
1893年から1894年の冬、スイス生まれのアメリカ人画家アドルフ・ミュラー＝ウリー（1862年～1947年）は、緑がかった青色のドレスを着て、黒袍の縁取りのある白と金のオペラマントを羽織り、アメリカンビューティーローズを手に持った彼女の等身大の肖像画を制作した。この作品は現在失われているが、彼が1894年3月に制作したパステル画がロンドンの個人コレクションで発見されている。
カルヴェは1942年1月6日にエロー県のモンペリエで亡くなり、ミヨーに埋葬されている。[ 10 ]彼女の声は1902年から1920年の間に録音された数々の音源に保存されている。これらはCD化されて入手可能である。
1894年にシカゴで公演中、カルヴェの唯一の娘が火災事故で亡くなった。この悲劇的な出来事は彼女に深刻な精神的打撃を与え、自殺を考えるほどだった。深い悲しみに暮れていた時期に、彼女はスワミ・ヴィヴェーカーナンダに出会い、自殺を思いとどまらせ、以前の明るい性格を取り戻させた。カルヴェは、ジョセフィン・マクラウド嬢、フランシス・ジュール・ボワ卿とその妻、サラ・ベルナールとともに、1899年から1901年にかけてヨーロッパとエジプトを旅したヴィヴェーカーナンダに同行した。 [ 11 ]
カルヴェは自伝の中でスワミ・ヴィヴェーカーナンダ について次のように書いています。「彼は真に神と共に歩んだ、高潔な人、聖人、哲学者、そして真の友人でした。私の精神生活に対する彼の影響は深く、私の魂は彼に永遠の感謝を捧げます。」[ 12 ] [ 13 ]
彼女はまた、スワミ・ヴィヴェーカーナンダが師であるラーマクリシュナ・パラマハンサに捧げたベルール・マスを訪れた。彼女はこの訪問とそこで出会った僧侶たちとの交流について次のように述べている。「これらの穏やかな哲学者たちと過ごした時間は、私にとって特別な時間として記憶に残っています。これらの存在は、純粋で美しく、遠い存在であり、別の宇宙、より良く賢明な世界に属しているように見えました」[ 14 ] [ 15 ]
スワミ・ヴィヴェーカーナンダはカルヴェについて次のように書いている。[ 16 ]
彼女は貧しい家庭に生まれたが、天賦の才能、並外れた努力と勤勉さ、そして数々の苦難を乗り越え、今では莫大な富を築き、国王や皇帝からも尊敬を集めている。 …美貌、若さ、才能、そして「神々しい」歌声という稀有な組み合わせによって、カルヴェは西洋の歌手の中でも最高の地位を占めている。確かに、悲惨と貧困ほど優れた教師はいない。少女時代の極度の貧困、悲惨、苦難との絶え間ない闘いが、彼女を現在の勝利へと導き、彼女の人生に独特の共感力と、広い視野を持つ深い思索をもたらしたのだ。
注記
参考文献