スリラー（ジャンル）

スリラーは、犯罪小説、ホラー小説、探偵小説など、多くのサブジャンルが重複するフィクションのジャンルです。スリラーは、観客に緊張感、興奮、驚き、期待、不安などの感情を与えることで特徴づけられ、定義されます。^{[1]このジャンルは、}映画やテレビに適しています。

スリラーは、一般的に、プロットがクライマックスに向かって盛り上がるにつれて、観客を「ハラハラ」させ続ける。重要な情報の隠蔽は、よくある要素である。^[2] レッドヘリング、どんでん返し、信頼できない語り手、クリフハンガーなどの文学的手法が広く使用されている。スリラーは、悪役主導のプロットであることが多く、それによって、主人公やヒーローが克服しなければならない障害が提示される。

このジャンルのルーツは数百年前に遡りますが、1800年代から1900年代初頭にかけて『モンテ・クリスト伯』（1848年）や『三十九階段』（1915年）などの小説によって独特のスタイルとして発展し始めました。アルフレッド・ヒッチコックの映画は、20世紀半ばのスリラー映画の発展に重要な役割を果たしました。^[3] 21世紀の人気のある主流の例として、『ドラゴン・タトゥーの女』、 『ゴーン・ガール』 、 『ガール・オン・ザ・トレイン』 、 『ウィンドウズの女』、英国のテレビシリーズ『ユートピア』などがあります。

作家のウラジミール・ナボコフは、コーネル大学での講義で次のように述べた。

アングロサクソンのスリラーでは、悪役は一般的に罰せられ、強い寡黙な男が弱いおしゃべりな少女を勝ち取ることが多いが、西洋諸国には伝統的な伝統に従わない物語を禁止する政府の法律がないため、私たちは常に、邪悪だがロマンチックな男が罰を受けずに逃げ、善良だが退屈な男が最終的に気難しいヒロインに冷たくあしらわれることを期待している。^[4]

スリラーは、それが引き起こす主な雰囲気、つまりサスペンスに満ちた興奮によって定義されるかもしれません。つまり、それが「スリル」を与えるものであれば、それはスリラーです。ある主要なアンソロジーの序文には次のように書かれています。

...スリラーは文学の饗宴を豊かに提供してくれます。あらゆる種類があります。法廷もの、スパイもの、アクションアドベンチャーもの、医療もの、警察もの、恋愛もの、歴史もの、政治もの、宗教もの、ハイテクもの、軍事もの。リストは延々と続き、常に新しいバリエーションが生み出されています。実際、この拡張性は、このジャンルの最も永続的な特徴の 1 つです。しかし、スリラーの多様性に共通しているのは、それらが作り出す感情の強さです。特に不安や高揚感、興奮や息切れなど、すべてが最も重要なスリルを生み出すように作られています。定義上、スリラーがスリルをもたらさなければ、その役割を果たしていないことになります。

— ジェームズ・パターソン、2006年6月、「序論」、スリラー^[5]

サスペンスは、スリラー ジャンルの重要な特徴です。サスペンスは、視聴者に、不安、期待、緊張が混じった楽しい魅力と興奮の感覚を与えます。これらは、物語の中で予測できない、神秘的で刺激的な出来事から生まれ、視聴者や読者に特定の行動の結果について考えさせます。サスペンスは、最後の瞬間がどんなに短くても、最も記憶に残るようにするために高まります。物語のサスペンスは、クライマックスに達するまで、読者を夢中にさせ、読み続けたり、見続けたりさせます。

物語の期待という点では、それは好奇心や驚きと対比されるかもしれません。目的は、持続的な緊張、驚き、そして常に差し迫った破滅感を伴う物語を伝えることです。映画監督のアルフレッド・ヒッチコックが述べたように、観客は、何か悪いことが起こると予想し、ドラマの知識階層における出来事に関して優れた視点を持っている（または持っていると信じている）が、それが起こるのを防ぐために介入する力がないことで、サスペンスを経験します。

スリラーにおけるサスペンスは、結末を予想して喚起される 2 つの感情、つまり物語の登場人物にとって物事がうまくいくという希望と、うまくいかないかもしれないという不安とが絡み合っていることが多い。2つ目のタイプのサスペンスは、「何が起こるかわかっているか、あるいはかなり確信しているが、それでも実際に何が起こるか予想して喚起される期待」である。^[6]

ギリシャの哲学者アリストテレスは著書『詩学』の中で、サスペンスは文学の重要な構成要素であり、これはスリラーのジャンルにおける重要な慣習であると述べています。^[7]

スリラー音楽は、音楽が流れている間、映画の視聴者と画面上の登場人物の間に不信感と不吉な不安感を生み出すことが示されています。^[8]

犯罪アクションスリラーでよく使われる手法やテーマは、身代金、監禁、強盗、復讐、誘拐である。ミステリースリラーでよく使われるのは捜査と推理小説の手法である。ドラマチックで心理的なスリラーでよく使われる要素は、どんでん返し、心理学、執着、心理ゲームなどである。SFスリラーでよく使われる要素は、ロボット、機械、エイリアンの殺害、マッドサイエンティスト、実験である。ホラースリラーでよく使われるのは、連続殺人犯、ストーカー行為、死の罠、人格恐怖症である。偏執狂的理論、冤罪、妄想などの要素は、パラノイアスリラーでよく使われる。国家全体への脅威、スパイ、諜報活動、陰謀、暗殺者、電子監視は、スパイスリラーでよく使われる。^[9]

登場人物には、犯罪者、ストーカー、暗殺者、無実の被害者（逃亡中であることが多い）、脅迫された女性、精神異常者、連続殺人犯、社会病質者、エージェント、テロリスト、警察、脱獄囚、私立探偵、歪んだ関係に巻き込まれた人々、世間知らずの男女、サイコパスなどが含まれる。テーマには、テロ、政治的陰謀、追跡、殺人につながる三角関係などが含まれることが多い。スリラーのプロットには、登場人物同士または外部の勢力と対立する登場人物が登場する。^[10]

これらの映画の主人公は、ある問題に直面している。スリラー映画がどのサブジャンルに属していようとも、主人公が直面する危険が強調される。主人公は危険に慣れていない一般市民であることが多いが、犯罪やアクションスリラーでは一般的に、警察官や刑事など、危険に慣れた「タフな男」であることもある。スリラーの主人公は伝統的に男性だが、女性主人公もますます一般的になってきている。^[11]心理スリラーでは、主人公は敵対者と知恵を競うか、登場人物自身の心の均衡を保つために戦うか、どちらかの精神的資源に頼っている。サスペンスは、2人以上の登場人物が、相手を欺くゲームをしたり、単に相手の精神状態を破壊しようとしたりして、互いの心を食い物にすることから生まれることが多い。^[11]

犯罪や殺人などの脅威と突然の暴力の雰囲気は、スリラーの特徴です。緊張は通常、登場人物が危険な状況に置かれたり、逃げるのが不可能と思われる罠にかかったりしたときに生じます。生命が脅かされるのは、通常、主人公が危険または致命的な状況に無防備に、または知らないうちに巻き込まれているためです。^[12]

ヒッチコックの映画では、人違いや不当な告発によって、無実の犠牲者（平均的な責任ある人物）が奇妙で命を脅かす、あるいは恐怖に陥れるような状況に置かれることがよくあった。 ^[13]

スリラーは主に普通の郊外や都市で行われるが^[要出典]、時には外国の都市、砂漠、極地、公海などのエキゾチックな設定で全面的または部分的に行われることもある。通常、タフで機知に富んでいるが本質的には普通のヒーローたちが、彼らや彼らの国、あるいは自由世界の安定(特に冷戦中に設定されている場合は) を破壊しようとする悪党と対決する。スリラー映画では、主人公はしばしば、刻々と迫る時間と戦う任務の中で克服できないと思われる問題に直面し、賭け金は高く、機知に富んでいるものの、途中で個人的なジレンマに直面し、他人のために犠牲を払わざるを得なくなる。^[要出典]

ギルガメシュ叙事詩、ホメロスのオデュッセイア、マハーバーラタなどの古代の叙事詩は、現代のスリラーと似たような物語技法を使用していた可能性がある。^[要出典]千夜一夜物語（アラビアンナイト）の物語である「三つのリンゴ」は、複数のプロットのひねり^[15]と探偵小説の要素^{[16]を備えた}殺人ミステリー^[ 14]である。この物語では、漁師がチグリス川の岸で重い鍵のかかった箱を発見し、それをアッバース朝のカリフ、ハールーン・アッ＝ラシードに売り、彼は箱をこじ開けるが、中には若い女性のバラバラになった死体が入っていた。ハールーンはその後、宰相のジャアファル・イブン・ヤヒヤに、3日以内に事件を解決して殺人犯を見つけるよう命じる。このミステリーは探偵が登場しないものの、探偵小説ともみなされてきた。^{[14] [17]}

『モンテ・クリスト伯』（1844年）、エドモン・ダンテスという男が友人に裏切られ、悪名高いイフ城に閉じ込められるという、大胆不敵な復讐スリラーです。彼の唯一の仲間は、哲学から数学、剣術まであらゆることを教えてくれる老人です。老人は死ぬ直前に、ダンテスに大きな財宝の秘密の場所を教えます。その後すぐに、ダンテスは大胆な脱出を企て、財宝を使ってモンテ・クリスト伯に生まれ変わります。復讐に飢えた彼は、自分の人生を破壊した者たちを罰するために出発します。

最初の有名な現代スリラーはアースキン・チャイルダーズの『砂の謎』（1903年）で、2人の若いイギリス人が祖国を侵略しようとしている秘密のドイツ艦隊に偶然遭遇する物語である。^[18]

『三十九階段』（1915年）はジョン・バカンの初期の推理スリラー小説で、無実の男が殺人事件の第一容疑者となり、警察と敵のスパイから逃亡する物語である。 ^[19]

フリッツ・ラングの『M』（1931年）は、革新的なサスペンス強化視聴覚技術を導入した画期的な心理スリラーとして評価されており、それ以来標準的かつ普遍的なものとなっている。^[20]

『ジル』 （1936年）は政治スリラーの初期の例であり、本のサブプロットの1つで、主人公のジル・ガンビエは首相に対する左翼の暗殺計画に巻き込まれる。陰謀者の無能さにより計画は崩壊し、ジルは主人公がスペイン内戦に参戦するために去るところで終わる。 ^[21]

ジョン・ル・カレの『寒い国から帰ってきたスパイ』（1963年）は、冷戦時代のスパイ活動を舞台にしており、プロのスパイと敵対するスパイマスター間の知恵比べを題材にしたスリラー小説の時代の先駆けとなった。 ^[要出典]

単に「スリラー」と呼ばれるテレビシリーズは少なくとも 2 つあり、 1 つは1960 年代に米国で制作され、もう 1 つは 1970 年代に英国で制作されました。両者はまったく関連がありませんが、どちらも単発ドラマで構成されており、それぞれがこのジャンルのよく知られたモチーフを利用しています。

トワイライトゾーンは、超常現象、未来、超自然、またはその他の不穏または異常な出来事に対処する登場人物を描いたサスペンスに満ちた無関係なドラマで構成されています。これらの奇妙で時には説明のつかない出来事に対処する登場人物は、トワイライトゾーンに渡ったと言われています。 ^[22]各ストーリーには通常、教訓と驚きの結末があります。 ^[23]

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