ラドリー・メッツガー

ラドリー・メッツガー（ラドリー・ヘンリー・メッツガー、ラドリー・H・メッツガー^[14]としても知られ、別名「ジェイク・バーンズ」、「エーリッヒ・ファリーナ」、「ヘンリー・パリス」）^{[15] [16] [17]}（1929年1月21日 - 2017年3月31日）^{[18]は、アメリカの先駆的な}映画製作者^{[2] [19]}および映画配給業者であり、人気の芸術的、成人向け映画^{[20] [21]}で最もよく知られている作品には、『テレーズとイザベル』（1968年）、『カミーユ2000』（1969年）、『リッカーリッシュ・カルテット』（1970年）、 『スコア』（1974年）、 『パメラ・マンのプライベートな午後』（1974年）、『イメージ』（1975年）、『ミスティ・ベートーヴェンの幕開け』（1976年）、『バーバラ・ブロードキャスト』 （1977年）などがある。 （1977年）。^{[22] [23]}ある映画評論家によると、ポルノの黄金時代（1969-1984年）に作られたものも含め、メッツガーの映画は「豪華なデザイン、機知に富んだ脚本、そして珍しいカメラアングルへのこだわり」で知られている。^[24]別の評論家は、彼の映画は「非常に芸術的で、しばしば知性に富み、しばしば見事な撮影技術を特徴としている」と指摘した。 ^[25]メッツガーの映画およびオーディオ作品は、ニューヨーク近代美術館（MoMA）のパーマネントコレクションに加えられている。 ^{[26] [27]}

ラドリー・ヘンリー・メッツガーは、1929年1月21日、ニューヨーク市ブロンクス区グランド・コンコースで、ユダヤ人の両親ジュリアスとアンの次男として生まれた。 ^{[28] [8]}彼は、成長期に映画館、特にオーデュボン・ボールルーム劇場でアレルギー症状を和らげていたと主張している。 ^[29]その後、メッツガーはニューヨーク市立大学で演劇学の学士号を取得し、^[24]そこで映画監督のハンス・リヒターとレオ・セルツァーに師事した。また、監督のハロルド・クラーマンに個人的に演技を学んだ。朝鮮戦争中、メッツガーは第1350写真グループに所属して米空軍に勤務し、コロンビア大学大学院での勉学を中断した。^[24]現在は亡くなっている兄^[8]は医師になっていた。メッツガーは後に結婚し、娘をもうけた。^[28]

メッツガーはキャリアの初期の1950年代に、主に映画編集者として働き^[30]、IATSEのLocal 771の会員でもあった。^[24]彼は、ミケランジェロ・アントニオーニ^[24]、イングマール・ベルイマン^[20]、フェデリコ・フェリーニ^[31]、ジャン＝リュック・ゴダール^[31]、フランソワ・トリュフォー^[1]などの外国の芸術映画を主に配給する大手のヤヌス・フィルム^[5]で予告編の編集に従事した。 1953年、メッツガーは映画『ゲリラ・ガール』でウィリアム・キリアキスの助監督としてクレジットされた。^{[31] 1956年、彼は}ブリジット・バルドー主演の『神は女を創造した』の吹き替えを担当した。^[28]監督デビュー作『ダーク・オデッセイ』（1961年、キリアキスとの共同監督）は、ニューヨークにやってきたギリシャ移民の体験を描いたドラマで、ニューヨーク・タイムズ紙^[32]などから好評を博した。^{[33] [34] [35] 1959年には}ウォルター・マッソー主演の映画『ギャング物語』の編集を担当し、1960年には日本映画『ゆがんだ者たち』のプレゼンターを務めた。^[36]

その後、1961年にメッツガーは映画配給業者のアヴァ・レイトンとともにオーデュボン・フィルムズを設立した。この会社は、彼が子供の頃によく通っていた映画館の一つ、オーデュボン・ボールルーム劇場にちなんで名付けられた。 ^[29]新しく設立された配給会社は海外映画の輸入を専門とし、そのいくつかは徐々に拡大しつつあった成人向けエロティック映画の ジャンルに売り込まれた。メッツガーの編集者としてのスキルは、オーデュボンが手がけた多くの映画の再編集や増補に活かされ、その中には『トワイライト・ガールズ』（ 1957年、フランス）や、最初の大ヒット作となったマック・アールバーグの『 われは女』（ 1965年、イギリス/イギリス/スウェーデン）などがある。^[37]

メッツガーの2作目の監督作品『汚れた少女たち』（1963年撮影、1965年公開）は、彼が成人向けエロティック映画のジャンルで主要な映画監督として頭角を現したことを示す作品となった。その後の作品はヨーロッパで撮影されることが多く^{[38] 、} 『カルメン』（プロスペル・メリメ著）、『椿姫』（アレクサンドル・デュマ著）、『リマージュ』（カトリーヌ・ロブ＝グリエ著）、 『裸の見知らぬ人がやって来た』（ペネロープ・アッシュ著）、^{[39] 、} 『ピグマリオン』（ジョージ・バーナード・ショー著）、『六人の作家を捜す人々 』（ルイジ・ピランデッロ著）、^{[31] 、} 『猫とカナリア』 （ジョン・ウィラード著）、^[38]、『テレーズとイザベル』（ヴィオレット・ルデュック著）など、小説やその他の文学作品を原作としている。^[40]彼は作品に影響を与えた人物として、ジョン・ファロー、クロード・ルルーシュ、^[21]マイケル・パウエル、アラン・レネ^[41]、オーソン・ウェルズを挙げている。 ^[38]メッツガーはフランスの映画監督ジャン・ルノワールやアメリカの俳優ハル・リンデンとも仕事をした。^[24] 1969年の映画『ブルームービー』でポルノ黄金時代の幕開けに貢献したアンディ・ウォーホルはメッツガーの映画作品のファンであり^[24] 、メッツガーの1970年の映画『リッカーリッシュ・カルテット』を「とんでもなく変態的な傑作」と評した。 ^{[42] 1972年、メッツガーは}シルベスター・スタローンも出演したエロティックなオフブロードウェイ劇を基にした映画『スコア^』を監督した。^[44]メッツガー監督の映画には、ジョルジュ・オーリック、ステルヴィオ・チプリアーニ、ジョルジュ・ドルリュー、ピエロ・ピッチョーニが作曲した音楽が含まれていた。^[38]メッツガーの特徴的な映画スタイルである「エレガントなエロティカ」^[45]は、「スタイリッシュな退廃、富、貴族主義のヨーロッパ中心の組み合わせ」へと発展した。^[6]

メッツガーは「ヘンリー・パリス」というペンネームで、1970年代半ばから後半にかけて、露骨な成人向けエロ映画もいくつか監督した。これらの映画は、アメリカ合衆国におけるポルノの黄金時代（1969年に公開されたアンディ・ウォーホルの『 ブルー・ムービー』によって幕を開けた）に公開され、いわゆる「ポルノ・シック」の時代であった。 ^{[46] [47]}この時代、成人向けエロ映画はようやく広く公開され始め、有名人（ジョニー・カーソンやボブ・ホープなど）によって公に論じられ、映画評論家（^ロジャー・イーバートなど）によって真剣に受け止められ始めた。^{[49] [50]メッツガーの映画は、特に}『パメラ・マンの私的な午後』（1975年）^[6]や『ミスティ・ベートーヴェン』(1976年) に代表される高い制作価値が特徴で、批評家からも高く評価されている。^{[1] [51] [52]}ジョージ・バーナード・ショーの戯曲『ピグマリオン』（およびその派生作品『マイ・フェア・レディ』）を基にした『ミスティ・ベートーヴェンの冒頭』は、ストーリーと設定において主流のレベルに達したと評価する歴史家もおり^{[53] [54] [55]}、受賞歴のある作家トニ・ベントレーは、これをポルノ黄金時代の「最高傑作」とみなしている。^[14]

私が成人した頃、エロティシズムは映画に常にありましたが、エロティシズムは罰せられました。淫らな少女が主役をゲットすることは決してなく、魅力を売りにする女性は常に悪い運命をたどりました。「良い子」は常に悪い子が成し遂げられない結末を達成しました。それに対する反応として、私はその逆をやろうとしました。自由な態度を持ち、自由に行動しても罰せられないのです。それに類似しているのは、軽い内容にすることもできるということです。悲劇である必要はありません。[セックス]を楽しい方法で見ることができました。それは私が成長していた頃の映画の決まり文句に対抗するための個人的なことでした。

— ラドリー・メッツガー、2014年1月8日、「インタビュー：ラドリー・メッツガー、 『スコア』（1974年）の映画監督」^[43]

スコア（1974年）^{[56] [57]}を含む成人向けエロティックな「ヘンリー・パリス」映画のいくつかもソフトコア版で公開されている。^[21]スコア（1974年）やイメージ（1975年）やミスティ・ベートーベンのオープニング（1976年）やバーバラ・ブロードキャスト（1977年）を含むメッツガーの映画の多くは、また彼の初期のソフトコア映画であるカミーユ2000（1969年）やリッカーリッシュ・カルテット（1970年）もブルーレイ版でリリースされている。^[58]

1978年の映画『猫とカナリア』^[41]で、メッツガーは成人向けエロティック映画のジャンル以外で劇映画を監督した数少ない成人映画監督の一人として頭角を現した。この映画にはオナー・ブラックマン、 エドワード・フォックス、ウェンディ・ヒラー女史、キャロル・リンリーが主演した。^[1]

1990年代、長年のパートナーであるアヴァ・レイトンが癌で亡くなったのをきっかけに、メッツガーは代替医療に関するビデオをいくつか制作した。その中には癌治療に関するものや、アンドリュー・ワイル博士とのホメオパシーに関する5部構成のビデオシリーズなどがある。メッツガーによると、「1990年代には、人々は健康と病気に対する賢明なアプローチに関する情報をもっと必要としており、罪悪感を和らげることについて知る必要があると感じました。それが私の重点でした。」^[24]

メッツガーは晩年、いくつかの「ヘンリー・パリス」風の映画化プロジェクトを検討した。その中には『ソラリウム』^{[59] 、}トニ・ベントレーの小説『ザ・サレンダー』に基づくもの、そしてシェイクスピアの台詞を使った自身のオリジナル脚本に基づく仮題『真夜中の太陽の熱』などがある。しかし、これらの映画化プロジェクトはすべて結局未完に終わった。^[60]

2017年4月のFilmmaker Magazineの映画評論家アダム・シャートフによると、メッツガーは「本当にユニークで、非常に才能のある監督」であり、彼の映画は「力強い映像と物語性...気まぐれで、面白く、知的で、常に野心的な物語」を持ち、女性キャラクターの扱いは「時代をはるかに超えていた」という。シャートフとプロデューサーのパートナーであるジュディス・ミズラチは、メッツガーと彼の映画についてのドキュメンタリーを制作することを検討したが、プロジェクトは現在未完成である。^[4]

メッツガーの映画作品とオーディオ作品はニューヨーク近代美術館（MoMA）の永久コレクションに加えられている。 ^[61]

メッツガーは2017年3月31日金曜日、ニューヨーク市で死因は明らかにされていないが、88歳で亡くなった。^{[3] [62]}

1977年、メッツガー監督の映画『ミスティ・ベートーヴェン』が、アメリカ成人映画協会の第1回賞で最優秀監督賞（ヘンリー・パリス役）、最優秀作品賞、最優秀男優賞（ジェイミー・ギリス）を受賞した^{[9] [10] [11]} 。また、最優秀監督賞（ヘンリー・パリス役）でX-キャリバー賞も受賞した^[12]。

2001年、メッツガーの映画作品はマサチューセッツ州ボストンで回顧展のテーマとなった。^[31]

2002年、メッツガーの映画『ミスティ・ベートーヴェン』がアメリカ成人映画協会よりDVD最優秀クラシックリリース賞を受賞した。^[63]

メッツガーは2010年にオルデンブルク国際映画祭で生涯功労賞を受賞し、2011年には同映画祭の審査員も務めた。^[13]

2011年、メッツガーの映画作品はUCLA映画テレビアーカイブで回顧展の対象となった。^{[64] [65]}

2014年、メッツガーの映画作品はリンカーン・センター映画協会で回顧展のテーマとなった。^[20]

• クック、デイビッド・A（2002年）。アメリカ映画史。第9巻。カリフォルニア大学出版局。pp.274-275。ISBN 0-520-23265-8。
• ヘファーナン、ケビン、「ポルノの社会詩学」、 Quarterly Review of Film and Video、第 15 巻、第 3 号、1994 年 12 月、77 ～ 83 ページ。doi :10.1080/10509209409361441。
• レーマン、ピーター、「ポルノ：映画と文化」、ラトガース被写界深度シリーズ、ラトガース大学出版、2006年、ISBN 0-8135-3871-8。 
• ウィリアムズ、リンダ、「ハードコア：パワー、快楽、そして「目に見えるものの狂気」」、カリフォルニア大学出版局、1999年、ISBN 0-520-21943-0。 

• 画像: ラドリー・メッツガーとアンディ・ウォーホル (1970 年 10 月) (アーカイブ:1;2)
• 画像: ラドリー・メッツガー、アンディ・ウォーホル、エヴァ・レイトン (1970 年 10 月) (アーカイブ:1;2)
• MUBIの Radley Metzger ( The Criterion Collectionに関連)
• IMDbのラドリー・メッツガー
• アダルト映画データベースのヘンリー・パリス
• インターネットアダルトフィルムデータベースのヘンリー・パリス
• ラドリー・メッツガー – The Rialto Reportのアーカイブ(2013 年から現在)
• ラドリー・メッツガー – ゲイリー・モリスによる考察とレビュー (1998)。
• ラドリー・メッツガー – ナサニエル・トンプソンの映画 (2007)
• ラドリー・メッツガー – トリビュート (ビデオ: 01:16; 01:10) (2017)
• ラドリー・メッツガー – 厳選映画予告編:

バーバラ・ブロードキャスト (04:09); カミーユ 2000 (02:23);
リッカリッシュ・カルテット (02:45); ミスティ・ベートーベン (03:01);
パメラ・マン (02:55); スコア (03:38); ザ・イメージ (11:07)