標準中国語の音韻論

上記の最初の表で歯歯槽音として挙げられている子音は、歯槽音と表現されることもあれば、歯音と表現されることもある。破擦音と摩擦音は特に歯音と表現されることが多く、これらは一般的に舌を下歯につけて発音される。^{[ 1 ]： 27}

（ポーランド語のような）そり舌子音は実際には舌尖音であり、舌尖下音ではないため、一部の著者は真のそり舌音ではないと考えており、より正確には後歯茎音と呼ぶべきかもしれない。^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]}北京出身ではない話者の中には、母語の方言にそり舌音を欠いている場合があり、そのため歯音に置き換えることがある。^{[ 1 ]： 26}

歯茎口蓋子音（ピンインj、q、x）の標準的な発音は[t͡ɕ、t͡ɕʰ、ɕ]です。一部の話者は、これらを口蓋化歯音[t͡sʲ]、[t͡sʰʲ]、[sʲ]として発音します。これは特に子供や女性の間でよく見られるとされていますが、^{[ 1 ] : 33}公式には標準以下であり、北京方言特有の特徴とみなされています。^{[ 5 ]}

音韻分析では、高前母音[i]または[y]のいずれかが後に続かない場合、歯茎口蓋音は子音に続いて口蓋滑り音 ( [j]または[ɥ] ) で構成されると仮定されることが多い。つまり、ピンインで⟨ ji- ⟩、⟨ qi- ⟩、⟨ xi- ⟩、⟨ ju- ⟩、⟨ qu- ⟩、⟨ xu- ⟩ (母音が続く)で始まる音節は、[t͡ɕj]、[t͡ɕʰj]、 [ɕj] 、 [t͡ɕɥ]、[t͡ɕʰɥ]、[ɕɥ ]で始まるとみなされる。実際の発音は[t͡ɕ] , [t͡ɕʰ] , [ɕ] , [t͡ɕʷ] , [t͡ɕʰʷ] , [ɕʷ]（または歯音変種を使用する話者の場合は[t͡sʲ] , [t͡sʰʲ] , [sʲ] , [t͡sᶣ] , [ t͡sʰᶣ] , [sᶣ] ）に近い。これは、中間子音のグライドが先行する子音の口蓋化および/または唇音化として実現されるという一般的な観察（§グライドの項を参照）と一致する（口蓋音の場合は口蓋化がすでに内在している）。 

上記の分析によると、歯茎口蓋音は歯音[t͡s, t͡sʰ, s]、軟口蓋音[k, kʰ, x]、そり舌音[ʈ͡ʂ, ʈ͡ʂʰ, ʂ]と相補分布の関係にある。これは、これらの音はいずれも高前母音や口蓋半母音の前には現れないのに対し、歯茎口蓋音は高前母音や口蓋半母音の前にしか現れないためである。したがって、言語学者は[t͡ɕ, t͡ɕʰ, ɕ] を独立した音素としてではなく、他の 3 つの系列のいずれかの異音として分類することを好む場合が多い。 ^{[ 6 ]}上記の歯音の異形が存在するため、歯茎口蓋音を歯音と同一視することを好む人もいるが、3 つの系列のいずれとも同一視することは可能である（ただし、空の韻/ ɨ /が/i/と同一視される場合は、軟口蓋音が唯一の候補となる）。イェール式とウェード・ジャイルズ式では、歯茎口蓋音は主にそり舌音の異音として扱われ、通用ピンインでは主に歯音の異音として扱われ、中国本土の点字では軟口蓋音の異音として扱われる。しかし、ピンインとボポモフォでは、これらは別の系列として表される。

歯茎口蓋音は、歴史的には、高前舌母音と半母音の前で歯音[t͡s, t͡sʰ, s]と軟口蓋音[k, kʰ, x]が融合して生じた。以前は、現代の[t͡ɕ(ʰ)i]の中には[k(ʰ)i]であったものや[t͡s(ʰ)i]であったものもあった。この[t͡ɕ(ʰ)i]の二つの起源を区別することは、 「円唇音と鋭音の区別」として知られている。この変化は、過去 2 世紀から 3 世紀の間に、地域によって異なる時期に起こった。これは、中国語の名前のヨーロッパでの転写（特に郵便ローマ字表記）の一部に、現代中国語では歯茎口蓋音が予想される箇所に ⟨ ki- ⟩ 、⟨ hi- ⟩ 、⟨ tsi- ⟩ 、⟨ si- ⟩ が含まれている理由を説明しています。例としては、北京をPe k ing ( [ kiŋ ] → [ tɕiŋ ] )、重慶をChung k ing ( [ kʰiŋ ] → [ tɕʰiŋ ] ) 、福建をFu kien (福建語参照) 、天津をTien ts in ( [ tsin ] → [ tɕin ] )などがあります。X in jiangのS in k iang ( [sinkiaŋ] → [ɕintɕiaŋ]、X i'anのS ian ( [si] → [ɕi] ) ) のように変化します。そり舌音系列との相補分布は、そり舌子音の後に中間半母音がある音節が中間半母音を失ったときに生じます。

aiのような完全な音節で、母音の前に標準的な語頭子音や半母音が付かない場合、それは語頭がゼロ、または語頭がゼロであると言われます。これは子音として実現される可能性があり、[ ʔ ]や[ ɣ ]などが考えられます。また、一部の非標準的な方言では[ ŋ ]や[ ɦ ]も考えられます。San Duanmu は、このような語頭を特別な音素、あるいは音素/ŋ/の一例として扱うべきだと提唱していますが、音素がない（語頭がない）とみなすこともできます。対照的に、弱い語頭のない音節である助詞啊aの場合、前の音節と連結します（下記の§音節縮小の項で説明）。^{[ 1 ] : 43} 

中国語では、母音で始まる強勢のある音節が子音で終わる音節の後に続く場合、子音は母音と直接結びつきません。代わりに、ゼロオンセットが間に挟まるようです。棉袄; mián'ǎo ; ' cotton jacket 'は[mjɛnʔau] , [mjɛnɣau]となります。しかし、連続した発話では、これらの出力形式はいずれも自然ではありません。代わりに、単語を一緒に発音する場合、最も自然な発音は[mjɛ̃ːau]に似ており、鼻音閉鎖やゼロオンセットのどのバージョンもなく、代わりに母音が鼻音化されます。 ^{[ 7 ]}

以下の表は、 Duanmu (2000 、p. 37)およびLin (2007)による典型的な 5 つの母音の分析を示しています。この分析では、高母音/i、u、y/は完全に音素であり、鼻音の末尾/n、ŋ/と連続して形成することができます。 

¹ üはj、q、またはxの後にuと表記されます( /u/音素はこれらの位置には決して現れません)。

² uo は、 b、p、m、またはfの後にoと表記されます。

³ [wəŋ]と[ʊŋ]は相補分布の関係にある。

言語学者の中には、母音音素の数を大幅に減らすことを好む者もいる（ただし、そのシステムには基底のグライドが含まれる）。エドウィン・G・プーリーブランクは、基底のグライドは含まれるが母音は全く含まれないシステムを提案している。^{[ 1 ]： 37}より一般的なのは、2 つの母音を持つシステムである。例えば、橋本万太郎のシステム^{[ 12 ]}では、母音核は/ə, a/ の2 つだけである。この分析では、高母音[i, u, y]は、 ∅または/ən, əŋ/の前で母音として現れるグライド/j, w, ɥ/として分析される。

一般的に、開音節（主母音の後に末尾母音が付かない音節）の母音は長母音として発音され、それ以外の母音は短母音として発音される。ただし、弱音節ではすべての母音が短母音となるため、この規則は適用されない。^{[ 1 ]： 42}

標準中国語では、母音[a]と[ə]は後舌化して末尾と調和します。 ^{[ 13 ] [ 1 ] : 72–73} [a]は/i, n/の前では前舌化[a̟]、/u, ŋ/の前では後舌化[a̠]になります。[ə]は/n/の前では前舌化[ə̟] 、 /ŋ/の前では後舌化[ə̠]になります。

中国語を母語とする話者の中には、[wei̯]、[jou̯]、[wən]をそれぞれ第一声または第二声で[ui]、[iu]、[un]と発音する人もいる。^{[ 14 ]： 69}

音節は、完全音節（または強音節）と弱音節に分類できます。弱音節は通常、了やleなどの文法標識、または一部の複合語の2番目の音節です（ただし、他の多くの複合語は2つ以上の完全音節で構成されています）。

完全音節は4つの主要な声調のうちの1つを持ち、ある程度の強勢があります。弱音節は強勢がなく、中性声調です。完全音節と弱音節の対比は明確です。例えば、要事（ yàoshì）「重要な事柄」と钥匙（yàoshi）「鍵」、大意（dàyì）「主な考え」と（同じ文字で）大意（dàyi）「不注意」など、多くの最小対語があり、いずれの場合も2番目の単語の2番目の音節は弱音です。この対比を主に強勢によるものと考える言語学者もいれば、声調によるものと考える言語学者もいます。詳しくは、下記の「中性声調と強勢」をご覧ください。

音節の長さにも違いがあります。完全な音節は、2 つのモーラ(「重い」) を持つものとして分析できます。これは、コーダがない場合に母音が長くなります。一方、弱い音節は 1 つのモーラ (「軽い」) を持ち、完全な音節よりも約 50% 短く発音されます。^{[ 1 ] : 88}弱い音節は通常、対応する強い音節と同じ形態素(同じ文字で表記)の例になります。ただし、弱い形式では、次のセクションで詳しく説明するように、発音が変更されることがよくあります。

音調、長さ、アクセントの違い以外にも、弱い音節は他の特定の音韻変化（弱化）を受ける。^{[ 20 ]}

• 弱い音節が無気阻害音( /p, t, k, t͡s, t͡ʂ, t͡ɕ/ ) で始まる場合、その子音は有声化(それぞれ[b, d, ɡ, d͡z, d͡ʐ, d͡ʑ]する) する可能性がある。例えば、嘴巴; zuǐba ; '口'では、2 番目の音節は無気[p]ではなく[b] の音で始まる可能性が高く、飞机; feījī ; '飛行機'では、2 番目の音節は無気[t͡ɕ]ではなく[d͡ʑ]で始まる可能性が高い。
• 弱い音節の母音はしばしば弱化して、より中央寄りになります。例えば、先ほど述べたzuǐbaという単語では、最後の母音がシュワー[ə]になることがあります。
• 弱い音節の末尾子音（末尾子音またはオフグライド）はしばしば脱落する（これは、前述のように、弱い音節が短く単一モーラであることに関連している）。脱落した末尾子音が鼻音子音だった場合、母音は鼻音化されることがある。^{[ 1 ]： 88}例えば、脑袋; nǎodai ; '頭'は二重母音ではなく単母音[ɛ]で終わることがあり、春天; chūntian ; '春'は中央化され鼻音化した母音[ə̃]で終わることがある。
• 場合によっては、母音が完全に脱落することもあります。これは、特に高母音i、u、üで、無強勢音節が摩擦音f、h、sh、r、x、sまたは有気子音p、t、k、q、ch、cで始まる場合に起こります。たとえば、豆腐; dòufu ; ' tofu 'はdòu-fと発音され、问题; wènti ; ' question 'はwèn-tと発音されます (残りの最初の子音は音節子音として発音されます)。同じことは、低音 (「半三分音」) を持つ完全な音節でも起こることがあります。^{[ 1 ] : 258}母音 (およびコーダ) は、鼻音の後でも脱落することがあります。たとえば、我们; wǒmen ;などです。 「私たち」と「什么; shénme ; 「何」は、 wǒmやshémとも発音されますが、これらは連結発話のさまざまな状況で発生する、2 つの音節が 1 つに融合した例です。

shénme → shémの例も同化を含んでおり、これは早口で弱化されていない音節でも聞かれる（例えば、广播（guǎngbō ）のguǎmbō ; '放送' ）。同化の特殊な例としては、文末の感嘆詞啊（a ）が挙げられる。これは弱音節であり、同化形には異なる文字が用いられる。

第一音は高音です。歌うように発せられる、安定した高い音です。音高は通常˥55または˦44で、第4音が始まるのと同じレベルか、少し低いです。時折、わずかに上昇または下降する高音（˥˦54または˦˥45）も可能です。^{[ 23 ]}

いくつかの音節では、母音が第一声調を持つときにその音質が変化します。上記の母音表を参照してください。

第二音は上昇音です。通常は高音上昇（˧˥ 35）と表現され、中音から高音へと上昇する音です（英語の「What?!」のように）。音高は3または2程度から始まり、第一音の音高（5または4）まで上昇します。

また、下降または平坦な部分から始まる場合もあり、男性話者ではその部分は非常に短く（第2声の全長の4分の1）、女性話者ではより長く、第2声の全長のほぼ半分に達します。この最初の落ち込みは、標準台湾語を含む中国南部の北京語のアクセントでより顕著であり、第2声も低く、全体的な輪郭が˧˨˧ 323（開始音は最終音よりもわずかに低い）で、下降または低上昇と表現されることもあります。^{[ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]}

この声調は、中国語学習者だけでなく、中国語以外の中国語方言を話す人にとっても習得が最も難しい声調の一つであり、特に休止前の語末位置では、第二声調を（完全な）第三声調に近い発音にすることが多い。^{[ 30 ] [ 31 ] [ 23 ] [ 32 ]}

第三音は低い音です。また、「下降音」とも呼ばれます。

この音調は、低い下降音の後に音高が上昇する形で示されることが多いが、上昇音を含む第3音の音節は、他の音節よりもかなり長い。第3音の音節が単独で発音されない場合、この上昇音は通常、文末または休止の前に現れる場合にのみ聞こえ、その場合も通常は強勢のある単音節に限られる。^{[ 1 ]： 222}上昇音のない第3音は、半第3音と呼ばれることもある。

第三声の全体的なピッチ輪郭は伝統的に˨˩˦ 214と表現されるが、現代の標準中国語話者にとって、上昇があるとしてもそれほど高くはない。第三声は第二声の開始点より低いか、その付近から始まる。北京ではその値は˨˩˧ 213または˨˩˨ 212に傾き、台湾では通常˧˩˨ 312である（台湾の標準中国語話者は、いかなる状況でも上昇部分を発音しない傾向がある）。^{[ 33 ]}他の声調とは異なり、第三声は通常、きしむような声で発音される。^{[ 34 ]}

連続する2つの第3声は、第1声を第2声に変更することで回避できます。§第 3声のサンディについては下記を参照してください。

第4声は下降調です。高い音から低い音へと急激に下がるのが特徴です（英語の「Stop!」のような簡潔な命令で聞かれる音です）。

第一声​​と同じかそれより高い音高で始まり、その後、音高 1 または 2 に下がります。連続した発話では、他の全音の音節が後に続く場合、高い音高から中程度の音高にしか下がりません。第三声と同様に、最後の部分は休止または無強勢音節の前にのみ発音されます。2 つの連続する第 4 声はジグザグ パターンで発音され、最初の声高が高く、2 番目の声高が低くなります (˥˧ 53 - ˦˩ 41)。^{[ 35 ] [ 36 ] [ 23 ]}

中性調は、第五調または第零調（轻声;輕聲; qīngshēng ; 「軽い声」 ）とも呼ばれ、時には声調の欠如とみなされることもあります。これは弱音節と関連付けられ、弱音節は一般的に強勢音節よりもやや短いものです。

標準中国語では、特定の接尾辞、接語、助詞などを含め、書き言葉の音節の約15～20%は無強勢とみなされます。一部の二音節語の第二音節も、北方方言では無強勢となりますが、中国南部の多くの中国語話者は、本来の音調を維持する傾向があります。

中性音節のピッチは、先行する音節の音調によって決まります。Chao (1968) は、中性音節にはピッチ輪郭がないと考えました。彼は、そのピッチを示すために特別な点付き声調文字を導入しました。しかし、後の研究では、中性音節にもピッチ輪郭があることが分かりました。次の表は、標準中国語で4つの主要な声調の後に中性音が発音されるピッチを示しています。輪郭ピッチ分析では、最初の列は完全な声調音節の直後のピッチ輪郭を示し、2番目の列は別の中性音節の後のピッチ輪郭を示します。^{[ 37 ] [ 23 ] [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]}

弱音節と完全音節の対比はしばしば明確であるが、中性音は完全な音調として説明されることは少ない。一部の言語学者は、中性音は先行する音節の音調が「広がる」ことによって生じると考えている。この考えは魅力的である。なぜなら、この考えがなければ、中性音は意味を成すために比較的複雑な音調変化規則を必要とするからである。実際、中性音は、先行する可能性のある4つの音調それぞれに対応する4つの異音を持たなければならない。しかし、「広がる」理論は、特に中性音の音節が複数隣接しているシーケンスでは、中性音を完全に特徴づけるものではない。^{[ 41 ]}『現代中国語辞典』で適用されている現代標準中国語では、「無声末音節変異語」（重・次輕詞語）を持つ単語の2番目の音節は、中性音調または通常の音調のどちらでも読むことができる。^{[ 42 ] [ 43 ] [ 44 ]}

中古中国語の4つの声調は、現代中国語の声調と1対1で対応しているわけではありません。以下の表は、現代標準中国語に反映された伝統的な声調の発展を示しています。各声調の発展は、音節の最初の子音、すなわち無声子音（表ではv−で示される）、有声阻害音（v+）、または共鳴音（s）のいずれであるかによって決まります。（有声・無声の区別は、現代標準中国語では失われています。）

第三声調の音節変化の主な規則は次のとおりです。

• 連続する2つの第三声音節がある場合、最初の音節は第二声で発音される。

例えば、老鼠（lǎoshǔ ）は、láoshǔのように[lau̯˧˥ʂu˨˩˦]と発音される。前の音節の上昇調（˧˥）が、実際には通常の第二声と同一であるかどうかが調査された。少なくとも聴覚的には同一であると結論付けられている。^{[ 1 ]： 237}

第三声が3つ以上連続する場合、第三声の連音によって生じた第二声の前に来る第三声が、それ自体が連音の対象となる場合と対象とならない場合があるため、状況はより複雑になります。結果は、語の境界、アクセント、方言の違いによって左右される可能性があります。3音節の第三声の組み合わせに関する一般的な規則は、次のように定式化できます。

1. 最初の単語が2音節で、2番目の単語が1音節の場合、最初の2音節が第二声になります。たとえば、 保管好; bǎoguǎn hǎo ; '大切にする'は、 báoguán hǎo [pau̯˧˥kwan˧˥xau̯˨˩˦]と発音されます。
2. 最初の単語が1音節で、2番目の単語が2音節の場合、2番目の音節は第2声になりますが、最初の音節は第3声のままです。たとえば、老保管; lǎo bǎoguǎn ; 'いつも面倒を見る'はlǎo báoguǎn [lau̯˨˩pau̯˧˥kwan˨˩˦]と発音されます。

^{一部の言語学者は、複数の第3声部シーケンスに対するより包括的なサンディ規則体系を}提案している。例えば、修正は最初はリズム脚（トロカイック；下記参照）内で循環的に適用され、サンディは「2つの循環的分岐の間には適用する必要はない」と^{提案されている[ 1} ] ：248。

形態素不( bù ; ' ～でない' )と一( yī ; ' 1 ' )で聞こえる声調には特別な規則が適用されます。

不( bù ) :​

1. 不は、第四声の音節が後に続く場合、第二声で発音されます。

   例:不是( bù + shì , 'to not be') はbúshì [pu˧˥ʂɻ̩˥˩]になります

2. その他の場合、不は第四声で発音されます。ただし、A-not-A疑問文で単語間に使われる場合は、中性調になることがあります（例：是不是shìbushì）。

一(イー) :​

1. 「一」は、第四声の音節が後に続く場合、第二声で発音されます。

   例:一定( yī + dìng 'must') はyídìng [i˧˥tiŋ˥˩]になります

2. 第一声​​、第二声、第三声の音節の前では、一は第四声で発音されます。

   例：一天( yī + tiān 'one day') はyìtiān [i˥˩tʰjɛn˥]、一年( yī + nián 'one year') はyìnián [i˥˩njɛn˧˥]、一起( yī + qƐ '一緒に') はyìqƐ になります[i˥˩t͡ɕʰi˨˩˦]。

3. 語末、または複数音節の単語の末尾に来る場合（次の単語の第一声に関係なく）、一は第一声で発音されます。また、序数（またはその一部）として使用される場合、および直後に任意の数字（別の一を含む）が続く場合も第一声になります（したがって、単語「一一yīyī」とその複合語の両方の音節は第一声になります）。
4. 一が2つの重複語の間に使われる場合、中立的なトーンになることがあります。例：kànyikàn（「見る」）

数字の七（qī；「七」）と八（bā；「八」）は、一（yī）と同様の声調を示すことがありますが、現代のほとんどの話者は常に第一声で発音します。これらの数字と不（bù）はすべて歴史的に儒声でしたが、前述のように、現代中国語ではその声調は予測可能な形で反映されていません。これがこれらの単語の声調のばらつきの原因かもしれません。^{[ 1 ]： 228}

会話では、上昇調（第2調）と下降調（第4調）において、直前と直後にどの調が使われるかによって、ピッチの輪郭が変化する状況がいくつか存在する。^{[ 45 ] [ 22 ] [ 23 ] [ 1 ]： 239-241}

トーン2は、トーン1またはトーン2と他の任意の全音の間に置かれた場合、音が高くなり、方向が変わってトーン1のピッチ輪郭に近づきます。

3番目の音節変化によって生じる上昇調も、この変化を受ける。

この声調変化の地位は曖昧で、一部の著者はこれを第3声調変化に似た声調変化とみなしている。元仁朝は変化した声調2を声調1と同一とみなし、曹文はそれを声調1（声調1または4の前）または声調4（声調2または3の前）として扱った。^{[ 22 ] [ 23 ]}どちらの見解も一般化であり、変化した声調2の正確なピッチ輪郭は、単語のみの場合やゆっくり話した場合の中レベルの˧と、キャリア文で速く話した場合のわずかに高い˥の間で変化する。^{[ 45 ]}

第4声は、第3声または第4声と第1声または第4声の間にある場合、低く平坦になるが、それでもわずかに下降し、広東語の第3声に似ている。

変化した声調2とは異なり、変化した声調4のピッチ輪郭は、会話速度のままであれば、話速の変化による影響はごくわずかでした。結果として得られるピッチ輪郭、特に変化した声調4のピッチ輪郭は、北京語の音素の声調とは関連付けられていません。知覚実験では、北京語を母語とする話者は、元の単語の意図された声調を容易に認識できましたが、隣接する音節がホワイトノイズに置き換えられて文脈から取り除かれた場合は認識できませんでした。^{[ 45 ]}

• 変更されたトーン2は、回答の70%以上でトーン1として認識された。
• 変更されたトーン4は、回答の50%以上でトーン1として認識された。
• 両者とも、回答のわずか20％でしか正しく認識されなかった。

発話速度に加えて、表現頻度もこの声調変化を引き起こす要因となる可能性がある。通常は声調1または2が先行する必要がある変化声調2は、gòngchǎndǎng（共产党;共產黨; 「共産党」）ではサンディ声調3の代わりに現れると言われているが、声調4で始まる例が他にもあるかどうかはまだ分かっていない。^{[ 1 ] : 240}