X（雑誌）

『X, A Quarterly Review』は、通称『Xマガジン』とも呼ばれる、ロンドンで発行されていたイギリスの文学と芸術に関する雑誌で、1959年から1962年にかけて7号が発行されました。この雑誌は、パトリック・スウィフトとデイビッド・ライトによって共同創刊され、共同編集者を務めました。

Xに含まれる作家とアーティストは次のとおりです。

ダニー・アブス、クレイジー・アイチソン、マイケル・アンドリュース、フランク・アワーバック、フランシス・ベーコン、ジョージ・バーカー、サミュエル・ベケット、デヴィッド・ボンバーグ、イヴ・ボネフォイ、アンソニー・クローニン、ルネ・ドーマル、ルシアン・フロイド、デヴィッド・ガスコイン、ギカ、アルベルト・ジャコメッティ、ロバート・グレイヴス、ジョン・ヒーススタブ、エイダン・ヒギンズ、ジェフリー・ヒル、フィリップ・ジャコット、パトリック・カバナー、オスカー・ココシュカ、マルコム・ローリー、ヒュー・マクダーミッド、チャールズ・マロウィッツ、フィリップ・マーティン・アーティスト、アンドレ・マッソン、ジョン・マクガーン、OV・デ・L・ミロシュ、ドム・モラエス、ロバート・ナイ、ボリス・パステルナク、ロバート・ピンゲット、エズラ・パウンド、マルコム・クアントリル、ミシェル・サン＝ドニ、マーティン・シーモア＝スミス、CH・シッソン、スティーヴィー・スミス、ジュール・シュペルヴィエル、ナサニエル・ターン、ヴァーノン・ワトキンス。

X: 第 1 巻、第 1 号から第 4 号 (Barrie & Rockliff 1961)の序文より: 「...本物、個人のビジョンの産物... 2 つのことが認められ、それらがしばしば否定されないならば、(i) 真の芸術家の産物は健全な社会にとって不可欠であること、(ii) 最良の社会でさえ、これらのものが最小限の支援がないために枯れて死んでしまうという絶え間ない危険があること、ここで集められた文章、詩、芸術のコレクションは、これ以上の弁解を必要としない... 芸術や詩の興味深いアイデアの核心には、無秩序で不安定な中心、つまり一種の生きた原理があり、それはカテゴリ定義を許容しないため、最も荒唐無稽なシュールレアリストや反芸術の宣言でさえ、芸術家が評価する種類の自由に反する。これは、原理や明確な命題から逸脱するために私たちが存在しているという意味ではない。これは、興味深い芸術的視点に必要な複雑さを包含するのに十分な正確さを持つ命題だけが私たちにとって十分であるという意味である。そして、芸術的衝動と活動に完全かつ合理的な説明が存在するという考えに基づく態度は、私たちにとっては真の詩の敵です。したがって、この雑誌に掲載されているすべての批評記事には、現在シーンを支配している主流で流行している概念に対する疑問と懐疑的な好奇心が見られます...現在の本当の敵はおそらく一般的な混乱です。道徳的な問題のように見えるものなら何でも、それが単純で、アクセスしやすく、十分に公開されている、つまり安全である限り、すぐに飛びつくという一般的な知識の混乱です。目的を都合よく分割すると、最初の目的、つまり、未知で無視されているもの、または知られているが尊重されていないものを優先するという条件付きで、最高の作品を日の目を見ることは、絶対的な優先順位を要求する明確で基本的な機能ですが、2番目の目的、つまり、主流で流行している理論と実践の本質に疑問を投げかけ、暴露することは、実行するのが難しいより複雑な機能です。誰にとっても最も難しいことは、自分自身で考えること、つまり、自分が好きだから何かを好きになることであり、1 万、1 万人、1 千万人の人が好きだと知っているから、あるいは言われたから好きになるのではない。芸術家とは、自分自身で経験し、その経験の妥当性を信じる人である...彼らは個人であり、グループではない。個人のグループでさえない。そして、もし彼らに共通点があるとすれば、それは彼らが芸術に取り組む真剣さである。陰気な献身ではなく...むしろ、個人的なビジョンのイメージ、永遠に解放された「私はある」というかすかな反響を創造するという明らかに利己的な喜びを優先して、現代の恐ろしい悩みを無視する、見かけ上の軽薄さである。

デイヴィッド・ライトによる『An Anthology from X』の序文：「文学と芸術の季刊誌『X』は、1959年から1962年にかけて栄え、少なくとも存在していた。その名前は、コンサイス・オックスフォード辞典の定義によれば「計り知れない、あるいは神秘的な事実や影響」である、未知数を表す代数記号に由来している。宣言文も社説も最初の号を紹介していない。その内容が宣言文だった…詩人のデイヴィッド・ガスコインを通じて、スウィフトはブルームズベリー最後の生き残りの一人である並外れた老婦人と知り合いになった。この老婦人はメアリー・ハッチンソンで、リットン・ストレイチーの従妹だった…文学と芸術に特化した雑誌を創刊することは彼女の長年の野望であり、編集者としてスウィフトと私がその答えだと彼女には思われた。これは、文学雑誌が芸術評議会から財政的支援を受けることができるようになる前のことだった…しかし、ハッチンソン夫人と彼は、彼女がこの事業の支援者を見つけることができただろう...私たちの後援者は、デイリー・テレグラフの所有者で現在はハートウェル卿であるマイケル・ベリー[1911-2001]でした。彼はXの最初の4巻を保証することを引き受け、理想的な支援者であることが証明されました。彼は決して干渉しませんでした。実際、私は彼に会ったことさえありません...スウィフトと私以外にスタッフはいませんでした。不要な経費をすべて削減することを決意していたからです... Xの最初の号は慎重に計画され、好評でした。フィリップ・トインビーはオブザーバー紙でこれを「この種の文芸雑誌が長い間存在していなかったという理由だけでも、イベントです。確立された前衛の腐敗と時代の陰鬱な「削減」の両方を攻撃することに専念したレビューの称賛に値する印象は、ここに掲載されているすべての記事と詩によって強化されています。」と称賛しました。タイムズ文芸付録も、巻頭記事で賞賛した。「文学と芸術の経験の本質について「再考」することへの関心は、Xの全ページを通じて明らかである。、そして創刊号全体に、現在の定期刊行物には珍しい統一感を与えている。...創刊号は3,000部ほどが売れ、廃刊になるまで発行部数はほぼ同じくらいだった。そのインパクトの多くは、パトリック・スウィフトがデザインしたレイアウトと、その珍しい形式によるもので、その形式は、私たちがたまたまコーヒーを飲んでいたヴィクトリア駅近くのカフェのメニューカードの寸法から実際に決定された。まず第一に、私たちは孤立を避けることを決意した。ヨーロッパの作家や芸術家による詩、エッセイ、グラフィックが私たちの紙面に掲載された。もちろん、スウィフトは雑誌のアート面を担当していた。当時は抽象芸術が全盛だった。スウィフトは、時代を20年も先取りし、当時無名または流行遅れだった具象画家の作品を宣伝しました。その中には、若き日のフランク・アウアーバッハ、マイケル・アンドリュース、クレイギー・アッチソン、そしてまだ正典に挙げられていなかったルシアン・フロイド、フランシス・ベーコン^[1]、そして忘れ去られたダヴィッド・ボンバーグ（大陸の画家であるココシュカ、ジャコメッティ、アンドレ・マッソン^[2 ] は言うまでもありません）などがいました。彼らの作品の例が複製されましたが、さらに重要なことに、アーティストは自分自身で語るべきだというのがスウィフトの考えであり、それは彼らの会話を録音したものを書き写すか、彼らのメモを出版することによって実現されました。スウィフトが、雑多な書類の中に散らばっていたデイヴィッド・ボンバーグの率直で終末論的な「パンセ」を発掘し編集したことは、傑出した貢献でした... Xに掲載された批評や解釈のすべての練習問題は、現役の画家、作家、詩人によって書かれました... 最初の 2 号は、私たちが知っている、または知っていた作家や芸術家の作品でいっぱいでした。しかし、Xの第 3 号が出る頃には、私たちが探していた種類の未発表の作家を引きつけ始めていました。」^[3]ポエトリー ネイションとのインタビューでのデイヴィッド ライト：「アイルランドの画家パトリック スウィフトから手紙を受け取りました [彼らは 1953 年にソーホーで初めて会いました]。新しい季刊誌の編集に一緒に参加しないかと誘われました。支援は、素晴らしいセント ジョン ハッチンソン夫人を通じて提供されることになりました。辞書の定義「未知の量」にちなんで、雑誌をXと名付けました。実際の支援者とは会うことはなかったが、彼の寛大さのおかげで、XはEncounterの規模で寄付者に報酬を支払うことができた。。第 1 号は 1959 年末に、第 7 号と最終号は 1962 年に発行されました。私たちは、受け入れられた前衛主義や受け売りの態度ではなく、個人のビジョンのためのプラットフォームを提供しようとしました。寄稿者のリストは国際的なままでしたが、ネイティブの英語圏から、X は少なくとも [3 人の] 他では耳にする機会がなかったであろう新しい詩人 [ブライアン・ヒギンズ、CH シッソン、クリフ・アシュビー] を採用することができました。」ライトとスウィフトとともにXの制作に多かれ少なかれ関わった他のアーティストには、ドム・モラエス(「非公式のアシスタントとして採用された」^[4] )、デビッド・ガスコイン(外国の本の翻訳者および評論家^[5] )、エリザベス・スマート、アンソニー・クローニン(マーティン・ジェラードというペンネームでも執筆した) がいます。いくつかの号では、ジョージ・バーカー、クローニン、ピエール・レイリス、ガスコインが通信員として含まれています。

PN レビュー: 「パトリック・カヴァナ、ジョージ・バーカー、スティーヴィー・スミス、ヒュー・マクダーミドなど、当時無視されていた詩人たちにプラットフォームを提供するほかに、編集者たちは、あまり自信はなかったものの、出版が難しいかもしれない「無名の詩人」を発掘したいと考えていた。彼らの考えや態度が当時受け入れられていたものとは異なっていたか、詩や散文が当時の流行にそぐわなかったためである。この点では、短命だったことを考えると、この雑誌はかなりうまくいった... 小説家 2 人 (ジョン・マクガーハーンとエイダン・ヒギンズ)と、今ではよく知られている画家数人 (フランク・アウアーバック、マイケル・アンドリュース、クレイギー・アッチソンなど) が初めてこの雑誌で取り上げられた... しかし、この雑誌、そして編集者たちの野望を最も正当化したのは、本物だが未発表で当時は出版不可能と思われていた 2、3 人の詩人の発見、またはむしろ認識であった...」 ^[6]

CJ フォックス(カナダのジャーナリスト、評論家)：「 1962 年に廃刊となるまでの7 号のXの内容は、スウィフトの論評を活気づけた反抗的な精神を鮮やかに反映しています。古い世代では、グレーブスが文学の公式の「労働組合」と彼が呼ぶものを攻撃するために起用されました...バーカーからは、アカデミーの「厳格な規則」を厳しく非難する戦闘的な詩が生まれ、一方クローニンは詩における「コミットメント」を非難しました。本物の「絵画動物」の声は、スウィフトの同僚マイケル・アンドリュースと (「危険なヨーロッパのシチュー」から)ジャコメッティとメイソンから聞こえ、一方ボンバーグ(まだ流行遅れの幽霊) は、ドローイングを「民主主義の視覚的記号」として説得力のある主張を展開しました。Xはシッソンに最初の本当の露出をもたらし、カヴァナーは他の異端者たちとともに頭が完全に...マルコム・ローリーは、ほとんど英国では詩人として知られ、酔っぱらいの悲哀を心に残るように歌った...スティーヴィー・スミスは最も不安を掻き立てるパフォーマンスを披露した。この活動全体の目的は、芸術における創造性の「無秩序で不安定な中心地」を育み、「知られていない、無視されている、または知られているが尊敬されていないもの」を促進することだった。^[7]

マーティン・グリーン（作家、編集者、出版者）はインディペンデント紙で「[ X ]は、スティーヴィー・スミス、ヒュー・マクダーミド、パトリック・カヴァナ、マルコム・ローリーなど、当時流行していなかった作家や詩人の作品を宣伝し、同様に流行していなかったアーティスト、アルベルト・ジャコメッティ、ルシアン・フロイド、フランシス・ベーコン、フランク・アウアーバック、デイヴィッド・ボンバーグの作品について論じた」と述べている。 ^[8]

クリストファー・バーカー（ジョージ・バーカーとエリザベス・スマートの息子で、スウィフトの上の階に住んでいた）は、ガーディアン紙（2006年）で次のように語っている。「60年代初頭には、デイヴィッド・ガスコイン、パディ・カヴァナ、ロバーツ・マクブライド、コルクホーン、パディ・スウィフトなどの作家や画家たちが、当時私たちの家族の家だったパディントンのウェストボーン・テラスに何度も集まっていた。彼らは、彼らの詩誌『X』の編集上の議論をするために来たんだ。」^[9] エリザベス・スマート：「 X誌の編集者であるパトリック・スウィフトとデイヴィッド・ライトは、60年代初頭にインタビューをするために彼女のアパートに集まっていた。エリザベスは時々、自分の応接室をオフィスのようにして、彼らが社説を練り上げる場所として提供していた。アーティストのクレイギー・アッチソンは、そこでパディ・スウィフトにインタビューされたことを思い出して、エリザベスは彼らの言葉を書き留めた。インタビューの後、彼らが休憩したパブでの出来事も書き留めていた。」^[10]

パトリック・スウィフトはアイルランドの画家。デイヴィッド・ライトは南アフリカ生まれの詩人。2人は1953年、ロンドンのウォーダー通りとオールド・コンプトン通りの角にあるデューク・オブ・ウェリントンの小さなバーで出会った。そこは当時、ソーホーの社交界を構成する詩人や画家たちのお気に入りの待ち合わせ場所だった。スウィフトとライトが初めて新しい文芸雑誌、つまり彼らが重要だと感じる芸術的問題に関する文章を掲載する季刊誌を創刊するというアイデアを話し合ったのは、このときだった。デイヴィッド・ライト：

私がスウィフトに出会ったのは（彼の言葉を引用すると）「芸術や文学の実践者が密集していたソーホーのボヘミアン・ジャングル」で、その活動の教授はいなかった。そしてある意味で、Xはそのボヘミアン・ジャングルで生まれたのだが、今となっては、その社会は短命であったと同時に並外れたものだったのだ。^[11]

デイヴィッド・ライトはサンデー・タイムズ紙で働き、 1956年に『ニンバス』を編集した。スウィフトは『ニンバス』のほか、アイルランドの美術雑誌『エンボイ』や『ザ・ベル』にも寄稿していた。

第 1 巻、第 1 号、1959 年 11 月

• ジョージ・バーカーの アメリカからの回覧
• アンソニー・クロニン コミットメントの概念
• ヒュー・マクダーミド 二つの詩 (セラピムの歌、スラム街での反射)
• パトリック・スウィフト（ジェームズ・マホンのペンネーム）公式アートと現代画家
• フランク・アウアーバッハ 会話からの断片
• サミュエル・ベケット L'Image ^[12]
• ロバート・ピンゲット 同時に
• パトリック・カヴァナ 二つの詩（田舎暮らし、講堂）
• アンソニー・クロニン（マーティン・ジェラードのペンネーム）『 あなたの小説は本当に必要ですか？』
• スティーヴィー・スミス 2 つの詩 ( 「ねじの最後の回転」、ポーロック出身の人物についての思い)
• ギカ 絵画、彫刻、建築の現代的な関係。
• アルベルト・ジャコメッティ 『夢、スフィンクス、そして T の死』
• ルネ・ドーマル 基礎実験
• デイヴィッド・ガスコイン 死者を偲ぶ
• 限界を超えて

フランク・アウアーバッハの絵画の複製とアルベルト・ジャコメッティの絵。

第1巻第2号、1960年3月

• アンソニー・クロニン R.MS タイタニック
• ジョージ・バーカー 天国の家を断る方法
• ボリス・パステルナーク 11月の日々
• ミシェル・サン・ドニ、 二人の友人（マシュー・スミスとアルベール・カミュ）を思い出す
• アンソニー・クロニン（マーティン・ジェラードのペンネーム）『さよなら、すべてよ：20年間の子供のためのガイド』
• メアリー・ハッチンソン 幼少時代の万華鏡
• チャールズ・アルバート・シングリア グリーンウッドアンドドライ
• マイケル・アンドリュースの メモと関心事
• オスカー ココシュカの 航海の手紙
• 詩人による詩の考察：I
  • ヒュー・マクダーミド
  • ヴァーノン・ワトキンス
  • パトリック・カヴァナ
  • スティーヴィー・スミス
• 限界を超えて

マイケル・アンドリュース、オスカー・ココシュカ、ルネ・オーベルジョノワによる絵と、マイケル・アンドリュースの絵画の複製。

第 1 巻第 3 号、1960 年 6 月

• ブライアン・ヒギンズ5つの詩と2つの詩
• ロバート・グレイブス 11月5日の演説
• パトリック・カヴァナ 『飛翔の瞬間』
• デビッド・ボンバーグ ボンバーグ 文書
• HA ゴンパート生きるために狩りをする
• アンドレ・マッソン 不協和音
• マリー・リーフシュタール＝ノルドリンガー、 『マルセル・プルースト - 伝記』を読んで
• ジョージ・バーカー 8世のデンバーへの祝福
• パトリック・スウィフト ジョージ・バーカーへの序文
• デビッド・ライト アダムの夜
• 詩人たちの詩について：II
  • ジュール・シュペルヴィエル
  • イヴ・ボヌフォワ
  • アンリ・トーマス
  • フィリップ・ジャコテ
• デレク・ヒルからの手紙
• 限界を超えて

デイヴィッド・ボンバーグの絵画とアンドレ・マッソンの絵の複製。

第1巻第4号、1960年10月

• エズラ・パウンド『 求愛中の会話』、詩は剣：未発表の手紙
• CHシッソン 6つの詩
• チャールズ・マロウィッツ 死海のニューウェーブ
• ロバート・ナイ 犬に襲われる
• クレイギー・アッチソン 会話の断片、3つの絵画
• アンソニー・クロニン近代性への 問い
• ルシアン・フロイド 絵画2点
• CH シッソン クリストファー ・ホムのサンデーディナー
• ノエル・ストックシリアスアーティスト
• パトリック・スウィフト（ペンネーム：ジェームズ・マホン） マスコミの中の画家
• OV de L. ミウォシュ 『理解の賛歌』
• アンソニー・クロニン（別名マーティン・ジェラード） モロイは名前が付けられなくなる
• ロベール・ピジェ ル・ ジャルダン・ル・リサイクル
• ジョージ・D・画家 リーフシュタール ＝ノルドリンガー夫人への返答
• 限界を超えて

第2巻第1号、1961年3月

• 第2巻への序文
• CH シッソン（ウィリアム・パトンのペンネーム）『文学の職業』あるいは『文化の破壊』
• クレア・マカリスターの 弁護と訓戒
• マルコム・クァントリル 機会の死
• ジョージ・バーカー 3世のローマの頌歌
• ヘレン・レッソー フランシス・ ベーコンの絵画の発展に関するノート
• フランシス・ベーコン7枚の絵画
• CHシッソン 自然史
• ジェフリー・ヒル二つのソネット
• ジョン・マクガーハーン 『愛の終わりか始まりか』^[13]
• ダニー・アブス マジシャン
• HA ゴンパート生きるための狩猟 II
• ペリシテのロバート・ナイ・ペルセウス
• ミランダ・ロスチャイルド 二つの詩
• ジェフリー・ハザード最後の四半期は寒さをもたらす
• アンソニー・クローニン がワーリングイン
• スティーヴィー・スミス 三つの詩
• ヴァーノン・ワトキンス コンラッドへの詩
• ロバート・ハーディからの手紙
• 限界を超えて

フランシス・ベーコンの絵画。

第2巻第2号、1961年8月

• マルコム・ローリー4 つの詩 (狼を我慢せよ、ヘベフレンの急勾配、ベラクルスの錯乱、ドン・キホーテを読む)
• 芸術と道徳:
  • はじめに（マルコム・ローリーによる序文）
  • ジョージ・バーカー 『ヒッポグリフと水鉄砲』
  • パトリック・スウィフト（ジェームズ・マホンのペンネーム）『暴徒の道徳と芸術を愛する芸術』
  • アンソニー・クロニン（マーティン・ジェラードのペンネーム） それはその通りの意味を持つ
  • CHシッソン レジャーと芸術
  • パトリック・カヴァナの リベラル教育について
• ジョン・ヒース・スタッブス 人称代名詞の使い方：英語文法のレッスン
• ブライアン・ヒギンズ 4つの詩
• フィリップ・マーティン・ アフィッシュ; 4つの絵画
• ジョルジュ・デュトゥイット イメージは廃止できるか？
• ブライアン・ヒギンズ シット・ティ・ダーン パット・カディ
• ノエル・ストック・ デンジャー：伝記作家の仕事
• ティモシー・ベーレンス 2枚の絵画
• デイビッド・ライトの ビジョン
• ジェームズ・ラヴェル 生きている、生きている！
• ギカ 松の木;生命空間の最も内側の肉
• アンソニー・クロニン 2 つの詩 (「フェアウェイズ」賭博事務所、ダブリン、1949 年、責任)
• JC アシュビーの 二つの詩
• 限界を超えて

第2巻第3号、1962年7月

• マーティン・シーモア・スミス 『6つの詩』、CHシッソン
• 社説
• ジョージ・バーカー 「イギリス詩の遠い展望」とダウニング・カレッジ
• ウィリアム・クラーク 四つの詩
• パトリック・スウィフト 7つのポートレート
• CHシッソン 十詩集
• ブライアン・ヒギンズ 6つの詩
• マーティン・グリーンが 息を切らして飛び立つ
• ジョン・ヒース・スタッブス ・タンタム宗教...
• ジョン・フェアファックス ザ・シティ
• クリストファー・ハンブル 二つの詩
• JC アシュビーの 3 つの詩
• ドン・モラエス 神話その1
• ハワード・グリフィン ・デルファイ
• パトリック・カヴァナ 牛の市
• トーマス・ブラックバーン 二つの詩
• エイダン・ヒギンズ ラングリッシュ、ゴー・ダウン
• パトリック・カヴァナ マーメイド ・タバーン
• ナサニエル・ターン、 ベナレスを思い出す
• デビッド・ライトの 愛についての考察
• ウォルター・マッケルロイ 『せむし男』、トリスタン・コルビエール著
• ヒュー・マクダーミド 『ヴァルナの罠』より
• 限界を超えて

デイヴィッド・ライト選（オックスフォード大学出版局、1988年）

記事および著作: フランク・アウアーバック(パトリック・スウィフトとの対話からの断片)、サミュエル・ベケット (L'Image)、アルベルト・ジャコメッティ (夢、スフィンクス、そして T の死)、アンドレ・マッソン(不協和音)、マイケル・アンドリュース(メモと没頭)、ロバート・グレイヴス(11 月 5 日の演説)、ジョージ・バーカー (アメリカからの回覧文、天国への断り方)、クレイギー・アッチソン(パトリック・スウィフトとの対話からの断片)、アンソニー・クローニン(コミットメントの概念、あれらすべてに別れを告げる、近代性の問い、巻き込まれる、それは言っていることの意味)、デビッド・ボンバーグ(ボンバーグ文書 [死後: スウィフトはボンバーグの死後文書を発掘し編集した])、ヒュー・マクダーミド(スラム街での反射)、デビッド・ガスコイン(死者を偲んで)、パトリック・カヴァナ(飛翔の瞬間、家畜市)、CH シッソン(文学教授、自然史)、ジョン・マクガーハーン (愛の始まりの終わり)、マーティン・シーモア・スミス(CH シッソン)、マーティン・グリーン(空気を求めて)、ヒュー・マクダーミド(ジェイムズ・ジョイスを偲んで)。芸術と道徳: 序文、ジョージ・バーカー (ヒッポグリフと水鉄砲)、パトリック・スウィフト (暴徒道徳と芸術を愛する芸術)、アンソニー・クローニン (それはそれが言うことを意味する)、CH シッソン (余暇と芸術)、パトリック・カヴァナ (リベラル教育について)。詩人たちの詩について: ヒュー・マクダーミド、ヴァーノン・ワトキンス、パトリック・カヴァナ、スティーヴィー・スミス。

スティーヴィー・スミス、パトリック・カヴァナ、ブライアン・ヒギンズ、デイヴィッド・ライト、エズラ・パウンド、CH・シッソン、ジョージ・バーカー、ジェフリー・ヒル、ダニー・アブス、ヴァーノン・ワトキンス、マルコム・ローリー、ジョン・ヒース・スタッブス、アンソニー・クローニン、クリフ・アシュビー、マーティン・シーモア・スミス、ウィリアム・クラーク、トーマス・ブラックバーンによる詩。

イラスト一覧:パトリック・スウィフト(ジョージ・バーカー、CHシッソン、デイヴィッド・ライト、パトリック・カヴァナの肖像画)、デイヴィッド・ボンバーグ (自画像)、マイケル・アンドリュース(庭師)、フランク・アウアーバッハ(EOW の頭部)、クレイギー・アッチソン(木と壁の風景)。絵:アルベルト・ジャコメッティ(頭部、「夢、スフィンクス、T の死」の計画)、アンドレ・マッソン (「不協和音」の挿絵)

• デイヴィッド・ライトとパトリック・スウィフトの伝説的な作品『X』は、ヨーロッパの画家、作家、劇作家の世代に共通の課題を設定した。
  • マイケル・シュミット、ガーディアン、2006年^[14]
• いくつかの点で時代を何光年も先取りした注目すべき出版物です。
  • ブライアン・ファロン（アイリッシュ・タイムズの芸術評論家として35年間勤務）^[15]
• 素晴らしいが、長続きしなかった。
  • ケンブリッジペーパーバック英語文学ガイド^[16]
• X は天才、情熱、知性に捧げられた雑誌です。優れた作品すべてが持つ気楽さと権威を備えています。
  • 時間と潮流^[17]
• Xは美しくデザインされ、印刷もきれいです。実際、他の、そして将来の文芸雑誌が従わなければならない制作基準をようやく確立しました。
  • ポール・ポッツ、文学の饗宴、トリビューン、1960年^[18]
• X はもはや未知数と は言えません...それは反革命です。
  • ニュー・ステイツマン、1960年^[19]
• これは確かにニーズを満たしています。なぜなら、既存の雑誌はどれも新しい才能のためのワークショップとは言えないからです... 芸術に関する記事は傑出しており、若い画家やあまり知られていない画家たちは、美しい形式と独自の散文スタイルの卓越性から恩恵を受けています。ここでは知的な編集が行われています... X は真の役割を果たしています... 個人主義、魂への関心、革命的な過去への敬意、時事的なラベルへの無関心、優れた絵画への愛、そして退屈を恐れないかなり骨の折れる作業が、この新しい季刊誌の特徴です。
  • シリル・コノリー、サンデー・タイムズ
• 私たちは、前衛主義や受け売りの態度を受け入れるのではなく、個人のビジョンのためのプラットフォームを提供することを目指していました。
  • デイヴィッド・ライト著『ポエトリー・ネイション』^[20]
• この活動全体の目的は、芸術における創造性の「無秩序で不安定な中心地」を育み、「知られていないものや無視されているもの、あるいは知られているが尊重されていないもの」を促進することだった。
  • CJフォックス（カナダのジャーナリスト、評論家）^[21]

• デイヴィッド・ライト選集『 Xからのアンソロジー』（オックスフォード大学出版、1988年）ISBN 0-19-212266-5 
• X、第1巻、第1～4号、1959年11月～1960年10月（Barrie & Rockliff 1961）。800部限定。ハードカバー。
• リリー図書館、インディアナ大学ブルーミントン校: X マガジン ファイル
• 大英図書館：X第1巻と第2巻の全コレクション（「X. A Quarterly Reviewなど」で検索[3]）
• デビッド・ライトの訃報 - インディペンデント
• デイヴィッド・ライト - ポエトリー・ネイション
• カメレオン詩人：ジョージ・バーカーの生涯、ロバート・フレイザー（ジョナサン・ケープ、2001年）
• 若きジョン・マクガーハーン：小説家になる、デニス・サンプソン（オックスフォード大学出版局、2012年）ISBN 978-0-19-964177-2 
• フランク・アウアーバッハ、ロバート・ヒューズ、テムズ・アンド・ハドソン（1990;92）
• エリザベス・スマート詩集、デイヴィッド・ガスコイン（編）（パラディン、ロンドン、1992年）
• エリザベス・スマート『心を込めて』- ローズマリー・サリバン著、p. 274、（フラミンゴ、ロンドン、1992年）
• 14通の手紙（デイヴィッド・ライト宛）、CHシッソン、PNレビュー39、第11巻第1号、1984年7月～8月
• RTÉラジオ。ジョン・マクガーンとパトリック・スウィフト、デニス・サンプソン。2009年3月29日日曜日録音。46分54秒まで[4]
• クロフォード市立美術館、コーク、パトリック・スウィフト展 [5]
• パトリック・スウィフトによるデイビッド・ライトに関する評論、PNレビュー14、第6巻第6号、1980年7月～8月[6]
• Patrick Swift 1927–83 ( ISBN 0-946641-37-4 )、Gandon Editions、1993年。ジョージ・バーカー、アンソニー・クローニン、パトリック・カヴァナ、ジョン・マクガーン、ブライアン・ヒギンズ、CHシッソン、キャサリン・スウィフト、デイヴィッド・ライト、マーティン・グリーン（著者）によるスウィフトに関する寄稿あり。 
• CHシッソンによるアンソニー・クロニンの『THE STAMP OF LIFE』についてのコメント、1950-1973年詩集、PNレビュー11、第6巻第3号、1980年1月-2月[7]
• クリフ・アシュビー、PNレビュー14、第6巻第6号、1980年7月-8月。[8]
• 『Dead as Doornails』、アンソニー・クローニン（ダブリン、ドルメン・プレス、1976年）
• X マガジンに関する引用
• X誌のスウィフト
• ジョン・マクガーン インタビュー Jsse: 「私は『愛の終わりか始まりか』という大げさなタイトルの小説を初めて書きました。彼らはそれを気に入ってくれて、抜粋を出版してくれました。それが私の初めての印刷物でした。その雑誌は影響力がありましたが、他の同種の雑誌同様、短命でした。X に掲載された抜粋は、多くの出版社の関心を引きました。Fabers など、他の出版社から手紙が届きました。当時、その会社には T.S. エリオットが働いていました。」
• リフィウティ島 [9]
• パトリック・カヴァナ：伝記、アントワネット・クイン（著者）、ギル＆マクミラン社、第2改訂版（2003年9月）
• ジョン・マクガーハーン著『Love Of The World』、エッセイ集、スタンレー・ヴァン・デル・ジール編（フェイバー・アンド・フェイバー、2009年）；マクガーハーン著「アマツバメ」
• 『On the Look-out』、CHシッソン（カーカネット・プレス、マンチェスター、1989年）
• 天使の側にエリザベス・スマート著、アリス・ヴァン・ワート編（ハーパーコリンズ、ロンドン、1994年）
• 「文学の饗宴」、X、季刊誌、ポール・ポッツ、トリビューン、1960 年 7 月 29 日
• 「雑誌と冷戦」、フィリップ・トインビー、オブザーバー、1961年12月3日
• 「文字よりも芸術」マルコム・ブラッドベリー、ガーディアン紙、1961年12月19日
• 「ソーホーのジャングルから抜け出して」、アンソニー・スウェイト、オブザーバー、1988 年 9 月 4 日
• 「国境なきポエジー」、マイケル・シュミット、ガーディアン紙、2006 年 7 月 15 日土曜日
• ルシアン・フロイド - 青春: 1922–1968、ウィリアム・フィーバー、ブルームズベリー、2019年、509–511ページ