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ロマンティック・リアリズムは、ロマン主義とリアリズムの両方の要素を組み合わせた芸術である。「ロマン主義」と「リアリズム」という用語はさまざまな意味で使用されており、[ 1 ]時には互いに対立するものと見なされることもある。[ 2 ] [ 3 ]
この用語は文学批評において長い歴史を持つ。[ 4 ]例えば、ジョゼフ・コンラッドとロマンティック・リアリズムの関係は、ルース・M・スタウファーの1922年の著書『ジョゼフ・コンラッド：そのロマンティック・リアリズム』で分析されている。リアム・オフラハティとロマンティック・リアリズムの関係は、PF・シーランの著書『リアム・オフラハティの小説：ロマンティック・リアリズムの研究』で論じられている。フョードル・ドストエフスキーは、ドナルド・ファンガーの著書『ドストエフスキーとロマンティック・リアリズム：バルザック、ディケンズ、ゴーゴリとの関連におけるドストエフスキーの研究』でロマンティック・リアリストとして記述されている。歴史家のジャック・バルザンは、ロマン主義はリアリズムと誤って対立していると主張し[ 5 ]、「…ロマンティック・リアリストは弱さを隠さず、力を行使する」と宣言した。[ 6 ]
この用語は美術批評においても長い歴史を持つ。[ 7 ]美術学者ジョン・バウアーはこれを「ロマンチックな態度や意味を表現するために修正されたリアリズムの一形態」と表現した。[ 8 ]テオドール・W・アドルノによれば、「ロマンティック・リアリズム」という用語はヨーゼフ・ゲッベルスがナチス・ドイツで制作された芸術の公式教義を定義するために使用したが、この用法は広く普及しなかった。[ 9 ]
1928年、ソビエト連邦教育人民委員のアナトリー・ルナチャルスキーは次のように書いた。
プロレタリアートは、あらゆる芸術に強いロマン主義的リアリズムの潮流をもたらすだろう。ロマン主義的であるのは、プロレタリアートは多くの願望に満ちており、まだ完全な階級ではないため、その文化の力強い内容がまだ適切な枠組みを見つけられないからである。プレハーノフが指摘したように、現実主義的であるのは、この地上に何かを築き上げようとし、そのような構築に深い信仰を抱いている階級が、現実と密接に結びついているからである。[ 10 ]
小説家であり哲学者でもあるアイン・ランドは、自身をロマンティック・リアリストと称し[ 11 ] 、芸術分野で活動する客観主義の信奉者の多くがこの用語を自らに当てはめている。ランドは自身の美学の一部として、ロマン主義を「人間が意志の能力を持っているという原則の認識に基づく芸術のカテゴリー」[ 12 ] 、英雄と悪役の領域と定義し、それを自然主義と対比させた。彼女は自身の芸術が「あり得る、そしてあるべき」人生の描写となることを望んでいた[ 13 ]。彼女は次のように書いている。「ロマンティック・リアリズムの手法は、人生を実際よりも美しく、興味深いものにしながら、同時に現実味を与え、私たちの日常的な存在よりもさらに説得力のある現実を与えることである」[ 14 ] 。しかし、彼女の定義は肯定的なものだけに限定されるものではなかった。彼女はフョードル・ドストエフスキーもロマンティック・リアリストだと考えていた[ 12 ] 。
音楽における「リアリズム」は、現実のもの（ベドルジヒ・スメタナの『モルダウ』の「農民の結婚」など）であれ神話上のもの（リヒャルト・ワーグナーの『ニーベルングの指環』など）であれ、対象を描写するために音楽を用いることと関連付けられることが多い。音楽学者のリチャード・タルスキンは、ニコロ・パガニーニとフランツ・リストの「黒いロマン主義」と彼が呼ぶもの、すなわち「悪魔の笑い」のように「グロテスクな」生き物や対象を描写したり示唆したりするために使用できる音楽的技法の開発と使用について論じ、「恐ろしい雰囲気」を作り出す。[ 15 ]このように、タルスキンの「黒いロマン主義」は、19世紀のヴィルトゥオーゾが恐怖や「崇高さ」を呼び起こす意図で用いた「ロマンティック・リアリズム」の一形態である。
19世紀、歴史家は伝統的にロマン主義リアリズムをリヒャルト・ワーグナーの作品と結びつけてきた。[ 16 ]当時のリアリズムの神話に従って、歴史的に正確であると主張される舞台設定が特徴であった。[ 17 ]これらの作品は、ワーグナーの美的リアリズムに基づく「見えない劇場」と呼ばれる概念の一部を形成しており、劇場内に現実の完全なイリュージョンを創造しようとした。[ 17 ]
ヘクトル・ベルリオーズやフランツ・リストのような音楽家をロマンティック・リアリストとみなす学者もいる。[ 18 ]リストは新ドイツ楽派の信奉者として、ロマンティック・リアリズム、自由な調性、標題音楽で知られていた。[ 19 ]歴史家は、全体主義独裁者が大衆のための音楽としてロマンティック・リアリズムを選んだことを指摘している。[ 20 ]アドルフ・ヒトラーはパルジファルを好み、ヨシフ・スターリンはヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトのピアノ協奏曲を好んだと言われている。 [ 20 ]
これらの2つの用語を定義するためにあらゆる言語で書かれた書籍や論文を列挙することさえ、骨の折れる作業となるだろう。
主義とは正反対の要素がある
。それはリアリズムである。したがって、真の対立はロマン主義とリアリズムの間にある。
。そして、当然のことながら、リアリズムは概してロマン主義の反対である。なぜなら、すでに見てきたように、ロマン主義は通常、理想主義と結びついているからである。
批評家や歴史家の間で生まれたものである。
リアリズムというレッテルを先送りすることに反対し、先に述べた証拠に基づけば、ロマン主義はリアリズムであると主張したい。
ロマンティック・リアリズムは、長らくアメリカ絵画における強力な運動であったが、1940 年以降、疑いなく衰退してきた。完全に消滅したわけではなく、その最も優れた例のいくつかは近年のものであるが、ここに掲載されている絵画のほとんどが、すでに亡くなっているか、中年期を過ぎた画家によるものであることは注目に値する。
「ロマンティック・リアリズム」という用語の曖昧な普遍性は、それが流行語となるのに役立ったが、最終的には政治的な悪用にもつながった。…皮肉なことに、T・W・アドルノは、明らかに賛同を示すために、「ロマンティック・リアリズム」について語った
ヨーゼフ・ゲッベルス
を引用した。…
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