ボディダブル

ボディダブル
劇場公開ポスター
監督	ブライアン・デ・パルマ
脚本	ブライアン・デ・パルマ ロバート・J・アブレック
ストーリー	ブライアン・デ・パルマ
制作：	ブライアン・デ・パルマ
主演	クレイグ・ワッソン グレッグ・ヘンリー メラニー・グリフィス
撮影	スティーブン・H・バーム
編集者	ジェラルド・B・グリーンバーグ ビル・パンコウ
音楽：	ピノ・ドナッジオ
制作 会社	デルファイ II プロダクション
配布元	コロンビア・ピクチャーズ
発売日	1984年10月26日 ( 1984-10-26 )
実行時間	114分
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	1000万ドル[1]
興行収入	880万ドル[2]

『ボディ・ダブル』は、ブライアン・デ・パルマが監督、共同脚本、プロデュースを務めた1984年のアメリカの風刺的ネオノワール・エロティック・スリラー映画で ある 。クレイグ・ワッソン、グレッグ・ヘンリー、メラニー・グリフィス、デボラ・シェルトンが主演。この映画は、1950年代のアルフレッド・ヒッチコックの映画、具体的には『裏窓』、『めまい』、『ダイヤルMを回せ』への直接的なオマージュであり、最初の2作品からプロットラインやテーマ（盗み見や執着など）を取り入れている^{。 [3] [4]}

公開当時、この映画は興行的には失敗で、製作費1000万ドルに対して興行収入はわずか880万ドル、批評も賛否両論だったが、メラニー・グリフィスの演技は称賛され、ゴールデングローブ賞にノミネートされた。その後、評価は改善し、今ではカルト映画と見なされている。

売れない俳優ジェイク・スカリーは、最近、閉所恐怖症のせいで撮影ができず、低予算ホラー映画の吸血鬼役を失った。帰宅するとガールフレンドが浮気しているのに気づいたスカリーは、彼女と別れ、ホームレスになってしまう。メソッド演技のクラスでサム・ブシャールと出会ったスカリーは、自分の恐怖心と、子供の頃に閉所恐怖症になった原因を打ち明ける。2人はバーに行き、スカリーは泊まる場所を勧められる。サムの金持ちの友人はヨーロッパ旅行に出かけ、ハリウッドヒルズにある超近代的な家に留守番人を必要としているのだ。

スカリーと一緒に家を案内している間、サムは特に、ある特徴を彼に見せることに熱心でした。望遠鏡と、その望遠鏡を通して、毎晩決まった時間にエロティックなダンスをする隣人のグロリア・レヴェルという女性です。スカリーは、グロリアをのぞき見し、彼女が知り合いらしき男に虐待されているのを目撃します。翌日、スカリーは彼女が買い物に出かけるところを尾行します。グロリアは知らない人に電話をかけ、会う約束をします。スカリーはまた、数日前にグロリアを尾行しているのに気づいた、傷ついた「インディアン」に気づきます。スカリーはグロリアを海辺のモーテルまで尾行します。そこで彼女は、会う予定だった人にドタキャンされたようです。ビーチで、インディアンが突然現れ、彼女の財布をひったくります。スカリーは近くのトンネルに彼を追いかけますが、閉所恐怖症に打ち勝ちます。グロリアは彼をトンネルから連れ出し、彼女が退く前に衝動的に情熱的にキスをします。その夜、スカリーが望遠鏡で見守っていると、インディアンが戻ってきてグロリアの家に侵入する。スカリーはグロリアを救おうと急ぐが、彼女の凶暴な白いジャーマンシェパードが彼を襲い、インディアンは巨大な手持ちドリルでグロリアを殺害する。

スカリーは警察に通報し、警察は殺人を強盗未遂と判断する。しかし、ジム・マクリーン刑事はスカリーのポケットからグロリアのパンティーを見つけ、疑念を抱く。マクリーンは彼を逮捕はしなかったが、スカリーの盗み見行為と警察への通報が遅れたことがグロリアの死を招いたと告げる。その夜遅く、不眠症に悩まされながらポルノ番組を見ていたスカリーは、ポルノ女優のホリー・ボディがグロリアと全く同じように官能的に踊っているのを目撃する。ホリーに会うため、スカリーはホリーの新作映画にポルノ男優として雇われる。

スカリーはホリーから、サムが彼女を雇って毎晩グロリアの真似をさせ、窓辺で踊らせていたことを聞く。それはスカリーが見ていて、後に本物のグロリアの殺人を目撃することを知っていたからである。殺人に関わっているとほのめかされて気分を害したホリーは家を飛び出す。インディアンは彼女を持ち上げて気絶させ、車で走り去る。スカリーはインディアンが墓を掘っている貯水池まで彼らを追いかける。スカリーは彼を襲い、乱闘の中で彼の顔を剥ぎ取ると、サムがかぶっていた仮面であることが分かる。スカリーは殺人のアリバイを作るため、サム（実はグロリアの虐待的な夫アレックス）によってスケープゴートに仕立て上げられていた。スカリーは力ずくで墓に投げ込まれる。閉所恐怖症で再び動けなくなるが、恐怖を克服して這い上がり、サムは犬に水路に突き落とされて溺死する。

エンディングクレジットでは、ホリーが傍観する中、スカリーが以前の吸血鬼役に再出演している様子が映し出される。

この映画には、実在のポルノ女優リンダ・ショー、アレクサンドラ・デイ、カーラ・ロット、メリッサ・スコット、バーバラ・ペキンポー、アネット・ヘイヴンらが出演している。デ・パルマの前作『スカーフェイス』に出演し、当時のグリフィスの夫だったスティーヴン・バウアーが男性ポルノ男優としてカメオ出演している。^[5]

デ・パルマが『キャリー』、『殺しのドレス』、そして『スカーフェイス』のリメイクで成功を収めた後、コロンビア映画は彼に3本の映画契約をオファーし、『ボディ・ダブル』がその最初の作品となる予定だった。^[6]

デ・パルマは『殺しのドレスト』でアンジー・ディキンソンのボディダブルにインタビューした後、この映画の構想を思いついた。^[7]「ボディダブルというアイデアについて考え始めたんだ」と彼は言う。「誰かの注意を引いて、特定の時間に特定の場所を見つめさせたいと思ったら、どうしたらいいだろうと考えたんだ。」^{[8]エロティック・スリラーも、『}殺しのドレスト』や『ボディ・ヒート』の興行的成功により、観客に人気のジャンルになりつつあった。 『スカーフェイス』の評価をめぐって検閲局と争った後(彼らはこの映画をX指定にし、彼はR指定にするために戦わなければならなかった)、デ・パルマは反発として『ボディ・ダブル』を作ることを決意した。当時、彼は「もしこの作品がX評価を受けなければ、私が作るものはどれもX評価を受けないだろう。これは私が作れる最もエロチックで驚きとスリリングな映画になるだろう...観客が嫌うもの全てを、今までに見たこともないほど多く提供するつもりだ。彼らは『スカーフェイス』が暴力的だと思っているのか? 私の他の映画がエロチックだと思っているのか? 『ボディ・ダブル』を見るまで待ってくれ」と語っていた。^{[7] [9]}

ホラー映画『ブラッド・ブライド』に感銘を受けたデ・パルマは、その監督兼脚本家のロバート・J・アヴレックに協力を依頼し、『ボディ・ダブル』の脚本を一緒に書いた。二人ともアルフレッド・ヒッチコックのファンで、インスピレーションを得るために『裏窓』と『めまい』を上映した。アヴレックは後に、この映画での自分の仕事は「ヒッチコックのアイデアに対するデ・パルマのアイデアに基づいていた」と述べている。^[10]

デ・パルマは当初、ポルノ女優のアネット・ヘイヴンをホリー役に起用したいと考えていたが、ポルノ映画出演歴を理由にスタジオから断られた。^[5]それでも、ヘイヴンは端役で出演し、デ・パルマとアダルト映画業界について相談した。その後、デ・パルマはリンダ・ハミルトンに役をオファーしたが、彼女は『ターミネーター』を優先して断った。^[5] メラニー・グリフィスがキャスティングされる前は、ジェイミー・リー・カーティス、キャリー・フィッシャー、テイタム・オニールが候補に挙がっていた。 ^[5]デ・パルマは後に、ヘイヴンはアダルト映画業界やホリーの背景を理解する上で「非常に役に立った」と語り、グリフィスは「映画の後半のトーンの大きな部分を占めるコメディ的な要素をもたらした」としている。^[8]グリフィスは当初この役を引き受けることに消極的で、「もうニンフェットの役はやりたくないと思っていたが、今はこの手のキャラクターに多くの生命を吹き込むことができると思う...彼女にかなりの知性を与えたと思う。」と考えていた。^[11]

デ・パルマはグロリア役にオランダのエロティック女優シルビア・クリステルも検討したが、彼女は出演できなかった。デボラ・シェルトンをキャスティングしたものの、彼女の声が不適切だと判断したため、ポストプロダクションでヘレン・シェイヴァーに彼女のセリフを吹き替えさせた。 ^[5]

ボディ・ダブルには、ポップバンドのフランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッドがポルノ映画のセットの中で彼らの曲「リラックス」を演奏するシーンが収められており^[12]、絶叫クイーンのブリンケ・スティーブンス^[13]やアダルト女優のカーラ・ロット、アネット・ヘイブンも登場する。クラブのシーンはミュージックビデオに転用され、MTVで放映された。^[14]声優のロブ・ポールセンが「射精シーンはどこだ?」と発言するカメラマン役でカメオ出演している。^[15]

主要撮影は1984年2月21日にロサンゼルスで始まった。[ ^14]テイル・オブ・ザ・パップ、ビバリーセンター、バーニーズ・ビーナリー、ロサンゼルス・ファーマーズ・マーケット、ロデオ・ドライブのロデオ・コレクション・モール、^{[16] [17]}ロングビーチのスプルース・グース・ドームとビーチテラス・モーテル、^[18]ハリウッドタワーと隣接するハリウッド・フリーウェイ、タワーレコード、ケモスフィア・ハウスなど、周辺地域のいくつかの場所が使用された。^{[19] [20]}

この映画は当初、アメリカ映画協会の審査委員会からX指定を受けた。多くの映画館がX指定映画の上映を拒否したため、デ・パルマは『ドレスト・トゥ・キル』や『スカーフェイス』の時と同じように再編集しなければならなかった。デ・パルマは「ポルノ映画界の些細な部分をいくつか」カットし、R指定を確保した。^[21]デ・パルマは、コロンビアがこの映画の過度な暴力を理由に支援しなかったと述べた。彼は「コカコーラ（コロンビア・ピクチャーズの親会社）の経営者は暴力に関する宣伝を望んでいると思いますか？彼らは自分たちの社会的イメージを非常に意識しており、ニューヨーク・タイムズ紙で自社製品と暴力に関する記事を目にすると気が狂います。彼らは興行師ではありません。彼らは企業タイプです」と述べた。^[22]

デ・パルマは、この映画は彼が以前に他の映画で探求したテーマを扱っていると述べた。「視覚的な物語、一種の強迫的なのぞき見行為、我々が住む世界についてのユーモアのセンス、操作者が操作者を操作する」。^[21]策略のテーマは、ボディ・ダブルの舞台であるハリウッド（それ自体が「架空」ビジネスであると理解されている場所）、登場人物、そしてプロットを通して示されている。タイトルは、顔が映っていないシーンで別の俳優の代わりをする人物を指す映画製作用語であるが、観客とジェイクが騙すための状況を提示されるため、映画の中では2番目の文字通りの意味も持つ。 ^{[21] [16]}このテーマは、ジェイクが自分がスパイしているのはグロリアだと信じていること、ポルノ映画の撮影に潜入するために変装していること、殺人犯の正体が明らかになることなど、全体を通して複数のプロットラインにも表れている。^[23]

数多くのシーンが、その不自然さと映画の構成に注目を惹きつける。例えば、砂漠のオープニングシーンでカメラが引くと、砂漠は実はB級映画のセット上のマットペインティングであることが明かされる。^{[24] [16]}批評家はこのシーンについて、「デ・パルマは冒頭から観客を緊張させる...最初の数分間で、私たちが見ているものは現実ではなく、すべて私たちを騙すために計算された幻想であることを繰り返し明らかにする」と指摘した。^[24]

デ・パルマはリアプロジェクション技術も利用して不自然さを強調している。リアプロジェクションは、ジェイクがグロリアを追ってロサンゼルスをドライブするシーンで使用されている。^[17]トンネルの前でジェイクがグロリアとキスをするシーンではリアプロジェクションが使用されており、360度カメラショットでアルフレッド・ヒッチコックのめまい^{を直接参照している。 [25] [23] [24]}

フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッドの曲「リラックス」がBGMとなっているポルノ映画のセットシーンは、その演出とメタテキス​​ト性から批評家から「爽快」と評されている。^{[23] [26] [27]} 1回の長い連続テイクで撮影されたこのシーンは、予告なしに音楽シーンへと移行し、視聴者に、このアクションがポルノ映画自体で起こっているのか、それとも『ボディ・ダブル』のより広い世界で起こっているのか疑問に思わせる。^[28]

ザ・フィルム・ステージのマヌエラ・ラジックは、このシーンについて「ジェイクはフランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッドの演奏と音楽に伴われながら、自分の卑屈な自分をパロディ化した演技を披露している」と述べ、「監督は『成功するまで偽る』という必要性を絶対的で避けられないものとして提示している。偽りとエロティシズムの極致であるこのシーンが、おそらく『ボディ・ダブル』で最も記憶に残るシーンであることは、デ・パルマの愉快な皮肉を物語っている」と評した。[ ^23]このシーンでは、デ・パルマは実際のカメラクルーを撮影シーンに映すことを許可し、映画自体とホリー・ボディが作っている映画との境界をさらに曖昧にしている。^[16]

ボディ・ダブルでは、窓で踊っているグロリアにジェイクが惹かれていく様子から、空想と現実の違いも探究している。のぞき魔として、彼は実際に彼女と関わることなく、彼女に空想を抱く。ジェイクがグロリアを追いかけざるを得なくなると、彼女は彼にとって空想の対象以上の生身の人間になる。 ^[23]さらに高度なレベルでは、ポルノ映画の撮影後、ジェイクが初めてホリーと会話をしたとき、彼女の率直さと自己主張に驚かされる。^{[16]ホリーは「自分の体、キャリア、セクシュアリティを完全にコントロールする、主体性のある女性...[どうやら]}ホリー・ダズ・ハリウッド」で、いやらしい視線を向け、唇を舐めるポルノスターについてジェイクが抱いていた幻想を否定しているようだ。^[16]

デ・パルマは、幻想と現実を意図的に混ぜ合わせていることについて、「この映画は、常にその点を扱っている。しかし、形式が大きく変化しても、観客を遠ざけることは決してない。これは素晴らしい成果だと思う」とコメントしている。^[21]

グリーティングス、ハイ、ママ!、ドレスト・トゥ・キル、ブロウアウトなどの以前の作品と同様に、デ・パルマはのぞき見というテーマを扱っている。^[29]批評家は、のぞき見という行為は「幻想的で想像上の形のコントロール」をもたらす可能性があると指摘した。これは、ジェイクが降格され、去勢された立場のために失った感覚である。 ^{[23] [29]}ボディ・ダブルでは、のぞき見は露出癖と結び付けられ、視聴者に反映される。「見るのが好きな」のぞき見好きのジェイクは、観客の代役であると理解されている。^[25]ジェイクがのぞき見している女性は、毎晩のダンスが見られていることを知っていることが早い段階でほのめかされ、最終的にはそのルーチンが実際には雇われたパフォーマンスであることが明らかになり、のぞき見というテーマは逆転する。^[30]

『ホリー・ダズ・ハリウッド』のセット上でジェイクが初めてホリーに出会うシーンは、男性の視線に対するコメントであると理解されている。^[25]ジェイクは廊下の鏡に映ったホリーを見つける。ホリーに近づくと、バスルームの鏡にジェイクがホリーを見ているのが映る。つまり、観客はジェイクがホリーを見つめているのを見ているのであり、ホリーもポルノ映画に出演しており、ジェイクの存在に気づいている。

批評家のデイヴィッド・デンビーは次のように述べている。「『ボディ・ダブル』はロサンゼルスを舞台に、メディア文化によって部分的に作り出されたエロティックなライフスタイルを描いている。そのライフスタイルでは、露出狂と盗撮者が共通の欲求によって結びついている。人々は大きな窓のある家に住み、お互いを横柄に見つめ合い、見ている間も見られることを恐れない。プライバシーは無意味であり、終わりのない監視と素早い出会いのセクシーさだけがある。」^[31]

ピッツバーグ・ポスト・ガゼットのマリリン・ウリッキオは「デ・パルマは風刺の要素を盛り込み、ハリウッドの伝統全体にうなずいている。ピノ・ドナッジオによる大げさで重々しい音楽が、皮肉な笑みでアクションを強調している。そして、ヒッチコックを彷彿とさせる360度のキスシーンと、古いテクニカラー映画の鮮やかな背景がある」と書いている。^[32]グリフィスは『ボディ・ダブル』は「何よりもハリウッドのパロディだ」と述べた。^[11]批評家の中には、派手なメイクをした「インディアン」のキャラクターは、ネイティブ・アメリカンのキャラクターを描くために赤面する古いハリウッドの慣習への言及だとする意見もある。^{[16] [25]}

批評家たちは、この映画が主流のハリウッド映画製作とポルノを並置していることは、「主流の映画が、セックスとセクシュアリティをエクスプロイテーション映画と同じように扱っていること」を示しているとも指摘している。 ^[30]主流の映画製作とポルノの境界を曖昧にし、どちらにも幻想主義が存在することを示すことで、『ボディ・ダブル』はハリウッドの世界と、それが成人映画の世界よりも「正統」であるというその見せかけを意図的に風刺している。^[31]

この映画は、一般公開に先立ち、ヴァン・ナイズでコロンビア・ピクチャーズの幹部のために試写された。^[14]デ・パルマは、コロンビアは上映までこの映画に熱心だったと述べている。^[14]観客の反応は芳しくなく、「スタジオは本当に心配し始めた」と彼は語った。「暴力について私を批判する人々よりも狂っているのはスタジオの人たちだけだ。私はそのような卑怯さには我慢できない」。^[22]デ・パルマとコロンビアは、3本の映画契約を終了することで合意した。^[6]

『ボディ・ダブル』は1984年10月26日、 『ターミネーター』と同じ日に劇場公開された。^[33]公開初週の興行収入は3位で、初週末の興行収入は280万ドルだった。^{[34]この映画は公開後3週間で820万ドルの興行収入を記録したが、4週目に公開中止となった。 [1] [2]}この映画は1000万ドルの製作費で880万ドルの興行収入を記録し、興行的には失敗に終わった。 [ ^{1] [2]}

『ボディ・ダブル』は賛否両論の反応で公開された。肯定的なレビューは映像スタイルと演技を賞賛したが、否定的なレビューはプロットを批判し、ヒッチコックへのオマージュを模倣と評し、セックスと暴力は下品だと非難した。^{[35] [36] [37]} ロジャー・エバートはこの映画を賞賛し、4つ星のうち3.5つ星を与え、「純粋な映画製作の爽快な実践であり、ヒッチコックの伝統に則ったスリラーであり、主人公が欠点があり、弱く、恐ろしい危険にさらされているという点以外に特に注目すべき点はなく、私たちは完全に彼に共感している」と述べた。^[38]

ニューヨーク・タイムズのヴィンセント・キャンビーは、デ・パルマは「またもややりすぎ。だからこそ見る価値がある。セクシーで露骨に下品、エンターテイメント性があり、時には非常に面白い。ヒッチコック映画（めまい）のこれまでで最も露骨なバリエーションだが、デ・パルマのオリジナルでもあり、ヒッチコックの皮肉っぽくおとなしい公人としての性格を不快にさせながらも、彼の暗く最もプライベートな空想に訴える映画でもある」と書いている。^[39]ザ・デイ紙のポール・バウマンは「これは、恐ろしいものを魅力的に見せつつ、その不条理さを滑稽な方法で強調できる映画だ」と書いている。^[40]スケネクタディ・ガゼットのダン・ディニコラは「悪意や皮肉を込めずに、何百万人ものアメリカ人観客の『本質』を映し出す[映画の]視覚的な輝きに抗えなかった」と書いている。^[41]

グリフィスの演技は批評家から絶賛され、^[24]キャンビーは「彼女は完璧にコントロールされた喜劇的な演技をし、信憑性に関する疑問をすべて解消している。彼女は映画界の新人というわけではなく、非常に若い女優として『ナイト・ムーヴス』『スマイル』『ザ・ドラウニング・プール』に出演している。新しいのは、彼女がここで見せている自信に満ちたスクリーン上の存在感であり、『ボディ・ダブル』の醍醐味の一つだ」とコメントしている。^[39]バウマンは、ホリーと真面目なジェイクの「ひどく矛盾した会話は、本当の危険がどんどん近づくにつれてますますおかしくなる」と書き、デ・パルマは「[グリフィスの]運転手に対する辛辣な説教を...魅力的な哀愁の要素に変えることができる」としている。^[40]

バラエティ誌のトッド・マッカーシーは「デ・パルマは、今日の業界のどの監督にも劣らないほどカメラを美しく動かし、純粋に肉体的なレベルでは、『ボディ・ダブル』は、デ・パルマの通常は不吉な思索の対象に向かってカメラが追跡し、旋回し、クレーンし、ズームする様子がしばしば非常に魅力的である。残念ながら、この映画の大部分は、特に『めまい』や『裏窓』などのアルフレッド・ヒッチコックの視覚的な模倣で構成されている」と評した。[ ^{5] [42]} ニューヨークのデイヴィッド・デンビーは賛否両論のレビューを行ったが、デ・パルマの「現代映画の中で最も純粋に快い成果である、滑らかで官能的なトランスのようなスタイル」を絶賛した。[ ^43]デンビーはロデオ・コレクション・モールのシーンを特に取り上げ、「ほとんど言葉のないこの持続的なエピソードは、肉体的であると同時に道徳的、心理的な一種のサスペンスを蓄積している」と書いた。^[43]

ワシントンポストのポール・アタナシオはこの映画を好意的に批評し、「ハリウッドのポルノ産業をめぐる卑猥で残酷で紆余曲折のある殺人ミステリー『ボディ・ダブル』は、ブライアン・デ・パルマの映画的才能の頂点を示している。この映画は、ほとんどすべての人を不快にさせるように注意深く計算されており、おそらくそうなるだろう。しかし、ヒッチコックのように、デ・パルマは観客の反応を真の主題にしている。『ボディ・ダブル』は、私たちの心の奥底にある暗い憧れについて描いている。」と書いている。^{[44] [45]}

否定的なレビューでは、デ・パルマはヒッチコックを模倣することでおなじみの領域に戻ったと意見が述べられた。ニューヨーカー誌のポーリン・ケイルは「派手で目立つシーンは明らかにめまいや裏窓を思い出させるので、この映画はデ・パルマを模倣的だとけなした人々への攻撃のようだ。今回は、彼はただ自分の悪意につけ込み、彼らに自分を嫌う理由を与えようとしている。そしてこれらの大きなシーンは、ヒッチコックの作品に似ていること以外には特別な意味はない」と述べた。^{[46 ]} ロサンゼルス・タイムズのシーラ・ベンソンは、この映画を「手の込んだ空虚」で「愚か」と酷評し、デ・パルマは「ついに最も粘り強いファンの忍耐さえも使い果たしたのかもしれない」と示唆した。^[47]ケイルは「ワッソンが望遠鏡をのぞく盗み見的なシーンは特にエロチックではない。デ・パルマは、豪華な建物や不動産にもっと性的感情を示している」と付け加えた。^[46]

また、プロットよりも映像が重視されていると主張する者もいた。^{[46] [48]} TVガイドは「不自然で、浅薄で、不快で、結局は無意味な『ボディ・ダブル』は、引き込まれるスリラーというよりは、空虚な映画スタイルの実践である。撮影監督のブルムは息を呑むようなカメラワークを披露しているが、監督のデ・パルマと共同脚本家のアヴレックの味気ない物語と比べると、その努力は無駄になっている」と書いている。 ^[49]ワシントン・ポストのリタ・ケンプリーは、この映画をホラー・コメディと評したが、「サディスティック」で「喜劇と不気味さ」のバランスが取れていないと述べた。^[36]

この映画は、女性が関与する暴力シーンを、性的暴力の一例と評する者もいるとして批判された。^{[37] [50] [51]}そのシーンでは、女性は電動ドリルで殺される。ドリルが犠牲者の体に刺さる場面は一度も描かれていないが、示唆的に男根として描かれている。^{[6] [35] [52]}シカゴ・トリビューンのジーン・シスケルは、4つ星中2.5つ星の評価を与えたレビューで、「ドリルがスクリーンに登場した瞬間、デ・パルマは私と彼の映画のコントロールを失った。その時点で、『ボディ・ダブル』はヒッチコックへのオマージュではなくなり、代わりに安っぽいスプラッター映画となり、それもあまり良い映画ではなくなった」と書いた。^[53]対照的に、デヴィッド・デンビーは、この映画の「暴力は非常に突飛なので、文字通りに考える人だけが真剣に受け止められるはずだ」と指摘し、^[43]その派手さは、デ・パルマの映画における暴力を「まるで本物のように語る」批判者、またはイメージと実際の暴力を区別できない人々に向けたものだと主張した。^[54]

ロンドンの虐待を受けた女性のためのクリニックは、コロンビア映画に映画の収益の一部の支払いを要求し、女性の被害を「莫大な利益の源泉」として利用したとして「血の代償」だと主張した。 ^[55]この批判に対して、デ・パルマは「ドリルで性的なイメージを作ろうとは思わなかったが、そのように解釈することもできる」と述べた。^{[56] [57]}さらに、「危機に瀕した女性はサスペンスのジャンルのほうが向いている。すべては『ポーリンの危機』に遡る…私は道徳が芸術に当てはまるとは思わない。馬鹿げた考えだ。つまり、静物画の道徳とは何なのか? ボウルの中に良い果物も悪い果物もないと思う」と述べた。^[56]

その後数十年にわたり、『ボディ・ダブル』は批評家から再評価され、カルト的な人気を獲得した。批評家たちは、監督と美的センスの耽溺、^{[16] [23]} 1980年代初期のニューウェーブのサウンドトラック、アルフレッド・ヒッチコックへのオマージュ、^[63]ロサンゼルスの象徴的な場所の使用などを理由に挙げている。^{[16] [64]}批評家のショーン・アックスメーカーは、距離を置いて見れば、この映画は1980年代の過剰とイメージにとらわれた文化に対する風刺としてより簡単に見られるだろうと述べた。 ^[26]

2013年にブルーレイでリリースされたこの映画について、スラント・マガジンのチャック・ボーエンは「『ボディ・ダブル』の意図的に派生したスリラーの筋書きは、デ・パルマのキャリアにおけるどの映画よりもメタテキス​​トが濃く、精密かつ躍動的に映画の表面的な出来事の下に埋もれている痛烈な個人的題材は、目で探さなければならない」と書いている。^[65]批評家のクリスティ・ルミアは「何が現実で、何が想像で、何が映画の魔法なのかは最後まで謎のままだ。しかし、そこへ至る丘陵地帯を通る曲がりくねった道は、常に髪をなびかせるスリルに満ちている」と書いている。^[24]

批評家たちは、映画の後半が前半に対する破壊的な解説になっているともコメントしている。ブライト・ウォール/ダーク・ルーム誌のエッセイで、トラヴィス・ウッズは「映画の反射的な後半がデ・パルマの批評家に対する反論であると同時に、それはホリーの世界、ロサンゼルスの夜景へのギアシフトでもある。そこでデ・パルマは、VHSポルノのポストモダンの汚くてねばねばした粗野さ、 MTV風のミュージック・ビデオの演出、そして伝統的な英雄の旅を「ミー・ディケイド・ハリウッド」の二枚舌地獄に落とし込むという捻じ曲げ方を使って、映画の前半に散りばめられた比喩を覆している」と書いている。^[16]

映画の結末について、ボーエンはこう付け加えた。「デ・パルマは映画の現実の裏にある敷物を全部引き抜き、私たちが見たすべてを長々としたブレヒト風の 長ったらしいジョークに変え、そのジョークの裏にある敷物を全部引き抜き、この映画がミステリー・スリラー映画であることを半ば本気で再確認する。1980年代の最も偉大で最もユニークなアメリカ映画の一つであるこの傑作の終わりには、私たちは表面だけを信頼するが、それは他の何よりもつかの間で幻想的である。」^[65]

グリフィスとワッソンの演技も賞賛の的となっている。レミアは「[ホリー]が[ジェイク]にカメラの前で何をするか、何をしないかを説明するシーンは、グリフィスの魅力を完璧に表現している。彼女は少女のように天使のようでありながら、驚くほど真面目である。彼女は自分が思っているよりもずっと賢い女性で、彼女のコメディのタイミングは巧妙に完璧である」と書いている。 ^[24]ザ・フィルム・ステージのマヌエラ・ラジックは「中心人物ジェイク・スカリーとして、ワッソンは彼の従来の魅力的な外見を、際限なく魅力的な卑屈さとぎこちなさに変えている。最初のシーンで、ジェイクは単に車まで歩いて運転席に飛び乗るだけだが、ワッソンはこの何気ない行動を、わざと下手な演技をした最も面白い例の1つに変えている」と述べている。^[23]グリフィスは後に、この映画と彼女の演技で得た称賛が、短い休止期間を経て彼女の映画界でのキャリアを再開させるのに役立ったと語った。^[5]

批評集積サイトRotten Tomatoesでは、39人の批評家のレビューのうち79%が肯定的で、平均評価は6.2/10となっている。同サイトの総評は「ブライアン・デ・パルマの映画製作の才覚と二極化した趣味を体現した『ボディ・ダブル』は、映画製作への淫らなラブレターだ」となっている。 ^[66] 加重平均を使用するMetacriticは、18人の批評家に基づいてこの映画に100点満点中69点を付けており、「概ね好意的な」レビューを示している。^[67]

2016年のガーディアン紙のインタビューで、デ・パルマはこの映画が最初に批評家から受けた評価を振り返り、「『ボディ・ダブル』は公開されたとき酷評された。酷評された。本当に辛かった。女性解放運動が最高潮に達したときにマスコミに酷評された…完全に不​​当だと思った。この映画はサスペンス・スリラーで、私は常に人を殺す新しい方法を見つけることに興味があった」と語っている。^{[68] [69]この映画はアメリカで「}リラックス」という曲を再紹介するのに役立ち、同曲は再チャートインし、1985年3月にビルボードホット100のトップ10に達した。 ^[70]

さらに、ロサンゼルス・タイムズのマーク・オルセンは『ボディ・ダブル』を1980年代のデ・パルマの「過小評価されている逸品」の1つに挙げ、「私にとって『殺しのドレス』や『ブロウ・アウト』以上に、『ボディ・ダブル』はブライアン・デ・パルマの『絶頂期』、つまり『アンタッチャブル』で最高潮に達した比較的高予算で注目を集めた映画を製作していた70年代後半から80年代前半の最も典型的なデ・パルマ映画だ」と述べた。 ^[71] 2023年、IndieWireは『ボディ・ダブル』を80年代のベスト映画100のリストで30位に挙げた。 ^[28]

『ボディ・ダブル』は1998年にワイドスクリーンとパン・アンド・スキャン形式で初めてDVD化されました。 ^[12] 2006年10月3日、この映画はソニー・ピクチャーズによってスペシャル・エディションDVDとしてリリースされました。^[12] DVDには「誘惑」、「罠」、「謎」、「論争」の特集が収録されており、いずれも制作のさまざまな側面をカバーし、ブライアン・デ・パルマ、メラニー・グリフィス、デボラ・シェルトン、グレッグ・ヘンリーのインタビューが収録されています。^[12]

2013年8月13日、この映画はトワイライトタイムによってブルーレイでリリースされました。^[65] 2006年のDVDの特典映像が移植されました。2016年10月24日、この映画はインディケーターシリーズから限定版ブルーレイとして再リリースされました。^[72]これには、以前にリリースされた特典に加えて、クレイグ・ワッソンのインタビュー、第一助監督ジョー・ナポリターノのドキュメンタリー『ピュア・シネマ』、映画評論家アシュリー・クラークのエッセイ、ジャーナリストのマーシャ・パリーによる1984年のフィルムコメント誌でのデ・パルマのインタビュー、デ・パルマが好きな映画の個人的なガイドをしているフィルムコメント誌1987年5月号の記事を含むイラスト付き小冊子が含まれていました。 ^[72]

1989年のブラックコメディ映画『ヴァンパイアのキス』は、ジェイク・スカリーが出演したB級映画から題名が取られている。^{[5] [48]}

ブレット・イーストン・エリスの小説『アメリカン・サイコ』では、電動ドリルのシーンがあるため、『ボディ・ダブル』が連続殺人犯パトリック・ベイトマンのお気に入りの映画として繰り返し言及されている。 ^[73]ベイトマンは物語の中で、この映画を37回見たことや、ビデオ店で何度かビデオを借りたことに言及している。^[74]

ポップシンガーのスレイターは、 2023年のアルバム『スターファッカー』に影響を与えた曲として『ボディ・ダブル』を挙げている。^[75]彼女のシングル「エロティック・エレクトロニック」のカバーは、この映画のポスターを視覚的に参照したものである。^[75]

『ボディ・ダブル』は1993年にインドで『ペーラ・ナーシャ』としてリメイクされた。^{[76]この映画は}アシュトーシュ・ゴーワリカーの監督デビュー作である。ディーパック・ティジョリが主演を務め、プージャ・バット、ラビーナ・タンドン、パレーシュ・ラーワルが出演している。

• 監視を扱った映画の一覧
• 1984年のアメリカ映画のリスト

• ブゼロー、ローラン（1988年）。『デ・パルマ・カット：アメリカで最も物議を醸した監督の映画』ニューヨーク：デムブックス。pp.92-96, 113-119。ISBN 978-0942637045。
• デンビー、デイヴィッド（1984年11月5日）。「The Woman in the Window」ニューヨーク。pp.67–69。2023年8月26日閲覧。

• クラーク、アシュリー（2018年5月28日）。「忘れてジェイク、ハリウッドよ：『ボディ・ダブル』の夢と放蕩」。2019年6月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。(2016年発売の『ボディ・ダブル』 Blu-rayに同梱の小冊子より)
• シュルツェ、ジョシュア（2019年8月12日）。「デ・パルマが私たちに感じさせるもの： 『ボディ・ダブル』（1984年）の瞬間の体験」。映画とビデオの季刊レビュー。37 （4）：348–362。doi ： 10.1080 /10509208.2019.1646555。S2CID 202536126  。

ウィキクォートにボディ・ダブルに関する引用があります。

• IMDbのボディ・ダブル
• ‹テンプレート AllMovie タイトルは削除対象として検討されています。› AllMovie の Body Double
• Box Office Mojoの「ボディ・ダブル」
• ロッテントマトの『ボディ・ダブル』
• TCM 映画データベースのボディダブル
• AFI 長編映画カタログの「ボディ・ダブル」