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マックス・ストラブの署名、1965年
カール・ヨハネス・マックス・シュトゥルブ（1900年9月28日 - 1966年3月23日）は、ドイツのヴァイオリンの名手であり、著名なヴァイオリン教育者であった。シュトゥルブ四重奏団の首席奏者として36年間活動し、ヨーロッパ中で名声を得た。 1920年代には、コンサートマスターとして、シュトゥットガルト、ドレスデン、ベルリンのオペラに出演した。1926年にワイマールのフランツ・リスト音楽大学のドイツ最年少の音楽教授に任命され、その後ベルリン芸術大学に進み、第二次世界大戦後はデトモルト音楽大学に進んだ。シュトゥルブは古典派からロマン派のレパートリーに精通していたが、現代音楽にも力を注ぎ、ヒンデミットのヴァイオリンソナタ第2番ニ長調の世界初演なども行った。彼はハンス・プフィッツナーの音楽を推進した。ストラブは1945年までストラディヴァリウスのバイオリンを演奏し、1930年代から40年代にかけての多数の録音が彼の作品を記録している。
人生
起源と音楽の励まし
シュトルブは1900年、写真家のオットー・シュトルブと妻のイダ（旧姓ゲーリンガー）の3人兄弟の長男として、当時のヘッセン＝ダルムシュタット大公国のマインツで生まれた。母は隣のビーブリッヒ（後にヴィースバーデンの一部となった）のタバコ製造業者の娘だった。姉のエリーザベトはアメリカ人製造業者と結婚し、ワイマールに定住した。妹のローザも人生の大半をそこで過ごした。[1]
父親は主に死後写真撮影で生計を立てていた。[2]ノイシュタットのフラウエンロブ通り25番地にあるマインツのアトリエでは、ヴィリー・ブルメスター、ヨーゼフ・ヨアヒム、ヤン・クーベリック[3]、アンリ・マルトー[4]といったヨーロッパのヴァイオリニストや、まだ若かったフランツ・フォン・ヴェクツィーの撮影をしており、父親は彼らの代わりに無償で写真を撮っていた。オットー・ストラブ自身も熱心なアマチュア・ヴァイオリニストで、マックスを音楽的に全力でサポートしていた。彼のアトリエにはピアノがあり、マックスは5歳の時に初めてピアノのレッスンを受けた。6歳の時からは、マインツ・フィルハーモニー管弦楽団のコンサートマスター、アルフレッド・シュタウファーにヴァイオリンを教わった。[5]クーベリックは野心的な父親に、ウィーンのヴァイオリン教授オタカル・シェフチークと連絡を取るよう勧めた。しかし、クーベリックは手紙の中で、経済的な理由から音楽家としてのキャリアは避けるよう忠告していた。[6]
故郷の町で、シュトルプはラバヌス・マウルス・ギムナジウムに通い、音楽的、芸術的な才能を発揮した。彼は同校のオーケストラで演奏し、すぐに第一バイオリンを担当するようになった。[2]生涯の友人であった4歳年上の作家カール・ツックマイヤーはチェログループに所属していた。 [7]シュトルプが初めて公開演奏会を行ったのは12歳の時である。彼はマインツ管弦楽団とマックス・ブルッフのヴァイオリン協奏曲第1番ト短調を演奏した。[2] 2年後、彼はフランクフルト（当時はヘッセン＝ナッサウ）でベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲とピアノ協奏曲第3番などを演奏した。[8]ツックマイヤーは、当時を振り返って、若きシュトルプを音楽の「神童」と評した。[9]
ケルンでのヴァイオリン研究
ピアノとヴァイオリンの才能に恵まれたシュトルプは、アビトゥア[10]のないまま、ヴァイオリニストのアドルフ・ブッシュの弟で指揮者のフリッツ・ブッシュ[11]の助言を受けて、16歳でライン音楽大学ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団コンサートマスターのブラム・エルデリングのヴァイオリン教室に入ることを決意した。彼はヨーゼフ・ヨアヒムの弟子だった。[8]シュトルプの他に、アドルフ・ブッシュとヴィルヘルム・シュトロスもオランダ人の音楽教師エルデリングに師事した。[12]未成年の学生であったシュトルプは、母親と妹とともに第一次世界大戦中、地主のもとで暮らした。[13]彼は1918年[14]まで、ヘルマン・アーベンドロートの音楽監督の下、ケルン市立ギュルツェニヒ管弦楽団のオーケストラ・リハーサルで第2ヴァイオリン奏者として演奏することができた。彼は現代音楽を含むあらゆるスタイルの音楽にオープンであった。[15] 1918年、シュトルプはベルリンでメンデルスゾーン賞を受賞し、[16]指揮者のオットー・クレンペラーの指揮のもとで演奏し、地元紙で好評を博した。成長中のチェロの名手エマヌエル・フォイアマンとともにブラームスの二重協奏曲イ短調を演奏した。[17]彼はさらに1年間ケルン音楽院に留まった。[18]
室内楽奏者、コンサートマスター、教授
シュトゥットガルト、1921/22
ドイツとイタリアをツアーした後、1921年8月に州立劇場の音楽監督フリッツ・ブッシュはシュトゥットガルトにシュトゥットガルト州立劇場管弦楽団のコンサートマスターとして、つまりカール・ヴェンドリングの後任としてシュトゥットガルトにシュトゥットガルトを呼び寄せた。[18]当時オーケストラの経験がほとんどなかったシュトゥットガルトは、応募プロセスが失望に終わった後のブッシュの最後の選択だった。ブッシュは彼を「一流のヴァイオリニスト」と評し、彼の輝かしいキャリアを予見した。契約では、オペラと交響曲のコンサート、つまりそれぞれ10回の公演とリハーサルを行うことが義務付けられており、その間リハーサルとオペレッタのサービスからは解放された。オペラのイベントでは、一時期ヴェンドリングの代理人を務めていたコンサートマスターのラインホルト・ロルフス＝ツォルが同等の扱いを受けた。[19]ブッシュは州立劇場管弦楽団で現代的なプログラミングを追求したが、批評家から常に好意的に受け止められたわけではなかった。[20]シュトゥットガルプの在任期間中、1921年10月、エヴァルト・シュトラエッサーの交響曲第4番作品44がシュトゥットガルト文化会議リーダーハレ初演された。[19]民間人であったシュトゥットガルプはブッシュ家の音楽家と知り合い、指揮者のブッシュは後にヴァイオリン教師のエルデリングとともに彼の息子ハラルド・シュトゥットガルプの名付け親となった。[21]
ドレスデン、1922-1925
ドレスデンに誘われたブッシュとともに、シュトラブは1922 年にドレスデン国立歌劇場(ゼンパーオーパー)のシュターツカペレ ドレスデンに移り、そこで第一コンサートマスターの地位に就きました。[22]ブラームスのヴァイオリン協奏曲の演奏後、オーケストラは満場一致でシュトラブに決定した。[16] 1924年にドレスデン国立歌劇場のオーケストラに在籍していた間、ブッシュはシュトラウスの間奏曲「bürgerlichen Komödie mit sinfonischen Zwischenspielen」（交響曲の間奏曲を伴うブルジョワ喜劇）の初演を担当した。同年、ストルブはオランダ人ヴァイオリニストのヤン・ダーメンを初代コンサートマスターに任命された[24]。[25]シュトルプがソリストと音楽教師としてのキャリアを追求するためにザクセン州の首都を去った後、[16]カール・トーマンが後を継ぎました。[22]
1923年、シュトルプはグスタフ・ハーヴェマンに代わってペトリ四重奏団の第一ヴァイオリン奏者に就任した。この楽団には、エルドマン・ヴァルヴァス（第2ヴァイオリン）、アルフレート・シュピッツナー（アルト）、ゲオルク・ヴィレ（チェロ）らが所属していた。[26]歴史家ミヒャエル・ハンス・ケーターによると、彼はすぐに前任者のハーヴェマンを弦楽器奏者として凌駕したという。[27]
ワイマール 1925–1928
1922年に結婚した妻ヒルデ・ノイファーの友人で音楽学校の校長ブルーノ・ヒンツェ＝ラインホルトが、シュトルプ家をテューリンゲン州の州都ワイマールに移転させた。[28] 1925年4月から、シュトルプはワイマールのフランツ・リスト音楽大学の2つのヴァイオリン教室のうちの1つで、教育者パウル・エルガースの後任として（ロバート・ライツとともに）専任の校長となった。[29] [30]彼は、国際的に活躍していたヴァイオリン教師カール・フレッシュと知り合い、ワイマールにヴァイオリン学校「ヴァイオリン演奏芸術」を設立した（1923年）。[28] 1926年、26歳のシュトルプはドイツで教授職に就いた最年少の音楽家となった。[28]ワイマールの作曲家で音楽教師のエドゥアルト・アウグスト・モルナール・ジュニアによると、彼の職業は嫉妬深い人々も生み出し、60歳くらいになって初めてそのような教育義務を認めたという。[31]シュトルプがベルリンへ去るのを避けるために、彼は1927年に公務員となり、さらに給与も上がった。[32]シュトルプは1928年に首都へ移ったが、1930年まで週2日ワイマールで教え続けた。[32]また、その国際的な評判のため、音楽学校は1930年に音楽アカデミーに改組された。[33]
1927/28年のシーズンには、設立間近だった音楽学校のオーケストラで、指揮者のエルンスト・プレトリウスの代理として短期間演奏した。 [32] [34] 1927年、ロバート・ライツの後を継ぎ、ブルーノ・ヒンツェ＝ラインホルト（ピアニスト）、ヴァルター・シュルツ（チェロ奏者）とともにヴァイマール三重奏団を結成した。[35] 1930年にはハンス・バッサーマンが後任となった。 [36]ヴァイマール時代には、妻のヒルデとデュオで演奏することもあった。[28]夫婦はヴァイマール城近くの賃貸アパートに住んでいた。[37]
ベルリン、1928-1945
ワイマール共和国
ベルリンの共和国広場にある国立歌劇場（クロル・オーパー）（1930 年）
1928年、総音楽監督オットー・クレンペラーはシュトルプをオーストリア人のヨーゼフ・ヴォルフスタール[26]とともにベルリン国立歌劇場管弦楽団の共同コンサートマスターに任命し、シュトルプはクロルセクション、すなわち共和国広場国立歌劇場の会場に配属された。[38]プログラムには古典的ロマン派の作品のほか、マックス・バッティングやエルンスト・クレネクなどの同時代の作曲家による新しい交響曲が含まれていた。[39] 1931年、当時妻ヒルデと別居中だったシュトルプは、リュッツォウファー（ラントヴェーア運河）沿いのアパートに、アメリカの作曲家アーロン・コープランドやバーバラとロジャー・セッションズ夫妻を泊めている。当初予定されていたセッションズによるヴァイオリン協奏曲は、シュトルプの神経衰弱のため実現しなかった。[40]新しいソリストであるアルバート・スポルディングとも、作曲家は最終的に合意に達することができず、延期された作品が米国で初めて演奏されたのは1940年代になってからだった。[41]ベルリンの保守的な文化政策界からの世論の圧力と大恐慌の経済的影響により、進歩的な劇場は1931年に閉鎖された。 [26]プロイセンの政策決定にもかかわらず、シュトゥルブはシュターツカペレに忠誠を誓い続け、[42] 1931年に若くして亡くなったヴォルフスタールの後継者となった。[43]
ナチス時代
1933年のナチスによるマハターグレーフングの後、シュトゥブはドイツ帝国に残った音楽家の一人であった。[44]ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団（BPO）の第2コンサートマスター、ヴィルフリート・ハンケがハンブルク州立劇場に雇われた後、[45]ヴィルヘルム・フルトヴェングラーは彼を自身のオーケストラのイギリスへの外国ツアーの客員コンサートマスターに招いた。[46] [47] BPOは1934年1月にロンドンのクイーンズ・ホールとロイヤル・アルバート・ホールで古典的・ロマン派のプログラムなどを演奏した。[48]シュトゥブは1937年にスイス人指揮者ロバート・F・デンツラーの音楽監督の下、BPOでブラームスのヴァイオリン協奏曲でソロ・デビューした。[49]
ナチス時代にシュトルプが行った数多くのソロコンサートの中には、ドイツ文化闘争連盟[50]やSS中央執行部音楽隊[51]などの明らかに政治的な組織の文化行事もあった。 1943年にはツヴィッカウで行われた「運動の失敗」追悼コンサートにも参加した。[52]
1935年、シュトゥルブはフリードリヒ・ヴュラー（ピアノ）、パウル・グリュマー（チェロ）とともにピアノ三重奏団を結成した。[26] 1935年の夏、[53]彼は米国出身のヴァイオリンの名手フロリツェル・フォン・ロイター[54]の後任として、ピアニストのエリー・ネイとチェロ奏者のルートヴィヒ・ヘルシャーとのピアノ三重奏団に加入し、1940年まで共演した。 [55]シューベルト、ベートーヴェン、ブラームス、シューマンの作品の録音が行われた。[56]ネイ三重奏団はワイマール共和国に起源を持つが、リーダーのネイはナチス政権に近い存在だった。[57]しかし、ヘルシャーとは異なり、シュトゥルブは日和見主義者だったとは言えない。[58]そのため、同僚たちとは異なり、彼は党員にはならなかった。[59]ストルブは1943年にスイスのピアニスト、アドリアン・エシュバッハーとスペインのチェロ奏者、ガスパール・カサドと別のトリオを結成した[60]。[61]彼らは戦後もレコーディングを続けた。[62]
さらに、シュトルプはピアニストでプフィッツナーの友人であったヴァルター・ギーゼキングと室内楽を繰り返し演奏した。1940年、彼らはハノーバーでナチス・コミュニティのコンサート「喜びによる仕事」の一環としてコンサートを行った。プログラムにはシューベルト、ベートーヴェン、プフィッツナーの作品が含まれていた。彼はまた、弟子のハンス・ウルリッヒ・ティースラー、マックス・カイザー、フランツ・ホプフナーを説得して、ギーゼキングの3本のヴァイオリンのための小音楽の世界初演をベルリン芸術大学の劇場で行った。[26]
同じ音楽院で、彼は1933/34年の夏に、1928年以来大学と特別協定を結んでいたカール・フレッシュの代理を務めた。1933年7月、シュトルプは教授に任命された。[63] [45] 1934年、ベルリンでの任務のため、彼はミュンヘン音楽演劇大学からの招聘を辞退し、そこでマスタークラスの指導を引き継ぐことになった。[64]ドイツでの戦後、彼は雇用命令があったにもかかわらず、西ベルリン音楽アカデミーには戻らなかった。[65]
1944年、シュトルプは第三帝国で最も重要なヴァイオリニストの一人として総統名簿に掲載され、兵役を免れた。[66]
ザルツブルク、1945-1947
第二次世界大戦後、シュトルプはオーストリア北部のヴェルスで友人の作曲家ヨハン・ネポムク・ダヴィドに一時的に受け入れられた。その後、ザルツブルク・モーツァルテウム管弦楽団は彼を3年間コンサートマスターとして雇った。[67] 1946年のザルツブルク音楽祭では、ヨーゼフ・メスナー指揮のオーケストラとブルックナーのミサ曲第3番を演奏した。[68] 1947年には、ザルツブルク・モーツァルテウム国際夏季アカデミーで教師を務めた。[69]
デトモルト、1947-1966
1947/48年冬学期、[70]シュトルプはデトモルト音楽大学でヴァイオリン、解釈、室内楽のマスタークラスを引き継ぎ、1957年に教授に就任した。[71]ロルフ・アゴプの指揮の下、ヘルフォルトの北西ドイツ・フィルハーモニー管弦楽団でソリストとして頻繁に演奏した。[72] 1950年代、シュトルプはピアニストのハンス・リヒター＝ハーザー、チェロ奏者のハンス・ミュンヒ＝ホラントとともにピアノ三重奏団を結成した。[72]
冷戦中、彼はかつての勤務先であるヴァイマル「フランツ・リスト」音楽大学で行われた東ドイツ国際音楽セミナーに客員教授として何度も招かれた（1964年～1966年） 。 [73]ライプツィヒでの以前のように、[74]ヘルマン・アーベントロートがまだゲヴァントハウスの楽長だったとき、彼はヴァイマルの指揮者の家にも頻繁に出入りしていた。 [75]アーベントロートとはケルン時代にすでに知り合いだった。彼はアーベントロートとコンサートを行ったこともあり、[76] 1949年頃にはイエナでヴァイマル国立歌劇場管弦楽団のコンサートでソリストを務めた。[77]
ストルブは最後にデトモルトとシュトゥットガルトに住んでいました。 1966年に脳卒中を起こし、ストルブはデトモルト市のバート・エインハウゼン病院で65歳で亡くなった[78]。[79]
弦楽四重奏団の基礎：ストルブ四重奏団
ベルリン滞在中、シュトゥブはスイスのピアニスト、エドウィン・フィッシャーと出会い、フィッシャーは彼を歴史的演奏を専門とする室内オーケストラに迎え入れ、デュオのパートナーとして支援し、弦楽四重奏団を結成するよう奨励した。[80] 1929年、ヨーゼフ・クリップス、ルドルフ・ネル、ハンス・シュレーダーとともに、最初のシュトゥブ四重奏団を結成した。[81] 1965年までにさらに4つの編成が続き、[79]その中には、1935年にヨスト・ラーバ、ヴァルター・トランプラー、ルートヴィヒ・ヘルシャーらが参加した「ボン・ベートーヴェン四重奏団」から生まれた編成も含まれていた。[53]このアンサンブルは最も有名なドイツ弦楽四重奏団の1つであり、国内外で演奏され、 1930年代末からはライプツィヒのゲヴァントハウス室内楽コンサートのほぼ半分を占めるようになった。 [55]
戦争の終結とストラディヴァリウスのバイオリン
第二次世界大戦の終戦直前、シュトルプはシレジア県グラッツ県で活動していた。赤軍の接近に伴い、彼は他のフィルハーモニー管弦楽団員と同様に西方への逃亡を開始した。プラハでゲシュタポに短期間逮捕され、釈放後チェコ軍とロシア軍に捕らえられた。[26] 1945年5月、彼は悪名高い[82]ストラホフ・スタジアム・イラグに送られた。そこで彼は党幹部と疑われて軍事法廷に召喚されたが、オーディションで音楽家としての経歴を証明することができた。彼がグランチーノの横にダブルケースに入れて持っていたストラディヴァリウスのヴァイオリン（1716年製[26]）は、ロシア兵に取り返しのつかないほど盗まれた。[67]この貴重な楽器はもともとフランクフルトのパトロンであるヴィルヘルム・マートンから永久貸与として彼に贈られたものだった。[83]
レパートリーと意義
ヴァイオリニストのシュトルブは、その「広範囲に及ぶ技術的完成度」と「音の美しさと創造力」で、専門家の間で賞賛された。[16]ブッシュの亡命後、シュトルブはゲオルク・クーレンカンプに次いで最も重要なドイツ人ヴァイオリニストとさえみなされた。[84]歴史家ゲルト・ケルシュバウマーは、クーレンカンプとシュトルブという名手たちを、その時代の「恩恵を受けた人々」の一人とみなした。[85 ]それ以来、シュトルブ四重奏団とシュトロス四重奏団は、ドイツでブッシュ四重奏団の遺産をめぐって競い合った。 [86]音楽学者でシュトルブの弟子であるアルブレヒト・レーゼラーによると、どちらも「世界のエリート」には属さない第一人者であり、「ソリスト、室内楽奏者、コンサートマスター、教師としてのさまざまな活動を通じて、1950年代と1960年代の音楽生活を豊かにした」。[87]
古典的・ロマン派的作品
シュトゥルブは「3つのビッグB」（バッハ、ベートーヴェン、ブラームス）の解釈者として高く評価されていた。[42]そのため、ライプツィヒの新バッハ協会の第25回ドイツ・バッハ音楽祭にソリストなどとして出演し、バッハのソナタ第1番イ短調を演奏した。[88]ソリストのシュトゥルブは1931年に客演としてヨーテボリのローレンスベルク劇場に招かれ、パウル・シャインプフルーク指揮のヨーテボリ交響楽団と共演した。[89]カール・ベームの指揮の下、 1938年にウィーンのコンツェルトハウスでウィーン交響楽団とブラームスとプフィッツナーのコンサートを2回行った。 [26] [90] 1930年代、40年代、50年代にはヨーゼフ・カイルベルトの音楽監督のもと何度も演奏した。彼はまた、ライヒセンダーのために曲を録音したが[91] 、そこには明らかに「政治的な音楽」とは解釈されなかった[92] 。
彼は1930年代と40年代にボンのベートーヴェン音楽祭や室内楽音楽祭に繰り返し出演した。[93]ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンとの契約は、1938年にヘルシャー、ネイとともに黒い森のバート・ヴィルトバートで行われたヒトラーユーゲントのベートーヴェン音楽祭に参加し[66]、そこで作曲家を英雄視するまでに至った。[94]その指導方針は「新音楽新聞」に掲載された。[95] 1942/43シーズンには客演としてライプツィヒ・ゲヴァントハウスに招かれ、ベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲を演奏した。[96]ミラノのジュゼッペ・ヴェルディ音楽院でベートーヴェンの弦楽四重奏曲をすべて一通り演奏した後、1942年にストラブはアドルフ・ブッシュ、ルシアン・カペ、ウジェーヌ・イザイ、ジョゼフ・ヨアヒムに次ぐ史上5人目のヴァイオリニストとなり、ミラノ四重奏協会の名誉会員となった。[26]ディプロム als Ehrenmitglied des Bonner Beethoven-Hauses und ein Bild seines Streichquartetts wurde ebendor ausgestellt を取得します。[97] 1952年、彼はベートーヴェン祝賀会の一環としてボンでテオドール・ホイス連邦大統領とコンラート・アデナウアー連邦首相、音楽家のエリー・ネイとヴィルヘルム・バックハウスとともにレセプションに出席した。 [98]
現代音楽
シュトゥルブは、アレクサンダー・グラズノフのヴァイオリン協奏曲（1923年）、バルトーク・ベーラのヴァイオリンとピアノのためのソナタ第1番（1924年）、ダリウス・ミヨーの2台のヴァイオリンのためのソナタ（ジョセフ・グスタフ・ムラチェクと共演、1925年）、カロル・シマノフスキのヴァイオリン協奏曲第1番（1929年）[99]など、現代のソロ協奏曲やデュオを演奏した最初のドイツのヴァイオリニストの一人で、これらを自身のレパートリーに加えていた。[26] 1922年には、ケルンで初演されたアルノルド・シェーンベルクのメロドラマ『月に憑かれたピエロ』のコンサート公演にヴァイオリニストとビオラ奏者として参加した。[100] 1931年に彼はベルリンで国際現代音楽協会ベルリン支部が主催したボフスラフ・マルティヌースのピアノ三重奏曲第1番（Cinq pièces brèves ）の演奏会に参加した。[101]
1938年と1939年にデュッセルドルフで行われた国家社会主義宣伝 帝国音楽祭に参加したことにより、彼は芸術家として政治的に利用されることを許した。[102]第1回帝国音楽祭では、第2交響曲演奏会でソリストの役を引き受けた。デュッセルドルフ交響楽団は、ヒューゴ・バルツァーの指揮でヴァイオリン協奏曲『3つの試練の音楽』（1936年）を演奏した。[ 66] [103]ベルリンの作曲家ボリス・ブラッハーの無調作品は、当時は物議を醸すものと考えられていた。[104]
ギュンター・ビアラス、カール・ブライレ[ 105]、 ハンス・プフィッツナー、ローター・ヴィントスペルガー といった同時代の作曲家たちが彼に作品を捧げている。ラインハルト・シュヴァルツ＝シリングのヴァイオリン協奏曲作品46の初演は、1941年1月6日にブレーメン・フィルハーモニー協会の第6交響楽団コンサートとして、ヘルムート・シュナッケンブルク指揮ブレーメン・フィルハーモニー管弦楽団の演奏で予定されていたが[106]、作曲者本人の急な申し出で取りやめとなった。1953年の改訂を経て、初演はようやく1954年にシュトルプ抜きで行われた。[107]
ハンス・プフィッツナーの音楽のパトロン
17歳の時にハンス・プフィッツナーの作品に触れたシュトゥットガルト歌劇場で、シュトゥットガルトは1920年代に作曲家と知り合い、友人となり、それ以来プフィッツナーの音楽を広めた。 [88]シュトゥットガルトはプフィッツナーのヴァイオリンとチェロのための二重奏曲作品43と、その中のシュトライヒ四重奏曲作品50を自ら献呈した。 [122]ネイ・トリオは特にプフィッツナーのピアノ三重奏曲ヘ長調作品8を演奏した。 [123]ソリストとしてシュトゥットガルトはハンス・クナッパーツブッシュ（ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団）とヨーゼフ・カイルベルト（アドミラルズパラスト）の指揮のもと、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団とプフィッツナーのヴァイオリン協奏曲を演奏した。[124]後者は第二次世界大戦終結前の最後のコンサートとなるはずだった。[26] [125]プフィッツナーが亡くなる直前（1949年）、シュトルプはザルツブルクの友人を訪ね、そこで一連の写真を撮影した。[126]死の前年、シュトルプはミュンヘンのハンス・プフィッツナー協会の副会長に選出された。[127]
音楽史家フレッド・K・プリーバーグは、シュトルプの『ドイツ音楽家ハンドブック 1933-1945』の中で、プフィッツナーについて次のように引用している。これは、シュトルプが1938年に帝国青年指導者文化放送局の文化政策作業部会に関する出版物で見つけたものである。 [66]調和のとれた三位一体、すなわち創造者、再現者、受容者、プフィッツナーが言うように、ヒトラーユーゲントのコンサートには、敬虔な音色があり、基調となる音色が、ドイツ芸術の守護者たちが成長すべき基礎を形成しているのだ！[128]
学生
カール・ツックマイヤー（1945年）はかつてシュトルプを「ヨーロッパで最も優れたオーケストラ奏者とヴァイオリン教師の一人」と評した。[129]シュトルプのヴァイオリン生徒の何人かは後に有名な弦楽四重奏団（ゲヴァントハウス四重奏団、バスティアーン四重奏団、シュトロス四重奏団、ミュンヘン弦楽四重奏団など）で演奏した。 [79]ワイマール、ベルリン、ザルツブルク、デトモルトの彼の生徒の中には、次のような人々もいた。
- ワイマール: ヘディ・アッシャーマン[130]とエドムント・ケッチャー[131]
- ベルリン:アン・ビョンソ、[132] ハンス＝ゲオルグ・アルト、ヨハネス・バスティアン、[133] ユルゲン・ハインリヒ・ヒューワーズ、[134] ウィリー・ホーヴァース、[135] マックス・カイザー、[136] エヴァルト・ラッセン、[137] ブルーノ・レンツ、[138] エヴィ・リーヴァク、ウルスラミュンツァー・リンダー[139]とホルスト・ザンネミュラー[140]
- ザルツブルク：ルーカス・ダヴィド[141]とヴァルター・コルネダー[142]
- デトモルト:ゲッツ・ベルナウ、ヴェルナー・グロブホルツ、[143] フランツ＝ヨーゼフ・クプチク、アルブレヒト・レーセラー、[144] グスタフ・シュマール[145]、クルト＝クリスチャン・シュティア
家族
1922年から1932年まで、ストラブはかつての同級生[29]ヒルデ・ノイファー（1897–1980、後にローソン）と結婚していた。彼女はワイマールの芸術家一家の出身で、ユダヤ人の宮廷俳優ダゴベルト・ノイファーと作家ヒルデガルト・ノイファー＝シュターヴェンハーゲンの娘であった。ストラブ夫妻はワイマールの福音ルーテル派のヘルダー教会で結婚し[18]、2人の子供に恵まれた。[146]彼らの息子ハラルド・ストラブ（1923–1988）はチェロ奏者となり、アリアガ四重奏団のメンバーとなった。[147]彼らの娘エルギン・ストラブ（ロネイン）は1929年生まれで、コンサートピアニストであり、ストラブ・ノイファー＝シュターヴェンハーゲン家の歴史に関する様々な記事を執筆しており、その中には本稿のベースとなっている「ワイマールの芸術家一家の概要」も含まれる。彼のアイルランド人の義理の息子ジョン・ロネインは、バイエルン放送交響楽団のコンサートマスターを務めた。[148] 1938年、ストラブはイタリア人ピアニストのマリア＝ルイザ・モレスコと結婚した。 [149]彼らの息子パトリック・ストラブ（1947年生まれ）は指揮者とヴァイオリニストになった。[150]
その他
スウェーデンの映画監督イングマール・ベルイマンのコメディ映画『オール・ジー・ウィミン』（1964年）に登場する有名なチェロ奏者フェリックスのキャラクターは、ドイツのヴァイオリニスト、ジョナサン・フォーグラー（シュトルブのペンネーム）をモデルにしている。[151]
録音
シュトルブはソリスト、室内楽奏者として数多くの録音に参加している。第二次世界大戦末期にベルリンのエレクトロラビルが80パーセント破壊されたため[152]、このヴァイオリニストの完全なディスコグラフィーを再現することは難しい。[ 153 ]しかし、録音のリストはAHRC（録音音楽の歴史と分析の研究センター）（CHARM）から入手できる。[154]振り返ってみると、マックス・レーガーの弦楽四重奏曲第4番変ホ長調作品109の録音は重要と考えられている。 [86]
- ヴァイオリン協奏曲 イ短調BWV 1041 (エレクトロラ 1939)
- プレスト、ヴァイオリンコンツェルト イ長調より (エレクトロラ?)
- ピアノ三重奏曲第2番ハ長調 作品87（エレクトロラ 1944、メロクラシック 2014）
- 弦楽五重奏曲、ヘ長調、WAB 112 (Electrola 1940 ?、Pristine Audio 2017)
- ヴァイオリンとピアノのためのアダージョ（エレクトロラ 1937）
- 弦楽四重奏曲よりフィナーレ ヘ長調 op. 96.アメリカン・カルテット(ベルテルスマン・シャルプラッテンリンク 1959)
- ハ短調の三重奏曲よりアンダンテ（His Master's Voice ?、Electrola ?）
- トリオNo. 1、ヘ長調、Hob. XV:37 (ドイツ・グラモフォン1948)
- シュトライヒ四重奏曲からの変奏曲 ハ長調 op. 76/3、ホブ。 III:77カイザーカルテット(ベルテルスマン シャルプラッテンリンク 1959 年と 1961 年、オルビス 1967 年、パルナス 1968 年)
- 弦楽四重奏曲第1番ホ長調作品24（エレクトロラ 1938年）
- カンツォネッタ 弦楽四重奏曲第2番より1 変ホ長調 op. 12 (ベルテルスマン シャルプラッテンリンク 1959)
- Andante con variazioni und Allegretto、クラビエルトリオ KV 564 より (Electrola 1944、meloclassic 2014)
- クラリネット五重奏曲 イ長調 KV 581 (エレクトロラ 1941、クラリネット クラシックス 2000)
- メヌエット、チェンバロと弦楽のための青少年協奏曲ニ長調 KV 107 より (His Master's Voice ?、Electrola ?)
- ヴァイオリン、チェロと小管弦楽のための二重奏曲 作品43 (Electrola 1938、Preiser Records 1990 および 1997、EMI 1994、Naxos Germany 1997)
- リープストラウム (Electrola 1936、A Classical Record 1995)
- 弦楽四重奏曲第4番変ホ長調作品109（エレクトロラ1936年および1938年）
- ヴァイオリンとピアノのための組曲イ短調作品103aより、バーレスク（第4番）とメヌエット（第5番）（Electrola 1936、A Classical Record 1995）
- ピアノ三重奏曲第1番変ロ長調 op.ポスト。 99、D 898 (ポリドール1936)
- ピアノ五重奏曲、イ長調、作品114後期、D667「鱒五重奏曲」またはその主題と変奏（His Master's Voice 1937、Electrola 1938、Bertelsmann Schallplattenring 1959、1960、1961、Ariola 1960、Pearl 1995）
- 弦楽四重奏曲 No. 15、ト長調、op.ポスト。 161、D 887 (エレクトロラ 1937)
- 弦楽五重奏曲ハ長調 op.ポスト。 163、D 956 (エレクトロラ 1941、メロクラシック 2014)
- ヴァイオリン ソナタ (ソナチナ) ト短調 op. posth 137/3、D 408 (エレクトロラ 1937)
- Gartenmelodie (Nr. 3)、Werke für Klavier zu vier Händen op. より85 (エレクトロラ 1937)
- 舟歌、ト長調、作品135/1、ヴァイオリンとピアノのための6つのサロン小品より（エレクトロラ 1937年）
- 弦楽四重奏曲第2番ハ短調作品8（エレクトロラ1941、メロクラシック2014）
著作
原稿
シュトルプが当時の著名人と交わした書簡は、ドレスデンのザクセン州立大学図書館、コーブルク州立図書館、ヴュルツブルク大学図書館、ミュンヘンのバイエルン州立図書館、マールバッハ・ドイツ文学文書館など、さまざまな文書館や図書館に所蔵されている。
公開された記事
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- Geburtstagsbrief für einen wahren Freund。1964 年 1 月 29 日、Paul Winter zumのフロインデスガベにて。ジョー。 Prechter Verlag、ノイブルク/ドナウ、1964 年、50 ～ 53 ページ。
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インタビュー
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文学
参考文献の記事
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外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、マックス・ストラブに関連するメディアがあります。
- ドイツ国立図書館のカタログにあるマックス・シュトゥルブの著作およびマックス・シュトゥルブに関する文献
- Literatur von und über Max Strub in der Bibliography of Music Literature
- MusicSack-Datenbank の Max Strub
- ドイツデジタル図書館（ドイツデジタル図書館）所蔵のマックス・ストラブの著作およびマックス・ストラブに関する作品
- マックス・ストラブ、カリオペについて語る
- ドレスデン国立図書館のメディアテークにある Trefferliste zu Max Strub
ディスコグラフィー
- Max Strub in der Musikbibliothek Muziekweb (英語)
- Max Strub のDiscogsディスコグラフィー
- Allmusic の Max Strub
