イタリア式庭園

イタリア式庭園（またはジャルディーノ・アッイタリアーナ、イタリア語の発音： [dʒarˈdiːno allitaˈljaːna]）は、一般的に、場所を問わず、元の形に近い状態で生き残っているイタリアのルネッサンス時代の大規模な庭園を反映した庭園のスタイルを指します。園芸の歴史において、ルネッサンス期のイタリアはヨーロッパで最も先進的で賞賛される庭園を持ち、他の国々、特にフランスの整形庭園とオランダの庭園に大きな影響を与え、主にこれらを通じてイギリスの庭園にも影響を与えました。

庭園は形式的に設計されましたが、おそらく後期のフランス式よりもいくぶん緩やかな様式で、家の建築の規則性を自然に拡張または投影することを目的としていました。同様の様式で、地中海の植物を多く使用した庭園は、世界中で「イタリア式庭園」と呼ばれることがよくあります。

18 世紀後半から、多くの壮大なイタリア庭園がイギリスの風景式庭園スタイルに倣って作り直されました。イタリアで実際に見られる庭園の種類は、気候条件の違いなどにより、多岐にわたります。

イタリア庭園は、ローマ庭園とイタリア・ルネサンス庭園の影響を受けています。フランス庭園の原理はイタリア庭園に基づいていますが、アンドレ・ル・ノートルは、17世紀にヴォー・ル・ヴィコント宮殿とヴェルサイユ宮殿の庭園で、規模とコンセプトにおいて最終的にイタリア庭園を凌駕しました。形式的な初期のイギリス庭園は、イタリア・ルネサンス庭園の要素である噴水と滝の影響を受けており、後世の水景（例えば、チャッツワース・ハウスの300年前の滝）はあるものの、イタリアの影響は、17世紀の形式的なフランス・オランダの花壇と並木道に取って代わられました。18世紀初頭以降、チャールズ・ブリッジマン、ウィリアム・ケント、ケイパビリティ・ブラウン、ハンフリー・レプトンなどの庭師のおかげで、イギリスの庭園デザインはまったく異なる、ロマンチックでインフォーマルな方向に進みました。

ローマ庭園 (ラテン語: horti ) はギリシャ庭園に大いに影響を受けており、通常はペリスタイル内に造られました。ローマ帝国(紀元前 100 年頃 - 紀元後 500 年) の行政官たちは、農業、園芸、畜産、水理学、植物学に関する情報を積極的に交換しました。ローマ郊外のピンチョの丘にあったルクルスの庭園( Horti Lucullani )は、紀元前 60 年頃にヨーロッパにペルシア庭園をもたらしました。庭園は平和と静寂の場所であり、都会の生活からの避難所であり、宗教的、象徴的な意味に満ちた場所でもありました。ローマ文化が発展し、貿易を通じて外国の文明の影響をますます受けるようになると、庭園の利用が拡大し、最終的に古代ローマで庭園が繁栄しました。

イタリア式庭園の基本的なスタイルは、ルネッサンス期の学者によるローマ庭園のモデルの再発見から生まれた。それらは、オウィディウスの『変身物語』、小プリニウスの手紙、大プリニウスの『博物誌』 、そしてウァロの『田舎の風景』におけるローマ庭園の描写に触発されたもので、これらはすべてローマの別荘の庭園の詳細かつ叙情的な描写を与えている。^[1]

小プリニウスは、ラウレントゥムの別荘での生活を次のように描写している。「...それは良い生活であり、本物の生活であり、幸せで名誉ある生活であり、どんな「仕事」よりもやりがいのあるものである。都市の喧騒、無益な喧騒、無益な職業から離れ、文学や余暇に身を捧げる機会をまず掴むべきだ」。^[2] 小プリニウスによれば、庭園の目的は「オティウム」であり、これは隔離、静寂、くつろぎと訳される。庭園は考え、読み、書き、くつろぐ場所であった。^[3]

プリニウスは、生垣で縁取られた木陰の小道、装飾的な花壇、噴水、幾何学的または幻想的な形に整えられた木や茂みを描写しました。これらはすべて、将来のルネサンス庭園の一部となる特徴です。^[4]

イタリア中世の庭園は壁で囲まれ、野菜、果物、薬草の栽培に使われ、修道院の庭園の場合は静かな瞑想と祈りのために使われました。一般的に、修道院の庭園の種類は、家庭菜園、診療所の庭園、墓地の果樹園、回廊の庭、ブドウ園で構成されていました。個々の修道院には、馬が草を食むことができる草と木の区画である「緑の中庭」や、修道院内で特定の役職に就いていた修道士、つまり信徒のための貯蔵庫管理人の庭園または私有の庭園もあったかもしれません。

イタリア・ルネサンス庭園は、15世紀後半にローマとフィレンツェの別荘で生まれました。秩序と美という古典的な理想に触発され、庭園とその向こうの景色を眺め、瞑想し、庭園自体の光景、音、香りを楽しむことを目的としていました。

ルネサンス後期には、庭園はより広く、より対称的になり、所有者を喜ばせ、訪問者を楽しませ、感動させるために設計された噴水、彫像、洞窟、水オルガンなどの設備で満たされました。

イタリアルネサンス初期の庭園は、緑のトンネル、木陰、囲まれたジャルディーノ・セグレート（秘密の庭）、ゲームや娯楽のためのフィールドなど、瞑想と楽しみのために設計されていましたが、フィレンツェの支配王朝であるメディチ家は、庭園を自らの権力と壮麗さを示すために使用しました。「16世紀前半には、壮麗さは王族の美徳とみなされるようになり、イタリア半島全土で建築家、彫刻家、画家、詩人、歴史家、人文主義の学者が、権力のあるパトロンのために壮大なイメージを作り上げるよう依頼されました。」^[5]ヴィラ・ディ・カステッロの中央の噴水には、フィレンツェの統治者コジモ・デ・メディチを象徴するヘラクレスの像と、メディチ家の紋章である魚の尾を持つヤギが描かれていました。この庭園はメディチ家がフィレンツェにもたらした権力、知恵、秩序、美、栄光を表していました。

以下は厳選した庭園のリストですが、完全とは言えません。

現存するイタリアルネッサンス庭園の中で最古のものは、フィレンツェ北部のフィエーゾレにあるメディチ邸にあります。この庭園は、メディチ家の創始者コジモ・デ・メディチの息子、ジョヴァンニ・デ・メディチ(1421-1463) によって 1455 年から 1461 年の間に造られました。メディチ家の他の別荘が平らな農地にあったのに対し、この別荘はフィレンツェを見渡せる岩だらけの丘の中腹にありました。

ヴィラ・メディチは、ヴィラは「街、所有者の土地、海または広大な平原、そして馴染みのある丘や山々を見渡せる」眺望を持ち、前景には「庭園の繊細さ」を持つべきというレオン・バッティスタ・アルベルティの教えに従っていた。^[6]庭園には2つの大きなテラスがあり、1つは1階レベル、もう1つは2階レベルにあった。2階の応接室からゲストはロッジアへ、そしてそこから庭園へ出ることができ、ロッジアは内部と外部をつなぐ移行空間であった。後の庭園とは異なり、メディチ・ヴィラには2つのレベルをつなぐ大階段やその他の特徴はなかった。

庭園は彼の甥のロレンツォ・デ・メディチに継承され、彼はそこを詩人、芸術家、作家、哲学者の会合の場とした。1479年、メディチ家の子供たちの家庭教師だった詩人アニョーロ・ポリツィアーノは手紙の中で庭園について次のように述べている。「…山の斜面の間に位置するこの庭園には水が豊富にあり、適度な風が絶えず吹き、太陽のまぶしさもほとんど気になりません。この家に近づくと森に取り囲まれているように見えますが、実際に着くと街の全景が見渡せることがわかります。」^[7]

ピエンツァのパラッツォ・ピッコロミニは、1458年から1464年までピウス2世の名で教皇を務めたエネア・シルヴィオ・ピッコロミニによって建てられました。ピッコロミニはラテン語の学者で、教育、天文学、社会文化について多くの著作を残しました。^[8] 1459年、ピッコロミニは生まれ故郷の小さな町ピエンツァに自分と枢機卿たち、そして宮廷のための宮殿を建設しました。ヴィラ・メディチと同様に、この邸宅の大きな特徴は、ロッジアから渓谷、オルチャ渓谷、そしてアミアータ山の斜面まで見渡せる素晴らしい眺めでした。邸宅の近くには、噴水を囲む幾何学的な花壇のあるテラスがあり、円錐形や球形に刈り込まれた灌木で飾られていました。これは、アルベルティの『建築論』に描かれているプリニウスの庭園に似ています。^[9]庭園は、町、宮殿、そして眺望に向かって開かれるように設計されていました。

1504年、教皇ユリウス2世は、ローマの旧教皇宮殿と近くのヴィラ・ベルヴェデーレの間の空間に、古典的なローマの遊園地を再現するよう建築家ドナート・ブラマンテに依頼した。彼がモデルにしたのは、パレストリーナの古代のフォルトゥーナ・プリミジェニア聖域、または古代のプラエネステで、彼はデザインに比例、対称性、遠近法という古典的な理想を用いた。彼は2つの建物を結ぶ中心軸と、パレストリーナのものをモデルにした二重の傾斜路でつながれた一連のテラスを作った。テラスは小道と花壇によって正方形と長方形に分割され、有名なラオコーン像やベルヴェデーレのアポロ像を含む、教皇ユリウスの並外れた古典彫刻コレクションのための屋外舞台となった。庭園の中心は中庭で、3層のロッジアに囲まれており、娯楽のための劇場として使われた。^[10]

1523年にヴェネツィア大使は、ベルヴェデーレ中庭について次のように述べている。「中に入るととても美しい庭園があり、その半分は草や月桂樹、桑の実、糸杉が生い茂り、もう半分は四角いレンガを直立させて敷き詰められており、各四角の敷石からは美しいオレンジの木が生えている。敷き詰められたレンガは数多く、完璧な秩序で整えられている。庭園の片側には大変美しいロッジアがあり、その端には美しい噴水があり、ロッジアの中央にある小さな水路を通ってオレンジの木や庭園の残りの部分に水を供給している。」^[11]

残念なことに、16世紀後半に中庭の中央にバチカン図書館が建設されたため、ブラマンテのデザインは今では不明瞭になっていますが、彼のバランス、対称性、劇的な遠近法のアイデアは、イタリアルネサンスの多くの素晴らしい庭園に採用されました。^[12]

モンテ・マリオの斜面に位置し、ローマを見下ろすヴィラ・マダマは、レオ10世によって着工され、ジュリオ・デ・メディチ枢機卿（1478年 - 1534年）によって続けられました。1516年、レオ10世は当時ローマで最も有名な芸術家であったラファエロにこの建築を依頼しました。ラファエロは、ウィトルウィウスの古代文献『建築について』と小プリニウスの著作を参考にして、理想的な古典的なヴィラと庭園を自分なりに思い描きました。ヴィラには大きな円形の中庭があり、冬の居室と夏の居室に分かれていました。中庭から大きなロッジアへと通路が続いており、そこからは庭園とローマの景色を眺めることができました。東側の丸い塔は、冬にはガラス窓から差し込む太陽の光で暖められるガーデンルームとなる予定でした。ヴィラからは、正方形、円形、楕円形の3つのテラスが見渡せました。最上段のテラスには栗の木とモミの木が植えられ、下段のテラスは植物のベッドとなる予定でした。^[13]

ヴィラ・マダマの工事はラファエロの死後1520年に中止されたが、その後他の芸術家によって1534年まで継続された。彼らは円形の中庭の半分を含むヴィラの半分と、ジュリオ・ロマーノのグロテスクなフレスコ画とジョヴァンニ・ダ・ウーディネのスタッコで飾られた北西のロッジアを完成させた。現存する素晴らしい特徴としては、ジョヴァンニ・ダ・ウーディネの象の頭の噴水と、秘密の庭であるジャルディーノ・セグレートの入り口にあるバッチョ・バンディネッリの2つの巨大なスタッコ像がある。^[14]このヴィラは現在、イタリア政府の迎賓館となっている。

ヴィラ・ディ・カステッロは、トスカーナ公爵コジモ・デ・メディチがわずか 17 歳のときに着手したプロジェクトでした。設計者はニッコロ・トリボロで、彼はコジモのためにセンプリチ庭園(1545 年) とボーボリ庭園(1550 年)という 2 つの庭園を設計しました。庭園はヴィラとモンテ・モレロの丘の間の緩やかな斜面に配置されました。トリボロはまず斜面を横切る壁を築き、オレンジの木が植えられた上の庭と、生垣の壁、並木、柑橘類の木と杉の木のトンネルがあるガーデン ルームに細分化された下の庭に分けました。一連の噴水で区切られた中央の軸は、ヴィラからモンテ・モレロの麓まで伸びていました。この配置により、庭園は壮大な眺望と囲まれたプライベートな空間の両方を備えていました。

下の庭には大きな大理石の噴水があり、ヘラクレスとアンタイオスの像が飾られ、暗い糸杉を背景にして見えるように作られていた。この噴水の真上、庭の中央には、糸杉、ローレル、ギンバイカ、バラ、ツゲの生垣で作られた生垣迷路があった。迷路の真ん中には、ヴィーナスの像が置かれた別の噴水が隠れていた。この噴水の周囲には、タイルの下に青銅のパイプを取り付けて、水遊びをさせた。水遊びとは、鍵で水を入れ、何も知らない客をびしょ濡れにできる隠された導管のことである。もう一つの珍しい特徴は、ツタに覆われたオークの木に隠されたツリーハウスで、木の中に四角いダイニングルームがあった。^[15]

トリボロは、庭の奥の壁際に、モザイク、小石、貝殻、模造鍾乳石で飾られた精巧な洞窟を造り、家畜や外来の動物、鳥の彫像が並ぶ壁龕を設けた。その多くは本物の角、枝角、牙を持っていた。動物はメディチ家の過去の人々の美徳と功績を象徴していた。動物のくちばし、翼、爪から水が流れ出て、各壁龕の下にある大理石の水盤に流れ込んだ。門は訪問者の後ろで突然閉まり、隠れた噴水でびしょ濡れになることもある。^[16]

洞窟の上の丘の斜面には、中央に池がある小さな森、またはボスコがありました。池には、頭上から冷たい水が流れ落ち、震える巨人のブロンズ像があり、これは 1 月かアペニン山脈を表しています。

1737年にメディチ家の最後の家系が亡くなると、庭園は新たな所有者であるロレーヌ家によって改修され始めた。迷路は取り壊され、ヴィーナス像はヴィラ・ラ・ペトライアに移されたが、それよりずっと前から、この庭園は多くの大使や外国からの訪問者によって描写され、ヨーロッパ中で有名になっていた。遠近法、比率、対称性の原則、幾何学的な植栽の花壇、木や生垣の壁のある部屋は、フランス・ルネサンスの庭園とその後のフランス式庭園の両方に取り入れられた。^[17]

エステ家別荘は、イタリアのローマ近郊のティヴォリにある別荘です。ユネスコ世界遺産に登録されており、ルネッサンス建築とイタリアルネッサンス庭園の素晴らしい例です。

庭園は、中心軸に沿って設計され、慎重に変化に富んだ副軸が交差し、噴水、プール、水槽の約 500 個の噴水によってリフレッシュされます。豊富な水は、アニエーネ川(一部は 1 キロメートルの距離を町を通って迂回) とリヴェッレーゼの泉から供給され、ヴィラの中庭の下の貯水槽に供給されます。庭園は現在、グランディ ジャルディーニ イタリアーニの一部です。

ヴィラの最上部のテラスは左端の手すり付きバルコニーで終わり、下の平野を一望できます。中央軸の両側にある対称的な二重階段は、次の庭園テラスに続きます。片側にはフレスコ画と小石のモザイクで豪華に飾られたダイアナの洞窟があり、中央にはベルニーニ作とされるビッキエローネの噴水(「大きな杯の噴水」) があり、一見自然の岩から渦巻く貝殻のような杯に水が流れ出ています。

ティヴォリのエステ邸は、イタリアルネッサンス庭園の中でも最も壮大で保存状態の良いものの一つである。この庭園は、フェラーラ公アルフォンソ1世デステとルクレツィア・ボルジアの息子である枢機卿イッポリト2世デステによって造られた。彼は29歳で枢機卿となり、1550年にティヴォリの総督となった。彼は邸宅を拡張するために、かつてのフランシスコ会修道院を買収し、庭園のために隣接する急峻な丘とその下の谷を購入した。彼が選んだ建築家はピロ・リゴリオで、彼はイッポリトのために、古代のヴィッラ・アドリアーナ（ハドリアヌスの別荘）の近くの遺跡で発掘調査を行っていた。ヴィッラ・アドリアーナは、ハドリアヌス帝の広大な田舎の邸宅で、数多くの精巧な水景があった。^[18]

リゴリオは、ラティウム平野を見下ろす山々の端の急斜面を下る一連のテラスとして庭園を造りました。テラスは、ヴィラの下のテラスから始まり、庭園のふもとのドラゴンの噴水まで横断する門と大階段でつながっていました。階段は、異なるレベルにある 5 つの横断路地で横切られており、生垣とブドウで覆われた格子で部屋に仕切られていました。階段と路地の交差点には、あずまや果樹、芳香植物がありました。頂上では、枢機卿が通った遊歩道がヴィラの下を通り、一方ではダイアナの洞窟に、もう一方ではアスクレピオスの洞窟に続いていました。

エステ別荘の最大の見所は、リゴリオがアニエーネ川から建設した2本の水道橋から水が供給される噴水システムでした。庭園の中央には、100の噴水（実際には200の噴水がありました）の並木道が丘の中腹を横切り、楕円形の噴水とローマの噴水を結びました。ローマの噴水はローマの有名なランドマークの模型で飾られていました。下の階では、別の並木道がドラゴンの噴水を通り、プロセルピナの噴水とフクロウの噴水につながっていました。さらに下の階では、魚のいる池の並木道がオルガンの噴水とネプチューンの噴水の予定地を結んでいました。^[19]

それぞれの噴水と小道は物語を語り、デステ家とヘラクレスと、テセウスの神話上の息子でアマゾンの女王ヒッポリュトス（またはイッポリト）の伝説を結びつけている。中央の軸はヘラクレスの冒険の一つを描いたドラゴンの噴水へと続いており、庭園には他に3体のヘラクレスの像がある。所有者の名を冠した神話上の人物イッポリトの神話は、エスクレピオスとダイアナの2つの洞窟で表現されている。^[20]

フクロウの噴水は、鳥の鳴き声を出すためにフルートのような一連の青銅のパイプを使用していましたが、この庭園で最も有名なのは、大きなオルガンの噴水でした。1580年にこの庭園を訪れたフランスの哲学者モンテーニュは、この噴水について次のように述べています。「オルガンの噴水の音楽は、自然に作り出された真の音楽です...丸くてアーチ型の洞窟に激しく落ちて空気をかき混ぜ、オルガンのパイプを通って強制的に排出される水によって作られます。車輪を通過する別の水は、特定の順序でオルガンの鍵盤を叩きます。オルガンは、水の急激な落下によってトランペットの音、大砲の音、マスケット銃の音も模倣します... ^[21]

庭園は枢機卿の死後および 17 世紀に大幅に変更され、多くの彫像が売却されましたが、基本的な特徴はそのまま残っており、オルガンの噴水は最近修復され、再び音楽を奏でています。

ヴェローナの法学教授で人文主義学者のジュリオ・デッラ・トッレ（1480-1563）のために建てられたヴィラ・デッラ・トッレは、ウィトルウィウスの古典的なルールのパロディでした。建物のペリスタイルは完全に調和のとれたウィトルウィウス様式でしたが、石の一部は荒削りでサイズが異なり、水を噴射するマスクで飾られており、古典的な調和を乱していました。「建物は変形していました。奇妙で不定形の状態にとらわれているようで、どこか粗野で素朴なシンプルさと古典的な完璧さが混在していました。」^[22]内部の暖炉は巨大なマスクの口の形をしていました。屋外の庭園は、入り口が地獄の口を表し、目は中で燃えている火を示しています。

ボマルツォ村の近くにあるサクロ・ボスコ（「聖なる森」）は、マニエリスム庭園の中で最も有名で豪華な庭園です。ピエール・フランチェスコ・オルシーニ（1523-1585）のために造られました。機知に富み、不遜で、ルネッサンス庭園のルールをすべて破っていました。対称性、秩序、焦点がありません。庭園の碑文には、「偉大で驚異的な驚異を求めて世界を旅してきたあなた、ここに来てください。恐ろしい顔、象、ライオン、オーク、ドラゴンがいる場所です。」と書かれています。 ^[23]

庭園には巨大な彫像が立ち並び、曲がりくねった小道を通って行くことができる。死の口、今にも倒れそうな家、幻想的な動物や人物像などがあり、その多くは荒々しい火山岩で彫られたものだ。場面のいくつかはルドヴィーコ・アリオストのロマンティックな叙事詩『狂えるオルランド』から取られており、その他はダンテ・アリギエーリやフランチェスコ・ペトラルカの作品から取られている。庭園の碑文の1つに「サクロボスコは自分自身にしか似ておらず、他には何にも似ていない」と記されている。^[24]

ヴィテルボ近郊のバニャイアにあるヴィラ・ランテは、ジャコモ・バロッツィ・ダ・ヴィニョーラ作とされる（同時代の文献はない^[25]）もので、有名なボマルツォ庭園とともに、16世紀イタリアで最も有名なマニエリスム庭園のひとつである。カプラローラのヴィラ・ファルネーゼから来たばかりの訪問者が最初に驚くのは、同じ地域、同じ時代、同じマニエリスム建築様式、そしておそらく同じ建築家による2つのヴィラの違いである。類似点はほとんどない。ヴィラ・ランテは、カプラローラのように隣接する庭園を備えた目立つ単一の建物としてではなく、庭園が主な特徴として配置され、主軸上に設けられ、2つの小さく比較的従属的なカジノの間にある一連のテラスとして丘の斜面を上っていく。

この別荘は「ヴィラ ランテ」として知られています。しかし、この別荘がこのように知られるようになったのは、 17 世紀にボマルツォ公爵イッポリト ランテモンテフェルトロ デッラ ローヴェレに譲渡されたときで、その時点ですでに築 100 年が経過していました。

ボーボリ庭園（イタリア語ではジャルディーノ・ディ・ボーボリ）は、イタリアのフィレンツェにある有名な公園で、16世紀から18世紀にかけての彫刻の優れたコレクションと、ローマ時代の古代遺物が収蔵されています。

フィレンツェのトスカーナ地方のメディチ家の大公たちの本拠地であったピッティ宮殿の裏にある庭園は、16 世紀イタリア式庭園の最初で最もよく知られているもののひとつです。ここで開発された 16 世紀中期の庭園様式は、長い軸線状の開発、広い砂利道、相当量の石の「建造」要素、彫像や噴水の贅沢な使用、そして細部の増殖が組み込まれ、洞窟、ニンフェウム、庭園寺院などの古典的なアクセントが特徴的な半プライベートおよびパブリック スペースで調整されていました。街の広大な眺めを備えた庭園の開放感は、当時としては型破りなものでした。

ジュスティ庭園は、イタリアのヴェローナにあるジュスティ宮殿を囲むように1580年に造られた。ヨーロッパで最も美しいルネッサンス庭園の一つとされている。^[26]

バルディーニ庭園はフィレンツェにあるルネッサンス様式の庭園です。最近一般公開されたばかりで、あまり知られていません。市内のオルトラルノ地区にあるバルディーニ美術館の向かいにあるバルディ通りからアクセスできますが、庭園はサン ジョルジョ海岸に出て、ベレヴェデーレ要塞とボーボリ庭園が続いています。

ヴィラ アルドブランディーニはイタリアのフラスカーティにある、アルドブランディーニ家の所有するヴィラです。ローマまで谷全体を見渡せる魅力的なロケーションからベルヴェデーレとしても知られ、 1550年にバチカン高位聖職者アレッサンドロ ルフィーニによって建てられた既存の建物の上に、教皇クレメンス 8 世の甥であるピエトロアルドブランディーニ枢機卿の命令で建てられました。

この別荘は、1598年から1602年にかけてジャコモ・デッラ・ポルタによって現在の形に再建され、その後カルロ・マデルノとジョヴァンニ・フォンターナによって完成されました。特に有名なのは、カルロ・マデルノとオラツィオ・オリヴィエーリによるテアトロ・デッレ・アクア（「水の劇場」）です。水遊び構造を持つ他の有名な別荘には、ティヴォリのエステ別荘と、同じくフラスカーティのトルローニア別荘があります。

カゼルタ宮殿（イタリア語：Reggia di Caserta ）は、カゼルタにあるナポリのブルボン王のために建てられたかつての王宮です。カゼルタ宮殿は世界最大のかつての王宮です。^{[27] [28]}

庭園は、形式的な景観をバロック様式に拡張した典型的な例であり、一部が丘陵地帯で、120ヘクタールに広がっています。ヴェルサイユ宮殿の庭園にヒントを得たものですが、美しさではヴェルサイユ宮殿の方が優れていると一般に考えられています。公園は宮殿の裏側から始まり、人工の噴水と滝のある長い路地を挟んでいます。上部には英国式庭園があり、1780年代にカルロ・ヴァンヴィテッリとロンドンで学んだ植物デザイナーのジョン・グレーファーによって設計され、ジョセフ・バンクス卿からウィリアム・ハミルトン卿に推薦されました。^{[29]これは、}ケイパビリティ・ブラウンのしなやかで自然主義的な趣味を持つ英国式庭園の初期の大陸の例です。

地平線まで続くまっすぐな広い運河沿いに、ルイジ・ヴァンヴィテッリによる建築と水力学によって、それぞれがヴァスカ（水盤）を満たす噴水と滝が間隔を置いて設置されており、サンクトペテルブルク郊外のペテルゴフの噴水と匹敵します。噴水と滝には次のものがあります。

• ディアナとアクタイオンの噴水（彫刻：パオロ・ペルシコ、ブルネッリ、ピエトロ・ソラーリ）。
• ヴィーナスとアドニスの噴水（1770-80年）
• イルカの噴水（1773-80）
• アイオロスの噴水;
• ケレスの泉。

ガエターノ・サロモーネはレッジャ宮殿の庭園のために古代の人物像を多数モデルに制作し、大規模な工房で制作しました。

ベッラ島(マッジョーレ湖)は、北イタリアのマッジョーレ湖にあるボッロメオ諸島の 1 つです。この島は、湖畔の町ストレーザから 400 メートル離れたボッロメオ湾にあります。ベッラ島は長さ 320 メートル、幅 400 メートルで、島全体がボッロメオ宮殿とイタリア式庭園で占められています。

フランス庭園の形態はルネッサンス時代のイタリア庭園の影響を強く受け、17 世紀半ばまでにほぼ定着しました。

1495年のイタリア遠征でナポリの庭園や城を視察した後、シャルル8世はパチェッロ・ダ・メルコリアーノなどのイタリアの職人や庭園デザイナーをナポリから呼び寄せ、アンボワーズ城の邸宅にイタリア風の庭園を造るよう命じた。後継者のアンリ2世もイタリアを訪れ、レオナルド・ダ・ヴィンチと面会しており、近くのブロワ城にイタリア式庭園を造らせた。^[30] 1528年からはフランス王フランソワ1世がフォンテーヌブロー宮殿に新しい庭園を造った。そこには噴水、花壇、プロヴァンスから運ばれた松林、フランス初の人工洞窟などがあった。 ^[31]シュノンソー城には新しいスタイルの庭園が2つありました。1つは1551年にディアーヌ・ド・ポワチエのために、もう1つは1560年にカトリーヌ・ド・メディシスのために作られました。 ^[32]

1536年、ローマから帰国した建築家フィリベール・ド・ロルムは、イタリアの比率のルールに従ってアネ城の庭園を造った。花壇と水面が緑の部分と一体化したアネの入念に整えられた調和は、古典的なフランス庭園の最も初期かつ最も影響力のある例の一つとなった。^[33]

ハードウィック・ホールの庭園のエリザベス朝部分にはイタリアの影響が見られます。サリー州ウォットン・ハウスのイタリア式庭園は、1643年から1652年の間にジョン・エブリン（1620-1706）とその兄ジョージによって植えられました。 ^[34]この邸宅で最もよく知られているのがイタリア式庭園です。^[35]

• ボスコ・サクロ。聖なる森。異教徒が礼拝する森にインスピレーションを得た木立。ルネッサンス庭園、特にマニエリスム庭園では、このセクションには動物、巨人、伝説上の生き物の寓話的な彫像が数多く置かれていました。
• フォンタニエール。噴水製作者、水道システムと噴水を設計した水力技術者。
• ジャルディーノ・セグレート。秘密の庭。中世の修道院の回廊からインスピレーションを得た、庭園内にある囲まれたプライベートな庭。読書、執筆、静かな会話のための場所です。
• 水の遊び。水を使ったトリック。何も知らない訪問者をびしょ濡れにする隠れた噴水。
• Semplici . 「Simples」、つまり薬用植物とハーブ。

• ホブハウス、ペネロペ、イタリアの庭園、ミッチェル・ビーズリー、1998年、ISBN 1857328965
• ホブハウス、ペネロペ、植物と庭園の歴史、2004年、パビリオンブックス、ISBN 1862056609 
• オックスフォード庭園ガイド、ジェフリー・ジェリコー、スーザン・ジェリコー、パトリック・グッド、マイケル・ランカスター編、1986年、OUP、ISBN 0192861387
• ポナ、フランチェスコ(1622)、Il Paradiso de' Fiori overo Lo Archetipo de' Giardini、ヴェローナのアンジェロ タモ
• English Heritage、Wotton House – Wotton – Surrey – England、BritishListedBuildings.co.uk 、 2011 年9 月 1 日取得
• ネアーン、イアン; ペブスナー、ニコラウス; チェリー、ブリジット (1971) [1962]、チェリー、ブリジット (編)、サリー、イングランドの建物 (2、イラスト入り、改訂、再版)、ペンギン