ルル（オペラ）

ルル
アルバン・ベルク作曲のオペラ
エミール・シュトゥンプによる作曲家のスケッチ
台本作家	ベルク
言語	ドイツ語
に基づく	『Erdgeist』と『Die Büchse der Pandora』 （フランク・ヴェーデキント 著
プレミア	1937年6月2日 ( 1937-06-02 ) チューリッヒ歌劇場

『ルル』（1929年から1935年にかけて作曲され、1937年に未完成で初演され、1979年に完成）は、アルバン・ベルクによる3幕のオペラである。ベルクは、フランク・ヴェーデキントの2つのルル劇『大地の精』 （1895年）と『パンドラの箱』（ 1904年）を台本に翻案した。 ^[1]

このオペラは、ルルという名の謎めいた若い女性の物語です。ルルはウィーンの裕福な愛人からロンドンの街娼へと転落していき、被害者であると同時に破壊の供給者でもあります。ファム・ファタールの概念と、彼女の女性的な性質と男性的な性質の二重性について探求しています。

ベルクは第3幕と最終幕を完成する前に亡くなり、その後数十年間、このオペラは未完成のまま上演されることが多かった。^[2] 1979年にフリードリヒ・チェルハによる第3幕のスケッチのオーケストラ版が出版されて以来、これが標準となっている。 『ルル』は、特にセリアリズムが不利だった時代にセリアリズムを採用したことで特に有名である。テオドール・W・アドルノは「オペラ『ルル』は、より長く、より深く没頭すればするほど、その質の高さが明らかになる作品の一つである」と書いている。^[3]

ベルクは1903年、19歳でヴェーデキントの『土の精神』をすでに知っていた。 ^{[4]また、1905年5月29日には}カール・クラウス演出による『パンドラの書』を鑑賞し、その際にクラウスが行った序文に感銘を受けた。^[5]現在ではこの題名で一緒に上演されることが多いヴェーデキントの2つの『ルル』劇では、『土の精神』がオペラの第1幕と第2幕第1場、ルルがシェーン博士を射殺する場面の基礎となっており、『パンドラの書』は第2幕の残りの部分と第3幕、ルルの投獄、逃亡、その後の衰退と殺害の基盤となっている。

ベルクは1929年、別のオペラ『ヴォツェック』を完成させてからようやく『ルル』に取り掛かった。^[6]ヴォツェックの成功のおかげでベルクは経済的に安定し、2作目のオペラに着手することができた。^[7]しかし1930年代には、反ユダヤ主義の高まりや、ベルクやウェーベルンなどの音楽を非難するナチスの文化的イデオロギーにより、ウィーンでもドイツでも音楽界での生活はますます困難になっていった。 ^[8]ユダヤ人と関わりを持つことさえ非難につながる可能性があり、ベルクはユダヤ人作曲家アルノルド・シェーンベルクに師事していた。^[9] 『ヴォツェック』の成功は長くは続かず、劇場は次々と政治的圧力に屈して上演を拒否し、エーリヒ・クライバーによる1932年11月30日の公演が最後となり、セットや風景は組織的に破壊された。^[10]ヴォツェックはソ連でも「ブルジョア的」として禁止された。^[11]ベルクはドイツで彼の作品が演奏される機会が減っていることに気づき、1935年9月に彼の音楽は「文化ボルシェヴィズム」というレッテルを貼られ、「退廃音楽」として禁止された。^{[12] [13] [11]}

こうした状況にもかかわらず、ベルクはケルンテン州の山荘ヴァルトハウスにこもって『ルル』の作曲に取り組んだ。1934年の春、ヴィルヘルム・フルトヴェングラーから、当時の文化的、政治的状況ではベルリンでの『ルル』上演は不可能だと聞かされた。この時点で、ベルクはオペラの作曲を棚上げし、オペラが上演できなくなった場合に備えて演奏会用組曲を準備し、さらに『ルル交響曲』に拡大することも検討した。これがソプラノと管弦楽のための『ルル組曲』である。[ 14 ]^{クライバーは11月30日に}ベルリン国立歌劇場でこの作品を上演し、一部の聴衆から熱狂的な歓迎を受けたものの、当局の非難を受けて4日後に辞任しドイツを去った。^[11] Die MusikやZeitschrift für Musikなどの雑誌の反応は特に敵対的でした。^[15] 12月7日、ゲッベルスは無調性を「ユダヤ人の知識人の感染」と同一視する演説を行い、 Die Musikの1935年1月号では、組曲について好意的な記事を書いた評論家は解雇されるべきだと示唆しました。^[16]

1935年1月、アメリカでベルクの作品を擁護していたロシア生まれのアメリカ人ヴァイオリニスト、ルイス・クラースナーが、ベルクにヴァイオリン協奏曲の委嘱を打診した。ベルクはルルをこのために取っておくことには乗り気ではなかったが、金銭（1,500ドル）は大歓迎だった。というのも、ベルクは財政難に陥っており、ライヒスカルトゥールカマー（ナチスの文化委員会）によって経済的にも芸術的にも破産させられていたからである。最初は暫定的な合意にとどまっていたが、3月末にベルクはクラースナーに、自分がこの協奏曲を作曲すると伝え、準備作業を開始した。しかし、4月22日、18歳のマノン・グロピウス（ヴァルター・グロピウスとアルマ・マーラーの娘で、ベルク夫妻は彼女を実の娘のように可愛がっていた）が悲劇的な死を遂げたため、ベルクはルルを協奏曲のために取っておき、この協奏曲を彼女に捧げた。協奏曲はその年の4月から8月の間に急速に完成したが、それに費やした時間のために、12月24日の突然の死の前にオペラを完成させることはできなかった。^{[17] [18] [5] [19]}

第三幕と最終幕の以下の部分は完全に楽譜化されていた。最初の268小節、第1場と第2場の間の器楽の間奏、そしてゲシュヴィッツ伯爵夫人の独白で始まるオペラのフィナーレ。(これらのパッセージの最後の2つは、ベルクが演奏会用に編曲した組曲『ルル』の第4楽章と第5楽章を構成している。) 作品の残りの部分は、その大部分に楽器編成の指示が付いた短縮スコアのままであった。ベルクは、1935年3月20日にロンドンのクイーンズホールから放送された、サー・エイドリアン・ボールト指揮、エドワード・クラーク制作のBBCラジオ放送で交響小曲を聴いた。これがベルクが『ルル』の音楽を聴いた初めての機会であった。ベルクがこれらの抜粋を生で聴いたのは、死の2週間前の12月11日のウィーンでのコンサートまでなかった。^{[20] [21]}

ベルクは、何人かのキャストが複数の役を演じるように指定した。したがって、ルルの3人の夫の歌手は、娼婦としての彼女の客として戻ってくる。医者と教授、画家と黒人、シェーン博士と切り裂きジャックとして、それぞれ1人の出演者が出演する。他の指定された組み合わせは、1人のメゾソプラノが洋服係、生徒、花婿、1人のテノールが王子、男奴隷、侯爵、1人のバスが動物使いと運動選手、もう1人のバスが劇場支配人および銀行家である。キャストリストでヴェーデキントのオリジナルと異なるもう1つの点は、2つの劇のすべてのキャラクターに固有名詞が与えられていることである。ベルクは、ルル、シェーン、アルヴァ、ゲシュヴィッツ、シゴルヒの5人の主役を除いて、これらの名前を削除した。ヴェーデキントの他の名前のいくつかは、ベルクのキャラクターに時々適用される。たとえば、アスリートは「ロドリゴ・クワスト」と呼ばれることが多いのですが、この名前はスコアには記載されていません。

19世紀後半、名前のない大都市（通常はウィーンとされる）での出来事。ルルは医師のゴル博士と結婚している。ネリーという名で呼ばれるルルは、彼女に恋をしている芸術家のウォルター・シュヴァルツに肖像画を描いてもらっている。新聞編集者で未亡人のルートヴィヒ・シェーン博士と、作曲家である息子のアルワがしばらくそこにいる。芸術家がルルを追いかけていると、彼女の夫が致命的な脳卒中で倒れていることに二人は驚く。ルルはシュヴァルツと結婚し、シェーンの助けで裕福になったように見える。しかし、ルルはシェーンが婚約したことを知って困惑する。シェーンは彼女を訪ね、自分が路上からルルを拾い上げて育てたが、二人は関係を持っていたことを明かす。シェーンは、年老いた物乞いのシゴルヒがルルの父親だと言う。シェーンがシュヴァルツにルルの過去を話すと、シュヴァルツは恐怖に震え、自殺する。シェーンはその後、ルルを舞台に立たせ、ルルは彼の婚約者をめぐって騒ぎを起こし、婚約を破棄する手紙を書かせようとする。ルルはシェーンと結婚するが、シェーンは彼女の崇拝者たちに嫉妬する。崇拝者たちにはゲシュヴィッツ伯爵夫人やアルヴァなど多くおり、シェーンは彼らの会話を盗み聞きして、ルルが彼の最初の妻を毒殺したことを知る。シェーンはルルに銃を与え、自分を撃てと命じる。しかし彼女はシェーンを殺し、裁判にかけられ投獄されるが、ゲシュヴィッツ伯爵夫人と入れ替わった後、なんとか逃げ出す。アルヴァとルルはパリに逃げ、そこから再び貧困のうちにロンドンに逃げる。そこでルルは街頭で働くことを余儀なくされるが、切り裂きジャックを家に連れ帰り、殺害される。^[26]

（舞台指示と音符はイタリック体で表記）

動物調教師が鞭を手にカーテンの後ろから現れる

サーカスの動物使いが観客を歓迎し（Hereinspaziert in die Menagerie（動物園へどうぞ））、トラ、クマ、サルなど、動物園にいるさまざまな動物について説明します。彼はカーテンを上げ、ヘビを連れてくるように命じます。舞台係がピエロの格好をしたルル（ルルのモチーフ）を運び出すと、動物使いは聖書の言葉で彼女を悪の根源、殺人の宿命であると説明し（Sie ward geschaffen、Unheil anzustiften ... Zu morden – ohne dass es einer spürt.（彼女は、邪悪をそそのかすために、…殺人をするために、何の手がかりも残さずに創造された））、彼女を追い払うように命じ、観客にこれから何が起こるか見守らせます。その後、彼はカーテンの後ろに退き、カーテンはシーン 1 で上がります。

シーン 1: 広々としたがみすぼらしい芸術家のスタジオ。演台、折りたたみ式の衝立、ルルの未完成の肖像画が飾られたイーゼル、トラの皮でできた長椅子、踏み台、彫刻。ルルは演台の上に立ち、羊飼いの杖を持ってピエロのポーズをとっている。

画家はルルの肖像画を描いている。それを見守るシェーン博士と、息子のアルワが加わる。アルワはリハーサルに行かなければならないと言い訳し、シェーン博士と共に立ち去る。ルルと二人きりになった画家は、彼女に言い寄る。ルルは最初画家を拒絶するが、画家はアトリエ中を彼女を追いかけまわす（カノン、ルルのモチーフで始まる：「愛しい女性… 医師の女性 – 誰がそれを思いついたのでしょう！」；「親愛なる女性… 医師の女性 – 誰がそれを想像できたでしょう！」）。その間に梯子が落ち、像が壊れる。ある場面で画家は彼女をエヴァと呼ぶ。エヴァは夫を待っているのだと説明する。やがて画家の言いなりになる。画家はアトリエのドアに鍵をかけており、ゴル博士が到着すると、狼狽が広がる。ゴルはドアを破壊し、ルルと画家が一緒にいるのを見つけると、脳卒中で亡くなる。最初、彼らは彼女の夫が亡くなったことに気づかず、医者を呼ぶ。ルルは夫の遺体と二人きりになる（カンツォネッタ：Auf einmal springt er auf ; すぐに彼は生き返る）。彼女が夫の死を受け入れると、自分が金持ちになったことを思い返し、芸術家はぞっとする、 「今私は金持ちだ― なんて不快なことだろう」。二人はデュエットを歌い、その中で彼は彼女の信念に疑問を投げかけるが、答えはいつも同じ、「Eine Frage: Kannst Du die Wahrheit sagen? ― Ich weiss es nicht（質問：あなたは本当のことを言えますか？ ― わかりません）」。ルルが街着に着替えている間、アーティストは夫の死体に向かって話しかける（arioso : Ich möchte tauschen mit Dir, Du Toter! Ich geb' sie Dir zurück ; 私はあなたと場所を交換します、死んだ人。私は彼女をあなたに返します）。

インタールード

シーン2：ルルのアパートの優雅な応接室、その向こうにスタジオ、壁には完成したルルの肖像画。ルルは長椅子に座り、手鏡を見つめている。

芸術家が郵便物を持って入ってくる。再び彼女にイヴと呼びかけている。郵便物の中で、彼は彼女の別の絵を売ったことを知り、結婚してから何枚もの絵を売ったと述べる。彼女はそのうちの1通、コルティチェリ伯爵夫人からの手紙を胸に差し出す。もう1通はシェーンの婚約を知らせる手紙で、彼女はそれが気になっているようだ。彼らは愛のデュエット「 Ich finde, Du siehst heute reizend aus – Ich komme aus dem Bad（今日は君がとても美しいと思う ― ちょうど風呂から出てきたところなのに）」を歌う。彼女のもとにシゴルヒが訪れ、芸術家について語る（室内楽「Den hab'ich mir auch ganz anders vorgestellt ; 彼は今とは違う人だと思っていた」）。シゴルヒは喘息持ちの物乞いで、彼女の過去に何らかの形で登場したことがあるようで、彼は金をせがみ、彼女はそれを渡す。彼が彼女を「ルル」と呼ぶと、彼女は長い間そう呼ばれていなかったと言う。彼女が彼を外へ連れ出そうとしているとき、シェーンがやって来て（ソナタ楽章）、彼を認識し、彼をルルの父親と呼ぶが、彼女はそれを否定しない。^[b]シェーンは婚約しており、社交の場で会うのは不祥事になるので、今後は自分の人生に干渉しないでほしいとルルに頼むが、彼女は自分は彼だけのものだと言う（コーダ：愛のテーマ。この世に人間が現れる時、自分も現れる。; もし私がこの世の誰かのものであるなら、私はあなたのもの）。彼らの話し合いは、ルルが経験したすべての幸運はシェーンの介入によるものであり、彼らが定期的に会っていることを明らかにする。やり取りはますます興奮し、芸術家が戻ってきて、何が起こったのか尋ねるまで、。ルルは怒って立ち去り、一方シェーンは、ルルが12歳のときから長年の関係があり、花売りとして路上から彼女を救い出したと仄めかす。芸術家は、ルルについて自分がいかに知らないか、彼女の名前さえ知らないことに気づき、ますます困惑する。彼女の名前は恋人ごとに違うようだ。シェーンは、シゴルヒがルルの父親であり、妻の死後、ルルが彼女の地位を奪おうとしているように見えたので、彼女をゴルと結婚させる手配をしたことを彼に伝える。シェーンはますます、芸術家にルルと対峙するよう促し、芸術家はそれに同意して部屋を出るが、舞台の外で恐ろしいうめき声が聞こえ、シェーンは芸術家がドアに鍵をかけていることに気づく。ルルが戻ってきて、二人は次に何をすべきかを話し合うが、アルワの到着によって邪魔される。アルワは、パリの路上で革命が勃発し、新聞社を動揺させていると告げる。ルルは斧を持ってきて、二人はドアをこじ開け、芸術家が死んでいるのを発見する。シェーンが警察と交わしたと思われる電話での会話がかすかに聞き取れ、芸術家が彼の喉を切ったことが明らかになる。ルルはまたもや悲劇に動じず、一方シェーンとアルワは政治ニュースがスキャンダルを一掃してくれることを望んでいる。シェーンがルルを「Ungeheuer!」と呼ぶと、アルワは「Ungeheuer!」と叫び、ルルが「Ungeheuer!」と叫ぶ。 (モンスター！)、ルルは結局自分とシェーンが結婚することをほのめかします (ルルのモチーフ: Sie heiraten mich ja doch! ; 結局あなたは私と結婚するでしょう)。ドアベルが鳴り、カーテンが下りる。彼らは警察だと思っている。

インタールード（愛のテーマ）

シーン3：劇場のルルの楽屋の舞台裏の折り畳み式のスクリーンに、ルルの肖像画のポスターが見える

ルルはスクリーンの後ろで着替えている。アルワはシャンパンを注いでいる。二人は、シェーンがその晩来るかどうか、そして彼女をアフリカに連れて行きたいと言っている王子について話し合う。アルワは母の死を思い出し、ルルが母の代わりをしてくれることを願っていたことを思い出し、一方ルルは、父親がルルを舞台に立たせたのは、金持ちの誰かがルルと結婚して自分の手から引き取ってくれることを期待していたのだと気づく。ルルはバレエドレスを着て現れ、アルワは夢中になっているように見え、二人は酒を飲む。ベルの音が鳴り、ルルは舞台に上がるために去る。アルワは彼女が去るのを見送り、彼女の人生に基づいてオペラを書こうと考えるが、場面を描き出すうちに、あまりに残酷すぎるという結論に達する。拍手が聞こえ、王子が入ってきて、ルルと結婚したいと告げる。ルルが突然有名になったのは、シェーンが出版した好意的なレビューによるものであることは明らかである。突然、ベルが鳴り響き始め、舞台の外で大騒ぎが聞こえる。アルヴァは驚いた様子で、突然ルルが入ってきて、椅子に身を投げ出し、衣装係と劇場支配人にも続いて、ルルが気を失ったと説明する。ルルは、シェーンが婚約者と一緒にいるのを見たからだとほのめかす。「 Mit seiner Braut! (花嫁と!)」。するとシェーン本人が入ってきて、ルルは婚約者が客席にいるという理由で演技を続けることを拒否する。全員がルルを舞台に戻すよう説得し、「Das hättest Du Dir besser erspart! (これは自分でやめておけばよかった!)」とセクステットを組む。その後シェーンは一座を解散させ、ルルと自分だけを残す。シェーンは「Wie kannst Du die Szene gegen mich ausspielen? (どうやってこの場面を演じて私を虜にできるんだ)」と彼女をたしなめるが、2人は言い争いになり、ルルは王子と関係を断ち切れない彼の無力さをからかう。彼が二人の女性の間で板挟みになっているのは明らかで、彼女は彼の弱みにつけ込み、口述筆記で彼に手紙を書かせ、婚約を破棄する（二重唱：最も尊敬すべきお嬢さん…）。シェーンは差し迫った破滅の予感を表現し、Jetzt – kommt – die Hinrichtung…（今、処刑が来る）と、目的を達成したルルは舞台に戻る準備をする。

シーン 1: ルルの家には、ギャラリーと階段のある壮麗なドイツ ルネッサンス様式の部屋があります。暖炉の前には中国風の折りたたみ式スクリーンがあります。ここでもルルの肖像画が見えます。今回はイーゼルの上に置かれています。ルルはモーニング ガウンを着てアームチェアに座り、ゲシュヴィッツ伯爵夫人は男性的な服を着てオットマンに座り、顔をベールで覆っています。シェーン博士が立っています。

ゲシュヴィッツ伯爵夫人はルルの崇拝者で、現在はシェーンと結婚しており、彼女を舞踏会に招待するために彼女を訪ねている。彼女は花束を持ってきて、彼女の肖像画を褒め、自分で描いてみたいと申し出る。シェーンは明らかに居心地が悪そうにしており、ルルはゲシュヴィッツを連れ出す。一人残されたシェーンは動揺し嫉妬しているように見え、リボルバーを取り出して狂気について語る、 「狂気がすでに私の理性を征服した」。戻ってきたルルは、シェーンに午後休みを取ってドライブに行こうと説得しようとするが（「今日の午後は空けてくれないの？」というフレーズ）、彼は証券取引所に行く予定だと指摘する。ルルはシェーンに愛情を注ぎ始め、二人は寝室に入る。するとゲシュヴィッツが再び家に入ってきて衝立の後ろに隠れる。シゴルヒと他の二人の崇拝者、もがく少年を抱えた運動選手（女性、つまり女装の役が演じる）が全員入ってくる。シゴルヒは自分もこの家に住んでおり、ルルを預けるために金を払っていると言い、ルルが再び現れる。彼女は舞踏会用のドレスを着ており、胸の間に蘭の花が咲いている。彼女は少年に寄りかかり、花の匂いを嗅ぐように促す。彼女が去ると、彼らは外国へ出かけた王子について話し合い始める（カノン：彼女は彼がもともと結婚したかった人だった）。そしてシゴルヒは、自分もルルと結婚したいと言い、Wer hat sie nicht ursprünglich heiraten wollen！（ずっと彼女と結婚したかったわけではない！）彼ら全員がその意見に同意し、ルルは彼の娘ではないと説明する。

ルルが戻ってくると、彼女も自分には父親がいなかったことに同意する。二人は交換留学に出かけたシェーンと、ルルが彼の「Verfolgungswahn（妄想症）」と呼ぶものについて話し合うが、召使いが彼の帰還を告げ、アスリートと生徒も隠れ、シゴルヒは立ち去ろうとする。しかし、入ってきたのは父親ではなくアルワで、二人が座って話をし、戯れ始めると彼女は飲み物を注文する。シェーンは気づかれずに入ってきて、息子を見ると、彼も隠れる。二人の会話はより熱を帯び、アルワはルルへの愛を告白し、「Liebst Du mich Mignon?（ミニョン、私を愛しているかい？」）と言い、彼女の膝に頭を埋める。この時点で、ルルはアルワに、母親に毒を盛ったことを告白する。一方、二人に気づかれずにシェーンはアスリートを見てリボルバーを抜くが、アスリートはアルワを殺すべきだと示し、再び隠れる。ルルは彼らに気づき、自分の存在を知らせます。

シェーンは姿を現し、再びパリに革命が起こると新聞を手に告げ、アルワを引きずって逃げる。アルワは一瞬姿を現し、シェーンが拳銃を手に追う。アルワが逃げたと思い込んだシェーンは、ルルを罵倒し（5つの節からなるアリア「生き物よ、私を通りの糞便の中を殉教へと引きずり込むのは卑怯者め！」）、リボルバーをルルに手渡し、アルワを殺す前に自殺すべきだとほのめかす。ルルはシェーンに拳銃を向けるが、代わりに天井に向けて発砲する。ますます興奮したシェーンは拳銃を奪い、ルルの愛人を探して家の中を捜索し始めるが、見つかったのはゲシュヴィッツだけだった。シェーンは彼を別の部屋に閉じ込める。再び彼はルルに銃を渡し、彼女が自殺すれば自分の評判が不倫相手、つまり角のある男と見なされずに済むだろうとほのめかす。ルルは「人々が私のために人を殺したとき」という歌を歌い、自分は今の私でしかありえないと言って離婚を求める。 ^[c]シェーンは、彼女を殺して自殺に見せかけるとだけ答え、彼女をひざまずかせ、手に持った銃を彼女に向ける（第5節：女殺人者よ、ひざまずけ！）。突然現れた少年にシェーンが一瞬気を取られている間に、ルルは残りの5発を彼に撃ち込む。しかし彼はまだ生きていて、自分にはまた別の「ライバル」がいることに気づきます。そして、また一人いるのです。彼は息子を呼ぶと息子が再び現れ、ルルは後悔しているように見え、そして彼は死にます。ルルは去ろうとしますが、アルワが行く手を阻みます。彼女は彼に、自分を手放さないでと懇願します ( arietta :あなたは私を法の下に引き渡すことはできません!)。彼女は、残りの人生彼のものであると申し出ますが、彼はそれを拒否します。彼女は、Ich will Dir treu sein mein Leben lang (私は生涯あなたに忠実です)。もう一度、ドアベルが警察の到着を告げます。

無声映画の形式による幕間劇。映画と音楽の伴奏は回文形式である。^[27]映画は、ルルの1年間の刑務所生活と、その後の4年間を軸に、回文を形成する4つの主要な出来事を描いている。最初のシーケンスは、逮捕、拘留、裁判、刑務所の扉が閉まるところを示している。2番目のシーケンスは、その逆で、刑務所の扉が開き、医療評価、病院の隔離病棟、そして彼女の脱出を示している。各ミラーイベントでは、関与する人数は同じで、たとえば、3人が彼女を逮捕し、3人が彼女を解放する。回文が進むにつれて、ルルは拘留中に希望を失い、裁判にかけられ、刑務所に移送され、そこで運命を受け入れるようになる。そこで希望が戻り、彼女はコレラにかかり、医師によるさらなる「裁判」の後、病院に移送され、ゲシュビッツが彼女を訪れ、服を着替え、ルルが他の女性に変装して脱出するなど、希望が膨らむ。回文の中では、オペラ全体を通して繰り返し登場する視覚的モチーフであるルルの肖像画を含め、刑務所前と刑務所後の多くの詳細とシンボルが互いに一致しています。

シーン2: シーン1と同じ場所、1年後、日光は遮断され、放置された雰囲気。肖像画は暖炉に寄りかかって、観客から背を向けている。

ゲシュヴィッツ、アルヴァ、そしてアスリートは、シゴルヒを心配しながら待ちながら、脱出計画について話し合っている。アスリートはアルヴァの従者の格好をしており、ルルと結婚してアクロバット師としてパリ​​に連れて行くつもりである。ゲシュヴィッツは弱々しく見え、病院でルルの代わりになる。彼女は脱出に資金を提供しているが、アルヴァの金銭的援助の申し出を断る。彼女は、手遅れになるまで誰にも逃げたことが知られないように、ルルの代わりになることで自分の自由を犠牲にするつもりである。シゴルヒが到着すると、彼とゲシュヴィッツは病院へ出発し、他の2人の男は計画を話し合う。アルヴァは新聞を売却し、ルルが主演するメロドラマを書いた。彼らはお金のことで口論し始めるが、ちょうど脱獄してルルを解放する計画を考案した生徒（室内楽II、 Mit wem habe ich ; With whom have I ）に邪魔される。アルヴァと選手は、ルルが死んだと嘘をつき、彼女の病気に関する新聞記事を見せてから、彼を追い出す。シゴルヒがルルを連れてやって来る（メロドラマ：さあ、小さなルル：– 私たちは今日国境を越えなければなりません; まあ、小さなルル。私たちは今日国境を越えなければなりません）。彼女は病気で青ざめ、弱りきった様子である。選手は彼女のこの状態を見てうんざりし、計画を放棄し、代わりに警察を呼ぶと言って立ち去る。シゴルヒは列車の切符を買いに行く。彼が立ち去るとすぐに、病人を演じていたルルは瞬く間に回復する。アルヴァと二人きりになった彼女は、筋書きを詳しく説明する。ゲシュヴィッツはコレラ患者の看護のためにハンブルクに行き、汚染された衣類で自分とルルの両方をわざと感染させ、2人とも隔離病棟に入れられるようにした。ゲシュヴィッツが退院した後、彼女はルルを訪ねて戻り、二人は立場を交換し（メロドラマ：彼女はシェーン博士の殺人犯として横たわっている）、ルルはアスリートを追い払うために病気を装った。アルワと二人きりになった後、肖像画はイーゼルに戻され、ルルは再びアルワを誘惑する。二人は二度目の愛のデュエット「私たちが望むだけ何度でも会いたい」でお互いへの愛を告白し、アルワのルルへの賛歌（賛歌：このドレスを通してあなたの身体を音楽のように感じる）でクライマックスに達し、一緒に出かける計画を立てる。デュエットとシーンの終わりに、彼女は彼に尋ねます、「Ist das noch der Diwan, – auf dem sich – dein Vater – verlutet hat?」（これはあなたのお父さんが血を流して死んだソファではありませんか？）

シーン1：パリのルルの豪華な家の広々とした応接室。壁にはルルの肖像画が飾られている。客たちが集まっている。

ルルはフランス人伯爵夫人という偽名でパリに住んでいます。彼女の家で盛大な誕生日パーティーが開かれ、結婚を予​​定しているアスリートが彼女に乾杯の挨拶をします。侯爵は15歳の少女に異常な関心を示します。ゲストはバカラをするためにゲームルームに移動します。会話はユングフラウ鉄道の株の話に移ります。パーティーのゲストのほとんどがさまざまな程度で投資しており、素晴らしい業績を上げているようです。

侯爵はルルの正体を突き止め、彼女を当局に引き渡すと脅迫し（デュエット：Sag es nur gleich heraus, wieviel du haben willst ; 遅滞なく教えてください、いくらお金が欲しいか）と脅迫しています。彼女は以前不倫関係にあった彼に身を差し出すが、彼の興味は商業的性的搾取のための女性や少女の人身売買のほうにある。あなた、私は白人の奴隷商人です）。再び、ルルは、彼女の行為「II Lied」のように、自分が誰であるか、そして自分が何になったかについて歌います。Ich tauge nicht für diesen Beruf.私にはこの種の仕事は向いていない。15歳の頃は違った。楽しんでいたかもしれない。侯爵は、駐留している警官を召喚できると示唆した。彼は、イヴとして彼女の肖像写真を送っているカイロの売春宿に彼女を売れば、はるかに高い値段がつくだろうと考えた。彼女は彼に金を払うと申し出るが、彼はアルワのゲシュヴィッツは彼女の財産を全て鉄道株に投資しており、その日のうちに現金を要求し、期限を告げる。彼女は、侯爵が彼女に立ち向かう直前に選手から渡されたメモを読み、彼もまた彼女を脅迫しようとしていることを知る。ゲシュヴィッツは、彼女が病院にいた時にルルに示した好意と愛情に応えたのです。アスリートは戻ってきて、ルルの愛情にまだ興味があることを明らかにし、デュエット：永遠の瞬間!という期限も彼女に与えました。 Hast du meinen ブリーフ ゲレセン?（ちょっと待ってください！私のメモを読みましたか？）。銀行家のもとに鉄道株が無価値になったことを知らせる電報が届く。シゴルヒがガールフレンドのためにお金を要求して到着すると（デュエット：Ich brauche nämlich notwendig Geld...Ich miete meiner Geliebten eine Wohnung ; 今、お金が必要です。恋人のためにアパートを借りているのです）、ルルは絶望して倒れますが、打ち明けます。彼の中で。

シゴルヒもルルに目を付けていたが、ルルは、もし選手の死を手配できれば金を渡すと説得し、彼は、ルルが選手を説得して家に来させればそうすると言い、ルルは約束した。侯爵は選手を疑ったが、彼は否定した。ルルは、もしゲシュヴィッツと一夜を共にすればルルに金を渡し、ルルは彼に脅迫金を支払えると選手を説得した。そして、ルルは伯爵夫人に、選手と一夜を共にすれば身を委ねると説得した。ゲシュヴィッツは困惑しながらも、取引に応じる。約束が果たされると、ルルは従者のところへ向かい、一緒に服を着替えるよう命じる。鉄道崩落のニュースは会社中に広まり、皆が絶望する。従者の格好をしたルルは、自分たちが発見され警察が向かっていることをアルワに知らせ、二人は逃げる。再び、シーンは警察が到着し、彼らが間違いに気づく前に係員と対峙するところで終わります。

シーン 2: ロンドンの窓のない屋根裏部屋。天窓からは水漏れしている。バケツに天窓から滴り落ちる水が溜まっている。床には破れたマットレスがある。ドアの先はルルの寝室に通じている。

アルヴァとシゴルヒは自分たちの苦境について話し合っている。彼らとルルは今や貧困の中で逃亡生活を送っている。ルルが性労働者（フロイデンメルトヒェン）として働く初日で、彼らはそれで生計を立てるつもりだが、アルヴァは複雑な気持ちである。ルルが最初の客である教授を連れて近づいてくるのを耳にすると、彼らは隠れる。教授は終始^無言で、とても優しく、彼女に気前よく支払う。ルルは大喜びする。そのとき、みすぼらしい服を着たゲシュヴィッツが、額縁から外してパリから持ってきたルルの肖像画を持ってやってくる。ルルはそれを見て動揺するが、アルヴァは感銘を受けて、客が喜ぶだろうと信じてそれを壁に掛け、彼らは芸術家の運命について話し合う。四重奏：彼女の体は最高潮に達していた（当時）ルルは自分の魅力を証明するために出かけ、ゲシュヴィッツと一緒に出発する。アルワは、ルルが侯爵から性病に感染し、それを侯爵にうつしたことを明かす。

ルルは2人目の客である黒人を連れて戻ってくる。 ^[e] Komm nur here, mein Schatz! Komm! (入って、愛しい人！入って!)。黒人は前払いを求められたことに腹を立て、ルルに襲いかかる。アルワは急いで彼女を守るが、黒人に殺される。黒人は立ち去る。絶望したルルもその後を追って立ち去り、シゴルヒは死体を運び出す。ゲシュヴィッツは戻ってきて、ルルが追い払ったと言い、シゴルヒは立ち去る。彼女は銃を取り出し、自殺を考える。ルルは私に涙は1滴も流さないだろうと苦々しく思うが、考えを変えて首を吊り、最初はルルの肖像画の前でうやうやしく立ち止まる。そこへルルと3人目の客である切り裂きジャックが入ってきて、彼女の邪魔をする。^[f]尋ねられると、彼女はゲシュヴィッツは気が狂った妹だと言う。ジャックは金がほとんどなく、彼女の要求が高すぎると言って立ち去ろうとする。彼女は彼に懇願し、彼らは値段を交渉し、彼が疑っていたように、彼女は今日が仕事初日であることを明かす。彼はまた、ゲシュヴィッツがルルに対して抱いている本当の気持ちを推測する。ルルはジャックに惹かれていると言い、ついには彼に無償で自分を捧げると申し出る。彼らは寝室に入る。一人になったゲシュヴィッツは、ドイツに戻って弁護士になり、女性の権利のために働くことを決意する。ルルの叫び声を聞いて、彼女は寝室のドアに駆け寄るが、血まみれのナイフを持ったジャックが現れ、それを彼女の体に突き刺し、彼女は倒れる。ジャックは、一度に2人の女性を殺した自分の幸運が信じられず、落ち着いて洗面器で手を洗い、「私は男の中で一番幸運だ！」と言い、タオルがないことを嘆いて立ち去る。ゲシュヴィッツは死ぬ間際に、ルルへの永遠の愛を宣言する。ルル！私の天使！ラス・ディッヒ・ノッホ・アインマル・ゼーン!イッチ・ビン・ディル・ナ！ブライベディルナ！エーヴィッヒカイトで！ (ルル! 私のエンジェル! もう一度会いましょう! 私はもうすぐです! 近くにいてください! 永遠に!)。^{[28] [24] [23] [26]}

ルルのキャラクターは、大地母神と娼婦という女性の二元性の両方の要素を体現していると説明されている。^[要出典]カール・クラウスの言葉を借りれば、彼女は「皆が彼女を破壊したために、すべての人の破壊者となった」女性である。^[5]ベルクの2つの劇的作品『ヴォツェック』と『ルル』における社会の下層階級への関わりは、シェーンベルクですら驚かせた。^[要出典]ヴォツェックと同様に、『ルル』は社会批判であり、主人公たちが弱すぎて対処できない社会的勢力の奴隷に徐々になっていく犠牲者として描かれる悲劇である。注目すべきことに、ルルは公式には驚くほど若く、ドラマ開始時にはわずか15歳くらいであり、父親であるかもしれないシゴルヒが彼女の最初の性的体験者であったことが暗示されている。^[25]この作品の回文は、ルルの盛衰や役者の再利用など、さまざまな形をとっている。ルルが殺害した3人の男はルルの3人の依頼人となり、ルルが殺した男はルルを殺害する。ルルの対極と考えられていたアルヴァは、ヴェーデキントの劇作家からベルクの作曲家に変更され、ベルク自身の代役とみなされている。いずれの場合も、音楽はベルクの劇的な暗示を強調し、裏付けている。^[29]

第1幕第3場の舞台上のジャズバンド（楽器奏者はピットプレーヤーから選ぶことができる）は次のメンバーで構成される：^[22]

チェルハ版の第 3 幕第 2 場では、小規模な舞台アンサンブルが使用され、次のことが求められます。

ピッコロ

フルート

B ♭クラリネット3本

B ♭バスクラリネット

コントラファゴット

『ルル』は、おそらく、それまでジャズと結び付けられていた楽器であるヴィブラフォンを使用した最初の西洋芸術音楽の重要な作品である。^{[30]しかし、この楽器は、} 『ルル』以前にも、モーリス・ラヴェルの『ドン・キホーテのダルシネ』と『ロンサールの息子の愛』 (それぞれ1933年と1935年)のオーケストラ編曲や、ダリウス・ミヨーの『マリーへの恋の告白』(1932年)の付随音楽など、主要作曲家の小作品で使用されていた。^[31]

ベルクは作品の対称性にこだわり、ルルも例外ではなく、全体が回文または鏡像として捉えられている。第一幕でのルルの人気は、第三幕でのルルの暮らしの荒廃に反映されており、第一幕のルルの夫たちが第三幕のルルの客と同じ歌手によって演じられていることで、このことが強調されている。それぞれに関連するモチーフが繰り返されている。^[29]

この鏡のような構造は、作品のまさに中心となる第2幕の幕間劇によってさらに強調される。映画で描かれる出来事は、オペラ全体の鏡の構造の縮小版であり（ルルは牢獄に入り、そして再び牢獄から出る）、映画に伴う音楽は正確な回文であり、前後から読んでも同じである。この回文の中心は、ピアノで演奏されるアルペジオによって示されており、最初は上昇し、次に下降する（ここでは上段の譜表に示されている）。^[29]

ベルクは、オーケストラによる描写、心理的重要性を強調するための再現エピソード、音程設定など、各キャラクターに特定の声楽スタイルを割り当てています。再現には、1人の歌手が複数の役を演じることが含まれます。音程の使用には、12音列の使用が含まれます。^{[29] [32] [30]}

セルz （バルトーク・ベーラの弦楽四重奏曲第4番の基本セルの1つでもある）はルルの基本セルであり、トロープIを生成する。^[33]

『ルル』の一部は自由に作曲されているが、ベルクはシェーンベルクの十二音技法も利用している。しかし、作品全体で一つの音列を使用するのではなく、ベルクは登場人物それぞれに独自の音列を与えており、この音列はリヒャルト・ワーグナーのオペラ のライトモティーフのような役割を果たしている。

この 1 つの音列から、バーグは多くの登場人物の音列を導き出しました。たとえば、ルル自身に関連付けられた音列は、F、G、A ♭、B ♭、C、D、F ♯、D ♯、E、A、B、C ♯です。この音列は、基本行の最初の三和音から 1 つの音 (F) を抽出し、次に基本行の 2 番目の三和音から次の音 (G) を取り、次に基本行の 3 番目の三和音から 3 番目の音 (A ♭ ) を取り、というように基本行を 3 回循環させることによって構成されています。

アルワに関連付けられた音列は、基本音列を何度も繰り返し、7 番目の音符ごとに取ることによって得られます。

結果は次の音列になります: B ♭、F♯ 、 E ♭、G♯ 、 F、B、E、D、A、C、C♯ 、 G

同様に、シェーン博士に関連する音列は、基本音列 (前の例のように) を繰り返し、最初の音を取り、1 つの音を取り、次の音を取り、2 つの音を取り、次の音を取り、3 つの音を取り、次の音を取り、3 つの音を取り、次の音を取り、2 つの音を取り、次の音を取り、1 つの音を取り、次の音を取り、1 つの音を取り、次の音を取り、2 つの音を取り、次の音を取り、というように繰り返すことで得られます。この結果、次の音列が得られます: B ♭、E ♭、G、G ♯、D、F、E、A、B、C、F ♯、C ♯

このオペラは1937年6月2日にチューリッヒ歌劇場で未完成の形で初演された。^{[36] [37]} ベルクの死後、エルヴィン・シュタインが第3幕全体の声楽譜を作成し、 ^[38]アルバンの未亡人ヘレーネ・ベルクがシェーンベルクにオーケストラの編曲を依頼した。シェーンベルクは最初は引き受けたが、ベルクのスケッチのコピーが送られてくると、思っていたよりも時間のかかる仕事になるだろうと言って考えを変えた。ヘレーネはその後、他の誰にもオペラを完成することを禁じ、40年以上にわたって最初の2幕のみが完成され、通常は第3幕の代わりにルル組曲の第3幕の部分が演奏された。オリジナルの2幕版の最後の録音は、クリストフ・フォン・ドホナーニ指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団、アンニャ・シリヤが主役を演じたもの（デッカ/ロンドン、1976年録音、1978年発売）で、この形式で発表された。

監督ハインツ・ルッケルトは、ベルクの厳格な指示に従って、中間部分の無声映画を撮影した。映画は、ルルの逮捕、裁判、投獄、そしてゲシュヴィッツ伯爵夫人の狡猾さのおかげで最終的に解放されるまでを無言で描いている。このシーン（およびオペラ全体）の音楽と同様に、この映画は回文構造になっている。オリジナルのフィルムは、チューリッヒ市立文書館に残っている4枚の静止画を除いて失われている。^[39]後続のプロダクションでは、舞台俳優で新しいフィルムを撮影する必要があるが、最近のプロダクションの多くはフィルムを完全に省略している。

チューリッヒでの初演の後、オペラは1949年9月4日にヴェネツィア・ビエンナーレの期間中、サンツォーニョの指揮によりフェニーチェ劇場で上演された。ドイツでの初演は1953年3月7日にエッセンのグリッロ劇場でカーラ・スプレッターが主役を演じて行われ、オランダでの初演は同年7月7日にホラント・フェスティバルの一環としてアムステルダム市立劇場で行われ、どちらもグスタフ・ケーニヒ指揮による『エッセン市街の人』が上演され、 8月10日にBBCでイギリスに放送された。 ^{[36] [40]}これに続いて1957年にハンブルクで、ヘルガ・ピラルチク主演、ギュンター・レンナート演出、レオポルド・ルートヴィヒ指揮による上演が行われた[ ^23]。この上演は1960年にパリ・オペラ座、1963年にスカラ座、^{[41] [42]} 1962年にサドラーズ・ウェルズでも上演された。 ^[23]

1963年シーズン、ニューメキシコ州のサンタフェ・オペラで二幕構成と第三幕のスケッチで『ルル』がアメリカデビューを果たした。アメリカ人ソプラノのジョーン・キャロルが主役を務め、ドナルド・グラム（シェーン役）、エレイン・ボナッツィ（ゲシュヴィッツ役）、ジョージ・シャーリー（アルワ役）、ロバート・クラフトが指揮を務めた。^{[23] [43] [ dead link ‍ ]}オペラの総監督ジョン・クロスビーは、サンタフェが三幕構成のオペラ全体をアメリカ初演するよう交渉しようとしたが、失敗に終わった。^{[37]著名なルルであるシリヤは、1966年に}シュトゥットガルト州立歌劇場でヴィーラント・ワーグナーの作品でデビューした（これは後にカルロス・アレクサンダーがシェーン役で映画化された）。 1967年、メトロポリタン歌劇場はハンブルク国立歌劇場のプロダクションを上演した。指揮はルートヴィヒ、ルル役はトニ・ブランケンハイム（シェーン）、ルル役はアンネリーゼ・ローテンベルガー、ゲシュヴィッツ役はケルスティン・マイヤー、アルヴァ役はゲルハルト・ウンガー、シゴルヒ役はキム・ボルグ、舞台衣装担当はマリア・フォン・イロスヴァイが務めた。この作品は翌年エレクトロラによって録音された。 ^{[44] [45]}著名なルル役にはエヴリン・リア、テレサ・ストラタス、ナンシー・シェイド、カラン・アームストロング、ジュリア・ミゲネス、バーバラ・ハニガン、クリスティーネ・シェーファー、マルリス・ペーターゼンらがいる。^{[41] [42] [46]}

1976年のヘレーネ・ベルクの死により、フリードリヒ・チェルハによるオペラの新たな完全版が作られることになった。1977年4月のメトロポリタン歌劇場での初演（ジョン・デクスター演出、キャロル・ファーリーが主役）にはこの3幕版のスコアを準備する時間が足りなかったため、^{[47] [37]}不完全版が使用された。1979年に出版されたチェルハによる完全版は、同年2月24日にオペラ座ガルニエで初演され、ピエール・ブーレーズの指揮、ストラタスが主役を歌った。パトリス・シェローによる演出はセンセーションを巻き起こし、録音は1979年度 グラモフォン賞を受賞した。

オペラ全曲のアメリカ初演は1979年7月28日、サンタフェ歌劇場でナンシー・シェイド（ルル）、ウィリアム・ドゥーリー（シェーン）、キャサリン・チェシンスキー（ゲシュヴィッツ）、バリー・ブッセ（アルワ）の出演で行われた。^{[37] [48] [ dead link ‍ ]}メトロポリタン歌劇場では1980年12月に初演され、後にDVDでリリースされた。^[23] 2015年のプロダクションではマーリス・ペーターセンが主役を演じ、11月21日にハイビジョンで放送された。 ^{[49]そのプロダクションでは}ウィリアム・ケントリッジによるプロジェクターとアニメーションの描画が使用された。同じプロダクションが別のキャストでアムステルダム国立歌劇場（2015年）、ロンドンのイングリッシュ・ナショナル・オペラ（2016年）、ローマ歌劇場（2017年）でも上演された。

• 文学作品における性労働者のリスト

ウィキメディア・コモンズには、ルル (オペラ)に関連するメディアがあります。

• ルル：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
• アイレンバーグ、アーミン H. (2010)。 「ルル」。Kultur Fibel (ドイツ語)。ザルツブルク音楽祭。 2019年10月2日のオリジナルからアーカイブ。2019 年12 月 21 日に取得。
• 「永続的な大惨事と希望のオペラ」ピーター・E・ゴードン著、ザ・ネイション、2015年12月3日
• 「Lulu ディスコグラフィー」。Operone (ドイツ語)。2011年6月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年11月18日閲覧。
• ブライアン・カポン。「ルル ディスコグラフィー」。CLOR 。 2015年11月18日閲覧。