ベートーヴェンハウス

ベートーヴェンハウス ボン

ボンのボンガッセにあるベートーヴェンの生家（中央）
位置	ボン
タイプ	博物館、文化施設、記念碑
訪問者	100,000 [説明が必要] [いつ？ ]
監督	マルテ・ベッカー
Webサイト	www.beethoven.de ISIL = DE-MUS-024219

ドイツのボンにあるベートーヴェンハウス（ドイツ語：Beethoven-Haus）は、記念館、博物館、文化施設としてさまざまな目的に使用されています。1889年にベートーヴェンハウス協会によって設立され、作曲家ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの生涯と作品を研究しています。

ベートーヴェンハウスの目玉は、ボンガッセ 20 番地にあるベートーヴェンの生家です。この建物には博物館があります。隣接する建物 (ボンガッセ 18 番地と 24 ～ 26 番地) には、コレクション、図書館、出版所、室内楽ホールからなる研究センター (ベートーヴェン アーカイブ) があります。ここでは、世界中の音楽愛好家や専門家が集まり、意見を交換します。ベートーヴェンハウスは、ベートーヴェンハウス協会と公的資金によって運営されています。

ボンガッセ 20 番地 (旧 515 番地) にあるバロック様式の石造りのファサードを持つこの家は、1700 年頃に古い地下室の丸天井の上に建てられました。選帝侯時代の中流階級の住宅として残っている数少ない家の 1 つです。当時、この家は城、市庁舎とマーケット広場、ライン川の岸辺の間にある町の中心部、宮廷の職員が好んでいた地区にありました。現在はボン ベートーヴェン ホールとオペラ座に近い歩行者専用区域になっています。

19世紀前半には、家の裏の敷地に、もう少し小さい木造の家が建てられました。5家族が、前と後ろの複数階建ての建物に一時的に住んでいました。3軒の仕立て屋と1軒の靴屋もここで店を構えていました。1836年に玄関のドアが広げられ、門型の入り口に置き換えられました。1840年頃、ベートーヴェンの友人で医師のフランツ・ゲルハルト・ヴェーゲラーと教師のカール・モーリッツ・クナイゼルによって、家の裏側がベートーヴェンの生家であると特定された後、1873年に新しい所有者が1階に「ベートーヴェンの生家」という名前のレストランをオープンしました。1887年には、庭にビールとコンサートホールが増設されました。1888年に食料品店が家を購入しましたが、1年後に売却しました。 1889 年にこの家を保存する目的で設立されたベートーヴェン ハウス協会は、この家の取り壊しを免れました。その後数年間は、この家を記念館にするための改修工事と改造工事が続きました。当時、建物の主要部分は 18 世紀後半のままでした。広々とした博物館の部屋を保存するため、メイン ハウスのフロア プランが変更され、協会のオフィス、図書館、管理人用のアパートが設置されました。ベートーヴェンのアパートの建築変更は、正面の建物への階段と通路に限定されていました。中庭はトレリスと砂岩の板で飾られ、ビアホールがあった場所には庭園が作られました。それ以来、この建物は改造されていません。ベートーヴェンの生家の特徴を当時の環境に保存し、建物を保護するため、協会は 1893 年に隣の 22 番の家を購入し、防火壁を設置した後、建物は再び売却されました。

1907 年、敷地を拡張するために 18 番の家が購入されました。この家はボンで現存する最古の 18 世紀の建物の 1 つです。ルートヴィヒ ヴァン ベートーヴェンの名付け親であるゲルトルート バウムが家族とともにここに住んでいました。ベートーヴェンの洗礼は 1770 年 12 月 17 日にここで行われたと言われています。19 世紀半ば、この家には植民地の品物を保管する店がありました。その頃、正面の人物像と「Im Mohren」(黒人の) というあだ名が初めて登場しました。この人物像には 19 世紀の思想が表れています。さまざまな控えめな民族の特徴が組み合わされています。黒い肌の色、羽飾り、パイプは、中央アフリカ、南アフリカ、北アメリカの先住民族を表しています。 19世紀の植民地史の過程で、「ブラックアムーア」という用語は、遅くとも奴隷制度と植民地主義のために否定的な固定観念となり、歴史的にこの文脈から切り離すことはできません。最初はアパートとして使用されていましたが、1927年に新しく設立されたベートーヴェンアーカイブがボンガッセ18に移転しました。1930年代半ばに、両方の家屋が大規模に改装されました。^[1] 1985年に正面を含む両方の建物が歴史的建造物に指定されました。

ベートーヴェン・ハウスは、二度の世界大戦をほとんど無傷で生き延びた。第二次世界大戦中、後に協会の会長を務めた上級建築士官テオドール・ヴィルデマンは、コレクションがジーゲン近郊の地下シェルターに運ばれ、戦争による損失や損害がないようにした。 1944年10月18日のボン市中心部の爆撃で、ベートーヴェンの生家の屋根に焼夷弾が落ちた。後にドイツ連邦功労十字章を授与された清掃員ハインリヒ・ハッセルバッハとヴィルデマンス、およびライン国立博物館のフランツ・ラーデマッハー博士の助力により、爆撃による被害はなかった。^[2]被害は1950年代初頭に修復された。1960年代後半に3度目の改修が行われた。 1994年から1996年にかけて行われた建物の4回目の大規模改修により、ベートーヴェン・ハウスは1998年にドイツで初めて文化遺産に対するヨーロッパ・ノストラ賞（1978年以来授与）を受賞した。 ^{[3] [4] [5]}

2003 年 1 月、ドイツポスト社はベートーヴェンハウスを題材にした切手を発行しました。この切手は、定番の切手シリーズ「Sights」に属しています。

1767年、宮廷歌手のヨハン・ファン・ベートーヴェン（1740–1792）は、コブレンツ/エーレンブライトシュタイン出身のマリア・マグダレーナ・ケヴェリヒ（1746–1787）と結婚した後、ボンガッセ20番地の家のガーデンウィングに引っ越した。 ^{[6] [7]}ヨハンの父で楽団長であり、作曲家の祖父であるルートヴィヒ・ファン・ベートーヴェン（1712–1773）は、斜め向かいの家のフラットに引っ越した。正面の建物は、宮廷音楽家のフィリップ・ザロモンとその家族の住居だった。彼の息子ヨハン・ペーター・ザロモンは、後にヨーゼフ・ハイドンの友人となり、ベートーヴェンにとっても重要な人物となる。ベートーヴェンのフラットの1階には、キッチンと地下室付きのユーティリティルームがあった。2階には、家族用の2つの小さめの部屋とやや大きめの部屋があった。

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンはおそらくこの小さな屋根裏部屋のどこかで1770年12月16日か17日に生まれ、 1770年12月17日に聖レミギウス教会で洗礼を受けた。子供は祖父ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1712年 - 1773年）にちなんで名付けられた。祖父は評判の高い宮廷楽団長、歌手、ワイン商で、ベートーヴェンの名付け親でもあった。洗礼式は隣のイム・モーレンにあるベートーヴェンの名付け親アンナ・ゲルトルート・バウム（旧姓ミュラー）の邸宅で行われた。家族は急速に増えたが、7人の子供のうち生き残ったのはルートヴィヒと2人の兄弟カスパール・アントン・カール（1774年 - 1815年）とニコラウス・ヨハン（1776年 - 1848年）だけだった。 1774年頃、ベートーヴェン一家はライン通り24番地にあるパン屋フィッシャーのツム・ヴァルフィッシュの家に引っ越した。ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの父と祖父も一時的にここに住んでいた。^{[8] [9]}一家は宮廷で働いて生計を立てていた。

1784年以降、ベートーヴェンは若き日も宮廷楽団に加わり、父とともに宮廷貴族の家族に音楽の個人レッスンを行った。ボン滞在中、宮廷顧問官フォン・ブロイニングの未亡人とその子息シュテファン、クリストフ、エレオノーレ、ローレンツ、ヴァイオリニストのフラン・アントン・リースの家族、フランツ・ゲルハルト・ヴェーゲラーなど、貴族やブルジョア階級の家族との友情が築かれた。こうした友情の多くは生涯続き、ベートーヴェンが学校で過ごした数年間よりもはるかに大きな影響を教育に与えた。1785年、一家はヴェンツェルガッセ25番地に引っ越した。ベートーヴェン一家の住居のうち、今日まで残っているのはボンガッセのベートーヴェンの生家だけである。^[10]

この博物館は、1893 年 5 月 10 日の第 2 回室内楽フェスティバル中にオープンしました。その後、数回拡張され、現在では世界最大のベートーヴェン コレクションを所蔵しています。

博物館には、かつては別々だった正面の建物と、作曲家が生涯の最初の数年間を過ごした庭に面した別館の 2 つの建物が含まれています。博物館として建設される際に、建物は連結されました。天井の低い広々とした部屋、後ろの建物のきしむ階段、18 世紀の歴史的建造物の木の床は、当時の生活環境を彷彿とさせます。

20世紀には、常設展示は数回にわたってリニューアルされました。当初の構想は、家の再建と多くの品々の展示に重点が置かれていました。1995年と1996年に部屋と展示が最後に改装され更新されたとき、その目的は、ベートーヴェン・ハウスの所有コレクションからの150点の展示品を鑑賞しながら、訪問者がタイムスリップしたような体験をできるようにすることでした。^[11]肖像画、原稿、楽譜のプリントアウト、楽器、日常生活の品々は、ベートーヴェンの生涯と作品への洞察を与えてくれます。^[12] 2020年のベートーヴェン生誕250周年に向けて、展示は拡張され、改装されました。^[13] 2019年12月17日にオープンし、ホルツァー・コブラー建築事務所とスタジオ・ザ・グリーンアイル、リヒトビジョン・デザインによるデザインにより、常設展示が完全にリニューアルされた形で訪問者に提供されました。彼らは展示を再編成し、時系列の構造をテーマ別に変えました。マルチメディア インスタレーションが展示物を補完し、色の選択と各部屋に賢く選ばれた展示品自体によって、家自体が展示品となりました。

展示されているのは、聖レミギウスの洗礼記録、1778年にケルンで行われたベートーヴェンの初公演を告知するポスター、1783年に印刷された最初の作品、そしてベートーヴェンの祖父の肖像画です。ベートーヴェンの雇い主であるケーニヒゼック＝ローテンフェルス選帝侯マクシミリアン・フリードリヒとオーストリア選帝侯マクシミリアン・フランツの絵画や彼の公式のビオラは、ボン宮廷楽団の一員としてのベートーヴェンの活動を物語っています。建物をつなぐ部屋には、かつて聖レミギウス教会（旧ミノリテン教会）にあったオルガンの歴史的な演奏台が展示されており、ベートーヴェンは10歳の頃から定期的に演奏していました。この演奏台は、1904年に教会が再建された際にベートーヴェン・ハウスに寄贈されました。

コンソールは、付属のオルガンとは別物で、第二次世界大戦を生き延びた。フォン・ブロイニング家のシルエットや肖像画、エレオノーレ・フォン・ブロイニングからベートーヴェンに宛てたグリーティングカード、フランツ・ゲルハルト・ヴェーゲラーやクリスティアン・ゴットロープ・ネーフェの写真には、ベートーヴェンの個人的な成長と音楽教育に最も影響を与えた人物が描かれている。ウィーンへの移転は、ウィーンでハイドンのレッスンを受ける際にベートーヴェンに「ハイドンの手からモーツァルトの魂が」と願ったフェルディナント・エルンスト・フォン・ヴァルトシュタイン伯爵の有名な書き込みによって表されている。（オリジナルの書き込みはウィーンにある）。^[14]

12の展示室では、ベートーヴェンのピアノ奏者および作曲家としての初期の頃と、彼の代表作を紹介している。展示されているのは、ベートーヴェンの師であるヨーゼフ・ハイドン、ヨハン・ゲオルク・アルブレヒトベルガー、アントニオ・サリエリの肖像画、ウィーンでの最初の数年間にベートーヴェンのパトロンであったカール・フォン・リヒノフスキー公爵から贈られた弦楽四重奏用の楽器（ベルリンのプロイセン文化遺産国立音楽研究所から永久貸与）、ベートーヴェンの最後の楽器であるコンラート・グラーフのピアノフォルテ^[15]、および選りすぐりの作品集である。生涯のさまざまな時期の作曲家の肖像画、ウィーンの彫刻家フランツ・クライン（1779-1840）の有名な胸像、ヨーゼフ・ダンハウザーのリトグラフ「死の床のベートーヴェン」、そしてデスマスクは、ベートーヴェンの容貌を印象づけるものである。フランツ・クサーヴァー・シュテーバーが1827年3月29日の葬列を描いた水彩画は、ベートーヴェンが生前どれほど認められ、尊敬されていたかを示している。展示されている耳つぼ器と会話の小冊子、つまりベートーヴェンの対話者が話した内容を書き留めた小冊子によって、ベートーヴェンの聴覚障害が記録されている。手紙、メモ、さまざまな現代音楽楽器、日常生活の品々は、ベートーヴェンという人間、ハンディキャップをかぶったままの日常生活、人間関係、ライフスタイルを物語っている。^[16]

博物館の奥には、ベートーヴェン一家の元々の居住エリアがあります。ここも改装され、再設計されました。現在、1 階のジオラマでは、ボン市街地、ボンナー ミュンスター、選帝侯城、市場、ボンガッセの間の距離と位置が明確に示されています。2 階の新しいサウンド ルームでは、ベートーヴェンの初期の重要な作品 5 曲を体験し、聴くことができます。

展示の中心は、いわゆる出産室、つまり両親の寝室で、古いデザインに比べると新しく、より現代的な特徴を帯びています。現在、来場者は大きな鏡が備えられたこの部屋に入ることができます。鏡にはベートーヴェンのシート素材が展示されており、来場者がベートーヴェンとのつながりを感じられる、理性的かつ詩的な雰囲気を醸し出しています。

隣の家の地下には宝物庫があります。宝物庫は、ベートーヴェンハウスのコレクションのオリジナルで特別な品々を音楽院や博物館のような雰囲気で展示するために建てられました。宝物庫の上には、小さなコンサートに使われる新しい音楽室があります。新しい音楽室でのコンサートの特徴は、ミュージシャンがベートーヴェンが生きていた時代の古い歴史的な楽器を使うことです。

常設展示の他に、美術館では年に数回、テーマに沿った特別展を開催しています。これらの展覧会は、最近の購入品や記念日などの特別なイベントに結び付けられていることが多いです。1998年には、新たに取得したヴェーゲラーコレクションが公開されました。^[17]ボドマーコレクションの取得50周年は回顧展で祝われ、^[18] 2010年にはディアベリ変奏曲の自筆サインが一般公開されました。

その他の機会には、ベートーヴェンの師クリスティアン・ゴットロープ・ネーフェ（1999年）、ピアノ製作家シュトライヒャー一家（1999年）、ブライトコップ＆ヘルテル出版社（2007年）、詩人ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ（1999年）、画家・デッサン家モーリッツ・フォン・シュヴィント（2004年/2005年）など、同時代の人々がコレクション品や貸出品を使って蘇った。さらに、著名なベートーヴェン研究者の個展も開かれ、たとえば外交官でベートーヴェンの伝記作家のアレクサンダー・ホイロック・セイヤー（1817年～1897年）は、1911年にベートーヴェンの伝記の最終巻が出版されてから100周年となる2010年に、マックス・ウンガーは2000年にそれぞれ個展を開催した。ヨハネス・ブラームス（1997年）、リヒャルト・シュトラウス（2002年）、パウル・ヒンデミット（2009年）などの音楽家や、ロダンの弟子であるナウム・アロンソン（2003年）やヨーゼフ・ボイス（2005年）などの芸術家によるベートーヴェンの音楽の受容も、特別展「ベートーヴェンの時代のオペラ人生」、「自筆サイン収集家シュテファン・ツヴァイク」、 「18世紀の旅行を背景にしたベートーヴェンの旅」など、数多くの展覧会で取り上げられました。マスターコース（2011年のベートーヴェンの弦楽四重奏曲、2012年のピアノソナタ、ピアニスト向けコース、弦楽三重奏曲、四重奏曲など）や会議（2011年のベートーヴェンの献呈、2014年のウィーン会議1814-15 、2018年の亡命生活のベートーヴェン、同時代のベートーヴェンとロッシーニ、そして現在2020年のベートーヴェン – 展望）のテーマも、一般向けの展示会で紹介されます。

ボンのベートーヴェン音楽祭では、ここ数年、展覧会が企画されています。2009 年には、「音楽の力」というモットーの下、在日ドイツ兵のための板東捕虜収容所で行われたベートーヴェンの演奏に関する演劇やコンサートが上演されました。一方、2010 年には、作曲家が野外に踏み出した室内楽作品に焦点が当てられました (「野外に踏み出す」は 2010 年のベートーヴェン音楽祭のモットーでした)。2015 年には、イギリス人アーティストのマーク アレクサンダー (1966 年生まれ) が、ベートーヴェン生誕 245 周年を記念して、クレド I - V と題した一連の作品を制作しました。その他の出版物には、さらに詳しい情報が記載されています。一部の特別展は、ベートーヴェン ハウスのホームページにアーカイブされてお​​り、いつでもアクセスできます。

ベートーヴェン・ハウスの庭には、20 世紀初頭に遡るベートーヴェンの胸像のコレクションが収蔵されています。

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  ピエール＝フェリックス・マソー（1902）
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  ナウム・アロンソン（1905）
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  フェルナンド・キアン（20世紀第1四半期）
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  ヴィルヘルム・ヒュスゲン（1927/1929）
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  エドゥアルト・メルツ（1945/1946）
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  ルウォン・コンスタンティノヴィッチ・ラサリュー (1981)

デジタルコレクションのスタジオでは、訪問者はデジタル化された文書や、作文、手紙、絵画の原稿や初版を見て読んだり、部分的には音声で探索したりすることができます^{[19] [ 20]}。現在、ボンガッセの反対側にはショップと講堂があります。2004年に作成され、コンセプトとデザインが評価された公式ウェブサイトは、2005年の第17回コーポレートメディアコンペティションでマスターオブエクセレンス賞を受賞しました。 ^[21]

ベートーヴェン・ハウス協会は、音楽史に関する研究目的のほか、常にその敷地内で室内楽フェスティバルやコンサートを開催してきました。1989年の協会創立100周年には、ベートーヴェンの生家の隣にある建物に、新しく建設された室内楽ホールがオープンしました。このホールは、建設を主導し、惜しみない支援を行った前会長ヘルマン・ヨーゼフ・アブスにちなんで名付けられました。半楕円形の円形劇場の伝統を受け継いだこのホールは、199席を収容し、優れた音響と非常にプライベートな雰囲気を提供しています。建築家トーマス・ファン・デン・ヴァレンティンとクラウス・ミュラーは、このホールで数々の賞を受賞しました（1989年ドイツ建築家賞、1990年ミース・ファン・デル・ローエ賞、1991年インテリアデザイン金賞）。 ^{[22] [23] [24]} ベートーヴェンハウスの他の施設と組み合わせることで、室内楽ホールはコンサートに理想的な会場となり、コンサート、会議、その他のイベントのために予約することもできます。^[25]

室内楽ホールの年間プログラムはおよそ40のイベントで構成され、伝統と現代的なアプローチの両方が特徴で、有名なアンサンブルやソロミュージシャンによるクラシック室内楽や、キャリアを始めたばかりの若いアーティストによる演奏で構成されています。歴史的な楽器で演奏されるコンサートは、ベートーヴェンの生きた時代の印象を与えます。現代ジャズは即興とインスピレーションの機会を提供し、家族向けコンサートや小学校向けのイベントでは、子供も親もクラシック音楽を探求し、テーマに焦点を当てたシリーズや対話フォーラムでは、訪問者が作曲家と出会い、音楽の時代や文化的現象について学ぶことができます。^[26]部門管理はプログラムと芸術監督を担当しています。

ベートーヴェンが教師であった例に倣い、ベートーヴェンハウスは2007年から学生や若い音楽学者を対象に、ベートーヴェンに関する特定の研究テーマを扱う研究重視の学習プログラムを提供しています。 2006年にクルト・マズアが始めたマスタークラスは、若い音楽家の育成を促進することを目的としています。当初、このクラスは指揮者のみが受講できました。2010年からは室内楽アンサンブルもこのクラスに参加できるようになり、公開リハーサル中に有名なアーティストが若い音楽家とともにベートーヴェンの作品を学び、演奏します。さらに、学生は該当する手稿にアクセスでき、文献学、音楽史、演奏技術に関するテーマについてベートーヴェンハウスのスタッフと議論し、ベートーヴェンの作品の解釈方法についてアドバイスを受けることができます。

2013年以来、ベートーヴェン・ハウスは、ローランツヴェルト（ラインラント、ローランツェック）の美術収集家ヨハネス・ヴァスムート（1936年～1997年）の旧邸宅で、現在はハンス・アルプ・ウント・ゾフィー・タウバー・アルプ財団が所有するヴァスムート邸をゲストハウスとして使用しています。さらに、ベートーヴェン・ハウスによる若手研究者、音楽家、作曲家、芸術家の選抜育成もこの邸宅で行われています。ドイツ学術奨学財団と協力し、ベートーヴェン・ハウスは若手作曲家に奨学金を授与し、彼らはメンターの指導の下、1か月間そこで作曲に取り組むことが認められます。このプロジェクトは、作品の初演で終了します。

2013年以来、ベートーヴェン・ハウスはボン・ロータリー・クラブとアルプ・エフ財団の支援によるメンタリングも開催しています。若い音楽学者や音楽家は、学術的または芸術的な研究を促進する機会を得ています。彼らはヴァスムス邸に滞在し、ベートーヴェン・ハウスの資料や設備に直接アクセスし、スタッフやベートーヴェン・ハウス協会の名誉会員からのサポートを受けます。メンティーの中には、これまでにエリアス弦楽四重奏団（2013年）やラファエレ三重奏団（2015年）などの室内楽アンサンブル、ピアニストのキム・スンウク（2013年）、ラファエル・リプシュタインとオルガ・パシュチェンコ（2014年）、カリム・サイード（2015年） 、チェロ奏者のヨナス・パルム（2015年）などのソリストがいます。さらに、スイスの音楽学者ドミニク・エーレンバウムは、ベートーヴェン晩年の作品におけるフーガの研究をさらに深めることができました (2013 年)。2014 年 1 月、イギリスの芸術家マーク・アレクサンダー (画家)は、ベートーヴェン・ハウス協会からベートーヴェンの肖像画を描くよう依頼されました。2015 年春まで、ヴィラ・ヴァスムスが彼のスタジオとなり、ヨーゼフ・カール・シュティーラーによる有名なベートーヴェンの肖像画に倣って 5 枚の絵画の連作を制作しました。クレド II はベートーヴェン・ハウスに寄贈されました。

ベートーヴェンハウスは、子供向けのガイド付きツアー、休日のワークショップ、午後の博物館でのアクティビティを提供することで、子供や若者にアプローチすることを目指しています。楽器を演奏する子供たちは、年に数回室内楽ホールに集まり、ベートーヴェンの作品のアレンジを研究し、演奏します。子供向けのコンサートや、小学校向けのさまざまな教育プロジェクトもあります。毎年、約 1,000 人の小学生が「風景学校コンサート」を訪れます。ドイツの文化財団「Kulturstiftung der Länder」が主催した 2011 年のコンテスト「Kinder zum Olymp!」では、ベートーヴェンの家を扱った小学校のプロジェクトが最終コンテストで賞を受賞し、同じプロジェクトがKooperation. Konkret 2011コンテストで1 位を獲得しました。2007 年には、子供向けの特別なインターネット サイト「Hello Beethoven」が立ち上げられました。このサイトには、ベートーヴェンの家族、友人、学校での経歴、日常生活、病気、当時の社会的・政治的状況などに関する情報が掲載されている。^[27]ドイツの中央学校政治教育機関によって推奨されている。^[28]

ベートーヴェン・ハウスの定款に述べられているように、ベートーヴェンとその文化的環境に関する原稿、絵画、原版、初期の印刷物、出版物の収集と保管、研究プロジェクト、出版物、会議によるベートーヴェン研究の促進、展覧会や博物館関連のイベントの企画、ベートーヴェン作品の出版物や録音の制作と配布、音楽演奏の支援、ベートーヴェンを扱う研究センターやその他の機関との国際協力の促進などの目的を果たしている。^[29]

ベートーヴェン・ハウスの任務の中で最も古いのは、ベートーヴェンに関する文書の収集である。^[30] ベートーヴェン・ハウスは設立から120年の間に、最大かつ最も多様なベートーヴェン・コレクションを確立した。それは1,000点以上の原稿（スケッチシートやスケッチブック、自筆、ベートーヴェンによる改訂版、会話ブック、約700通の手紙）とベートーヴェンによる注釈付きの作文プリント、楽器、記念品、ベートーヴェンの日常生活の品々から成っている。美術コレクションは3,000点以上の絵画、写真、彫刻から成り、その中には例えばヨーゼフ・カール・シュティーラーの有名な絵画（1820年）など、ベートーヴェンの真正な肖像画の4分の3が含まれている。民間および公共の財団やパトロンからの寄贈や永久貸与のおかげで、コレクションは継続的に成長している。過去 10 年間で最も重要な新しい収蔵品は、2005 年に購入したミサ・ソレムニス(作品 123) の版画家による複製と、2009 年 12 月に購入したアントン・ディアベリ作曲のピアノのためのワルツによる 33 の変奏曲(作品 120) の原稿です。新しい建物にはエアコンが完備され、博物館にふさわしい部屋と金庫があり、貴重な文書が適切に保管されています。博物館では毎月、その月の展示品を展示しています。

生家の隣にある建物にはベートーヴェン・アーカイブ、すなわちこの機関の学術部門が入っている。これはベートーヴェン生誕100周年を記念して1927年3月26日にベートーヴェン・ハウスに属する財団として設立された。^[31]当初は独自の管理体制を持ち、ボン大学と密接な関係にあった。ボンの音楽学者ルートヴィヒ・シーダーマイアーが発起人であり設立メンバーであり、1945年まで所長を務めた。1945年から1972年の間は、ヨーゼフ・シュミット＝ゲルクとギュンター・マッセンカイル（1972年から1974年、1976年まで暫定）が後を継いだ。3人とも音楽科学セミナーの教授でもあった。1976年からゲッティンゲン大学 に移るまで、マルティン・シュテーヘリンが同職を務めた。 1984年にはジークハルト・ブランデンブルクが後任となり、1998年よりベートーヴェン・ハウスの新館長として部門長も務めている。2003年から2006年まではエルンスト・ヘルトリッヒがベートーヴェン・アーカイブの責任者を務めた。ヘルトリッヒは1990年より完全版の責任者、1998年よりベートーヴェン・ハウス出版社の責任者も務めた。2007年1月1日から2015年3月まではベルンハルト・R・アペルがアーカイブおよび出版社の責任者を務めた。^[32]彼の後任はクリスティーネ・ジーゲルトである。^[33]

ベートーヴェン・アーカイブの目的は、主にベートーヴェンの生涯、作品、文化的環境に関する資料の中心となることであった。その目的を達成するために、包括的なベートーヴェン・ライブラリが設立され、ベートーヴェンの作品のすべてのオリジナル版と、研究目的でオリジナル資料の代わりとなる写真複製として保存されているすべての楽譜が収集されることになっていた。これらの資料は、ベートーヴェンの伝記と作品に関連するすべての証明書の複製と、ベートーヴェンの芸術と時代を研究するために必要なすべての資料のコレクションによって補完されることになっていた。[ ^34]ベートーヴェン研究の中心としてのベートーヴェン・アーカイブは、芸術に対する一般的な関心にも役立つと考えられていた。^{[35] [36]} 現在、このコレクションは、200を超える図書館とアーカイブからの11,0​​00点を超える自筆サイン、楽譜、手紙、文書、楽譜印刷物、その他の資料で構成されており、文献学的研究と編集の基盤となっている。^[37]さらに、ベートーヴェンハウスの職員は、会議やセミナーなど、ベートーヴェン研究に関する国際的なイベントに定期的に参加しています。

アーカイブの目録には、ベートーヴェン・ハウス図書館の文献と楽譜のコレクションが補完されている。1927年にコレクションはアーカイブの一部となったが、原稿コレクションはベートーヴェン・ハウス協会の所有のままであった。^[38]図書館は主にベートーヴェン・ハウスに文献を提供し、研究図書館としての役割を果たしている。また、程度は低いが、独自の資料コレクションを備えたアーカイブ図書館でもある。図書館の管理者は、索引付け、デジタルアーカイブ、ベートーヴェン・ハウスのウェブサイトも担当している。主なコレクションとして、図書館はベートーヴェンやその周囲の人々による作曲のオリジナル、初版、初期版、エッセイや書籍の形で出版された科学文献、より広い歴史的、文化的文脈に関する文献や雑誌、録音を保管している。このように、図書館はベートーヴェンの作曲とその受容だけでなく、作曲家の歴史的、個人的な環境も記録している。 5万冊の書籍やエッセイ、160誌の雑誌、2万7千点の音楽アイテム（うちベートーヴェンに関するものは6,500点）、1万1千点以上の画像やマイクロフィルムの記録、2,500点のオーディオビジュアルメディアの他に、閲覧可能です。^[39]遺贈、購入、個人（ヘルベルト・グルントマン、ハンス・クリンゲマン、フライヘル・フォン・ガイヤー、ハンス・J・エラー、クラウス・シュテルトマン博士など）からの寄贈により、図書館は大幅に拡大しました。最も重要なコレクションの中には、1956年にベートーヴェン・ハウスに850点以上のアイテムを遺贈したスイス人医師でベートーヴェン収集家のハンス・コンラッド・ボドマーのコレクションや、ベートーヴェンの友人で伝記作家のフランツ・ゲルハルト・ヴェゲラーのコレクションがあります。ベートーヴェンハウスの図書館は、1998年に永久貸与として400点以上の品々から構成されています。さらに、図書館にはアントン・シンドラー^[40] 、テオドール・フォン・フリンメル、マックス・ウンガー^[41]などからの遺贈品もいくつかあります。伝記データを含む約10万点のメディアユニットを所蔵するベートーヴェンハウス図書館は、現在、最大のベートーヴェン関連公共図書館です。閲覧室と参考図書室は、ベートーヴェン自身が演奏したかもしれない歴史的な四重奏のテーブルで作業や勉強を楽しむ世界中の利用者に人気があります。^[42]

ベートーヴェン・ハウスの任務の一つは、コレクションを評価し、学術的利用のために準備することである。ベートーヴェン作品の解釈に関するさまざまな版と疑問の数が増えたことから、新しい完全版の必要性が高まった。ライプツィヒのブライトコップ＆ヘルテル社によって1863-1865/1888年から出版された完全版はすでに入手可能であったが、そこには当時知られていたベートーヴェンの作品の印刷版しか含まれていなかった。それ以降に発見された作品や、まだ印刷されていない作品（作品番号のない作品）は、旧版には含まれていなかった。そのほかにも、歴史的版の権利が変更されていた。^[43]第二次世界大戦の混乱により遅れたものの、G.ヘンレ出版社は1959年に着手された新ベートーヴェン版の第1巻を1961年に出版した。今日に至るまで、それはアーカイブの最も重要な学術プロジェクトである。 56巻からなる予定で、作品のカテゴリーと楽器編成に分かれている。ベートーヴェン・アーカイブの科学スタッフと世界的に有名な音楽学者によって作成されたこの版は、信頼できる情報源と比較し、批評的な報告書でそれを正当化し、現代のメディアで出版することによって、ベートーヴェンが意図したが必ずしも明確な形で入手できるとは限らない楽譜を特定することを目的としている。^[44]ベートーヴェン・アーカイブのスタッフは、完全版の作成作業に加えて、ゲオルク・キンスキーとハンス・ハルムが1955年に出版した作品目録も見直している。 ^[45] 選択された手稿をファクシミリ版として出版することは、ベートーヴェン・ハウス創設者の意図、すなわち、原典を収集して保管し、科学的観点から準備し、研究者や一般の人々が利用できるようにするという意図を実現するものである。他の作業のために、この見直しは当初延期されたが、1953年にヨーゼフ・シュミット＝ゲルクの指揮の下で新たに開始され、それ以来後継者によって継続されている。この出版社は、ワルトシュタイン・ソナタ（作品53）、ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテのテキストに基づく歌曲、ピアノのための6つのバガテル（作品126）などの作曲原稿や原版を出版しているだけでなく、手紙（例えば、ジョゼフィーネ・デイム伯爵夫人（旧姓v.ブルンスヴィク）宛、または不滅の恋人宛）、ベートーヴェンの1812年から1818年までの日記、1792年にウィーンへ旅立つ際にボンの友人たちが作曲家に餞別として贈った記録簿などの文書も出版しています。

ベートーヴェン研究の主要分野は、音楽学では一般的に無視されていたが、1972年にベートーヴェン・アーカイブのガイドラインにすでに組み込まれたスケッチ研究である。1952年にヨーゼフ・シュミット＝ゲルクは、科学的にレビューされ、コメントされたベートーヴェンの作品のスケッチと草稿の版を創設した。^[46]ジークハルト・ブランデンブルクは1972年にシリーズを継続した。最新のスケッチ版は2011年に出版された。

ジークハルト・ブランデンブルクの指揮の下、当初計画されていたベートーヴェンの書簡の完全版の作業がようやく開始されました。ベートーヴェンの手書きは解読が難しい場合が多く、保存されている手紙は世界中に散らばっているため、この作業は特に困難な作業となりました。6 巻 (1783 年から 1827 年の手紙) と包括的な記録集も、1996/1998 年に G. ヘンレ出版社から出版されました。追加の文書と記録集を含む第 8 巻が準備中です。約 2,300 通の手紙のうち約 600 通 (半分は音声手紙) が、テキスト転送、内容の要約、ソースの説明を含む元の形式でデジタル アーカイブで利用できます。シーダーマイアーは1920年代末にはすでに会話集の完全版を出版する計画を進めていたが、最初はプロイセン、その後ドイツ国立図書館がその計画を撤回し、1968年から2001年の間に自ら版を出版した。^[47]現在11巻が出版されているが、シリーズはまだ完結していない。

ベートーヴェン・ハウスのスタッフの活動から生まれた出版物は、ハウス内の出版社から出版されている。ベートーヴェン・アーカイブの多くの版は、ベートーヴェン・ハウスが出版するさまざまなシリーズの一部として出版されている。ルートヴィヒ・シーダーマイアーが編集者を務めた最初のシリーズは、1920年から1934年の間に出版された10巻からなる。そのほとんどは、複製されたベートーヴェンのオリジナル文書に注釈が付けられたものである。このシリーズにはモノグラフも含まれている。^[48]戦後、このシリーズは「Neue Folgen」（新シリーズ）という名前で継続された。スケッチと草稿を含む新しいシリーズ1は、スケッチ研究が常に重要視されてきたことを示している。[48] シリーズ2の一部として、ベートーヴェン年鑑（ベートーヴェン年鑑）は1953/54年と1973/81年に出版された。^[49] 1999年に年鑑は第5シリーズに属する年刊行物「ボン・ベートーヴェン研究」に置き換えられた。ベートーヴェンの生涯、作品とその受容に関する資料や解釈に関する記事のほか、これらの巻にはベートーヴェン・ハウス、ベートーヴェン・アーカイブ、出版社の過去1年間の活動のレビューも掲載されている。第3シリーズは複製版に捧げられている。田園交響曲（作品68）の複製版（第14巻、2000年）と月光ソナタ（作品27,2）の複製版（第16巻、2003年）で、出版社はドイツ音楽版賞を受賞した。^[50]この賞は2013年にも「ベートーヴェン・イム・ビルト」（2012年）に対して授与された。^[51]

ベートーヴェン研究に関する出版物の第 4 シリーズには、ベートーヴェンの研究および研究関連のトピックを扱った会議報告、論文、モノグラフが含まれています。出版物の中には、作曲家の家族と住居、フランスにおけるベートーヴェン作品の受容、ベートーヴェンが古楽の受容に与えた影響に関する書籍が数冊含まれています。その他の書籍は、特定の作品、ジャンル、または解釈の問題を扱っています。現在、この出版社はベートーヴェンハウスの一部門として機能しており、ベートーヴェン研究に関する文献 (出版物には外部の科学者の寄稿も含まれています)、子供向けおよび音楽愛好家向けの書籍、CD を出版しています。この出版社は、ベートーヴェンの作品と書簡に関する大部数シリーズを出版しているミュンヘンの G. ヘンレ出版社と密接に協力しています。ベートーヴェン・ハウス出版社は、出版物のマーケティングと流通のために、 2007 年にシュトゥットガルトのカールス出版社に加わりました。

これらすべての出版物と、図書館に残っている文献、原稿、写真、新聞記事、録音は、さまざまなカタログに掲載されています。これらはオンラインでも入手できます。図書館カタログだけでも、ベートーヴェンの伝記、作品モノグラフ、スケッチと資料研究、演奏手順と器楽学に関する文書、音楽史研究、ウィーンとボンに関する文書、書誌および語彙の参考書、特に 19 世紀の歴史的な雑誌、受容史に関する文書と研究、現在のヨーロッパ言語によるプログラム小冊子など、800 点以上が含まれています。すべてを網羅するという目標は、現在では地域の歴史とベートーヴェン文学の受容に焦点を当てている報道アーカイブでは既に放棄されています。楽譜プリントでは、オリジナル版 (つまり、ベートーヴェン自身が発注した最初の版) と、作曲家の存命中に出版されたその他の歌声版またはスコア版が優先されます。この範囲には、主要な編集者または出版社による版、レビュー、ポケットスコア、他の出版社による批評的な新版が補完されています。ベートーヴェン関連の音楽アイテムの他に、ベートーヴェンの同時代音楽家たちの初期の印刷物のコレクションが維持されている。また、蓄音機レコードやLPレコードの録音、音楽テープ、CD、ベートーヴェンの映画も含まれている。^[52]完全で希少な録音に焦点が当てられている。収集されたアイテムのリストには、出版物のタイトルだけでなく、内容、出所、簡単な説明に関する情報も含まれている。これは、古い、希少または包括的な出版物、印刷された楽譜、楽譜の原稿の場合に特に役立つ。詳細な索引付けにより、追加情報が提供され、検索が容易になる。現在行われているプロジェクトは、ベートーヴェン自身の蔵書を再構築して、作曲家の心と考え方を解明することである。作曲家が読んだり、研究したり、コピーしたり、抜粋したり、曲をつけたり、貸したり、借りたり、贈ったり、購入しようとしたりしたことがわかっている書籍や音楽アイテムのリストは非常に長くなるだろう。しかし、ベートーヴェンの中心的な所有物である彼自身の書籍と楽譜のコレクションでさえ、部分的にしかわかっていない。したがって、このプロジェクトは、それらをより詳細に特定し、ベートーヴェン・ハウスに集めることを目指しています。図書館員や科学者は知識を提供し、古物商や個人収集家は特別な条件で本を販売します。本を譲渡することで、ベートーヴェン・ハウスの友人たちもこの取り組みを支援することができます。^[53]

ベートーヴェンのオリジナル楽器をコンサートで聴くだけでなく、ベートーヴェンハウスではCDシリーズを開始した。タベア・ツィンメルマン、ダニエル・セペック、シュパンツィヒ四重奏団、イェルク・デームス、アンドレアス・シュタイアーなどの著名な音楽家が、ベートーヴェンや同時代の作曲家の作品を、ブロードウッドやグラーフ製のベートーヴェンの弦楽器とピアノで演奏する。また、パブロ・カザルスが1955年と1958年にベートーヴェンハウスを訪れ、ベートーヴェンのチェロを演奏したという伝説的な記録もここに収められている。 ^[54]

1888年、ボンはベートーヴェンの生家を維持することに関心がなかったため、12人の芸術愛好家のボン市民と年金受給者が1889年2月24日にベートーヴェンハウス協会（旧法人格）を設立し、記念館にするために土地を買収した。彼らは、生家を「ベートーヴェンが若かった頃の姿」に再建するだけでなく、ベートーヴェンの全作品の原稿や印刷物、手紙、絵画、その他の愛用品、ベートーヴェンに関する文献、つまり、受け取る人が作曲家について探求できるすべてのものを含むコレクションを設立することを目指した。彼らの意図は、家を購入し、記念館として維持することだった。^[55]彼らは家の購入に57,000マルクを支払い、改修費用としてさらに24,000マルクを支払った。プロジェクトを支援するために、設立メンバーは政治家、芸術家、科学者を含む多くの著名人を名誉会員として迎えた。例としては、帝国首相フォン・ビスマルク、フォン・モルトケ伯爵、ヨハネス・ブラームス、クララ・シューマン、マックス・ブルッフ、ジュゼッペ・ヴェルディなどが挙げられます。

1890 年までに協会の会員数は 344 名となり、そのうち 4 分の 1 は海外在住で、そのうち 35 名はイギリス人、11 名はアメリカ人であった。ベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲ニ長調(作品 61)の演奏で知られ、ヨアヒム四重奏団とともにベートーヴェンの弦楽四重奏曲の成功に大きく貢献したヴァイオリニストのヨーゼフ・ヨアヒム (1831-1907) が名誉会長を務めた。1890 年に協会は 2 年ごとに開催されるベートーヴェン ハウス室内楽フェスティバルを設立した。ヨーゼフ・ヨアヒムの指揮のもと、著名な音楽家が支援するチャリティー コンサートで、建物の維持費や協会の活動費を賄うのに十分な資金が集まった。この室内楽フェスティバルの最初の開催時には、史上最大のベートーヴェン展が開催され、ヨーロッパ各地から貸し出された 360 点の品々が展示された。^[要出典]

1893年5月10日、第2回室内楽フェスティバルの期間中、ベートーヴェンの生涯、作品、影響力を記念する場所および博物館としてベートーヴェンハウスがオープンした。1896年の規約では、その目的を次のように定めている。博物館とコレクション、イベント、音楽演奏、賞と奨学金、およびベートーヴェンハウスの出版物によって、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの記憶を維持すること。^[56]その後の数十年間、協会は室内楽フェスティバル（1956年までに30のフェスティバル）の開催とコレクションの確立で多忙を極めた。博物館と音楽関連の活動を補完するために、ベートーヴェンに関する研究が徐々に強化されていった。1920年のベートーヴェン生誕150周年を機に、協会は独自の科学出版物のシリーズを開始した。 1927年、作曲家の死後100周年にベートーヴェンアーカイブが設立された。これはベートーヴェン研究の柱となっている。したがって、戦後の規約には「記憶と作品の保存」が含まれている。2004年に目的と義務のリストが見直され、2013年に引き継がれた。^[57] 1989年の100周年にベートーヴェンハウス協会は新しい建物に移転し、アーカイブとオフィスの部屋、室内楽ホールを併設した。^[58] ベートーヴェンハウスの活動は、何度も一般の人々から批判された。^[59]批評家は、ベートーヴェンの実際の生家にある博物館の状態は時代遅れで時代遅れであるとみなした。^[60] しかし、2006年の「アイデアの国ドイツへの投資」の一環として、元ドイツ大統領ホルスト・ケーラーは、博物館、研究施設、新しいメディアの革新的な組み合わせを理由にベートーヴェン・ハウスに賞を授与した。^{[61] [62]}

ベートーヴェンハウス協会は1896年に法人化された。協会は会員の総会と任意の理事会から構成される。その伝統に従い、理事会は会員によって選出された5人から12人で構成される。会長、書記、会計、および最高経営責任者であるベートーヴェンハウスの館長も理事会のメンバーである。理事会によって任命されたベートーヴェンハウスの館長は、管理を統括し、積極的な事業を遂行し、協会の施設とプロジェクトに責任を負っている。^[63] 1998年に、さまざまな部門を監督するための別の役職が設立された。アンドレアス・エックハルト（2009年まで）が館長に任命された。彼の後任にはフィリップ・アドルング（2010年まで）とマンフレート・ハルニッシュフェガーが就任した。2012年5月からはマルテ・ベッカーがベートーヴェンハウスの館長を務めている。理事の職の他に、協会とその目的を推進するための委員会がある。この委員会には、会長、書記、会計、顧問としての理事、および各責任あるレベルの政府（ドイツ連邦政府、ノルトライン＝ヴェストファーレン州、ラインラント地方自治体、ボン市）の代表者が含まれる。^[64] 協会の会長：^{[65] [66]}

• 1889年から1903年まで カール・アルフレッド・エビングハウス（1833–1911）
• 1903 年 2 月から 1903 年 12 月まで マックス・フォン・サント (1861–1918)
• 1903年から1912年まで ディットマール・フィンクラー（1852–1912）
• 1912 年 3 月から 1923 年まで エルンスト・ツィテルマン (1852–1923)
• 1923年から1929年までフェルディナント・アウグスト・シュミット（1852–1929）
• 1929年から1932年まで フリードリヒ・ニッケンベルク（1863–1932）
• 1932 年 2 月から 1945 年までルートヴィヒ・シーダーマイア(1876–1957)。

1945年5月7日、軍政府の要請により協会の運営と並行して管理評議会が設立された。^[67]

• 1945年から1960年まで セオドア・ウィルデマン（1885–1963）
• 1960年から1994年までヘルマン・ヨーゼフ・アブス(1901–1994)
• 1994年から2004年まで フリードリヒ・ヴィルヘルム・クリスチャンス (1922–2004)
• 2004 年から 2012 年までクルト・マズア(1927–2015)
• 2012年以来Tabea Zimmermann。

指揮者のクルト・マズアが会長に選出されたことで、芸術家が会長を務めるという以前の伝統が復活しました。2012年には、有名なヴィオラ奏者のタベア・ツィンメルマンが会長に就任し、この伝統は続きました。協会は設立当初から、社会のあらゆる階層のメンバーで構成され、さまざまな専門分野を提供してきました。現在、協会には約1,000人の会員がいます。音楽界の多くの著名人が名誉会員に選ばれており、現在も選ばれています。協会の資金の約半分は、公的機関（ドイツ連邦政府、ノルトライン＝ヴェストファーレン州、ボン市）から提供され、残りの50％は寄付やスポンサー、協会が運営する活動、財団やその他の振興機関などの第三者からのプロジェクト関連資金によって得られます。1999年に設立された非営利のベートーヴェンハウスボン財団は、その利子収入のみでベートーヴェンハウスのプロジェクトを支援しています。財団への資本提供者には、「パトロン」、「寄付者」、「創設者」などの名誉称号が与えられます。ミュージアムショップや画像使用権の付与など、収益重視の機関や活動はベートーヴェンハウス協会に委託され、その収益は公的支援予算に充てられている。^[68]

• アイラ・F・ブリリアント・ベートーヴェン研究センター
• 音楽博物館一覧

• Joseph Schmidt-Görg : Katalog der Handschriften des Beethoven-Hauses und des Beethoven-Archivs Bonn.ボン、1935年。
• ジークハルト・ブランデンブルク：ザメルンとベーヴァーレン – エディレンとアウスヴェルテン。ベートーベン アーカイブの記録。で：ボナー・ベートーヴェン・スタディアン。ベートーベン ハウス、ボン、2006 年 5 月、p. 71-93。
• マイケル・ラーデンブルガー、フランツ・ヨーゼフ・タルボット、シルケ・ベターマン：ボンのダス・アンサンブル・ベートーヴェン・ハウス。 (Rheinische Kunststätten、Nr. 510)。 Neusser Druckerei und Verlag、Neuss 2008、ISBN 978-3-86526-033-8。 
• シルケ・ベターマン、ヴァルター・ブラウニス、ミヒャエル・ラーデンブルガー：シュヴァルツスパニアハウスのフォン・デア・ボンガッセ。 alten Ansichten (Veröffentlichungen des Beethoven-Hauses. Ausstellungskataloge, Bd. 11) のベートーヴェン ホイザー、Korrigierte Nachauflage。 Verlag Beethoven-Haus、ボン、2005 年。ISBN 3-88188-066-6。 
• ヨーゼフ・シュミット＝ゲルク：ベートーヴェン。 Die Geschichte seiner Familie。 （Veröffentlichungen des Beethovenhauses、ボン、NF、4. Reihe、Bd. 1）。フェルラーク・ベートーヴェン・ハウス、ボン / G. ヘンレ・フェルラーク、ミュンヘン・デュイスブルク、1964 年。
• ボンのクアフュルストリッヒェンの家族ベートーヴェン。 Neuauflage nach den Aufzeichnungen des Bonner Bäckermeisters Gottfried Fischer。 Übertragen、kommentiert、illustriert und herausgegeben von Margot Wetzstein、Verlag Beethoven-Haus、Bonn 2006。ISBN 3-88188-098-4。 
• テオドール・ワイルドマン: 1935 年から 1937 年、デン・ヤーレンのボンでベートーヴェンの教育現場を訪問。場所: Jahrbuch der Rheinischen Denkmalpflege 14./15.ジェグ。 (1938)、p. 540–545。
• Ortwin Wildeman: Das Beethovenhaus Bonn am 11. Mai 1945. Zur Erinnerung and Theodor Wildeman und Heinrich Hasselbach.掲載: Bonner Geschichtsblätter 49/50、ボン 1999/2000 (2001)、p. 491–498。
• ハーバート・グルンドマン (Hrsg.):フェライン・ベートーヴェン・ハウス・ボン 1889 ～ 1964 年。フェルラーク・ベートーヴェン・ハウス、ボン、1964 年。
• 1889 ～ 1989 年。ヴェライン・ベートーヴェン・ハウス。 [Festschrift zum 100jährigen Bestehen]。 Verlag Beethoven-Haus、ボン、1989 年。
• [Verein Beethoven-Haus (Hrsg.)]: Neue Satzungen、Inventar des Museums、Verzeichnis der Mitglieder des Vereins Beethoven-Haus、ボン。カール・ゲオルギ・フォン・ブフドリュッケライ大学、ボン、1898年。
• フェルディナンド・アウグスト・シュミット：ベートーヴェン・ハウス。 Die Gründung des Vereins Beethoven-Haus と die Geschichte der Beiden ersten Jahrzehnte seiner Tätigkeit。 Nach meinen Erinnerungen、Aufzeichnungen und urkundlichem マテリアル zusammengestellt。ボン 1928 (als Manuskript gedruckt)。
• アンドレアス・エックハルト：ザ/ダス/ラ・ベートーヴェン・ハウス・ボン。 Verlag Beethoven-Haus、ボン、2008 年、ISBN 978-3-88188-112-8。 (Veröffentlichungen des Beethoven-Hauses Bonn. Für Kenner und Liebhaber) 
• ルートヴィヒ・フィンシャー: Rückblick nach vorn. Musikalische Denkmäler と Musikleben。所属：ボナー・ベートーヴェン・スタジオ。 6 (2007)、ISBN 978-3-88188-110-4、p. 189–196。 
• フリーデリケ・グリガット:ボンのベートーヴェン・アーカイブ図書館。場所：フォーラムムジークビリオテーク。 21 (2000)、p. 53～57。

ウィキメディア・コモンズには、ベートーヴェン・ハウスに関連するメディアがあります。

• 公式ウェブサイト （ドイツ語と英語）
• ムター・ベートーヴェン・ハウス・イン・エーレンブライトシュタイン (b. コブレンツ)
• アルプ財団
• ベートーヴェン・プロジェクト
• マーク・アレクサンダー

北緯50度44分13秒 東経7度6分5秒 / 北緯50.73694度 東経7.10139度 / 50.73694; 7.10139