フリッツ・ステゲ

フリッツ・シュテーゲ（1896年4月11日 - 1967年3月31日）は、ナチス時代のドイツの音楽ジャーナリストであり、アコーディオン音楽の作曲家であった。

 ヴィッターシュリック[de]に生まれたシュテーゲは、ベルリンの高等学校に通い、第一次世界大戦の初めに徴兵されたが、その戦争で、やはり徴兵されていた父親を失った。^[1] 1919年から1923年まで、ベルリン大学でジャン・パウル・エルテルとヨハネス・ヴォルフに音楽学を学び、コンスタンティン・クリスティアン・デデキントに関する論文で博士号を取得した。学生時代にシュテーゲはシュラーガーを作曲したが、ナチス時代に陰謀の犠牲者となった際に、若気の至りとして却下せざるを得なかった。^{[2]シュテーゲはフリーランスの}音楽評論家および音楽ライターとして活動した。彼は独自の「Kulturkorrespondenz für Musik」（音楽文化通信）を出版し、さまざまな専門誌の編集者として働いた。

ワイマール共和国では、シュテーゲは1920年代初頭から急進右翼団体の支持者であり^[1]、1927年から1929年にかけてはドイツ民族自由党の音楽記者を務めた。^{[3]政治的な理由から、1928年には「総力戦の報道攻勢」を仕掛けて、}フェリックス・ワインガルトナーのプファルツでのコンサートツアーを阻止した。 ^{[4] 1930年に党員番号410.480で}NSDAPに入党し、1932年にドイツ文化同盟の「専門党員記者」となった。^[5]

マッハターグレーフングの後、シュテーゲは「ドイツ音楽評論家協会」の代表となり、党から「ドイツの音楽評論界を浄化する」よう委託されたが^{[5] 、組織上の問題で}ドイツ評論家協会のフリードリヒ・W・ヘルツォークと論争になった。^[6] 1933年3月、彼はハンス・ヒンケルにフリッツ・ヨーデを告発し、代わりにオットー・ヨッフムを保護した。ヨッフムは、祖国への奉仕を強化するために、誤った考えを持つ若者を新しいタイプの民族音楽教育で教育することを志願した。^{[7]シュテーゲは、}帝国音楽家協会の広報担当官、および帝国放送協会の広報担当官となった。^{[8]映画編集者として、彼は}トービス紙の外国報道部を発行し、 UFAの写真編集部に加わった。^{[8]シュテーゲは党機関紙}「民族調査局」 ^[3]の音楽評論家で、SSの新聞「シュヴァルツェ軍団」にも寄稿していた。^[9] 1933年5月、シュテーゲは自身が編集長となった「新音楽新聞」の記事の中で[ 5 ] 、^オペラハウスやオーケストラの権力掌握を要求した。1933年5月、彼は「我々」が1932年4月に要求したドイツのラジオでのジャズ音楽の制限を要約してこう述べた。「今日、ベルリンのラジオでは黒人ジャズは禁止されている。」^[10]シュテーゲは「外国のダンスバンドの排除」も要求した。^[11]彼は『音楽新聞』の中で、自分の影響力でハンス・メルスマンに代わって雑誌『メロス』の編集長になったこと、カール・エーベルトとオットー・クレンペラーの解雇に貢献したこと、国家社会主義者のリヒャルト・トランクとオットー・クラウスが新しい職を見つけるのを手助けしたことを自慢していた。^{[10] [12]}

彼は『民族の観察』紙で、ユダヤ人をドイツの音楽界から排除するよう訴えた。リヒャルト・シュトラウスが演説した1934年のドイツ作曲家の日に関する報告で、シュテーゲは芸術に対する彼の民俗的概念を次のように定式化した。

芸術の方向性ではなく、芸術の種類が問題なのです。人々は再び芸術の中で生き、芸術家は人々の中で生きるべきです。これが国家社会主義の芸術政策の第一の課題です。^[13]

これに沿って、彼はジャズ音楽の検閲を受け^{[14] 、}ボリス・ブラッハーのような作曲家がジャズ音楽に近いと非難した^{[15] 。}

オーストリアの作曲家ロデリヒ・モイシソヴィッチのために、1936年に初演された3幕の北欧民俗オペラ『Norden in Not』の台本を書いた。 ^[要出典]

シュテークの「表面的な非ナチ化」については、それ以上何も知られていない。^[16]シュテークの著書『ドイツ音楽批評家の写真』（1936年）は、廃棄すべき文献リストに加えられた [de]。^[17] 1944年になっても出版されていた彼の小説『ああ、誰が死んだのか？ 』は、1952/53年に東ドイツの廃棄すべき文献リストに含まれていた。^[18] 1951年、シュテークはヴィースバーデンに私立音楽学校を設立し、そこで国民音楽大学、フンボルト音楽大学、青少年音楽大学の講師として働いた。^[19]音楽評論家として、彼はヴィースバーデンの新聞『ヴィースバーデン音楽院』に寄稿するようになった。^[5]民俗音楽の促進に対する彼の貢献に対して、ヘッシッシャー・ゼンガーバンドは彼に銀の名誉ピン、ドイツ・ハーモニカ・フェルバンド [de]、および金の名誉ピンを授与した。^[8]

• コンスタンティン・クリスチャン・デデキント、17 歳の音楽家と音楽家。Jhs。ディスる。ベルリン 1922
• ダス・オクルテ・イン・デア・ムジーク。 Beiträge zu einer Metaphysik der Musik。 E. ビスピン、ミュンスター i.西暦 1925 年。
• ドイツ音楽音楽のビルダー。 2 JhのKritische Kämpfe。レーゲンスブルク: ボッセ 1936
• テネンデス・リヒト。音楽のための時代。 Vol. 103番10、1936 年 10 月、ZDB-ID  203042-1、p. 1235。
• アバーは逃亡した、そうだったのか？アイン・ムシロマン。シュトール、フライタール 1/ドレスデン/ライプツィヒ/ベルリン 1944 年。
• エルンスト・ビュッケン：Wörterbuch der Musik Überarb.あなた。えーっと。 v. フリッツ・シュテーゲ。ディーテリッヒ、ヴィースバーデン 1953
• ムジーク、マギー、ミスティック。ヴァール。デア・ロイヒター・ライヒル、レマーゲン、1961年。
• 音楽のホーレン、フェルステヘン、アーレーベン。アイネ・アインフュールング。ワンクラ、ウィーン/ケルン、1962年。

エッセイ

• ヨーゼフ・ウルフによるアウスツ​​ーグスヴァイセ・ヴィーダーゲベン：ムジーク・イム・ドリッテン・ライヒ。 1963年
• ランドグロッセン・ツム・ムジークレーベン。音楽のための時代、1933
• Aufruf とドイツ音楽音楽。『音楽のための時代』、1933 年 5 月
• Erfüllte Anregungen und Wünsche。『音楽のための時代』、1933 年 5 月
• Zukunftsaufgaben der Musikwissenschaft。 『音楽のための時代』、 1933 年 5 月
• Der «privilegierte Irrtum» HH Stuckenschmidt – Eine Abrechnung。ドイツ文化博物館、1933 年
• Städtische Musikpreise。『音楽のための時代』、1933 年 8 月
• ガイジとサクソフォン。Deutsche Kultur-Wachtにて、1933 年 12 月
• ドイツと北欧の音楽。『音楽のための時代』、1934 年 12 月
• ベルリン音楽。『音楽のための時代』、1935 年 1 月

• 北欧舞踏会、1936年
• ノルドランドスクレング、1937年
• 北欧民族運動、1938年
• ハイデビルダー。バウエルンヴァルツァー。ホーナー、トロッシンゲン/ヴュルト。 1944年。
• フォーゲルシュティメン。クライネ・シュピールシュテュッケ。ホーナー、トロッシンゲン/ヴュルト。 1955年。
• カスパーレスピーレ。クライネ・シュピールシュテュッケ。ホーナー、トロッシンゲン/ヴュルト。 1955年。
• オース・デン・ヴィア・ウィンデン。コンツェルトスイート。プレイスラー、ミュンヘン、1957年。

• エルンスト・クレー：Das Kulturlexikon zum Dritten Reich。 Wer war was vor und nach 1945。S. Fischer、フランクフルト、2007、ISBN 978-3-10-039326-5。 
• マイケル・ハンス・ケーター：ゲヴァグテス・シュピール。 Jazz im Nationalsozialismus (原題: Different drummers。訳: Bernd Rullkötter)。 Kiepenheuer & Witsch、ケルン、1995 年、ISBN 3-462-02409-4。 Taschenbuchausgabe dtv、ミュンヘン、1998、ISBN 3-423-30666-1。  
• Joseph Wulf : Musik im Dritten Reich: Eine Dokumentation。 Ullstein、フランクフルト、1989 年、ISBN 3-550-07059-4。 1963 年にギュータースローのジークベルト・モーンで初版をそのまま再版。 

• ドイツ国立図書館のカタログにあるフリッツ・シュテーゲの著作およびフリッツ・シュテーゲに関する文献
• Fritz Stege のディスコグラフィー(Discogs)