エディス・エヴァンス

ダム エディス・エヴァンス ドイツ
1972 年の肖像画に写るエディス・エヴァンス女史
生まれる	エディス・メアリー・エヴァンス ( 1888-02-08 )1888年2月8日 ピムリコ、ロンドン、イギリス
死亡	1976年10月14日(1976-10-14)（88歳） クランブルック、ケント、イギリス
職業	女優
活動年数	1910–1976
配偶者	ジョージ・ブース ​ ​ （ 1925年生まれ 、1935年死去）

デイム・エディス・メアリー・エヴァンス、DBE（1888年2月8日 - 1976年10月14日）は、イギリスの女優でした。彼女は舞台での活躍で最もよく知られていますが、キャリアの初期と終わりには映画にも出演しました。1964年から1968年の間に、彼女はアカデミー賞に3回ノミネートされました。

エヴァンスの舞台キャリアは60年に及び、その間に、シェイクスピア、コングリーブ、ゴールドスミス、シェリダン、ワイルドの古典作品や、バーナード・ショー、イーニッド・バグノルド、クリストファー・フライ、ノエル・カワードなど同時代の作家の劇など、100を超える役を演じた。彼女はショーの劇『リンゴの荷車』（1929年）のオリンシアと『百万長者』 （1940年）のエピファニアの2つで役を創作し、さらに『ハートブレイク・ハウス』（1921年）と『メトセラへ帰れ』 （1923年）の2つのイギリス初演にも参加した。

エヴァンスは、高慢な貴族の女性を演じることで広く知られるようになった。彼女の最も有名な役は、『真面目が肝心』のブラックネル夫人、および1963年の映画『トム・ジョーンズ』のミス・ウェスタンである。ブラックネル夫人の演技中、彼女が「ハンドバッグ」というセリフを言うのは、オスカー・ワイルドの戯曲と同義語となっている。対照的に、彼女は『故クリストファー・ビーン』（1933年）で落ち込んだメイドを演じ、『ささやく者たち』（1967年）で気が狂った貧しい老婆を演じ、そして彼女の最も有名な役の一つである『ロミオとジュリエット』の乳母を1926年から1961年の間に4つのプロダクションで演じた。

エヴァンスはロンドンのピムリコで、郵便局の下級公務員エドワード・エヴァンスとその妻キャロライン・エレン（旧姓フォスター）の娘として生まれた。彼女には兄弟が一人いたが、4歳の時に亡くなった。彼女はピムリコのセント・マイケル・チャーチ・オブ・イングランド・スクールで教育を受け、1903年に15歳で婦人帽子職人の見習いとなった。後年、彼女は帽子職人の技の豊かで美しい素材を愛していたが、同じ帽子を2つ作ることはできなかったと語っている。^[1]シティの婦人帽子店で働きながら、彼女はヴィクトリアで演劇のクラスに通い始めた。そのクラスはアマチュア演劇グループ、ストリーサム・シェイクスピア・プレイヤーズに発展し、彼女は1910年10月に『十二夜』のヴィオラ役で初舞台を踏んだ。 1912年、『から騒ぎ』のベアトリス役でプロデューサーのウィリアム・ポエルに見出され、同年8月にケンブリッジで彼の作品に初めて出演した。6世紀のヒンドゥー教の古典『サクンタラ』でゴータミー役を演じ、若き日のナイジェル・プレイフェアも出演した。^[2]ポエルはその後、ロンドンで『トロイラスとクレシダ』のクレシダ役に彼女を起用し、続いてストラトフォード・アポン・エイヴォンでも上演した。 『マンチェスター・ガーディアン』紙の批評家は彼女の発音が不十分だとしたが、それ以外は高く評価し、「クレシダ役の圧倒的な魅力はないものの、エディス・エヴァンス嬢は興味深い演技を見せた」と評した。^[3]

エヴァンスのウエストエンドデビューは1913年のジョージ・ムーアの『エリザベス・クーパー』だった。^{[n 1]}この劇の評価は芳しくなかったが、エヴァンスは称賛された。「メイドの非常に小さな役で、エヴァンス嬢は午後の成功をもたらした。彼女は、私たちの承認された「スター」のほとんどが主役で示すことができる以上のものを、数分間の演技に注ぎ込んだ。」^{[4] 1914年1月、彼女は『}ハムレット』のガートルード役でプロのシェイクスピアデビューを果たした。^[5]

1914年、ムーアの唆しで、エヴァンスはソーホーのロイヤルティ劇場と1年間の契約を結んだ。^{[6]エヴァンスは、}グラディス・クーパーやリン・フォンタンを含むキャストのジュニアメンバーとして、喜劇で個性的な役を演じた。^{[5] [7] [8]}その後10年間、エヴァンスは幅広い役で演技を磨いた。^{[1] 1915年に}ヘンリー・エドワーズが監督・主演した無声映画『ウェールズの歌手』に出演し、また1915年のチャールズ・ホートリー主演の別の映画『三人の新婚旅行』でも端役を演じた。^{[9] [10] [11]その後、1917年に}『イースト・イズ・イースト』に出演したが、その後30年以上映画に出演しなかった。^[12]彼女は1918年にエレン・テリーの一座と共にシェイクスピア劇の巡業に出て、若き日のノエル・カワード（『Polly With a Past』、1921年）と共演し、5つの新しいシャーヴィアンの役を演じた。 『Heartbreak House』（1921年）^{[n 2]ではレディ・アターワード、『} Back to Methuselah』（1923年）では蛇、予言者、老女、蛇の幽霊を演じた。 ^[14] 1922年、彼女はアルフレッド・スートロの喜劇『笑う女』で、イラストレイテッド・ロンドン・ニュースのJT・グレインが「個人的な勝利」と呼んだ作品を演じた。^[15]

この頃までにエヴァンスは批評家の間でよく知られ、しばしば素晴らしい評価を受けていた。1924年の『世間の道』のミラマント役で初めて世間の注目を集めた。^{[16]ナイジェル・プレイフェアは1924年、}リリック・ハマースミスでコングリーヴの王政復古喜劇を再演し、意志が強く機知に富んだヒロイン役にエヴァンスを起用した。批評家たちは次のように絶賛した。

この夜の最大の楽しみは、ミス・エディス・エヴァンスのミラマントによるもので、彼女は間違いなくこの役で「成功」した。この女優は、まず第一に、ルーベンスのような活力で観客を魅了する。私たちは、彼女が舞台を盛り上げることができることをずっと知っていた。肉体的には、彼女はピカデリー・サーカスの花の少女と同じくらいコングリーヴと親和性がないかもしれないが、彼女には、女性を変身させ、偉大な淑女、コケット、悪党、そして愛人をすべて1つにまとめる芸術と機知がある。彼女が「ティーテーブルの唯一の女王」になりたいと要求するのを聞くのは楽しいが、彼女が「妻になっていく」のを見るのは崇高なことだった。^[17]

ジェームズ・エイゲートは「遠慮はしないでおきましょう。エディス・エヴァンスさんは、現在活躍しているイギリス人女優の中で最も優れた女優です」と書いている。 ^[18] アーノルド・ベネットは日記に、このミラマントの演技は今まで見た中で最高の喜劇だったと記している。^[19]彼女の同僚たちもその演技に感銘を受けた。ジョン・ギールグッドは次のように回想している。

彼女が町を席巻したのは、ミラマント役のときだった。それは独特で絶妙な演技だった。彼女は喉を鳴らしたり挑発したり、からかったり、とろけたりしながら、微妙に頭や首、肩の角度を変えて気分の変化を表現した。ガラスケースの中の陶器の人形のように落ち着いて冷静な彼女は、大きなラブシーンで扇子（決して開けない）を攻撃や防御の道具として使い、時にはコケティッシュに顎の下から上に向けたり、時には物憂げに頬に当てたりした。彼女の言葉は流れ、フレーズと発音は完璧なリズムでバランスが取れており、彼女は微笑んだり、口を尖らせたりしながら、魅力的なジョークを飛ばした。^[20]

1925年から1926年のシーズン、エヴァンズはオールド・ヴィック劇場に入団し、『ヴェニスの商人』のポーシャ、 『アントニーとクレオパトラ』のクレオパトラ、『じゃじゃ馬ならし』のキャサリン、『お気に召すまま』のロザリンド、 『ウィンザーの陽気な女房たち』のペイジ夫人、『空騒ぎ』のベアトリス、そして最も有名な役の一つである『ロミオとジュリエット』の乳母を演じた。 ^{[16] [n 3]}リハーサルと公演のスケジュールは多忙だった。彼女は「私にとって全体的に記念すべきシーズンでした。体重が17ポンド減り、リハーサルが休みだった唯一の日に駆け落ちして結婚したのです」と回想している。^[16]夫はジョージ（ガイ）・ブース（1882年または1883年 - 1935年）で、20年以上の付き合いになるエンジニアだったが、子供はいなかった。^[6]演劇と関係のない人との結婚はエヴァンスに合っていた。彼女は、ギールグッドが「宣伝、ゴシップ、舞台裏の陰謀」と呼ぶものに対する多くの同僚の趣味を共有していなかったからである。^[22]

1976年にエヴァンスのキャリアを振り返って、タイムズ紙は、ミラマント役で成功してからの20年間で彼女の才能の幅が広がったと評した。同紙は、この時期の彼女の「絶対的な自信に満ちた演技」として、 『タイガーキャッツ』（1924年）、『美女の策略』 （ 1927年）、『ランプの貴婦人』（1929年）、『リンゴの荷車』（1929年）を挙げた。この役では、ショーが彼女のために書いた王の愛妾オリンシアを演じた。^{[1] [n 4]} 1930年代、彼女はブロードウェイで数シーズン出演したが、ロンドンから移った作品もあれば、新しい作品もあった。^[5]ニューヨークでキャサリン・コーネルのジュリエット役の相手役として乳母を演じていたとき、エヴァンスの夫がロンドンで急死した。彼女は悲しみに暮れながら帰国したが、仕事に打ち込むことで慰めを見出した同僚たちに励まされた。^[22]

1930年代のエヴァンスの著名な役柄には、『晩祷』 (1932年)のイレラ役、『故クリストファー・ビーン』 (1933年)のグウェニー役、シェイクスピア作品4作品、そして1939年の『真面目が肝心』のブラックネル夫人役などがある。^[1]彼女はこれら最後の役をツアーやロンドンで7年間断続的に演じ、1947年にブロードウェイ公演のオファーがあったときには、この作品に再び出演することを断った。^[22]彼女は映画(1952年)とテレビ(1960年)でブラックネル夫人を演じたが、舞台では二度と演じることはなかった。^[5]

第二次世界大戦中、エヴァンスは連合軍兵士を慰問するためにジブラルタルへ旅するENSAの一団に参加した。 ^[24]翌年、ウエストエンドで再演された『ハートブレイク・ハウス』に出演し、今度はヘシオネ・フシャバイを演じた。^[25] 1944年と1945年にはENSAのためにイギリス、ヨーロッパ、インドを巡業した。ロンドンに戻り、戦争が終わると『ライバルズ』でマラプロップ夫人を演じた。この作品は批評家には好評ではなく、エヴァンスの演技は熱狂的というよりは敬意を表する評価しか得られなかった。^{[26] [27]}

エヴァンズが最後にシェイクスピアのクレオパトラを演じたのは1946年から1947年で、50代後半だった。彼女の演技は批評家の評価を二分し、「悲痛な惨事」^[28]から「観ていて楽しい」^{[29]まで様々だった。} ケネス・タイナンは「ブラックネル夫人はアレクサンドリアの卑劣なスキャンダルに巻き込まれた」と評した。^[16]エヴァンズは決して古典的な美貌ではなかったが、「型にはまった美しさではなく美しさを伝える」には十分な女優だった。^[16]クレオパトラやその他の悲劇のヒロインについて、アゲートやギールグッドを含む多くの人々を悩ませたのは、彼女の容姿ではなく、悲劇は喜劇ほど自然には感じられないという感覚だった。^[22]彼女はシェイクスピアの偉大な悲劇の役柄のいくつか、特にマクベス夫人の役を常に拒否した。彼女はギールグッドに「私は、もてなしに関してそのような特異な考えを持つ女性を演じることなどできません」と言った^[30]。ギールグッドは、彼女がそのキャラクターの「悪をあからさまに認める」ことを考えられないという意味だと解釈した。^[22]エヴァンズはかつて「真実を求める情熱以外に、私に特別なところはないと思います」と述べた^[6] 。この情熱はギールグッドや他の人たちに尊敬されていたが、彼女がその本質を理解できないキャラクターに挑戦することを妨げていた。^{[22]彼女はショーに、}コリオレイナスのヴォルムニア役を依頼されたが「彼女は血に飢えた老婆ではないですか? 私は彼女を演じることはできません」と語った^{[16] [n 5]} 。これは、彼女が演じるキャラクターを好きにならなければならないという意味ではなく、理解しなければならないという意味であった。ギールグッドと初めてブラックネル夫人の役を読み合わせたとき、彼女は「そういうタイプの女性を知っています。ベルを鳴らして、火に石炭の塊を入れるように言うんです」とコメントした。^[20]

1948年、エヴァンスは30年以上のブランクを経て映画スタジオに復帰した。エムリン・ウィリアムズのすすめで、彼女は『ドルウィン最後の日々 』に出演した。^[6]出演者にはウィリアムズ、最初の映画でのリチャード・バートン^[31]、そして1895年に『真面目が肝心』でアルジャーノン役を演じたアラン・エインズワースがいた。これはエインズワースの最後の映画となり、エヴァンスはその後30年間でさらに18本の映画に出演した。彼女はウェールズ人の老婦人を演じ^{[n 6]}、批評家から好評を博したが、カメラの前でまだ完全に慣れているのか疑問視する声もあった。「確かに、彼女がワンルームマンションに置かれた等身大のレンブラントのように不釣り合いに見える瞬間がある。しかし、もちろん、記憶に残るのはワンルームマンションではない」。^[32]同年、彼女はソロルド・ディキンソンの映画版『スペードの女王』でラネフスカヤ伯爵夫人を演じた。^{[12] [n 7]}

舞台では、エヴァンスは1948年に『世間の道』に戻り、ミラマント役を恐ろしい老婦人ウィッシュフォート夫人役に交代した。この作品は賛否両論の評価を受け、エヴァンスのウィッシュフォートは「エリザベス女王の不条理な戯画のよう」^[34]で、大いに賞賛されたものの、他のキャストの影を薄くした。^[35]同年11月、彼女はチェーホフ作品に出演する機会に恵まれ、珍しいことに『桜の園』のラネーフスカヤ役を演じる。彼女の演技は賛否両論で、オブザーバー紙 のアイヴァー・ブラウンは「世界演劇の最高水準に立つ本物の天才の輝かしい影響」と評したが^{[36] 、}タイムズ紙の匿名の評論家は「少し不思議なことに、彼女は役柄から外れたままだ」と考えた^{[37] 。}

その後10年間でエヴァンスは、ウエストエンドのロングラン劇に出演したため、舞台作品に出演したのはわずか6本だけだった。1949年3月から1950年11月まで、ロンドン、次いでニューヨークで『ダフネ・ローレオラ』のピット夫人役に出演。ヘイマーケット劇場では『月の泉』のヘレン・ランカスター役を演じ、同劇は2年以上上演された。1954年4月には『闇は十分に明るい』のロスマリン・オステンバーグ伯爵夫人役、ヘイマーケット劇場では1956年4月から1957年11月まで『白亜の庭園』^{のセント・モーム夫人役を務めた。 [5]} 1958年5月、オールド・ヴィック劇団に戻り、ロンドン、次いでストラトフォード・アポン・エイヴォンのシェイクスピア記念劇場で『ヘンリー8世』のキャサリン女王役を演じた。 1959年のシーズン、彼女は同じ劇場で『終わりよければすべてよし』のルシヨン伯爵夫人役を演じ、また、以前のショーへのセリフにもかかわらず、『コリオレイナス』ではヴォルムニア役を演じた。^[5] 1950年代には、『真面目が肝心』（1952年）（「ハンドバッグ？」というセリフを大げさに言い換えたことで有名）、『怒りを込めて振り返れ』 （1959年）、『尼僧物語』（1959年）の3本の映画に出演した。^[5]

1960年、エヴァンズはノエル・カワードの『ヘイ・フィーバー』のテレビ制作でジュディス・ブリス役を演じた。^[38 ] 1961年のストラトフォード・シーズンでは『リチャード三世』でマーガレット王妃役を演じ、 『ロミオとジュリエット』では乳母役で最後の出演となった。1963年11月、クイーンズ劇場でロバート・ボルト作『ジェントル・ジャック』でヴァイオレット役を演じた。 ^{[n 8] 1964年、}国立劇場の制作で『ヘイ・フィーバー』のジュディス・ブリス役に戻り、カワードの言葉を借りれば「アルバニアの電話帳を演じられる」キャストを率いた。^[40] 1960年代前半の出演映画には『トム・ジョーンズ』（1963年）、『白亜の庭園』、『ヤング・キャシディ』（ともに1964年制作）がある。^[5] 1960年代の彼女の最大の映画出演は、映画『ささやく者たち』（1967年）の中心人物ロス夫人役で、彼女はこの作品でアカデミー賞にノミネートされ、5つの主要な賞を受賞しました。 ^{[n 9]その後、彼女はさらに10本の映画で脇役として出演しました。彼女は87歳のときに}映画『スリッパとバラ』 （1976年）で王太后を演じ、歌とダンスを披露しました。 ^[6]

エヴァンスの最後の舞台役は、グローブ座での『中国総理大臣』 （1965年）のフォレスト夫人役、マーメイド劇場での『神を求めた黒人少女』（1968年）のナレーター役、チチェスター・フェスティバルでの『親愛なるアントワーヌ』（1971年）のカルロッタ役だった。新しい役柄を覚えるのが大変すぎると感じた後、彼女は『エディス・エヴァンスと友人たち』と題した散文、詩、音楽のアンソロジーをウエストエンドとその他の場所で発表した。^[25]このショーで彼女は1974年10月5日にウエストエンドの舞台で最後のパフォーマンスを行った。^[6]彼女の最後の公の場への出演は、 1976年8月に招待された観客の前で彼女のお気に入りの作品の選集を披露したBBCラジオ番組「With Great Pleasure 」だった。ガーディアン紙のニコラス・デ・ヨングは彼女の明らかな弱さについて次のように書いている。「しかし彼女は、リチャード・チャーチの詩を最後に語るときのように、『隣人である死の呼び起こす感触』を歓迎するなど、一語一句に威厳や静謐さを与えることができる。なんと素晴らしい星が逝くのだろう。」^[41]

『ささやく者たち』や『靴と薔薇』でエディス・エヴァンスを監督したブライアン・フォーブスは、 1977年に初版が出版されたエディスの伝記『ネッズの少女』を執筆した。 ^[要出典]

エヴァンスは1976年10月14日にケント州クランブルックの自宅で88歳で亡くなった。^[6]

エヴァンスは1946年にジョージ6世から大英帝国勲章第2等勲爵士（DBE）を授与された。

エヴァンスはロンドン大学（1950年）、ケンブリッジ大学（1951年）、オックスフォード大学（1954年）、ハル大学（1968年）から名誉学位を授与された。^[25]

エヴァンスは、シェイクスピアの『じゃじゃ馬ならし』のカタリーナ役でウォルター・シッカートによって描かれた。長年、エヴァンスの頭部の彫刻がロイヤル・コート劇場に展示されていた。1977年にヘンリー・グリンテンカンプ^[42]による肖像画が彼女遺産の一部として売却された。

エヴァンスの遺灰はロンドンのコヴェント・ガーデンにあるセント・ポール大聖堂に埋葬されている。^[43] 1997年、ロンドンのエバリー・ストリート109番地にある彼女の家の前に青い銘板が掲げられた。 ^[44]

エディス・エヴァンスは1964年から1968年の間にアカデミー賞に3回ノミネートされました。

エディス・エヴァンスは、1959年に『尼僧物語』で全米映画批評家協会（NBR）の最優秀助演女優賞に選ばれました。NBRはまた、1964年に『白亜の庭園』で最優秀助演女優賞、1967年に『ささやく者たち』で最優秀女優賞に彼女を選出しました。『ささやく者たち』での彼女の役は、英国映画アカデミー賞、ハリウッド外国人記者協会賞、ニューヨーク映画批評家協会賞も受賞しました。

• アカデミー賞ノミネート俳優一覧

注記

参考文献

• アゲート、ジェームズ（1925年）。現代演劇、1924年。ロンドン：チャップマン＆ホール。OCLC 7980480  。
• アゲート、ジェームズ、ティム・ボーモント（1976年）。ボーモント（編）『選択的自我』ロンドン：ハラップ。ISBN 0245528490。
• ベネット、アーノルド (1933)。アーノルド・ベネットの日記。ニューヨーク：文学ギルド。OCLC 363005  。
• カワード、ノエル（1979年）。戯曲第1巻：20年代半ば。ロンドン：メシューエン。ISBN 0413460509。
• クロオール、ジョナサン (2011)。ジョン・ギールグッド – マチネアイドルから映画スターへ。ロンドン: メシューエン。ISBN 978-1408131060。
• ゲイ、フレダ編 (1967)。『Who's Who in the Theatre』（第 14 版）。ロンドン：サー・アイザック・ピットマン・アンド・サンズ。OCLC 5997224  。
• ギボンズ、ブライアン（2011）。「彼は話し方を変える」：シェイクスピアと同時代の劇におけるアクセントと方言。Christa Jansohn、Lena Cowen Orlin、Stanley Wells（編）著。Shakespeare Without Boundaries。ニューアーク、ニュージャージー：デラウェア大学出版局。ISBN 978-0874130959。
• ギールグッド、ジョン、ジョン・ミラー、ジョン・パウエル（1979年）。『俳優とその時代』ロンドン：シジウィック・アンド・ジャクソン。ISBN 0283985739。
• ハート・デイビス、ルパート; ジョージ・リトルトン (1987) [1983 年と 1984 年]。リトルトン/ハート・デイビス書簡 第 5 巻 (1960 年の書簡) と第 6 巻 (1961–62 年の書簡)ロンドン：ジョン・マレー。ISBN 0719543819。
• ホルロイド、マイケル (1997)。バーナード・ショー。ロンドン：チャットー・アンド・ウィンダス。ISBN 0701162791。
• オズボーン、チャールズ（1986年）。『Giving It Away 』ロンドン： Secker & Warburg。ISBN 0436354012。

Wikiquoteにエディス・エヴァンスに関する引用があります。

• テキサス大学オースティン校ハリー・ランサム・センター所蔵のエディス・エヴァンス文書
  • エディス・エヴァンスのブライアン・フォーブス・コレクション
  • エディス・エヴァンスのヘンリー・ハーフォード・ジェーンズ・コレクション
• IMDbのエディス・エヴァンス
• インターネット ブロードウェイ データベースのエディス エヴァンス
• エディス・エヴァンスの経歴とクレジットはBFIのScreenonlineでご覧いただけます
• エディス・エヴァンスのパフォーマンスがブリストル大学演劇コレクションに掲載
• ヴィクトリア＆アルバート博物館演劇・パフォーマンス部門が所蔵する女優エディス・エヴァンスに関する研究資料のコレクション。