トゥーランドット（ブゾーニ）

トゥーランドット
フェルッチョ・ブゾーニ作曲のオペラ
プレミア上映ポスター
台本作家	フェルッチョ・ブゾーニ
言語	ドイツ語
に基づく	カルロ・ゴッツィの戯曲『トゥーランドット』
プレミア	1917年5月11日 ( 1917-05-11 ) チューリッヒオペラハウス

『トゥーランドット』 （BV 273）は、フェルッチョ・ブゾーニによる1917年の2幕の台詞入りオペラである。ブゾーニは、カルロ・ゴッツィ伯爵の同名の戯曲に基づいて、ドイツ語で独自の台本を書いた。ブゾーニのオペラの音楽は、付随音楽と、ブゾーニが1905年にゴッツィの戯曲の制作のために書いた関連する『トゥーランドット組曲』（ BV 248）に基づいている。このオペラは、ブゾーニの以前の1幕オペラ『アルレッキーノ』との2本立てで上演されることが多い。

カルロ・ゴッツィの戯曲『トゥーランドット』は1762年に初演された。もともとはヴェネツィアのサン・サミュエーレ小劇場で上演するために書かれ、ゴルドーニらのより現代的で写実的な戯曲への反応として意図的にコンメディア・デラルテ様式で書かれた。^[1]

シラーは『トゥーランドット』の翻案版を1802年に出版した^。[2] ウェーバーは『トゥーランドット』の劇中劇のために、作品37の付随音楽を書き上げた。これは1809年に作曲されたもので、1805年に中国をテーマに作曲した『中国序曲』も含まれている。ブゾーニは、シラーとウェーバーがイタリア文学の傑作を台無しにしたと考えた。^[3]

ゴッツィの『トゥーランドット』は、1904年から1917年にかけて、さまざまな形でブゾーニの作曲に関わっていた。彼は幻想的で魔法のような物語を非常に好んでいた。その直前の作品はピアノ協奏曲作品39 BV247で、アダム・エーレンシュレーガーの『アラジン』の未完の翻案からの音楽が含まれていた。^[4] 1904年、ブゾーニはゴッツィの中国寓話の付随音楽のスケッチを始めた。彼はまた、演奏会用組曲を編曲し、これは1905年に初演され、1906年に出版された。ゴッツィの劇とブゾーニの音楽による演出は、 1911年にベルリンでマックス・ラインハルトによって行われ、1913年にはロンドンで2度目にして最後の演出が行われた。付随音楽と組曲の作曲、およびブゾーニの音楽による劇の演出の詳細については、『トゥーランドット組曲』の記事を参照のこと。^[5]

第一次世界大戦が勃発すると、イタリア人であるブゾーニはベルリンに留まることが次第に困難になり、結局どちらの側にもつかずに済む中立国のチューリッヒに移った。1915年後半から1916年8月にかけて、彼は1幕オペラ『アルレッキーノ』の執筆に没頭したが、チューリッヒ市立劇場は伴奏のない作品の上演には乗り気ではなかった。彼はゴッツィの原作に基づいてドイツ語で台本を素早く書き、トゥーランドット組曲をセリフ付きの短い2幕オペラに改作した。^[6]ブゾーニは1916年11月9日にエゴン・ペトリに宛てて次のように書いている。

1時間の『アルレッキーノ』にどの作品を組み合わせれば一晩中楽しめるかという重要な問題、その結果生じた困難、そしてそのようなプログラムを永続的に有効な形で確立したいという願望から、私は『トゥーランドット』の素材と内容から2幕のオペラを作るという急ぎの決断に至った。ここ数週間、私はこの楽しい仕事に熱心に取り組んでおり、『トゥーランドット』のオペラの台本と音楽を書いている。私はテキストを完全に独立して書き直し、パントマイムや舞台劇に近い調子にしようとしている。これは当初考えていたよりも骨の折れる仕事だが、私には簡単にできそうだ。両作品に共通する仮面劇の人物像は、両作品を結びつける役割を果たしている（それ以外は完全に対照的だが）。^[7]

ブゾーニは1916年後半にオペラ『トゥーランドット』を超高速（100日で300ページ）で完成させ、 1917年にチューリッヒでブゾーニ指揮による『アルレッキーノ』とのダブルビルで初演された。デントはブゾーニが自分の作品にどれほど満足していたかを述べている。^[6]

ブゾーニの台本には、この劇の起源であるコンメディア・デラルテを思い起こさせる奇妙な点がいくつもある。登場人物にトリュファルディーノやパンタローネといったイタリア名があること、中国ではアッラーが崇拝されていること、ヴェネツィア、サン・マルコ、ゴンドラへの言及があることなどである。台詞はモーツァルトのオペラ、特に『魔笛』を思い起こさせる。^[8]同じ主題のプッチーニのオペラと比較すると、ブゾーニはゴッツィの劇の親密で非現実的な雰囲気を保っている。^[9]ブゾーニのトゥーランドット王女はそこまで執念深くはなく、彼女の心はもっと溶けやすい。

ブゾーニはオペラのために作曲した素材の一部を再利用し、1917年に管弦楽版のトゥーランドット組曲を再度改訂し、最終楽章の葬送行進曲をアルトゥームの警告BV248bに置き換えた。^{[10]ブゾーニはまた、第2幕の}アルトゥームの祈り（オペラのために新たに書かれた）をバリトンと小管弦楽のためのアルトゥームの祈りBV277作品49第1として 別途出版した。

ブゾーニの『トゥーランドット』の初演は1917年5月11日にチューリッヒ市立劇場で行われた。プロデューサーはハンス・ロゴシュ、デザイナーはアルベルト・イスラー。ブゾーニの一幕オペラ『アルレッキーノ』も二本立てで上演された。^[11]

トゥーランドットとアルレッキーノは、1918年10月20日にフランクフルトでグスタフ・ブレッヒャーの指揮によりドイツで初演され、 ^[12] 1919年1月26日からケルン歌劇場で、その頃「第一指揮者」に任命されたオットー・クレンペラーの指揮により再演された。[ ^{13] 2つのオペラは、1921年5月19日にワーグナーの指揮者}レオ・ブレヒの指揮によりベルリン国立歌劇場で上演され、かなりの成功を収めた。^[14]

イタリアでの初演（アルレッキーノなし）は、1936年11月29日にローマでフェルナンド・プレヴィターリの指揮により行われた。ブゾーニの支持者であったプレヴィターリは、その後イタリアの他の都市でも公演を行い、 1964年にはブエノスアイレスのコロン劇場でこのオペラの初演を指揮した。

イギリスでの初演は1966年8月19日、ロンドンでライオネル・ソルターによる英訳で行われた。この公演はBBCサード・プログラムで放送された。アメリカでの初演は1967年10月10日、ニューヨークのフィルハーモニックホールでのコンサート公演で、続いて1980年1月28日、カリフォルニア州バークレーの第一長老派教会で、当時28歳のケント・ナガノの指揮による半舞台版が上演された。1986年11月15日、スタンフォードのコネチカット・グランド・オペラで、皇帝アルトゥーム役にグレゴリー・スタップ、カラフ役にフアン・ルケ・カルモナ、タイトルロールにパトリシア・クレイグを迎え、本格的な舞台公演が行われた。 ^[12]

フルート3本（第3楽章はピッコロ兼用）、オーボエ3本（第3楽章はイングリッシュホルン兼用）、クラリネット3本（第3楽章はバスクラリネット兼用） 、ファゴット3本（第3楽章はコントラファゴット兼用）、ホルン4本、トランペット4本、トロンボーン3本、チューバ1本、ティンパニ、打楽器（グロッケンシュピール、トライアングル、タンバリン、カバードドラム、バスドラム、タムタム）、ハープ2本、ソリスト、合唱団、弦楽器。^{[5] [15] [16]}

ブゾーニはゴッツィの5幕劇を大幅に簡略化し、2幕2場のオペラとした。^[17]しかし、基本的な筋は同じである。皇帝の娘トゥーランドットは、求婚者全員に3つの謎を出して結婚を挑む。正しく答えた者と結婚するが、答えられなかった者は処刑される。亡命王子のカラフが変装して挑戦を受ける。

シーン1:

カラフは、以前処刑された求婚者が捨てた絵を見つけ、トゥーランドットを勝ち取ろうと決意する。

シーン2:

アルトゥーム皇帝はトゥーランドットの頑固さに不満を漏らす。カラフはトゥーランドットを勝ち取れないくらいなら死んだほうがましだと言う。トゥーランドットは侍女のアデルマと一緒に入ってくるが、アデルマは王子だと分かるが、黙っている。カラフは3つの謎に正しく答え、トゥーランドットに彼の名前と親族を明らかにするよう挑戦する。彼女が答えれば、彼は去るだろう。

シーン1:

奴隷の娘たちが『グリーンスリーブス』の無言合唱バージョンに合わせて踊る。^[18]トゥーランドットは王子に対する複雑な気持ちを告白する。アデルマは王子の名前を知っていると言い、自由になれるならトゥーランドットに伝えると言い、トゥーランドットは同意する。

シーン2:

トゥーランドットはカラフの名前を告げ、皆を驚かせ、カラフは出発の準備をする。しかしトゥーランドットは、カラフが自分の心を目覚めさせたと言って彼を止める。この作品は、最後のアンサンブル「Was ist das alle Menschen bindet?」(「すべての人間を支配するものは何なのか?」) で終わり、それに対する返答は「Die Liebe」(「愛」) である。

ブゾーニ:アルレッキーノとトゥーランドット–リヨン歌劇場合唱団と管弦楽団^{[19] [20]}

• 指揮者：ケント・ナガノ
• 主な歌手: メヒトヒルト・ゲッセンドルフ (トゥーランドット)。ステファン・ダールバーグ (カラフ);フランツ・ヨーゼフ・セリグ (アルトゥーム);ガブリエレ・シマ (アデルマ);フォーク・ストラックマン（バラク）。アンヌ＝マリー・ロッデ（王太后）。マルクス・シェーファー（トルファルディーノ）;マイケル・クラウス(パンタローネ);ヴォルフガング・ホルツマイア(タルターリア)
• レーベル: Virgin Classics VCD7 59313-2 (2枚組CD )

ブゾーニ：トゥーランドット–ベルリン放送交響楽団^[21]

• 指揮者:ゲルト・アルブレヒト
• 主な歌手:ルネ・パプ(アルトゥーム)。リンダ・プレヒ（トゥーランドット）。ガブリエレ・シュレッケンバッハ(アデルマ);ヨーゼフ・プローシュカ（カラフ）。フリードリヒ・モルスベルガー（バラク）。セリーナ・リンズリー（女王の母）。ロバート・ヴェルレ（トラファルディーノ）;ヨハネス・ヴェルナー・プレイン（パンタローネ）。ゴットホルト シュヴァルツ(タルターリア)
• レーベル: Capriccio 60 039-1 ( 1CD )

プッチーニは、1911年にマックス・ラインハルトがゴッツィの戯曲をブゾーニの付随音楽とともに上演したことを聞いており、これが彼が独自のバージョンを書く決心をする上で役割を果たしたのかもしれない。 アンドレア・マッフェイ（ヴェルディの『マスナディエーリ』の台本も書いた）は、友人のシラーが書いたゴッツィの戯曲をイタリア語に翻訳していた。^[22]プッチーニの『トゥーランドット』の台本作家アダミとシモーニはマッフェイの翻訳を使ったが、ゴッツィのオリジナルも参考にした。さらに彼らは、ミラノ音楽院でプッチーニの教師の一人であったアントニオ・バッジーニのあまり知られていないオペラ『トゥーランダ』のガッツォレッティによる台本を参考にした。その結果、プッチーニのオペラの台本はゴッツィの戯曲とかなり異なっている。アシュブルックとパワーズは、プロットの「下降動作」（ブゾーニの第2幕）におけるいくつかの巧みな変更により、ブゾーニはプッチーニ版の第3幕の設定で陥った落とし穴を回避することができたと指摘している。^[23]

ベルトルト・ブレヒトもこの物語のバージョンを準備しました（1953年 - 1954年）。

注記

• アンブロス、アウグスト・ヴィルヘルム（1862年）。Geschichte der Musik、Vol. 1. ブレスラウ: FEC ロイクハルト。 Google ブックス: 完全なプレビュー。 2009 年 9 月 24 日にアクセス。
• アッシュブルック、ウィリアム; パワーズ、ハロルド (1991)。プッチーニのトゥーランドット：偉大なる伝統の終焉、第2章、pp.56-58。プリンストン：プリンストン大学出版局。ISBN 0-691-02712-9。 
• ボーモント、アントニー（1985年）。『作曲家ブゾーニ』ロンドン：フェイバー＆フェイバー。ISBN 0-571-13149-2。 
• ボーモント、アントニー編（1987年）。ブゾーニ：選書。ニューヨーク：コロンビア大学出版局。ISBN 0-231-06460-8。 
• カーター、ハントリー (1914)。マックス・ラインハルトの劇場。ニューヨーク: ミッチェル・ケナーリー。Archive.org OCR テキスト。2009 年 9 月 24 日にアクセス。
• クーリング、デラ（2005年）。フェルッチョ・ブゾーニ：音楽的なイシュマエル。メリーランド州ランハム：スケアクロウ・プレス。ISBN 0-8108-5142-3。 
• デント、エドワード J. (1933)。『フェルッチョ・ブゾーニ伝』 。ロンドン：オックスフォード大学出版局。（再版：ロンドン：エルンスト・オイレンバーグ、1974年。ISBN 0-903873-02-8 。） 
• キンダーマン、ユルゲン (1980)。フェルッチョ・B・ブゾーニの研究年表テーマ。 Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts、vol. 19. レーゲンスブルク：Gustav Bosse Verlag  [de]。ISBN 3-7649-2033-5。 
• レイ、ロザモンド、翻訳（1938年）。フェルッチョ・ブゾーニ：妻への手紙。ロンドン：エドワード・アーノルド＆カンパニー。
• ロー、キイミン(1994)。キイミン ロー、ピン、ポン、パン。 「ブゾーニスとプッチーニ」「トゥーランドット」-オペラの「コメディ芸術」、ピーター・チョバーディ、ウルリッヒ・ミュラーほか。 (編)、『ビューネを愛する人』、アニフ/ザルツブルク (ミュラー・シ​​ュパイザー) 1994 年、311 ～ 323 ページ。
• ロー、キイミン(1996)。 Kii-Ming Lo、『トゥーランドット・アウフ・デア・オペランビューネ』、フランクフルト/ベルン/ニューヨーク (ピーター・ラング) 1996 年、ISBN 3-631-42578-3。 
• ロー、キイミン(2004)。 Kii-Ming Lo、Zur Entstehungsgeschichte von Ferruccio Busonis »トゥーランドット«-Werkgruppe und ihrer musiktheatralischen Ästhetik、アルブレヒト・リートミュラー/ヘス・シン編著、ベルリンのブゾーニ。 「ファセットン・アイネス・コスモポリティシェン・コンポニステン」、シュトゥットガルト（フランツ・シュタイナー）、2004 年、143 ～ 175 ページ。
• ロー、キイミン/メーダー、ユルゲン(2004)。 Kii-Ming Lo/Jürgen Maehder、Turandot de tui bian [ 「トゥーランドットの変容」 ]、台北 (Gao Tan Publishing Co.) 2004、ISBN 986-7542-50-9 .. 
• ロベルジュ、マルクアンドレ (1991)。フェルッチオ ブゾーニ: 略歴。ニューヨーク：グリーンウッド・プレス。ISBN 0-313-25587-3。 
• フリードリヒ・シラー（1802年）。トゥーランドット、プリンセス・フォン・チャイナ。アイン・悲劇のメルヘン・ナッハ・ゴッツィ。テュービンゲン：JG コッタッシェン・ブッフハンドルング。 Google ブックス: 完全なプレビュー。 2009 年 9 月 19 日にアクセス。
• カール、フォルメラー(1911)。トゥーランドットはカルロ・ゴッツィのメルヒェンシュピールを制作。ドイチュ・フォン・カール・フォルモーラー。ベルリン：S.フィッシャー。
• Vollmöller, Karl (1913)。『トゥーランドット、中国の王女。三幕のシノワズリ』。Jethro Bithell による英語版公認。ロンドン: T. Fisher Unwin。プロジェクト グーテンベルク。2009 年 9 月 15 日にアクセス。

• ウィキメディア・コモンズのトゥーランドット（ブゾーニ作曲のオペラ）に関連するメディア