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ニッコロ・ディ・ラファエロ・ディ・ニッコロ・デイ・ペリコーリ（「イル・トリボーロ」と呼ばれる） （1500年 - 1550年9月7日）は、彼の故郷フィレンツェでコジモ1世・デ・メディチに仕えたイタリアのマニエリスム芸術家でした。
ニッコロ・ディ・ラファエロは木彫り職人の見習いとしてキャリアをスタートさせたが、10代のうちにアンドレア・サンソヴィーノの助手となった。ジョルジョ・ヴァザーリは『画家・彫刻家・建築家列伝』の中で、トリボロによる初期の彫像や噴水について数多く言及しているが、それらは現在では所在が不明である。
後継者のベルナルド・ブオンタレンティと同様に宮廷画家であった彼は、チームの一員としてうまく機能することが期待されていました。ブオンタレンティと同様に、彼の名前はより偉大な人物の陰に隠れてしまいました。[ 1 ]例えば、17世紀と18世紀には、目利きたちは彫刻の壁龕や壁泉のためのトリボロの素描の一部をミケランジェロの作品とみなしました。これは、製図家としてのトリボロの華麗さを称えるとともに、ミケランジェロが彼のスタイルに与えた影響の証です。
1517年から彼はヴェネツィアからフィレンツェに戻り、独りで仕事をしていた。ベンヴェヌート・チェッリーニは自伝の中で、息子の名付け親を務めた「トリボリーノ」とのヴェネツィア旅行について語っている。ボローニャで宿屋でフィレンツェからの亡命者たちに出会ったとき、用心深いトリボリーノは「私が知っている中で最も臆病な男」で、「フィレンツェに戻りたいなら、彼らを見たり話したりするな」と繰り返し言っていた。[ 2 ]数日の旅の後、ヴェネツィアに着くと、ヤコポ・サンソヴィーノはニッコロにすぐに仕事を与えていないことがすぐに分かったが、都合の良いときにまた立ち寄るようにと彼を招いた。[ 3 ]
ヴァザーリは、画家ジュリアーノ・ブジャルディーニが人物の列を描くのに苦労し、「人物が一列に並んで見えるように短縮法を用いるか、あるいは狭い場所にどうやって人物を配置するか」に悩んでいたという話を語っている。ブオナローティは、この気の毒な男に同情し、木炭を手に取り、彼ならではの判断力と卓越した技量で裸体の人物の列を描き、ジュリアーノから感謝されて立ち去った。それから間もなく、ブジャルディーニは友人のイル・トリボロを連れてブオナローティの作品を見せ、そのすべてを話した。しかし、ブオナローティは輪郭線だけで影をつけていなかったため、ブジャルディーニはそれを仕上げることができなかった。そこでイル・トリボロは彼を助けることにし、粘土で粗い模型を作り、ミケランジェロがデッサンに込めたような力強さを込め、ジュリアーノに見せた。しかし、このやり方はブジャルディーニの繊細な感性を満足させず、イル・トリボロが去るとすぐに彼は筆を取り、水に浸して、それらをすべて滑らかにした。ジュリアーノ本人からその話を聞いたイル・トリボロは、彼の素朴で誠実なやり方に笑い、ついに作品は完成したので、ミケランジェロがそれを見たことがあるとは誰も思わなかっただろう。」[ 4 ]
やがてトリボロは、大公コジモ1世・デ・メディチに正式に雇われるようになった。16世紀の宮廷芸術家による豪華な作品の多くは、 1536年にカール5世がフィレンツェに入城した際にトリボロが制作した絵画や凱旋門のように、一時的なものであった。外交的な任務も必要とされた。コジモの命令で、トリボロはローマへ行き、ミケランジェロを説得してフィレンツェに戻し、ラウレンツィアーナ図書館の玄関ホールにある未完成の階段の制作を再開させた。より永続的なプロジェクトでは、トリボロはコジモの妃エレオノーラ・ディ・トレドの豪華な葬儀礼拝堂の建築的枠組みを提供し、ポッジョ・ア・カイアーノの旧メディチ邸を再建し、そこで新しい厩舎を設計したとみられ、晩年にはピッティ宮殿の裏手にあるボボリ庭園の最初の軸線配置を計画し、1550年に早世する前に円形劇場建設を監督した。彼の庭園は、ピッティ宮殿の庭園やメディチ家の別荘であるラ・ペトライアとヴィラ・カステッロの庭園と同様に、イタリア式庭園の父としてしばしば称えられている（ただし、この現象に単一の父が存在するとすればの話だが）。
フィレンツェ近郊のリフレディにあるカステッロ荘園で、幼少期を過ごした母の別荘で、大公コジモは1536年からトリボロに庭園の設計を任せた。その庭園は、コジモの宮廷人文主義者の一人が考案した精緻な図像プログラムによって、最近貴族となったメディチ家の恩恵を象徴するもので、水源が庭園を肥沃にするように、メディチ家がトスカーナに潤いを与えている様子が表現されていた。水利技師ピエロ・ダ・サン・カシャーノの助けを借りて、トリボロは噴水のあるテラスを設計した。テラスの上端は、まだ文明的なメディチ家の手が及んでいない「自然のままの」庭園で、アペニン山脈の彫刻（アンマナーティ作）が置かれていた。整えられたテラスに入ると、整えられた水は直線状の水路を通って中央軸に沿って配置された2つの彫刻噴水へと流れ込んだ。[ 5 ]両方の大理石の台座はイル・トリボロと彼の助手ピエリーノ・ダ・ヴィンチによって1538年から1548年にかけて彫刻されましたが、かつてそれらを飾っていたブロンズ像はヴィラ・ラ・ペトライアに移されました。アンマナーティによるヘラクレスとアンタイオス、そしてジャンボローニャによる古典的なヴィーナス・アナデュオメネ（「髪を絞るヴィーナス」）としてのフィレンツェのフローレンティアです。これらの噴水は、庭園空間の中心に設置された最も初期の完全な彫刻噴水複合体であり、人物彫刻の主要な舞台としての噴水のシームレスな発展の先例となり、その流れは20世紀初頭まで途切れることなく続きました。ヴィラ・カステッロの擁壁に沿って、トリボロは中央軸上に洞窟を配置した。この洞窟はジョルジョ・ヴァザーリの指揮のもと完成し、かつてはくちばしから水が噴き出していたブロンズ製の鳥の像は、ジャンボローニャとアンマナーティによって彫刻された（現在はバルジェッロ美術館に所蔵）。1581年、モンテーニュはカステッロの豊富な水遊びに感銘を受け、旅行記に庭園の描写を記した。
2000年のトリボロ生誕500周年を記念して、ポッジョ・ア・カイアーノでシンポジウムが開催され、数名の美術史家が講演を行った。。
フィレンツェのビザリアは、ヴィラ・カステッロで再発見された。
