ゴシック映画

ゴシック映画とは、ゴシック小説やそのようなフィクション作品に共通する要素を基にした映画である。SF 、フィルム・ノワール、スリラー、コメディなど、さまざまな映画ジャンルがゴシック要素を使用しているため、ゴシック映画をジャンルとして明確に定義することは難しい。特にホラー映画ジャンルにはゴシック要素が浸透しており、超自然的要素や悪夢的な要素をもたらしている。^[1]

ゴシックな雰囲気を演出するため、映画製作者たちは観客の認識に挑戦する新しいカメラトリックを考案しようとしてきた。 ^[1]ゴシック映画は現代の問題も反映している。 『 A New Companion to The Gothic』のハイジ・ケイは「強烈なビジュアル、セクシュアリティへの焦点、観客の反応への重点」が文学作品と同様にゴシック映画の特徴であると述べた。^[2] 『Encyclopedia of the Gothic』はゴシック映画の基礎はゴシック文学、舞台メロドラマ、ドイツ表現主義の組み合わせであると述べている。^[3]

ケンブリッジ・ゴシック小説コンパニオンで、ミシャ・カフカはゴシック映画は確立されたジャンルではなく、むしろ映画にゴシックのイメージ、プロット、キャラクター、スタイルをもたらしていると述べています。これらの要素は「より広い意味でのホラー」のカテゴリによく見られます。カフカはウィリアム・パトリック・デイのゴシックの定義を引用しています。「[それは]その主題と効果の両方で私たちを恐怖で誘惑します。しかし、それは主にキャラクターやプロット、さらには言語を通じてではなく、スペクタクルを通じて行われます。」映画は、スペクタクルを確立するイメージを作成するという点でゴシックの定義に適しています。^[4]

ゴシック映画は初期の映画の一部であり、舞台メロドラマが以前に行っていたように、ゴシック小説をスクリーンに翻案した。映画に強い影響を与えたゴシック作品は19世紀の作品で、メアリー・シェリーの『フランケンシュタイン』、ロバート・ルイス・スティーブンソンの『ジキル博士とハイド氏』、ブラム・ストーカーの『魔人ドラキュラ』などである。^[1]初期の映画の多くと同様に、無声ゴシック映画の多くは失われたか、非常に短いものとなった。^[2]第一次世界大戦の余波で、戦争の恐怖がゴシック映画に浸透した。ロバート・ヴィーネの『カリガリ博士』（1920年）はゴシックのテキストに基づいていないが、ドイツ表現主義を示しており、ハイジ・ケイは「ゴシック映画に対するアメリカのアプローチを一変させた」と述べた。^[5] 『ゴシック百科事典』は『カリガリ博士』が「ゴシック映画のマイルストーン」になったと述べた。 ^[6]

『21世紀ゴシックの新方向: ゴシック・コンパス』によると、学者たちはジェームズ・ホエールの『フランケンシュタイン』 (1931年) 、トッド・ブラウニングの『魔人ドラキュラ』(1931年) 、ルーベン・マムーリアンの『ジキル博士とハイド氏』 (1931年)の3本のゴシック映画を「基礎的な三部作であり、そこから彼らは以前のゴシック映画を振り返り、後の作品へと進んでいく」と考えている。^[7] 1975年、ニコラス・ローグ監督はゴシック映画がキャンプと結び付けられるようになったことに懸念を表明したが、彼はゴシックは深刻な文化的影響であり、ユーモアの対象ではないと信じていた。^[8]

オーストラリアでは、最初の現代ゴシック映画は『ピクニック・アット・ハンギング・ロック』（1975年）と考えられている。 ^[9]

2013年に英国映画協会がゴシックをテーマにした映画やテレビ番組を表彰するプログラムを開始したとき、ガーディアン紙は以下をゴシック映画のベスト10（年順）として挙げました。^[10]

1. 吸血鬼ノスフェラトゥ（1922）
2. ドラキュラ（1931）
3. フランケンシュタイン（1931）
4. レベッカ（1940）
5. ドラキュラ（1958）
6. 落とし穴と振り子（1961）
7. ローズマリーの赤ちゃん（1968）
8. サスペリア（1977）
9. ニアダーク（1987）
10. 孤児院(2007)

• ゴシックロマンス映画

• ファーバー、マニー。2009年。『ファーバーの映画論：マニー・ファーバーの映画作品全集』。ロバート・ポリト編。アメリカ図書館。ISBN 978-1-59853-050-6 

• ヒューズ、ウィリアム、パンター、デイビッド、スミス、アンドリュー編 (2015)。『ゴシック百科事典』。ジョン・ワイリー・アンド・サンズ。ISBN 978-1-119-21041-2。
• カフカ、ミシャ (2002)。「スクリーン上のゴシック」。ジェロルド E. ホグル (編)。ケンブリッジ ゴシック小説コンパニオン。ケンブリッジ文学コンパニオン。ケンブリッジ大学出版局。209～228 ページ。ISBN 978-0-521-79466-4。
• ケイ、ハイディ (2015)。「ゴシック映画」。パンター、デイヴィッド (編)。『ゴシックの新しい手引き』。ブラックウェル文学と文化の手引き。ワイリー・ブラックウェル。pp. 239–251。ISBN 978-1-119-06250-9。
• ラル、ハンネス、ジャーニガン、ダニエル (2015)。「ゴシック文学のアニメーションへの応用」。ピアッティ・ファーネル、ローナ、ブライアン、ドナ・リー (編)。21世紀ゴシックの新しい方向性: ゴシックの羅針盤。Routledge文学の学際的視点。Routledge。pp . 39–53。ISBN 978-1-317-60902-5。

• ベル、ジェームズ編 (2013)。『ゴシック：映画の闇の心』。BFI出版。ISBN 978-1-84457-682-1。
• ハンド、リチャード J.、マクロイ、ジェイ編 (2020)。『ゴシック映画：エディンバラ・コンパニオン』。エディンバラ大学出版局。ISBN 978-1-4744-4804-8。
• パンター、デイビッド、バイロン、グレニス (2004)。「ゴシック映画」。ザ・ゴシック。ワイリー・ブラックウェル。pp. 65–70。ISBN 978-0-631-22063-3。
• レイエス、ザビエル・アルダナ（2020年）。ゴシック映画。ラウトレッジ映画ガイドブック。ラウトレッジ。ISBN 978-1-138-22756-9。

• 40 年代のゴシック映画:ディアボリック マガジンの悲恋と殺人メロドラマ