ルドヴィコ・アリオスト

ルドヴィコ・アリオスト
アリオスト、ヴィンチェンツォ・カテナ作「聖母マリアと聖ヨセフ、聖ヨハネ、聖カタリナ、聖ルイ・ド・トゥールーズ、ルドヴィーコ・アリオスト」の奉納絵画の詳細、1512年
生まれる	1474年9月8日 レッジョ・エミリア、モデナ公国とレッジョ公国
死亡	1533年7月6日（58歳） フェラーラ、フェラーラ公国
職業	詩人
言語	イタリア語
国籍	イタリア語
期間	ルネッサンス
ジャンル	叙事詩
主題	騎士道
文学運動	ルネサンス文学
主な作品	風刺、コメディ オーランド・フリオーソ
サイン

ルドヴィーコ・アリオスト（/ ɑːr i ˈ ɒ s t oʊ / ; ^[1] イタリア語: [ludoˈviːko aˈrjɔsto, - ariˈɔsto] ; 1474年9月8日 - 1533年7月6日）は、イタリアの詩人。恋愛 叙事詩 『狂えるオルランド』 （1516年）の作者として最もよく知られている。この詩はマッテオ・マリア・ボイアルドの『愛しのオルランド』の続編で、カール大帝、オルランド、フランク族がサラセン人と戦う冒険を、多くの脇道に逸れながら描いている。この詩は騎士道の伝統を風刺したものになっている。^[2]アリオストはオッターヴァ・リーマの押韻方式でこの詩を作曲し、作品全体に物語的な解説を取り入れた。

アリオストはまた、神に従属する役割だけでなく、人間の強みと可能性に焦点を当てることを選んだことから、「ヒューマニズム」（イタリア語でウマネシモ）^[3]という用語を作り出した。これはルネサンス時代のヒューマニズムにつながった。

アリオストはレッジョ・ネッレミリアで生まれました。父のニッコロ・アリオストは城塞の司令官でした。彼は10人兄弟の長男で、一族の家長の地位を継承する者とみなされていました。幼い頃からルドヴィーコは詩に強い関心を持っていましたが、父の命令で法律を学ぶことになりました。

5年間法律を学んだ後、アリオストはグレゴリオ・ダ・スポレートのもとで古典を読むことを許可された。アリオストのギリシャ文学とラテン文学の研究は、スポレートがフランチェスコ・スフォルツァの家庭教師としてフランスに移住したことにより中断された。その直後、アリオストの父親が亡くなった。

父の死後、ルドヴィーコ・アリオストは文学の仕事を諦め、混乱した家族の世話をせざるを得なくなった。家族への義務にもかかわらず、アリオストは散文喜劇や抒情詩を何編か書き上げた。そのいくつかがイッポリト・デステ枢機卿の目に留まり、彼はこの若い詩人を後援し、自分の家の紳士の一人に任命した。エステはアリオストの努力に見合うだけの報酬を与えなかった。彼に捧げられた『狂えるオルランド』に対する唯一の報酬は、「ルドヴィーコ様、そんなにたくさんの物語をどこで見つけたのですか？」という質問だった。アリオストは後に、枢機卿は恩知らずで、彼の支配下で過ごした時間を嘆き、少額の年金を受け取ったとしても、それは彼の詩に対する報酬ではなく（高位聖職者は詩を軽蔑していた）、使者としての働きに対する報酬だったと語った。^[4]

ルドヴィーコ・アリオストとレオナルド・ダ・ヴィンチは、イッポーリト・デステ枢機卿の姉で「ルネッサンスのファーストレディ」ことイザベラ・デステ侯爵夫人を共通のパトロンとしていました。イザベラ・デステはルドヴィーコの傑作『狂えるオルランド』に登場します。また、ルーブル美術館にあるレオナルドの『イザベラ・デステの肖像画の下絵』にも登場しています。

同じように陽気で、同じように輝かしい彫像が
完成し、その文字が刻まれている。
見よ！ヘラクレスの娘、イザベラの身長。
フェラーラは彼女がこの街を祝福された街とみなしている。それは、彼女が最初に 街の周囲に
光を見るからであり、流れゆく年月 の中でこの街に優しく恵まれた運命が もたらすであろう他のすべてのものよりもずっと大きい。

— オーランド・フリオーソ、カント XLII。

1518年に枢機卿はハンガリーに行き、アリオストに同行するよう求めた。詩人は体調不良、学問への愛着、高齢の母親の世話を理由に辞退した。彼の言い訳は受け入れられず、面会さえ拒否された。アリオストとデステは激しい口論になり、アリオストはすぐに解任された。^{[5] [6]}

枢機卿の弟、フェラーラ公アルフォンソがアリオストを後援した。その頃までにアリオストは外交官として頭角を現しており、特にローマ教皇ユリウス2世の大使として2度ローマを訪れた際にその功績が認められた。そのうちの1度の旅で疲労から病気にかかり、回復することはなく、2度目の任務の際には当時アルフォンソと対立していた教皇の命令で殺されそうになった。^[4]

戦争のため、彼の年俸 84 クローネは停止され、和平後には完全に打ち切られた。このため、アリオストは公爵に、生活費を援助するか、他の職を求めることを許可するよう求めた。彼は、当時総督のいなかったアペニン山脈のガルファニャーナ州に任命され、3 年間その職を務めた。州は派閥争いや盗賊に悩まされ、総督には権力を行使する手段がなく、公爵は大臣をほとんど支援しなかった。しかし、アリオストの政府は君主と彼の保護下にある民衆の両方を満足させた。実際、彼が一人で歩いているときに盗賊団に遭遇した時の話があり、盗賊団の頭は、捕虜が『狂えるオルランド』の著者であることを知り、すぐに彼にその身分にふさわしい敬意を示さなかったことを詫びた。

1508年にアリオストの戯曲『カッサリア』が発表され、翌年フェラーラで初演され、10年後にはバチカンで上演されたと私は推測している 。散文版は1524年にローマで出版され、最初の詩版は1551年にヴェネツィアで出版された。ジョージ・ガスコインによって翻訳され、1566年にロンドンのグレイ法曹院で上演され、1573年に出版されたこの戯曲は、後にシェイクスピアによって『じゃじゃ馬ならし』の原作として使われた。

1516年にフェラーラで40の歌からなる『狂えるオルランド』の初版が出版された。46の歌からなる『狂えるオルランド』の最終版である第3版は1532年9月8日に出版された。この作品はゲーテによれば「優美で微笑みを浮かべた幻想的な作品」である。 ^[7]この本の第3版は、言葉遣いや構成の点でかなり特徴的である。^[7]しかし、今日では、読者はこの版を主要なテキストと見なす傾向があるようだ。^[7]したがって、より包括的な理解を得るために、3つのテキストを比較して読むことは有益かもしれない。^{[7]さらに、当時は模倣が優美さの問題であったため、アリオストはボイアルドの未完の}『愛するオルランド』を完成させるという課題を引き受けた。^[7]

アリオストの作品には、ダニエル・ジャヴィッチが「中断されたカントゥス」と名付けた語り口のコメントが随所に見られる。ジャヴィッチの用語は、アリオストの物語技法を指し、カントの途中で 1 つの筋書きを中断し、別の、多くの場合はずっと後のカントで再びその筋書きを再開する。ジャヴィッチは、多くの批評家がアリオストがこれをするのは物語の緊張感を高めて読者にページをめくらせ続けるためだと推測しているが、実際には中断と再開の間に長い時間がかかっているため、詩人は物語の緊張感を弱めているのだと主張する。読者が物語の続きにたどり着く頃には、筋書きを忘れたり気にしなくなったりしており、たいていは別の筋書きに夢中になっている。ジャヴィッチは、アリオストがこれをするのは「人間の愚かだが執拗な継続と完結への欲求」を弱めるためだと主張する。アリオストはこれを作品全体で使用している。^[8]

たとえば、『狂えるオルランド』の第 2 歌、第 30 節では、語り手は次のように言っています。

しかし、私はまださまざまな物語を追い求めているので、 風と洪水との疲れる戦いを繰り広げるパラディン
をしばらく離れ、 彼の血を引く美しい処女を追わなければなりません。

このメタフィクション作品は、「ソリッソ・アリオステスコ」、つまりアリオストがテキストに加えた皮肉なユーモアのセンスであるアリオストの微笑みの要素の 1 つであると 考える人もいます。

このユーモアについて、トーマス・グリーンは『天国からの降臨』の中でこう述べています。

アリオストの言語に一貫して見られる 2 つの特質は、第一に静けさ、つまり、その言語が都会的に流れる平静さと自己満足の確信、そして第二に、輝き、つまり、眩しくも曖昧にもならず、あらゆる対象に正確な輪郭と輝く表面を与える地中海のきらめきと光沢です。アリオストの言語が本当に機知に富んでいると言えるのはごくまれですが、その軽快さと機敏さが、機知に富んだ効果を伝える表面を作り出しています。機知が多すぎると、最も優れた詩でさえ台無しにする可能性がありますが、アリオストの優雅な活気は、少なくとも同じくらい難しく、物語の目的にはより満足のいくものです。

— トーマス・グリーン『天国からの降下、叙事詩の連続性の研究』

レティーシャ・エリザベス・ランドンの詩『アリオストから愛人へ』（1836年）は、完成した『狂えるオルランド』を見知らぬ美女に贈る際の演説とされている。^[9]

バイロン卿は詩『チャイルド・ハロルドの巡礼』第4歌（1818年）で、詩人で小説家のウォルター・スコットを「北のアリオスト」、アリオストを「南のスコット」と評した。そうすることで、バイロンはアリオストとイタリア・ルネサンスを19世紀初頭のスコットランドとイギリスのロマン主義の著作と結び付け、永続的なヨーロッパの文学的伝統を強調した。一方、スコットはアリオストの影響を受け、『狂えるオルランド』への賞賛を表明した。^{[10] [11]}

ジム・ジャームッシュ監督の映画『ミステリー・トレイン』 （1989年） のエピソード「ゴースト」のディナーシーンで、 『狂えるオーランド』のペーパーバック版がテーブルの上に一瞬置かれているのが見える。

ロドヴィーコ・アリオストは、ビデオゲーム『アサシン クリード リベレーション』 （2011年）の小説版で、架空のイタリアの暗殺者同胞団の一員として言及されています。主人公のエツィオ・アウディトーレがゲームの1512年の出来事の後、同胞団から引退すると、彼はロドヴィーコを指導者として後継者に任命します。

• アルバート・R・アスコリ『アリオストの苦い調和：イタリアルネサンスにおける危機と回避』プリンストン：プリンストン大学出版局、1987年。
• チャールズ・P・ブランド『ルドヴィーコ・アリオスト：『狂えるオルランド』への序文』エディンバラ：エディンバラ大学出版局、1974年。
• ジュリオ・フェローニ、ルドヴィコ・アリオスト、ローマ：サレルノ・エディトリス、2008年。
• ロバート・ダーリング『ルネサンス叙事詩における詩人の姿』マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局、1965年。
• ジェーン・E・エバーソン、アンドリュー・ヒスコック、ステファノ・ジョッサ（編）、アリオスト、狂えるオルランド、そしてイギリス文化（オックスフォード：オックスフォード大学出版局、2019年）。ISBN 9780197266502 
• グリーン、トーマス。『天国からの降下、叙事詩の連続性の研究』ニューヘブン：エール大学出版局、1963年。
• ジャヴィッチ、ダニエル（2005年3月1日）。「 『狂えるオルランド』におけるヴァリアティオの詩学」。現代言語季刊誌。66（1）：1–20。doi ：10.1215/00267929-66-1-1。
• ステファノ・ジョッサ [it]、アリオスト、ボローニャ：イル・ムリーノ、2009 年。
• ジュゼッペ・サンジラルディ、ルドヴィコ・アリオスト、フィレンツェ：ル・モニエ、2006年。

ウィキメディア・コモンズには、ルドヴィコ・アリオストに関連するメディアがあります。

Wikiquote にルドヴィーコ・アリオストに関する引用句があります。

ウィキソースには、1911 年のブリタニカ百科事典の記事「Ariosto, Lodovico 」のテキストがあります。

• ルドヴィーコ・アリオストの作品、翻訳、年表
• ルドヴィコ・アリオストの著作はStandard Ebooksで電子書籍として入手可能
• プロジェクト・グーテンベルクのロドヴィコ・アリオストの作品
• インターネット アーカイブにあるルドヴィコ アリオストの著作またはルドヴィコ アリオストに関する作品
• LibriVoxの Ludovico Ariosto の作品(パブリック ドメイン オーディオブック)
• ルドヴィーコ・アリオストの作品: テキスト、コンコーダンス、頻度リスト
• LitWeb: ルドヴィコ・アリオスト
• 中世および古典文学ライブラリ: Orlando Furioso: Canto 1 & Canto 2