アフターダーク（雑誌）

アフターダーク

1972年3月の表紙に登場した俳優ニコラス・コートランド
カテゴリー	舞台芸術取引
頻度	月次
創刊	1968年5月
最終号	1983年1月
会社	ダンスマガジン社、 ダナド出版社
国	アメリカ合衆国
拠点	ニューヨーク市
言語	英語
国際郵便	0002-0702

『アフターダーク』は、演劇、映画、舞台劇、バレエ、パフォーマンスアート、歌手、俳優、女優、ダンサーなど様々なアーティストを特集したエンターテイメント雑誌でした。1968年5月に創刊され、『ボールルームダンスマガジン』の後継誌となりました。 ^{[1] [2]}

1970 年代後半、パトリック パチェコがウィリアム コモから編集長を引き継ぎ、一時期は雑誌をより真面目で批評的な月刊誌にしようと努力し、文章の質に重点を置き、カラー印刷をやめ、写真を数インチ四方に縮小しました。これはウィリアム コモの「目を楽しませる」方針に対する反応でしたが、売り上げは低迷し、1981 年にルイス ミールがパチェコに代わって編集長に就任し、雑誌をフルカラー形式に戻して、肌をたっぷり露出させました。

しかし、 『アフターダーク』の時代は終わったように思われた。おそらく、いくつかの新しい雑誌が、この雑誌の元々の読者層にアピールするという、より優れた、より明確な仕事をしていたためだろう。そのため、ミーレの『アフターダーク』は、わずか数年で、今度は永久に廃刊となった。

最初の号には「第1巻第1号」ではなく「第10巻第1号」と書かれています。この番号は1970年12月の第13巻第8号まで続き、その後に1971年1月の第3巻第9号が続きます。（したがって、第3巻は実際には第4巻です。）^[3]

アフターダークは、初代編集者のウィリアム・コモとルドルフ・オースワイン（ともにダンスマガジン）によって創刊され、エンターテイメントやライフスタイルに関する幅広いトピックを扱っていた。ダンスに関する多数の記事に加え、1968年12月号のミュージカル「ヘアー」^{の舞台評[4]}や1972年1月号のシャーリー・バッシーの記事^{[5] 、1977年4月号の}ドナ・サマーの表紙写真と特集記事^[6]など多岐にわたるトピックを扱っていた。

その他の表紙写真には、ベット・ミドラー(1973 年 1 月)、ロバート・レッドフォード(1973 年12 月)、バーブラ・ストライサンド( 1975 年 4 月) 、ローレン・ハットン(1976 年 12 月)、メイ・ウエスト(1977 年 5 月)、ピーター・アレン(1978 年 2 月)、ドリー・パートン(1978 年 4 月)、ジョン・ボイト(1979 年 4 月)、クリストファー・リーブ(1980 年 10 月)、リリー・トムリン(1981 年 2 月)、ダイアナ・ロス(1981 年 5 月) などが含まれています。最も売れた号は、ザルコ・ハルミック、ボニータ・ジョージ、ボー・ファン・デン・アッサムが表紙を飾った 1976 年 2 月号です。

1979年5月号には、ブロードウェイでバーナード・ポメランスの舞台『エレファント・マン』のジョン・メリック役を演じた俳優フィリップ・アングリムのプロフィールが掲載された。^[7]この号には他にも、映画『アリー/ スター誕生』でジュディ・ガーランドの夫役を演じてアカデミー賞にノミネートされた俳優ジェームズ・メイソンのプロフィール^[8]と、スキーヤーのジル・キンモントの事故を描いた映画『ザ・アザー・サイド・オブ・ザ・マウンテン』でジル・キンモントを演じたマリリン・ハセットのプロフィールが掲載された。 ^[9] 1981年にリー・スワンソンとルイス・ミールが共同発行者となり、1981年5月にダイアナ・ロスを表紙にした創刊号が発行された。スワンソン&ミールはニューヨークのフラットアイアン・ビルで雑誌を発行し、その後ロサンゼルスに移転した。スワンソンは1984年に53歳でエイズで亡くなった。雑誌の所有権はコネチカット州スタンフォードのビジネスマネージャー、ポール・ラファイエットに引き継がれた。^[10] 定期的にファッション特集が掲載され、時には男性ファッションだけを特集する記事もあった。「都市風景」セクションには、世界中のさまざまな都市や地域で当時注目されていたアイテムに関する短い記事が掲載されていた。

1977年2月号の雑誌「アフターダーク」の広告スペースの宣伝で、

お金に余裕のある観客にアプローチしましょう。After Darkにはそんな人たちがいます！彼らは裕福で、成功していて、独身です。縛られるものは何もありません。チャンスがあれば、いつでも思い切り楽しむ時間とお金があります。^[11]

彼らの読者プロフィールによると、読者の85.2%は独身で、年齢の中央値は33.7歳、収入の中央値は20,882ドル（2023年の104,995ドルに相当）である。彼らは「上流階級」で、75.8%が管理職または専門職に就いており、身だしなみがよく（76.4%がコロンを使用していた）、衣服に年間804ドル（2023年の4,043ドルに相当）を費やしていた。彼らの読者は「旅行好き」で、平均して年間3.5回の休暇を取り、56.6%が有効なパスポートを所有していた。そして「美食家」で、定期的にウォッカを飲む人が81.6%、スコッチが81.3%、ジンが70.3%、シャンパンが63.5%であった。^{[11] [12]}

この雑誌には、ゲイ向けのレストラン、宿泊施設、ナイトクラブ、浴場、ガイド、書籍、ポルノ映画、その他の商品の広告が多数掲載されていた。広告の中には、あからさまにゲイ関連のものではないものもあったが、広告の多くはゲイ男性によく知られている施設や商品のもの、またはギリシャ文字のラムダなどゲイ向けのものを識別するためによく使用される記号を含むものであった。また、男性用ブティックや衣料品会社の広告も豊富で、特に、たとえばインターナショナル・メールのように、露出度の高い男性用下着や水着を販売している会社の広告が多かった。

ゲイ男性向けのその他の製品やサービスの広告も露骨なものだった。例えば、ゲイポルノスタジオのHand in Hand Videoの広告、元プロフットボール選手のデビッド・コペイの同性愛に関する『デビッド・コペイ物語』 ^{[13] 、著名なゲイ作家}ポール・モネットの書籍『The Gold Diggers』（キャッチフレーズは「きらびやかで魅力的、ゲイ」）やマイケル・デネニーの『 Lovers: The Story of Two Men』の広告では「写真付きの感動的な真実のラブストーリー」と説明されていた。^[14]

1979年5月号には、「男は男なしでは生きていけない！」と題された「GSF」という団体の広告が掲載されていた。そこには「関係を築くことに関心のある、温かく誠実なゲイの男性（および女性）に会いたいなら、GSFについて知る時が来た」と書かれていた。^[15]この号の「アフターダーククラシファイド」には「ゲイ占星術師」の広告も掲載されていた。^[16]

他の広告も明らかに大人の読者、おそらくは心の広い読者を対象としていた。1977年2月号には、ハリー・リームス弁護基金の半ページ広告が掲載されていた。この広告は、ポルノ映画『ディープ・スロート』と『悪魔のミス・ジョーンズ』への出演をめぐる2件の訴訟でリームスを弁護するための資金を募るものだった。^[17]

ダニエル・ハリスはアフターダークの設立について次のように 述べている。

ジャーナリズムの歴史上最も奇妙な生まれ変わりの一つ。音楽好きの青い髪のおばあさんやハッシュパピーを着るゴルファーをターゲットにした『ボールルームダンスマガジン』は、高齢者向けの娯楽雑誌だった。ワルツ、ルンバ、ターキートロットなどの話題を扱う定期刊行物の灰の中から、ゲイエロティシズムの大衆市場への大胆な実験である『アフターダーク』が、その破壊的な輝きを全て備えた不死鳥のように甦った。^[18]

「ゲイ雑誌」とは呼ばれていないが、アフターダークはゲイコミュニティの関心を引く話題を定期的に取り上げていた。ゲイポルノスターのケイシー・ドノヴァンとしてよく知られるカル・カルヴァーは、1972年12月号の表紙を飾った。^{[19] 1975年2月号には、ゲイポルノスターの}ピーター・ベルリンの写真集が掲載された。^[20]ダニエル・ハリスによると、最盛期には30万人以上の読者がおり、「ほぼゲイ男性のみで構成されていた」という。^[21]

1979年5月号には、ゲイや女装客を客とするニューヨーク市のオルタナティブナイトクラブ、 GGバーナムズルームの特集記事が掲載された。特集記事には、クラブの発展と起源、当時の顧客構成に関する情報が含まれていた。また、ローラースケートディスコに関するタンデム記事「Boogie on Wheels」も掲載された。^[22]

雑誌の出版社は、この雑誌がゲイコミュニティに人気があることを認め、「現在の同性愛雑誌が市場に出る7、8年も前から同性愛コミュニティで支持を得ていた」と指摘した。^[23]

かつてアフターダークの広告セールスマンだったドナルド・エンビンダーは、プレイボーイやペントハウスなどのストレート誌に対するゲイの回答と呼ばれている高級アダルト雑誌ブルーボーイを創刊した。^[24]

この雑誌は、意図的かどうかはさておき、表紙や記事のイラストに男性の裸体や半裸の画像を頻繁に使用することで、ある程度の同性愛的要素を盛り込んでいた。半裸や半裸の女性のイラストも時々含まれていたが、被写体の大半は男性だった。イラストの中には記事の主題に直接関係するものもあったが、裸体や半裸という理由だけで使用されているものもあった。

1977年2月号の特集記事「栄光へのマッスルバウンド」にはボディビルダーの写真が掲載されており、イラストは記事のテーマと直接関連していた。アーノルド・シュワルツェネッガーがその号の表紙モデルで、彼の写真が数枚記事のイラストとして使われた。2枚の写真では彼は裸で登場し、1枚の写真では彼のペニスの一部が見える。特集は「アメリカで最も魅力的な（そして最も探究されていない）サブカルチャーの1つ」としてのボディビルディングを詳細に取り上げている。^[25]ほとんど服を着ていないボディビルダーの写真でイラストが描かれたこの記事は、意図的かどうかはともかく、同性愛を喚起している。

その号に掲載された写真の中で、不必要にヌードを使っていると思われるのは、 ブロードウェイのミュージカル『コーラスライン』で「マーク」役を演じている俳優ポール・チャールズの写真である。このイラストはブロードウェイの時事問題に関する記事に掲載された数枚のイラストのうちの1枚で、物語文と出演者の写真、写真のキャプションに彼らの作品の簡単な概要が添えられている。^{[26]チャールズは、}股間だけを覆う毛皮のコートを戦略的に肩に掛けた裸の姿で撮影されている。