英国詩の復興

イギリス詩復興は、 1960年代後半から1970年代にかけてイギリスで起こった緩やかな運動に現在ではつけられている一般的な名称である。この用語は1964年に初めて使われた造語であり、ドナルド・アレンが編集したアンソロジー『新アメリカ詩』（1960年）に匹敵する新しいイギリス詩を提唱した。^[1]

リバイバルは、主にバジル・バンティングの作品に触発されたモダニズム運動であり、イギリスの詩に対する運動のより保守的なアプローチに対する反応であった。詩人には、古い世代ではボブ・コビング、ポーラ・クレア、トム・ラワース、エリック・モットラム、ジェフ・ナットル、フィンランドの詩人アンセルム・ホロ、アンドリュー・クロジエ、カナダの詩人ライオネル・カーンズ、リー・ハーウッド、アレン・フィッシャー、イアン・シンクレア、そして若い世代ではポール・バック、ビル・グリフィス、ジョン・ホール、ジョン・ジェームズ、ギルバート・アデア、ローレンス・アプトン、ピーター・フィンチ、ウリ・フリーア、ケン・エドワーズ、ロバート・ギャビン・ハンプソン、ギャビン・セレリー、フランシス・プレスリー、エレイン・ランデル、ロバート・シェパード・ポール・エバンス、エイドリアン・クラーク、クライヴ・フェンコット、マギー・オサリバン、クリス・チーク、トニー・ロペス、デニス・ライリーが含まれていた。^{[2] [3]}

英国詩復興運動に関係する詩人は、一般的にアメリカの詩人エズラ・パウンド、ウィリアム・カルロス・ウィリアムズ、チャールズ・オルソンや、イギリスの詩人デイヴィッド・ジョーンズ、ベイジル・バンティング、ヒュー・マクダーミドなどのモダニズムのモデルを参考にした。1960年代初頭までに、多くの若い詩人が、これらの年長の作家たちが切り開いた詩の可能性を探求し始めた。彼らには、ロイ・フィッシャー、ゲール・ターンブル、イアン・ハミルトン・フィンレー、ボブ・コビング、ジェフ・ナットル、トム・ラワース、マイケル・ホロヴィッツ、エリック・モットラム、ピーター・フィンチ、エドウィン・モーガン、ジム・バーンズ、エレイン・ファインスタイン、リー・ハーウッド、クリストファー・ローグが含まれていた。

これらの詩人の多くは、 1965年6月11日にアルバートホール国際詩人協会でアレン・ギンズバーグと7,000人の観客とともに、英国初のハプニングとよく言われるイベントを企画した。それ以前の英国でのハプニングには、ジョン・レイサムのイベントベースのアートとスクーブタワーの儀式、グスタフ・メッツガーの1964年の自己破壊アート、エイドリアン・アンリの1962年のリバプールのキャバーンクラブでのコラージュイベント、ジェフ・ナットールのベターブックスでのイベントなどがある。これらは、 20世紀初頭にチューリッヒのキャバレー・ヴォルテールで行われたダダのイベントにルーツがある。 ^[4]

プロのジャズピアニストであるフィッシャーは、ウィリアム・カルロス・ウィリアムズの『パターソン』の教訓を、長編詩『シティ』の中で故郷のバーミンガムに当てはめている。アメリカでしばらく過ごしたターンブルもウィリアムズの影響を受けた。スコットランド出身の同郷者モーガンとフィンレーは、ともにファウンドポエトリー、サウンドポエトリー、ビジュアルポエトリーを手がけた。モットラム、ナタール、ホロヴィッツ、バーンズは、いずれもビート世代の作家と親しかった。モットラムとラワースもブラックマウンテン派の詩人に影響を受けたが、ラワースとハーウッドはニューヨーク派の詩人に関心を共有していた。

この新しい実験的な詩の出版元としては、ターンブルの『マイグラント・プレス』、ラワースの『マトリックス・プレス』と『ゴリアード・プレス』、ホロヴィッツの『ニュー・デパーチャーズ』、スチュアート・モンゴメリーの『フルクラム・プレス』、ティム・ロングヴィルの『グロステスト・レビュー』、ギャロッピング・ドッグ・プレスとその『ポエトリー・インフォメーション』誌、ピッグ・プレス、アンドリュー・クロジエとピーター・ライリーの『イングリッシュ・インテリジェンサー』 、クロジエの『フェリー・プレス』、コビングの『ライターズ・フォーラム』などがある。これらの出版社や雑誌の多くは、アメリカやヨーロッパの前衛的な詩も出版した。この新しい運動の最初の代表的な詩集は、ホロヴィッツの『アルビオンの子供たち：英国の地下詩』 （1969年）である。リバイバルの第一世代と第二世代のより広い見方は、エリック・モットラムとケン・エドワーズが編集した『ニュー・ブリテン・ポエトリー』 （1988年）に記載されている。ロバート・シェパードも、著書『The Poetry of Saying 』 （リバプール大学出版、2005年）の「英国詩の復興」という章でこの活動の一部について説明しており、一方、ユハ・ヴィルタネンは復興に関するモノグラフ『1960年から1980年の英国詩復興期の詩とパフォーマンス』 （パルグレイブ・マクミラン、2017年）を執筆している。

コビングの作家フォーラムとそれに関連する作家ワークショップのおかげもあって、ロンドンはビル・グリフィス、ポーラ・クレア、アレン・フィッシャー、イアン・シンクレア、ギルバート・アデア、ローレンス・アプトン、ピーター・フィンチ、ウリ・フリーア、ギャビン・セレリー、フランシス・プレスリー、エレイン・ランデル、ロバート・シェパード、エイドリアン・クラーク、クライヴ・フェンコット、マギー・オサリバン、クリス・チーク、トニー・ロペス、デニス・ライリーなど、多くの若い詩人たちの中心地となった。この時代についての雰囲気は、ロバート・ハンプソンとケン・エドワーズが編集したCLASP: late modernist poetry in London (Shearsman, 2016) [5] に収録されている一連の回想録や、ケン・エドワーズ^の回想録Wild Metrics ^[6]からうかがえる。

グリフィスは、アングロサクソン語に関する専門知識やヘルズ・エンジェルとして過ごした年月などを織り交ぜた、表面的には見事な詩と深い政治的関与の詩を書いている。シンクレアとフィッシャーはともにウィリアム・ブレイクを好み、場所、特にロンドンの意味を探ることに興味を持っており、それはシンクレアの『スーサイド・ブリッジ』やラド・ヒート、フィッシャーの『プレイス』シリーズに見て取れる。オサリバンは作品の中で詩人をシャーマンとして捉える見方を探求し、一方ランデルとライリーはフェミニズムの関心と実験的な詩作を融合させた最初のイギリス人女性詩人の一人である。グリフィスの詩に​​ついて詳しくは、ウィリアム・ロウ（編） 『ビル・グリフィス』（ソルト、2007年）を参照。シンクレアについて詳しくは、ロバート・シェパード『イアン・シンクレア』（ノースコート・ハウス、2007年）またはブライアン・ベイカー『イアン・シンクレア』（マンチェスター大学出版、2007年）を参照。フィッシャーについては、ロバート・ハンプソンとクリス・チーク（編）『The Allen Fisher Companion』（Shearsman、2020年）を参照。

グリフィスは、自分や他の作家の作品を出版するためにパイレーツ プレスを設立しました。アレン フィッシャーも同様の理由でスパナーを設立し、シンクレアの初期の作品は彼自身のアルビオン ビレッジ プレスから出版されました。この出版社はクリス トーランスやブライアン キャトリングの作品も出版しました。本の出版は常にリバイバルの実践の重要な部分でした。これらの作家の多くは、コビングのバード ヤックやコンクリート カンティクルなどのグループで、個人で、またはパフォーマンス ポエトリー イベントにも熱心に取り組んでいました。

エリック・モットラムは、ビート世代の作家や、より一般的にはニューアメリカンポエトリーと関係のある米国の詩人に関する個人的かつ専門的な知識、そしてプロモーターおよび詩人としての能力の両方において、ロンドンの詩壇の中心人物でした。モットラムの存在により、キングス・カレッジ・ロンドンは英国詩復興のもう一つの重要な場所となりました。そこに通った詩人（そのうちの多くはまたモットラムの教え子でもありました）には、ギルバート・アデア、ピーター・バリー、ショーン・ボニー、ハンナ・ブラムネス、クライヴ・ブッシュ、ケン・エドワーズ、ビル・グリフィス、ロバート・ギャビン・ハンプソン、ジェフ・ヒルソン、ウィル・ロウ、ローレンス・アプトンがいました。

1950年代初めまでに、ベイジル・バンティングはニューキャッスルに戻り、1966年にフルクラム・プレスから代表作と広く考えられている『ブリッグフラッツ』^{が出版された。 [7]} 多くの若い詩人がバンティングの周りに集まり始めた。1963年、コニーとトム・ピカードはモーデン・タワー・ブック・ルームで朗読会と書店を始めた。^[8]最初の朗読会はバンティングとギンズバーグによるものだった。ロバート・クリーリー、ローレンス・ファーリンゲッティ、グレゴリー・コーソ、そしてカナダの詩人ジェリー・ギルバートとライオネル・カーンズがそこで朗読した。すぐに、ケント育ちだがノーサンブリアの名誉市民であるリチャード・キャデル、バリー・マクスウィーニー、コリン・シムズが加わった。この場面の思い出については、ジェラルディン・モンク編『 CUSP: recollections of poetry in transition』 （Shearsman、2012年）に収録されているコニー・ピカード、トニー・ベイカー、トム・ピカードのエッセイを参照してください。

バンティングを通じて、これらの若い作家たちは客観主義詩人の作品に親しむようになった。特に、ルイス・ズコフスキーやロリン・ニーデッカーは、ノーサンブリアの環境について書くキャデルやシムズの重要なモデルとなり、ジョン・シードはジョージ・オッペンから影響を受けた。^[9]ピカードとマクスウィーニーは、詩の中でノーサンブリアの母音パターンと言葉の音楽を復活させることにバンティングと同じ関心を持っており、これらの詩人は皆、純粋に書かれたテキストではなく、音声化されたスピーチとしての詩を主張した年長の詩人の影響を受けた。

1967年のイースターに、マクスウィニーはスパーティ・リー詩祭を企画した。これは10日間にわたる朗読、執筆、討論の会だった。ピカード夫妻、マクスウィニー、アンドリュー・クロジエ、ジョン・ジェームズ、ジョン・テンプル、ピート・アームストロング、ティム・ロングヴィル、ピーター・ライリー、ジョン・ホール、JHプリン、ニック・ウェイトを含む参加者は、スパーティ・リー村の4軒のコテージに宿泊した。^[10]これは、地理的にも詩的な影響の面でも離れていた詩人たちを再び集め、お互いの作品を支援し出版するよう促した、英国詩の復興における極めて重要な出来事としてよく取り上げられている。

ジェラルディン・モンクはライターズ・フォーラムとパイレーツ・プレスから出版されているが、イングランド北部の詩人である。マギー・オサリバン同様、モンクはページ用だけでなくパフォーマンス用としても執筆しており、その作品にはフェミニスト的な関心が根底にある。イングランド北部と関係のある詩人には、ポール・バック、グレンダ・ジョージ、ジョン・シードなどがいる。ポール・バックとグレンダ・ジョージは長年、現代フランスの詩や哲学的/理論的著作を広める上で重要な役割を果たした雑誌『カーテンズ』を編集していた。ジョン・シードは北東部にいたころから客観主義に目覚めていた。ジェラルディン・モンクが編集したさまざまな北部の詩人（ジム・バーンズ、ポール・バック、グレンダ・ジョージ、ジョン・シード、前述のCUSPなど）の回想集は、大都市圏外の革新的な詩の豊富な記録を提供している。^[11]

ケンブリッジ詩人は、 JH プリンを中心とするグループで、アンドリュー・クロジエ、ジョン・ジェイムズ、ダグラス・オリバー、ヴェロニカ・フォレスト・トムソン、ピーター・ライリー、ティム・ロングヴィル、ジョン・ライリーが含まれていた。プリンはチャールズ・オルソンの影響を受け、クロジエは1960年代のカール・ラコシの詩への復帰に部分的に貢献した。ニューヨーク派もケンブリッジの詩人の多くに重要な影響を与えたが、最も顕著なのはジョン・ジェイムズの作品である。これらの詩人を出版したグロステスト・レビューは、もともとイギリス客観主義の一種の雑誌と考えられていた。このグループの初期の形成は、1966年1月から1968年4月にかけて発行された私家版ワークシート、ザ・イングリッシュ・インテリジェンサーのページに証拠がある。これはアンドリュー・クロジエによって設立され、彼は第1シリーズと第3シリーズを編集し、第2シリーズはピーター・ライリーによって編集された。寄稿者および受賞者には、ピーター・アームストロング、ジム・バーンズ、エレイン・ファインスタイン、ジョン・ホール、ジョン・ジェームズ、ティム・ロングビル、バリー・マクスウィーニー、JH・プリン、トム・ラワース、ジョン・テンプル、クリス・トーランス、ニック・ウェイトが含まれていた。^[12]

ケンブリッジの詩人は、一般的に、ロンドンやノーサンブリアの同世代の詩人よりも冷静で、より慎重なスタイルで詩を書き（たとえば、バリー・マクスウィーニーは彼らに親近感を感じていたが）、多くがケンブリッジ大学やアングリア・ポリテクニックで教鞭をとった。また、ロンドンの詩人ほどパフォーマンスを重視していなかった。

60年代から70年代初めにかけて、ボブ・コビングの仲間だったピーター・フィンチは、ノー・ウォールズ・ポエトリーの朗読会や、画期的なインクルーシブ・マガジンであるセカンド・エイオンを運営した。彼は1974年にカーディフでオリエル・ブックスを創刊し、この店は若いウェールズの詩人たちの中心的存在となった。しかし、ウェールズのより実験的な詩人の中にはウェールズ出身ではない者もいた。ウェールズで活動する最も重要な外国人詩人の2人は、ジョン・フリーマンとクリス・トーランスである。フリーマンはオブジェクティビストの影響を受けたもう一人のイギリス人詩人で、ジョージ・オッペンとニーデッカーについて書いている。1985年には、ジョン・シード、ジェレミー・フッカー、フリーマン、ハンプソンらの作品を含むジョージ・オッペンの詩に関するエッセイ集『Not Comforts / but Visions』を編集した。 ^[13]彼の現在進行中の「マジック ドア」連作詩は、リバイバル期に生まれた主要な長編詩の 1 つとして広く知られています。この時期についての説明は、ジェラルディン モンクの『CUSP: recollections of poetry in transition』(Shearsman、2012 年) に掲載されているクリス トーランスとピーター フィンチの回想を参照してください。

スコットランドでは、エドウィン・モーガン、イアン・ハミルトン・フィンレー、トム・レナードが、この時期に重要な詩人として登場し、それぞれが音詩や視覚詩などに興味を持っていた。詩におけるより幅広く奥深い実験的インフラの実現可能性は、グラスゴーのサード・アイ・センター（後に現代芸術センターに改名）のギャラリー、パフォーマンス・スペース、書店によって支えられた。スコティッシュ・インターナショナル、チャップマン、ダンカン・グレンの雑誌アクロスなどの雑誌は、戦間期および戦後のモダニズムの遺産とのつながりを維持しながら、現代詩人の作品を出版したが、前衛詩と美的に保守的なテキストを混ぜることが多かった。

同じように、1972年から1974年にかけて、当時大学院生だったジョン・スコフィールドが、エディンバラ大学のさまざまなホールで、POEM 72、POEM73、POEM74という3つの年次詩祭を企画しました。最初の詩祭で作品を朗読した詩人には、エドウィン・モーガン、ノーマン・マッケイグ、トム・バカン、ロバート・ガリオック、リズ・ロックヘッドなどがいました。約700人が参加しました。POEM73には1,300人以上が参加し、ヒュー・マクダーミド、ジョージ・マクベス、エイドリアン・ミッチェル、ジョン・シルキン、イアン・クライトン・スミスの朗読を聞きました。最後の詩祭であるPOEM74には、エイドリアン・ヘンリー、リビー・ヒューストン、ジェフ・ナットル、ローズ・マグワイア、フランシス・ホロヴィッツ、ルース・フェインライト、ソーリー・マクリーンの朗読が含まれていました。

1971 年、英国詩の復興運動に関係する多数の詩人が、休眠状態、あるいは消滅寸前だった詩協会に加わり、選挙で詩協会の新評議会に選出された。詩協会は伝統的にモダニズム詩に敵対していたが、新評議会の下でこの立場は逆転した。エリック・モットラムは協会の雑誌「ポエトリー・レビュー」の編集者に任命された。その後 6 年間で、彼は主要な詩復興運動の詩人のほとんど、あるいは全員を特集した 20 号を編集し、出版のために立ち上がったさまざまな小規模出版社の本や雑誌のリストを掲載した。

この時期、ナットルとマクスウィーニーはともに協会の会長を務め、ボブ・コビングは協会の建物の地下にあるコピー機を使って作家フォーラムの本を制作しました。この頃、コビング、フィンチらは小規模出版社の促進と支援、および小規模出版社が作品を販売できるブックフェアの開催を目的とした小規模出版社協会(ALP) を設立しました。

1970 年代後半、Poetry Review 誌に「外国の詩人」が多数取り上げられたことを受けて、モットラムは同誌の編集長を解任された。モットラムの編集方針は、芸術評議会によって「英国詩に対する不当な攻撃」とみなされたためである、とモットラムはアンソロジーの彼のセクションである「新しい英国詩」の序文で述べている。序文で、彼はこの緩やかなグループが生まれた詩活動の幅広さの一部を概説している。その後の出来事に対するアーカイブベースの出来事史的アプローチは、ピーター・バリーの著書「Poetry Wars: British poetry in the 1970s and the Battle of Earls Court (Salt、2006 年)」で紹介されている。この「戦い」を反対側から描写したのがジェームズ・サザーランド・スミスである。スミスは詩協会の短期間の乗っ取りを「戦闘的傾向によるロータリークラブ乗っ取り」の試みに例え、当時の政治や階級の問題を示唆している。^[14] ほぼ同じ時期に、芸術評議会もトップダウンの調査を開始し、詩の復興に同情的な評議会が再び多数を占めることになった協会の選挙結果を覆した。^[15]芸術評議会が会員の投票を無視した結果、会員の多くが協会をボイコットした。ロバート・シェパードは、バリーの説明と委員会メンバーの戦術について有益な批評を行っている。彼は、コビングスの作家フォーラムワークショップで育ち、その「言語的に革新的な詩」はニューアメリカンポエトリーよりもランゲージ詩人に近かった若い世代の詩人の代表として、ボイコットは戦術的な誤りだと感じていた。^[16]

1970年代の終わり頃から、モットラムの下でポエトリー・レビュー誌に初めて発表の場を見つけた若い詩人が数多く登場し始めた。ロンドンでは、ビル・グリフィス、ウリ・フリーア、クリス・チーク、ローレンス・アプトン、ロバート・ギャビン・ハンプソン、ロバート・シェパード、ケン・エドワーズなどが先頭に立った。これらの人々や他の詩人たちは、ギルバート・アデアのサブヴォイシヴ朗読シリーズで定期的に会っていた。このシリーズには北米の詩人も定期的に登場し、キャロライン・バーグヴァル、ポール・バック、アンドリュー・ダンカン、DSマリオット、マギー・オサリバン、デニス・ライリーなどの詩人も訪れた。エドワーズは、1970年代を通してピーター・バリー、ロバート・ハンプソンと共同編集していた雑誌『アレンビック』から派生した雑誌『リアリティ・スタジオ』を運営していた。リアリティ・スタジオを通じて、彼はL=A=N=G=U=A=G=Eの詩人を英国の読者に紹介するのを手伝った。また、ケンブリッジを拠点とするウェンディ・マルフォードとともにリアリティ・ストリート・エディションズを運営し、同社は2018年まで現代詩の大手出版社であり続け、米国と英国の詩をつなぐ重要な架け橋となった。ロンドンを拠点とするエンジェル・エグゾースト誌は、エイドリアン・クラーク、ロバート・シェパード、アンドリュー・ダンカンなど、多くの若手詩人を集めた。ミッドランドでは、トニー・ベイカーのフィグス誌が、ノーサンブリア派の客観主義やバンティングに影響を受けた詩に焦点を当てながら、多くの新人詩人を紹介しています。

1988年にThe New British Poetryという詩集が出版された。この詩集には、モットラムが編集したリバイバル詩人に関するセクションと、エドワーズが編集した若い詩人に関するセクションがあった。1987年にクロジアとロングヴィルはケンブリッジの詩人を中心にした詩集A Various Artを出版し、イアン・シンクレアはリバイバル関連の作品を集めたさらに別の詩集Conductors of Chaos (1996)を編集した。これらの詩人の作品の一部については、ロバート・ハンプソンとピーター・バリー編著The New British poetries: the scope of the possible (マンチェスター大学出版、1993年)を参照のこと。1994年にWNハーバートとリチャード・プライスはスコットランド情報主義詩集 Contraflow on the SuperHighway (ゲアフィッシュとサウスフィールズ出版) を共同編集した。

アンソロジー『混沌の指揮者』は、リバイバルの別の側面、すなわちバンティングの後の世代の無視された英国モダニストの復活を特集した。ジェレミー・リードが選んだデイヴィッド・ガスコイン、トニー・ロペスが選んだWSグラハム、ドリュー・ミルンが選んだデイヴィッド・ジョーンズ、アンドリュー・クロジャーが選んだJFヘンドリー、ピーター・ライリーが選んだニコラス・ムーアといった詩人たちが再評価され、20世紀英国詩の歴史における正当な位置に戻された。もうひとつの興味深い展開は、リチャード・キャデルによる英国とアイルランドの詩のディスカッション・リストの設立である。これは数十年にわたって続き、実験的な英国とアイルランドの詩に関する国際的なディスカッションとニュース交換の場となった。リバイバル詩のより広範な出版は、米国を通じて手配された。キャデルはピーター・ミドルトンとともに、米国の読者向けに新しい英国の詩の選集を『タリスマン』（1996年）の特別号に編集した。^[17]ピーター・クォーターメイン・キャデルと共著で『Other: British and Irish Poetry since 1970』（米国、1999年）を出版。一方、キース・トゥーマの『Anthology of Twentieth-Century British and Irish Poetry』（オックスフォード大学出版局、米国、2001年）では、この詩を20世紀全体のより広範な回顧録に組み入れている。

1990年代以降、ヨハン・デ・ウィット、ショーン・ボニー、ジェフ・ヒルソン、ピアーズ・ヒューギルなどの詩人が、コビング主導の作家フォーラム・ワークショップに直接関わった後に頭角を現した。このワークショップの派生として、同様の美的原理に基づいて運営されるチリのサンティアゴでのフォーラム・デ・エスクリトーレス・ワークショップが始まった。このワークショップは、マーティン・ガビンズ、アンドレアス・アンドワンダー、マーティン・バケロの発展に貢献した。バーク・プレス（最も有名なのはアンドレア・ブレイディとケストン・サザーランド）と、より最近ではバッド・プレス（特にマリアンヌ・モリスとジョー・リンゼイ）の関係者は、ケンブリッジのシーンを通じて同様の影響を与えた。北ロンドンのペルディカ・プレスは、ニコラス・ポタミティス、マリオ・ペトルーシ、ロバート・ヴァス・ディアス、ピーター・ブレナンなどの現代のモダニスト作家に広く注目を集めることに重要な役割を果たした。スコットランドからは、1990年代半ばに雑誌「オブジェクト・パーマネンス」の共同編集者だったピーター・マンソン、パラタキシス誌の編集者ドリュー・ミルン、以前はヴァース誌とサウスフィールズ誌の編集者だったデイヴィッド・キンロックとリチャード・プライスも、それぞれが独立した詩人としてより成熟した存在となった。新しい作品は、キャロライン・バーグヴァルとジョン・ホールの指導の下、ダーティントン芸術大学のパフォーマンス・ライティング・プログラムを通じてクリス・チーク、ブリッジッド・マクリーア、アラリック・サムナーの関与から生まれたもので、カーステン・ラヴァーズ、アンディ・スミス、クリス・ポールを含む。ロンドン大学ロイヤル・ホロウェイ校の詩的実践の修士課程のレデル・オルセンの関与からはベッキー・クレミン、フランシス・クルック、ライアン・オーモンド、ソフィー・ロビンソン、ジョン・スパロウ、スティーブン・ウィリーを含む。ベッドフォードシャー大学のクリエイティブ・ライティング・プログラムのキース・ジェブからはアリソン・トーンズ、アリソン・ボーストを含む。

• アルビオンの子供たち：イギリスの地下詩
• ブラックマウンテンの詩人
• 言語詩
• ムーブメント
• 状況主義

• 関連リンク一覧
• イングリッシュ・インテリジェンサー・アーカイブ
• モーデンタワー
• 英国とアイルランドの詩のディスカッションリストのアーカイブ
• ジェフ・ナットルの生涯と作品
• 1977 年以降のイギリス詩について語るピアーズ・ハギル
• ハリー・トーマスのプロフィール