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| 著者 | アイン・ランド |
|---|---|
| 言語 | 英語 |
| ジャンル | 哲学的フィクション |
| 出版社 | ボブス・メリル |
発行日 | 1943年5月7日 |
| 出版地 | アメリカ合衆国 |
| ページ | 753（初版） |
| OCLC | 300033023 |
『水源』は、ロシア系アメリカ人作家アイン・ランドによる1943年の小説であり、彼女の最初の大ヒット作である。この小説の主人公ハワード・ロークは、従来の基準に抗い、革新を受け入れようとしない建築界の権威と妥協することを拒む、頑固な若い建築家である。ロークはランドが理想とする人物像を体現しており、彼の苦悩は、個人主義が集団主義よりも優れている。
ロークは、独立性と誠実さよりも同調性を重視する、彼が「セコハンダー」と呼ぶ人々から反対される。その中には、ロークの元クラスメイトで、人気のスタイルに従うことで成功しているが、デザインの問題でロークに助けを求めるピーター・キーティングが含まれる。社会主義建築評論家で、自分の影響力を利用して政治的および社会的課題を推進するエルズワース・トゥーイは、ロークのキャリアを破壊しようとする。タブロイド紙の発行人ゲイル・ワイナンドは世論を形作ろうとしており、ロークと親しくなるが、世論が自分のコントロールできない方向に向くと、彼を裏切る。この小説で最も物議を醸す人物は、ロークの恋人ドミニク・フランコンである。彼女は、非同調性では勝ち目がないと考えており、ロークを助けたり、彼を弱体化させようとしたりしている。
ボブズ・メリル社の編集者が職を賭けて出版するまで、12の出版社がこの原稿を拒否した。当時の評論家の意見は二極化した。この小説を個人主義への力強い賛歌として賞賛する者もいれば、長すぎるし共感できる登場人物がいないと考える者もいた。最初の売れ行きは芳しくなかったが、口コミで支持者が増え、ベストセラーとなった。 『水源』は世界中で1000万部以上売れ、30以上の言語に翻訳されている。この小説はランドに新たな支持者を引きつけ、特に建築家、起業家、アメリカの保守派、リバタリアンの間で永続的な影響を与えた。[1]
この小説は他のメディアに何度も翻案されている。挿絵入りのバージョンは1945年に新聞紙上で配信された。ワーナー・ブラザースは1949年に映画版を製作した。ランドが脚本を書き、ゲイリー・クーパーがロークを演じた。批評家はこの映画を酷評し、予算を回収することはできなかった。数人の監督や脚本家が新たな映画化を検討した。2014年、ベルギーの演出家イヴォ・ファン・ホーヴェが舞台版を制作したが、賛否両論の評価を受けた。
プロット
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1922 年初頭、ハワード・ロークは、建築設計における学校の歴史的慣習を順守しなかったため、スタントン工科大学の建築学科から追放される。ロークはニューヨークに行き、ヘンリー・キャメロンのもとで職を得る。キャメロンはかつては有名な建築家だったが、今では依頼がほとんどない。その一方で、ロークの人気は高いが空虚な同級生でルームメイトのピーター・キーティング (ロークは時々彼のプロジェクトを手伝っていた) が優秀な成績で卒業する。彼もまたニューヨークに移り、名門建築会社フランコン & ヘイヤーから職をオファーされる。キーティングはガイ・フランコンに気に入られ、同僚の中からライバルを排除しようと努める。フランコンのパートナーであるルシウス・ヘイヤーがキーティングの敵意によって致命的な脳卒中を起こした後、フランコンはキーティングを彼の代わりとして選ぶ。
キャメロンが引退した後、キーティングはロークを雇うが、フランコンはすぐにクラシック様式の建物の設計を拒否したためロークを解雇する。ロークは他の会社で短期間働いた後、自分の事務所を開いたが、顧客を見つけるのに苦労して閉鎖する。彼はフランコンが所有する花崗岩の採石場に職を得る。そこで彼は、近くの家族の邸宅に滞在していたフランコンの娘でニューヨーク・バナー紙のコラムニストであるドミニクと出会う。二人はすぐに惹かれ合い、後にドミニクがレイプと呼ぶ激しい性行為に至る。[2]その後まもなく、ロークは顧客が新しい建物に着手する準備が整ったことを知らされ、ニューヨークに戻る。ドミニクもニューヨークに戻り、ロークが建築家であることを知る。彼女は公の場で彼の作品を攻撃するが、秘密裏に性行為のために彼を訪ねる。
エルズワース・M・トゥーイは、ザ・バナー紙で人気建築コラムを執筆しており、率直な社会主義者で、コラムと影響力のある仲間たちを通じて世論を形成している。トゥーイは中傷キャンペーンでロークを破滅させようと企む。彼は、ヒューマン・スピリット神殿を建てたいと思っている裕福な知人、ホプトン・ストッダードにロークを推薦する。ロークの珍しい設計には、ドミニクをモデルにした裸の彫像が含まれており、トゥーイはストッダードを説得してロークを不正行為で訴えさせる。トゥーイと数人の建築家（キーティングを含む）は、裁判で、ロークが歴史的様式を拒否していることから建築家として無能であると証言する。ドミニクもまた、原告よりもロークを弁護していると解釈できる口調で検察側の弁護を行うが、ロークは敗訴する。ドミニクは、自分が望む世界、つまりロークのような男たちが偉大であると認められる世界は手に入らないので、ロークを避けてキーティングを称賛する今の世界に完全に身を委ねると決意する。彼女はキーティングと結婚し、彼に身を委ね、彼の望むことを何でも行い、言い、潜在的な顧客にロークではなく彼を雇うよう積極的に説得する。
バナー紙のオーナー兼編集長ゲイル・ワイナンドがキーティングに提供した名誉ある仕事を引き受けるため、ドミニクはワイナンドと寝ることに同意する。ワイナンドはドミニクに強く惹かれ、キーティングに金を払って離婚させ、その後ワイナンドとドミニクは結婚する。自分と新しい妻のために家を建てたいと思っていたワイナンドは、自分が気に入った建物はすべてロークが設計したことを知り、ロークを雇う。ロークとワイナンドは親友になるが、ワイナンドはロークとドミニクの過去の関係を知らない。
世間の注目を失って世間から遠ざかったキーティングは、トゥーイに、彼の影響力を使って、非常に人気のあるコートランド住宅プロジェクトの委託を獲得するよう懇願する。キーティングは、最も成功したプロジェクトがロークの助けを借りていたことを知っており、コートランドの設計でロークに協力を依頼する。ロークは、完全な匿名性と、設計どおりに建設するというキーティングの約束と引き換えに同意する。ワイナンドと長い休暇を過ごしたロークは、コートランドの建設で大きな変更が行われるのをキーティングが阻止できなかったことを知る。ロークは、自分の構想が覆されるのを防ぐため、プロジェクトを爆破する。
ロークは逮捕され、その行動は広く非難されたが、ワイナンドは友人を守るために新聞を使うことにした。この不評な姿勢は彼の新聞の発行部数に悪影響を及ぼし、ワイナンドが彼に従わずロークを批判したとしてトゥーイを解雇した後、ワイナンドの従業員はストライキを起こした。新聞社を廃刊する可能性に直面したワイナンドは屈し、ロークを非難する記事を掲載した。裁判でロークは自我と誠実さの価値について長々と演説し、無罪となった。ドミニクはワイナンドを離れ、ロークのもとへ向かう。ロークを攻撃することで自らの価値観を裏切ったワイナンドは、ついに自分が持っていると思っていた力の性質を理解する。彼はバナーを閉鎖し、ロークに最後の建物を発注した。それは人類の偉業の記念碑となる超高層ビルである。18 か月後、ワイナンド ビルの建設が始まった。ロークの妻となったドミニクは、鉄骨の上で彼と会うために現場に入る。
主要登場人物
ハワード・ローク
ランドが小説を書く際に掲げた目標は、理想の男性像を描くことだった。[3] [4] 『水源』の主人公ハワード・ロークのキャラクターは、彼女がこれを達成したと確信した最初の例である。[5]ロークはランドの利己的な道徳的理想、[6]特に独立心[7]と誠実さ[8]の美徳を体現している。
ロークのキャラクターは、少なくとも部分的にはアメリカの建築家フランク・ロイド・ライトに触発されている。ランドは、そのインスピレーションは建築に関する彼の特定の考えと「彼のキャリアのパターン」に限定されていると述べた。[9]彼女は、ライトがロークの哲学やプロットの出来事に何らかの関係を持っていることを否定した。[10] [11]ランドの否定にもかかわらず、評論家はライトとロークの間により強いつながりがあると主張するのを止めなかった。 [ 11] [12]ライトは、ロークが彼をモデルにしているかどうかについて曖昧な態度をとり、時にはそう示唆し、時にはそれを否定した。[13]ライトの伝記作家エイダ・ルイーズ・ハクスタブルは、ライトの哲学とランドの哲学の間には大きな違いがあると述べ、彼の言葉を引用して「私は父性を否定し、母親との結婚を拒否する」と述べた。[14]建築評論家のマーティン・フィラーは、ロークはライトよりもスイス系フランス人のモダニズム建築家ル・コルビュジエに似ていると述べた。[15]
ピーター・キーティング
個人主義的なロークとは対照的に、ピーター・キーティングは他人が望むことを基準に選択する順応主義者である。読者にはロークの建築学校の2年先輩の同級生として紹介されるキーティングは、本当は建築家になりたいわけではない。絵を描くのが好きだが、母親が建築の道に進ませる。[16]この点でも、他のすべての決断と同様に、キーティングは自分の個人的な興味に従うのではなく、他人が期待することに従う。彼は社交界のしがらみ屋となり、個人的な操作と流行のスタイルへの順応を組み合わせて、自分のキャリアと社会的地位を向上させることに集中する。[16] [17] [18]彼は私生活でも同様の道をたどる。愛する女性と結婚する代わりに、ドミニクとの愛のない結婚を選択する。その女性にはドミニクほどの美しさと社会的つながりがない。中年になると、キーティングのキャリアは衰退し、自分の進路に不満を抱くが、変えるには遅すぎる。[19] [20]
ランドはキーティングのモデルとして特定の建築家を起用しなかった。[21]このキャラクターのインスピレーションは、1930年代初頭にハリウッドで働いていたときに知り合った隣人から得たものである。ランドはこの若い女性に人生の目標を説明するよう求めた。女性の答えは社会的比較に焦点を当てていた。隣人は自分の物質的な所有物と社会的地位が他の人々と同等かそれ以上であることを望んでいた。ランドは、利己主義の反対とみなしたこの動機の典型としてキーティングを創造した。[22]
ドミニク・フランコン
ドミニク・フランコンは『水源』のヒロインで、ランドは彼女を「ハワード・ロークのような男にふさわしい女性」と評している。 [23]ランドはドミニクを「機嫌が悪い」自分と似ていると評した。 [24]小説の大部分において、フランコンは腐敗した世界が彼女の価値あるものを破壊するという誤った信念に基づいて行動している。[25]彼女が尊敬する価値は現実世界では生き残れないと信じ、彼女は世界が彼女を傷つけることができないようにそれらから背を向けることを選択する。小説の最後で初めて彼女は幸せになり生き残ることができると認める。[24] [26] [27]
ゲイル・ワイナンド
ゲイル・ワイナンドは裕福な新聞王で、ニューヨークのスラム街（ヘルズ・キッチン）で貧しい子供時代を過ごしたあと、市の印刷メディアの多くを支配している。ワイナンドはロークと多くの性格的資質を共有しているが、彼の成功は世論に迎合する能力に依存している。ランドはこれを悲劇的な欠陥として提示し、それが最終的に彼の没落につながるとしている。ランドは日記の中でワイナンドを「英雄的な個人主義者になれたかもしれない男」と表現し、「そうなれるしそうな男」であるロークと対比させている。[28] [29]ワイナンドの性格のいくつかの要素は、実在の新聞王ウィリアム・ランドルフ・ハーストに触発されており、[28] [30] [31]ハーストのイエロージャーナリズムや政治的影響力を獲得しようとする試みにおける成功と失敗の両面が含まれる。[28]ワイナンドは最終的に権力を行使する試みに失敗し、新聞社、妻（ドミニク）、そしてロークとの友情を失った。[32]このキャラクターは哲学者フリードリヒ・ニーチェが述べた最高の道徳の代表として解釈されてきた。[33]彼の悲劇的な性格はランドがニーチェの哲学を拒絶していることを示している。[29] [34] [35]ランドの見解では、ワイナンドのように他人に対する権力を求める人物は、キーティングのような順応主義者と同じくらい「セカンドハンダー」である。[36] [37] [38]
エルズワース・トゥーイ
エルズワース・モンクトン・トゥーヒーはロークの敵役である。彼はランドの悪の化身であり、彼女のどの小説の中でも最も活動的で自意識の高い悪役である。[19] [39] [40]トゥーヒーは社会主義者であり、より一般的には集団主義の精神を体現している。彼は大衆の意志の代表者を自称しているが、彼の本当の望みは他人に対する権力である。[19] [41]彼は個々の犠牲者の自尊心を破壊することで彼らを支配し、倫理的利他主義の理想と、すべての人々とその成果を同等に価値あるものとして扱う厳格な平等主義を推進することで、より広い権力（キーティングに率直に語ったように「世界」に対する権力）を求めている。[39] [42]ランドは、民主社会主義者のイギリス労働党議長ハロルド・ラスキに関する記憶を利用して、与えられた状況でトゥーヒーがどうするかを想像した。彼女は小説の素材集めの一環としてニューヨークでラスキの講義に出席し、その後登場人物の外見をラスキに似せるように変えた。[43]ニューヨークの知識人ルイス・マンフォードとクリフトン・ファディマンも登場人物の着想に協力した。[30] [31]
歴史
背景と発展
ランドがソ連からの移民として1926年に初めてニューヨークに到着したとき、彼女はマンハッタンのスカイラインにそびえ立つ高層ビル群に大いに感銘を受けた。彼女はそれらを自由の象徴とみなし、それらについて書こうと決心した。[44] [45] 1927年、ランドは映画プロデューサーのセシル・B・デミルの下でジュニア・シナリオライターとして働いていたとき、デミルから1928年の映画『スカイスクレイパー』となる作品の脚本を書くように依頼された。ダドリー・マーフィーによる元のストーリーは、女性の愛をめぐってライバル関係にある高層ビルで働く2人の建設作業員についてのものだった。ランドはそれを書き直し、ライバル関係にある2人を建築家に変えた。そのうちの1人、ハワード・ケインは、大きな障害にもかかわらず高層ビルを建設することに専心する理想主義者だった。映画は、完成した高層ビルの頂上にケインが立つところで終わるはずだった。デミルはランドの脚本を却下し、完成した映画はマーフィーの元のアイデアに従ったものになった。ランドのバージョンには『水源』で使われる要素が含まれていた。[46] [47]
1928年、ランドは『リトル・ストリート』という題名の小説の構想を練っていたが、結局執筆されなかった。[48]この小説のノートには、 『水源』の執筆に引き継がれた要素が含まれている。[49] 死後に出版された『アイン・ランドの日記』（1997年）のノートを編集したデイヴィッド・ハリマンは、この物語の悪役はエルズワース・トゥーイという人物の初期バージョンであり、主人公によるこの悪役の暗殺はトゥーイ暗殺未遂の前兆であると述べている。[50]
ランドは、 1934年に最初の小説『われら生ける者』を完成させた後、 『水源』（当初のタイトルは『Second-Hand Lives 』）に取り掛かった。この初期の小説は、ランドに馴染みのある人物や出来事を部分的に題材にしていたが、新しい小説は、あまり馴染みのない建築の世界に焦点を当てていた。そのため、彼女は建築に関する伝記や書籍を多数読むなど、広範囲にわたる調査を行った。[51]また、建築家エリー・ジャック・カーンの事務所で無給のタイピストとして働いた。[52]ランドは、1935年12月に新しい小説の執筆を開始した。[53]
ランドは「『単一テーマ』の作家」と見られるのを避けるために、『われら生ける者』ほどあからさまに政治的でない小説を書きたかった。 [54]物語を発展させていくうちに、彼女は小説の個人主義についての考えにもっと政治的な意味を見いだし始めた。[55]ランドはまた、自身の知的発達に影響を与えたフリードリヒ・ニーチェの引用で小説の4つのセクションを導入することを計画していたが、結局、ニーチェの考えは自分の考えとあまりにも異なると判断した。彼女は最終原稿を編集して、引用やニーチェへのその他の言及を削除した。[56] [57]
ランドの『水源』の執筆は何度も中断された。1937年、彼女は『Anthem』という中編小説を書くために執筆を中断した。[58] 1938年6月のある夜、彼女は執筆をあきらめかけた。夫のフランク・オコナーは何時間も話し、最終的に諦めないように説得した。[59]また、彼女は『われら生ける者』の舞台化も完成させ、1940年に短期間上演した。 [58]同年、彼女は政治活動を始めた。最初はウェンデル・ウィルキーの大統領選挙運動でボランティアとして働き、その後保守派知識人のグループを結成しようとした。[60]以前の作品の印税がなくなると、彼女は映画スタジオの脚本読み手としてフリーランスの仕事を始めた。ランドがようやく出版社を見つけたとき、小説はまだ3分の1しか完成していなかった。[61]
出版履歴
ランドは以前に小説を出版しており、ブロードウェイの舞台でも成功を収めていたが、The Fountainheadの出版社を見つけるのに苦労した。We the Livingを出版していたマクミラン出版は、ランドが最初の小説よりも新しい小説にもっと宣伝をするよう要求したため、この本を拒否した。[62]ランドのエージェントは他の出版社に本を提出し始め、1938年にノップフ社が本の出版契約を結んだ。1940年10月までにランドが原稿の4分の1しか完成していなかったとき、ノップフ社は契約を解除した。[63]他の数社の出版社もこの本を拒否した。ランドのエージェントが小説を批判し始めたとき、ランドはエージェントを解雇し、自分で原稿を処理することにした。[64] 12の出版社（マクミランとノップフを含む）が本を拒否した。[61] [65] [66]
ランドがパラマウント映画で脚本読みの仕事をしていたとき、上司が彼女をボブズ・メリル社に紹介した。雇われたばかりの編集者、アーチボルド・オグデンはこの本を気に入ったが、社内の2人の評論家は相反する意見を述べた。1人はこれは素晴らしい本だが決して売れないだろうと言い、もう1人はこれは駄作だが売れるだろうと言った。オグデンの上司であるボブズ・メリル社の社長、D・L・チェンバースはこの本を拒否することにした。オグデンは本社に電報で「これが君にふさわしくない本なら、私はあなたにふさわしい編集者ではない」と返答した。彼の強い態度により、ランドは1941年12月10日に契約を勝ち取った。彼女はまた、1943年1月1日までに小説を完成させるためにフルタイムで働くことができるよう、1,000ドルの前払い金も受け取った。 [67] [68]
ランドは1942年を通して長時間作業し、原稿の最後の3分の2を完成させ、1942年12月31日に納品した。[68] [69]ランドの仮題は『Second-Hand Lives』だったが、オグデンはこれでは物語の悪役が強調されすぎると指摘した。ランドは『 The Mainspring 』というタイトルを代わりに提案したが、このタイトルは最近別の本で使われていた。その後、彼女は類語辞典を使って「fountainhead」が同義語であることを見つけた。[65] 『The Fountainhead』は1943年5月7日に出版され、初版は7,500部だった。当初の売上は伸び悩んだが、主に口コミによって1943年後半から伸び始めた。[70] [71]この小説は1944年にベストセラーリストに載り始めました。 [72]初版から2年以上経った1945年8月にはニューヨークタイムズのベストセラーリストで6位に達しました。 [73] 1956年までにハードカバー版は70万部以上を売り上げました。[74]最初のペーパーバック版は1952年にニューアメリカンライブラリーから出版されました。 [75]
1971年にニュー・アメリカン・ライブラリーから25周年記念版が出版され、ランドによる新しい序文が添えられた。[76] 25周年記念版の表紙には、フランク・オコナーによる『人間もまた立ち上がる』と題された絵画が描かれていた。[70] 1993年、ボブズ・メリル社から出版された50周年記念版には、ランドの相続人であるレナード・ペイコフによるあとがきが追加された。[76]この小説は30以上の言語に翻訳されている。[a]
出版前に本文からいくつかの文章が削除されたが、その中で最も重要なのはハワード・ロークと女優のヴェスタ・ダニングの関係に関するもので、この登場人物は完成した小説からはカットされた。削除された文章は、1984年にアイン・ランドの死後に『The Early Ayn Rand』で初めて出版された。 [78]
テーマ
個人主義
ランドは『水源』の主要テーマは「個人主義と集団主義の対立、政治ではなく人間の魂における対立」であると述べている。[79]哲学者ダグラス・デン・ユイルは、この小説に描かれている個人主義は特にアメリカ的なものであり、その国の社会と制度の文脈で描かれていると述べた。[80]ロークが法廷でアメリカの個人の権利の概念を弁護する場面を除いて、彼女は政治問題への直接的な議論を避けた。歴史家ジェームズ・ベイカーは「『水源』は1930年代に生まれたにもかかわらず、政治や経済についてはほとんど触れていない。第二次世界大戦中に書かれたにもかかわらず、世界情勢についても扱っていない。これは体制に反対する一人の男についてであり、他の事柄が入り込む余地はない」と述べている。 [ 81]この小説の初期草稿にはより明確な政治的言及が含まれていたが、ランドは完成版からそれらを削除した。[82]
建築
ランドは、それまでこの分野について何も知らなかったにもかかわらず、小説の背景として建築家という職業を選んだ。[83]芸術、技術、ビジネスを組み合わせた分野であるため、彼女は主要なテーマを複数の領域で表現することができた。[84]ランドは後に、建築家は「芸術と人間の生存の基本的ニーズの両方」を提供すると書いている。[83]アメリカ建築家協会の支部でのスピーチで、ランドは建築と個人主義の関係を指摘し、建築が進歩した時代は、個人の自由がより多かった時代でもあると述べた。[85]
ロアークの建築に対するモダニズム的なアプローチは、小説に登場する他の建築家のほとんどとは対照的である。最初の章で、建築学校の学部長はロアークに、最高の建築とは革新や改善ではなく、過去を模倣しなければならないと告げる。[86]ロアークは従来の建築様式を模倣したくないため、建築会社やクライアントからの依頼を何度も失う。対照的に、キーティングは慣習を模倣することで、学校でトップの成績を収め、すぐに就職のオファーを受ける。[87]革新と伝統の同じ対立は、ロアークの指導者であるヘンリー・キャメロンのキャリアにも反映されている。[88]
哲学
デン・ユールは『水源』を「哲学小説」と呼んでいる。つまり、この作品は哲学的な考えを取り上げ、それらの考えについて特定の哲学的視点を提示しているということである。[89] 『水源』の出版後、ランドは彼女が客観主義と呼ぶ哲学体系を展開した。『水源』にはこの明確な哲学は含まれておらず、[90]ランドは主に哲学的な考えを伝えるためにこの小説を書いたわけではない。 [91]とはいえ、ランドは1961年の著作集『新しい知識人のために』にこの小説からの抜粋3つを収録し、それを客観主義の概要と表現した。 [92]ピーコフは1991年にランドの哲学に関する著書『客観主義：アイン・ランドの哲学』で『水源』からの引用や例を多数使用した。[93]
受容と遺産
批評家の反応
『水源』は批評家を二分し、出版後、賛否両論の評価を受けた。[94]ニューヨーク・タイムズ紙のローリン・プリュエットはランドの著作を「見事に、美しく、そして辛辣に」賞賛し、ランドは読者に基本的な考えを再考させる「個人を讃える賛歌を書いた」と述べた。[95]同じ新聞に寄稿したオーヴィル・プレスコットは、この小説を「悲惨」で、筋書きは「複雑で紆余曲折」があり、「登場人物は粗雑」だと評した。[96]ニューヨーク・ジャーナル・アメリカン紙のコラムニスト、ベンジャミン・デカサーレスは、ロークを「現代アメリカ文学で最も刺激的な登場人物の一人」と評した。ランドはデカサーレスに手紙を送り、他の多くの評論家が説明しなかった個人主義についての本のテーマを説明してくれたことに感謝した。 [97]他にも肯定的なレビューがあったが、ランドはそれらの多くを、彼女のメッセージが理解されていないか、重要でない出版物からのものだとして却下した。[94]多くの否定的なレビューは小説の長さに焦点を当てており、[98]「とんでもない本」と呼んだものや、「これに騙された人は紙の配給制について厳しい説教を受けるに値する」と書いたものもあった。他の否定的なレビューでは、登場人物が共感を呼ばず、ランドの文体は「不快なほど平凡」だと述べた。[94]
ドミニク・フランコンのキャラクターは評論家から様々な反応を引き起こした。哲学者のクリス・マシュー・シアバラは彼女を「小説の中で最も奇妙なキャラクターの一人」と呼んだ。[17]文学者のミミ・ライゼル・グラッドシュタインは彼女を「倒錯の興味深いケーススタディ」と呼んだ。[18]作家のトーレ・ベックマンは彼女を矛盾した信念を持つキャラクターと表現し、彼女の行動をそれらの矛盾がどのように展開するかの論理的表現とみなした。[99]
初版発行後、文芸評論家から『水源』は比較的注目されてこなかった。[100] [101]哲学者ダグラス・デン・ユイルは、この小説の遺産を評価して、『水源』は後の『肩をすくめるアトラス』と比較して比較的無視されてきたと述べ、「我々の課題は、 『水源』で明確に浮かび上がってくるが、 『肩をすくめるアトラス』の視点から読むことを強いられないようなトピックを見つけることだ」と述べた。[100]この小説を扱った批評家の中には、『水源』をランドの最高傑作と考える者もいるが、[102] [103] [104]場合によっては、この評価はランドの著作に対する全体的な否定的な判断によって和らげられている。[105] [106]完全に否定的な評価も続いており、2011年のアメリカ文学の概要では、「主流の文学文化は1940年代に[ 『水源』を]却下し、現在も却下し続けている」と述べている。[1]
フェミニストの批判
フェミニスト批評家は、ロークとドミニクの最初の性行為を非難し、ランドがレイプを推奨していると非難した。[107]フェミニスト批評家は、このシーンは女性を男性に従属させるランドの作品における反フェミニストの視点の代表であるとして攻撃した。 [108] スーザン・ブラウンミラーは、1975年の著書『Against Our Will: Men, Women and Rape』で、女性が「優位な男性の手による屈辱」を望んでいると描写しているとして、彼女が「ランドのレイプ哲学」と呼ぶものを非難した。彼女はランドを「同性に対する裏切り者」と呼んだ。[109]スーザン・ラブ・ブラウンは、このシーンは「女性の従属と受動性」を伴うサドマゾヒズムとしてのセックスに対するランドの見解を表していると述べた。 [110] バーバラ・グリズーティ・ハリソンは、そのような「マゾヒスティックなファンタジー」を楽しむ女性は「傷つき」、自尊心が低いと示唆した。 [ 111]ミミ・ライゼル・グラッドスタインはランドの女性主人公に賞賛すべき要素を見出したが、「レイプの本質について意識が高まった」読者はランドの「ロマンチックに描かれたレイプ」を承認しないだろうと述べた。[112]
ランドの死後に出版されたこの小説の執筆ノートによると、1936年に執筆を始めたとき、彼女はロークのキャラクターを「必要なら、彼は彼女を強姦して正当化できる」と考えていたという。[113]彼女は完成した小説で起こったことは実際には強姦ではないと否定し、それを「刻印された誘いによる強姦」と呼んだ。[114]彼女は、ドミニクがその行為を望み、「誘った」と述べ、とりわけ、ドミニクが寝室の大理石の板に傷を付けてロークに修理を依頼する一節を引用した。[115]ランドによると、本当の強姦は「恐ろしい犯罪」となるだろう。[116]この小説の擁護者たちはこの解釈に同意している。この場面を具体的に説明したエッセイで、アンドリュー・バーンスタインは、この場面については多くの「混乱」があるものの、小説の描写はドミニクがロークに強く惹かれ、彼とセックスしたいという彼女の願望の「決定的な」証拠を提供していると書いている。[117]個人主義フェミニストのウェンディ・マケロイは、ドミニクは「完全に奪われている」が、それでもドミニクは同意し、その経験を楽しんだという「明らかな兆候」があると述べた。[118]バーンスタインとマケロイはどちらも、ブラウンミラーのようなフェミニストの解釈はセクシュアリティの誤った理解に基づいていると見ていた。[118] [107]
ランドのキャリアへの影響
ランドは以前にも演劇『1月16日の夜』で主流の成功を収め、小説も2冊出版していたが、『水源』は彼女のキャリアにおいて大きな躍進となった。この作品は彼女に永続的な名声と経済的成功をもたらした。彼女は『水源』の映画化権を売却し、ハリウッドに戻って映画化の脚本を書いた。[119] 1944年4月、彼女は映画プロデューサーのハル・ウォリスと複数年契約を結び、オリジナルの脚本や他の作家の作品の脚本を書いた。[120]
この小説の成功はランドに新たな出版の機会をもたらした。ボブズ・メリル社は『水源』で提示された倫理観を拡張したノンフィクション本の出版を申し出た。この本は結局完成しなかったが、その内容の一部は1944年1月号のリーダーズ・ダイジェスト誌の記事に使用された。[121]ランドはまた、 『賛歌』のアメリカの出版社を見つけることができた。この本はそれまでイギリスでは出版されていたが、アメリカでは出版されていなかった。[122]ランドが『肩をすくめるアトラス』を出版社に提出する準備ができた時、12社を超える出版社が新しい本の購入を競った。[123]
『水源』は、その哲学的思想に惹かれる新しいファン層も引き付けた。1951年にニューヨークに戻ったとき、彼女はこうしたファンのグループを集め、そのグループを『水源』が出版された年にちなんで「43年組」と公に呼んだ。このグループは、ランドの著作の哲学的思想を推進する客観主義運動の中核へと発展した。[124] [125]
文化の影響
『水源』は、前世紀から今世紀にかけて好調な売れ行きを続けている。2023年までに、1000万部以上を売り上げた。[126]映画、テレビシリーズ、その他の小説など、さまざまな大衆娯楽で言及されている。[127] [128] 1943年には、イザベル・パターソンの『機械の神』とローズ・ワイルダー・レーンの『自由の発見』も出版された。ランド、レーン、パターソンは、これらの作品の出版により、アメリカのリバタリアン運動の創始者と呼ばれている。 [129]たとえば、ジャーナリストのジョン・チェンバレンは、これらの作品のおかげで、社会主義から、彼が「古いアメリカの哲学」と呼ぶリバタリアンと保守的な考えに転向したとしている。[130]文学教授のフィリップ・R・ヤンネラは、この小説は「アメリカの保守とリバタリアンの政治文化の中心的なテキスト」であると述べた。[1]イギリスでは、保守党の政治家サジド・ジャヴィドがこの小説の影響について語り、ロークの刑事裁判の法廷シーンを定期的に読み返していると述べている。[131]
この本は若者に特に魅力的で、歴史家のジェームズ・ベイカーは「批判者が考えるよりは重要だが、ランドのファンが想像するほど重要ではない」と評した。[103]哲学者のアラン・ブルームは、この小説は「文学とは言い難い」が、学生たちにどの本が重要か尋ねると、必ず誰かが『水源』に影響されていると答えた。[132]ジャーナリストのノーラ・エフロンは、18歳のときにこの小説が大好きだったが、「要点がわからなかった」と認め、それは主に潜在意識下の性的隠喩であると示唆した。エフロンは、再読して「要点がわからないくらい若いときに読んだほうがいい。そうでなければ、とても馬鹿げた本だと思わざるを得ない」と決心したと書いている。[133]
多くの建築家が、作品のインスピレーションとして『水源』を挙げている。サンフランシスコ建築研究所の創設者である建築家フレッド・スティットは、彼の「最初の建築の師匠、ハワード・ローク」に本を捧げた。 [134]建築写真家のジュリアス・シュルマンによると、ランドの作品は「建築を初めて世間の注目を集めた」という。彼によると、『水源』は20世紀の建築家に影響を与えただけでなく、「近代建築家であったすべての建築家の人生において、最初の、最前線で中心であった」という。[135]この小説はまた、建築に対する世間の認識に大きな影響を与えた。[136] [137] [138]不動産開発業者のドナルド・トランプは、 2016年の大統領選挙運動中に、ロークに共感したと述べて、この小説を賞賛した。[139]プライベート・エクイティ会社であるローク・キャピタル・グループは、ハワード・ロークという人物にちなんで名付けられている。[140]
適応
膜
1949年、ワーナー・ブラザースはこの本を基に映画をリリースし、ハワード・ローク役にゲイリー・クーパー、ドミニク・フランコン役にパトリシア・ニール、ゲイル・ワイナンド役にレイモンド・マッセイ、ピーター・キーティング役にケント・スミスが出演した。脚本家としての経験があったランドは、自身の小説を脚色するために雇われた。映画はキング・ヴィダーが監督した。興行収入は210万ドルで、製作費を40万ドル下回った。[141]批評家たちはこの映画を酷評した。否定的なレビューは、ニューヨーク・タイムズやロサンゼルス・タイムズなどの新聞から、バラエティやハリウッド・レポーターなどの映画業界誌、タイムやグッド・ハウスキーピングなどの雑誌まで、さまざまな出版物に掲載された。[141] [142]
当時書かれた手紙の中で、ランドの映画に対する反応は肯定的だった。彼女は、これはハリウッドで作られた小説の中で最も忠実な映画化だと述べた。[143]そして「本当の勝利」だ。[144]映画によって刺激された関心の結果、小説の売上は増加した。[145]彼女は後にもっと否定的な態度を示し、映画全体が気に入らず、編集、演技、その他の要素について不満を述べた。[146]ランドは、監督と脚本家を選ぶことも、映画の編集も許可しない映画会社に、二度と小説の権利を売ることはないと述べた。[147]
様々な映画製作者が『水源』の新たな映画化に興味を示しているが、候補作のいずれも製作には着手していない。1970年代、脚本家兼監督のマイケル・チミノは、ユナイテッド・アーティスツとクリント・イーストウッドをローク役に起用した自身の脚本を映画化する契約を結んだが、ジャニス・ジョプリンとフランク・コステロの伝記映画を制作するためプロジェクトを延期した。[148] [149]この契約は、チミノの1980年の映画『天国の門』の失敗により破談となり、ユナイテッド・アーティスツはチミノの映画への資金提供を拒否した。[150]チミノは2016年に亡くなるまで脚本の映画化を希望し続けた。[151]
1992年、プロデューサーのジェームズ・ヒルが権利を取得し、フィル・ジョアヌーを監督に選んだ。[152] 2000年代には、オリバー・ストーンが新たな映画化に興味を示し、ブラッド・ピットがローク役として検討されていたと報じられた。[153] 2016年3月のインタビューで、ザック・スナイダー監督は『水源』の新たな映画化に興味を示し、[154] 2018年にもその関心を繰り返した。 [155]スナイダーは2019年に、もはや映画化を追求していないと述べた。[156] 2024年、彼はNetflixにテレビシリーズの映画化を売り込んだが失敗したと述べた。[157]
遊ぶ
オランダの劇団Toneelgroep Amsterdamは、 2014年6月のホランド・フェスティバルでオランダ語版の舞台を上演した。劇団の芸術監督イヴォ・ファン・ホーヴェが脚本・監督を務めた。ラムジー・ナスルがハワード・ローク役、ハリナ・ラインがドミニク・フランコン役を演じた。[158] 4時間の舞台では、俳優やロークの絵のクローズアップ、ニューヨークのスカイラインの背景を映し出すビデオ投影が使用された。[159] [160]初演後、舞台はツアーに出され、 2014年7月初旬にスペインのバルセロナで上演され、[161]同月後半にはフランスのアヴィニョン演劇祭にも出演した。 [159]この劇は2016年11月にパリのオデオン座で上演され、[162] 2017年3月31日から4月2日までソウルのLGアートセンターで上演された。 [163] [164]この劇はブルックリン音楽アカデミーのネクストウェーブフェスティバルでアメリカ初の上演となり、2017年11月28日から12月2日まで上演された。[165]
ヨーロッパでの上演は、おおむね好意的な評価を受けた。アヴィニョン演劇祭の上演は、フランスの新聞『ラ・クロワ』 [160] 、『レ・ゼコー』[166]、『ル・モンド』 [ 167]から好意的な評価を受けたほか、イギリスの新聞『ガーディアン』からも好意的な評価を受け、ガーディアン紙の評論家は、この作品を「衝撃的な演劇」と評した。[168]フランスの雑誌『テレラマ』は、アヴィニョン上演に否定的な評価を与え、原作が劣っていると述べ、セットでのビデオスクリーンの使用に不満を述べた。[169]一方、フランスの雑誌『ラ・テラス』 は、オデオン上演の演出と演技を称賛した。[162]
アメリカの批評家は、ネクスト・ウェーブ・フェスティバルの舞台化作品に対して、ほとんど否定的な評価を下した。ヴィレッジ・ヴォイス紙のヘレン・ショーの批評では、ランドの登場人物や考え方を、それを損なわずに真剣に描いているため、観るに堪えないとしている。 [170]フィナンシャル・タイムズ紙の批評家は、劇が長すぎるとし、ホーヴはランドの「有害な」本を過度に尊敬しすぎていると述べた。[171]ニューヨーク・タイムズ紙の批評家ベン・ブラントリーは、ランドの「純粋なパルプの魅力」を捉えたホーヴを称賛したが、題材を「重々しいスピーチが山ほどあるナンセンス」と評した。[172]ハフィントン・ポスト紙の批評では、ランドのメッセージを表現するヴァン・ホーヴの能力を称賛したが、劇は1時間長すぎると述べた。[173]
テレビ
この小説は1980年にパキスタンテレビネットワーク向けに『Teesra Kinara』というタイトルでウルドゥー語に翻案された。このドラマの主演はラハト・カズミで、彼女は脚本も書いた。[174]カズミの妻サヒラ・カズミがドミニク役を演じた。[175]米国では、この小説はアニメアドベンチャーシリーズ『マイティマウス：ニューアドベンチャー』のエピソードでパロディ化されたほか、[176]アニメシットコム『ザ・シンプソンズ』シーズン20のエピソードの最後の部分「4人の偉大な女性とマニキュア」でもパロディ化された。[177]
その他の適応
1944年、オムニブック・マガジン社は、アメリカ軍の隊員向けに販売された小説の短縮版を出版した。ランドは、ボブズ・メリル社が彼女のテキストに対する承認なしに編集版の出版を許可したことに腹を立てた。[178]キング・フィーチャーズ・シンジケート社は翌年、新聞での配信用に小説の要約版と挿絵入り版の制作をランドに打診した。ランドは、編集を監督し、フランク・ゴドウィンが提供した登場人物の挿絵案を承認することを条件に、同意した。30回シリーズは1945年12月24日に始まり、35以上の新聞に掲載された。[179]ランドの伝記作家アン・ヘラーは、翻案を「見事な挿絵」と称賛した。[178]小説のフランス語訳を宣伝するため、スイスの出版社イェーバーは、 1940年代後半にスイス放送協会にラジオドラマの翻案を放送することを許可した。ランドはこの映画化を許可していなかったが、1949年にスイスのファンからの手紙を通じてこの映画化について知った。[180]
参照
注記
- ^ アイン・ランド研究所によれば、『水源』はアルバイシン語、ブルガリア語、中国語、クロアチア語、チェコ語、デンマーク語、オランダ語、エストニア語、フランス語、ドイツ語、ギリシャ語、ヘブライ語、ハンガリー語、アイスランド語、イタリア語、日本語、韓国語、リトアニア語、マラーティー語、モンゴル語、ノルウェー語、ポーランド語、ポルトガル語、ルーマニア語、ロシア語、セルビア語、スロベニア語、スペイン語、スウェーデン語、トルコ語、ウクライナ語、ベトナム語に翻訳されている。[77]
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外部リンク
Wikiquoteに『水源』に関する引用があります。
- 毎年恒例の「水源」エッセイコンテスト（アイン・ランド研究所）
- 『水源』のクリフノート
- SparkNotes の「The Fountainhead」学習ガイド
- 2002 年 5 月 12 日、 C-SPANによる「今日の世界における『ザ・ファウンテンヘッド』の意義」に関するパネル ディスカッション