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ファウンド・ポエトリーとは、他の出典から単語、フレーズ、時には文章全体を取り出し、それらを再構成することによって作られる詩の一種である（文学におけるコラージュ[1]に相当する）。再構成とは、行間や行数を変更したり、テキストを追加または削除したりすることによって、新たな意味を与えることである。結果として得られる詩は、処理されたもの（深く体系的に変更されたもの）と、未処理のもの（詩の順序、構文、意味がほとんど変わっていないもの）に分類できる。
ファウンド・ポエトリーの概念は、20世紀における作者概念の見直しと密接に関連している（ジョン・ホランダーが述べたように、「誰でもテキストを『見つける』ことはできる。詩人とは、それを『テキスト』と名付ける者である」[ 2 ]）。チャールズ・レズニコフの『証言』を参照されたい。この作品の素材は金ぴか時代の法廷証言であり、何度も改訂されたのは、暴力と差別に満ちたアメリカの過去を否定する国家的な物語を覆すことを目的としていた。[ 3 ]
ファウンドポエトリーの一般的な形式や手法には、自由形式の抜粋やリミックス、消去、チェント、カットアップなどがある。[ 4 ]
マルキーブ・ステンゼルは、既製品の哲学を持つダダイズム運動を、後にファウンド・ポエトリーとなる実践の先駆けと表現している。デュシャンなどのダダイストは、日常的な実用品を美的環境の中に配置することで、その対象物自体を芸術として、観察者を、美的環境を、そして芸術とは何かという定義そのものに疑問を投げかけた。[ 5 ]
様式的に言えば、ファウンド・ポエトリーは「流用」という視覚芸術に似ており、リサイクルされた素材から二次元や三次元のアート作品が作られ、ありふれたものや商業的なものが、予期せぬ組み合わせや並置によって新しい文脈に置かれることで、新たな意味を持つようになる。
ファウンド・ポエトリーの例は、ウィリアム・ヒューウェルの「力学入門」に登場した: [ 6 ]
したがって、どんなに大きな力でも、 どんなに細い紐でも、完全にまっすぐな 水平線に伸ばすことはできない 。
1972年、バーン・ポーターはサムシング・エルス・プレスから『ファウンド・ポエムズ』を出版した。この本には、新聞、広告、日常の印刷物から選ばれた数百篇のファウンド・ポエムが収録されており、コラージュ技法を用いたものもあれば、既製品として展示されたものもある。
2003年、Slateのライターであるハート・シーリーは、ドナルド・ラムズフェルドのスピーチや記者会見に詩情を見出した。2002年2月12日の国防総省の記者会見の記録の中で、ラムズフェルドは「未知」について熟考した。[ 7 ]
ご存知のように、 既知の既知、 つまり私たちが知っていると分かっている事柄があります。 また、 既知の未知、 つまり 私たちが知らないと 分かっている事柄もあります。 しかし、未知の未知、 つまり私たちが知らないとさえ 知らない事柄も存在します。
ハート・シーリーは、著書『Pieces of Intelligence: The Existential Poetry of Donald H. Rumsfeld』（2003年）でラムズフェルドの詩を掲載した。アメリカの作曲家フィル・クラインは、ジッポ・ソングス（2004年）からリリースされた歌曲集『Rumsfeld's Songs』でラムズフェルドの歌詞に曲をつけた。ピアニストのブライアント・コングも、自身のアルバム『Poetry of Donald Rumsfeld』でラムズフェルドの歌詞を使用している。[ 8 ]
2009年、トークショーの司会者コナン・オブライエンは、俳優のウィリアム・シャトナーに、アラスカ州元知事で副大統領候補だったサラ・ペイリンの書いた文章をビート詩風に朗読するよう2度依頼した。シャトナーは7月27日にペイリンの退任演説を朗読し[ 9 ]、7月29日には彼女のツイートをいくつか朗読した[ 10 ] 。シャトナーはボンゴ奏者とコントラバス奏者に支えられていた。
著名人の発言がファウンド・ポエトリーに変換されたもう一つの有名な例は、フィル・リズートの野球実況である。リズートはニューヨーク・ヤンキースのアナウンサーを約40年間務め、彼の時折とりとめのない、あるいは支離滅裂な実況の一部が、ハート・シーリーとトム・ペイヤーによって収集され、リズートのファウンド・ポエトリー集として再構成された。その一例が、ヤンキースの捕手サーモン・マンソンが飛行機事故で亡くなった際のリズートの考えである。
「月の男」 ヤンキースはトラウマになるような4日間を過ごしました。 いや、5日間です。 サーマン・マンソンのあの恐ろしい墜落事故。 あの苦痛をすべて経験し、 そして今日、 君と僕はチームの他のメンバーと一緒に、 葬儀のためにカントンへ飛びました。 そして家族は… とても動揺していました。 ねえ、 ちょっと陳腐に聞こえるかもしれない けど、今夜はとても美しい満月です。 そして観客は、 今起こっていることを楽しんでいます。 陳腐に聞こえるかもしれないと言う人もいる けど、僕にとっては、何かの、 まるで予兆のようです。 月もサーマン・マンソンも、 両方とも天に昇っていきます。 どうしても頭から離れません。 満月を見ただけで、 サーマン・マンソンのことを思い出したんです。 それだけです。
ウェブサイト Verbatim Poetry [ 11 ]は、2009 年 3 月以来、毎週ファウンド ポエムを公開しています。日常的な場所で見つかる詩を重視し、シェイクスピアのソネットなどの伝統的な詩の形式と自由詩の両方を使用しています。2023 年 11 月現在、投稿は受け付けていません。
インターネット初の、発見された詩に特化した正式な文芸誌である『The Found Poetry Review』[ 12 ]は、2011年に創刊されました。この季刊誌には、教科書、マルセル・デュシャンの絵画、チャールズ・マンソンの裁判証言、AOLの検索データ、エミリー・ポストのエチケット本、ウィキペディアの記事、ストラングとホワイトの『スタイルの要素』 、ワンダーウーマンのコミックなどから引用された伝統的な詩や詩が掲載されていました。2024年現在、ウェブ上には存在しません。
Unlost Journal [ 13 ]は、見つけたものを基にしたファウンドポエトリーやコラージュ、その他のビジュアルアートを掲載する年2回のオンラインジャーナルです。
コメディアンのデイブ・ゴーマンは、自身のデイブ・シリーズ「デイブ・ゴーマン：現代生活はまあまあ」の中で、オンラインニュースサイトのコメント欄に人々が残した奇妙またはユーモラスなコメントを使って、コミカルなファウンド・ポエムを頻繁に作成している。
文学評論家のガリーナ・リンブの意見では、ユーリ・リドキンの「ボット会話」[ 14 ]はファウンド・ポエトリーのジャンルで書かれている。[ 15 ]彼の作品は、仮想の対話者との芸術的な対話のスクリーンショットである。