ピーター・ライリー

ピーター・ライリー（1940年生まれ）は、現代イギリスの詩人、随筆家、編集者である。ライリーはケンブリッジの詩人として知られ、今日イギリスにおける革新的な詩の重要な中心地として認められているJHプリンとゆるやかに関係するグループの一員である。ライリーはThe English Intelligencerの編集者であり、主要寄稿者でもあった。彼は10冊の詩集と多数の小冊子の著者である。彼はまた、 Fortnightly Reviewの現在の詩編集者であり、 2012年に「詩における功績と卓越性」に対してCholmondeley Awardを受賞している。

マンチェスター近郊のストックポートで生まれ、労働者階級の環境で育ったライリーは、「イギリスの戦後社会主義教育政策によって高等教育を受けた」。^[1]ケンブリッジ大学ペンブルック・カレッジで英語を学び、その後イギリス国内外で生活し、様々なレベルでの教育やその他の職業に就いた。^[2] 1985年からケンブリッジに住み、ほぼ20年間詩集の通信販売ビジネスを営んだ。

彼は、ジャック・スパイサー、T・F・ポーイス、即興音楽、詩、鉛鉱山、古墳、村のクリスマスキャロル、トランシルヴァニアの 弦楽団についての研究書を執筆し、フランスの詩人ロラン・ガスパールの翻訳本を2冊出版している。彼は、1930年代と1940年代の忘れ去られた英国の詩人、特にニコラス・ムーア（1918-1986）の擁護者であり、ムーアの死後に出版された本を数冊編集している。

ライリーは、アンドリュー・クロジエらとともに、重要な詩・詩学雑誌『The English Intelligencer』（1965年 - 1968年）の共同編集者であり、後の『Collection』（1968年 - 1970年）の編集者でもあった。1980年代から2000年代にかけて、彼はPoetical Historiesという出版社を運営し、上質紙に印刷した短い（4-12ページ）パンフレットを専門に扱っていた。著名な出版物には、JHプリンの『Marzipan』と彼の唯一の中国語詩『Jie ban mi Shi Hu』、R.F.ラングレーの『Man Jack』、そして年配の詩人ショーン・ラファティとドリアン・クックの晩年の作品などがある。

1970年代、ライリーはイギリスのフリー・インプロヴィゼーションの初期の重要な推進者および擁護者であり、著名なギタリストのデレク・ベイリーとは生涯の友人であった。ベイリーの後期のソロアルバムのうち2枚、『Takes Fakes & Dead She Dances』と『Poetry and Playing』には、ベイリーがギターを弾きながらライリーの詩を朗読するトラックが収録されている。この時期のライリーの数冊の本は、フリージャズとフリー・インプロヴィゼーションへの応答である。『The Musicians The Instruments』（詩、The Many Press、1978年）と『Company Week』（散文、compatible Recording and Publishing、1994年）はベイリーの1977年のカンパニー・ウィーク・イベントへの応答であり、『The Whole Band』（Sesheta、1972年）はジョン・チカイのカデンティア・ノヴァ・ダニカの演奏への応答である。詩の中で音楽に反応するという彼の習慣は、リーダー/著者/レクチャーシリーズ（シド・バレット、アルノルド・シェーンベルク、ジョン・シェパードなどに捧げた、または追随した詩を含む）や、東ヨーロッパへの旅で出会った音楽に関する最近の本など、より最近の作品にも引き継がれています。

ライリーは、エッセイ集『The Poetry of Peter Riley』（The Gig、1999/2000年）と詩集『April Eye』（Infernal Methods、2000年）の題材となった。

『Distant Points』は、19 世紀にイングランド北部で行われた先史時代の古墳の発掘報告書についての著者の考察から生まれた一連の散文詩です。ライリー自身が説明しているように、この作品は次のような特徴があります。

「...現在のヨークシャー・ウォルズにある、いわゆる新石器時代/青銅器時代の文化の人間の埋葬地に関するもので、19世紀後半の古墳発掘記録の2冊の本、 JRモーティマー（1905年）とキャノン・ウィリアム・グリーンウェル（1877年）に記録されている。」

この作品について、アメリカの詩人でズコフスキー研究家のマーク・スクロギンズは、次のような見解を示している。

各詩には、個々の発掘現場の番号がタイトルとして付けられており、マウンドの内容の逐語的な描写（多くの場合、元の作者にとっては意図しない多くの哀愁を誘う）と、ライリーがルネサンス音楽に関するさまざまな著作、エズラ・パウンド、セーレン・キェルケゴール、ジャック・ルーボー、エレイン・スカーリー、ベケット、サー・トーマス・ブラウンなど、他の多くの情報源から引用した言語的素材を組み合わせています。それは、本が進むにつれて感情の強さを増していく魅力的なミックスを生み出しています。これは、モダニズムの技法をほぼ一定の限界まで取り入れながらも、ライリーの背後にある英国の伝統の抒情性と感情の強さを完全に保持している、並外れた詩だと私は思います^[3]

• ラブ・ストライフ・マシーン（フェリー・プレス、1969年）
• リニアジャーナル（グロステスト・プレス、1973年）
• ストレンジ・ファミリー：12ソングス（バーニング・デッキ、プロヴィデンス、1973年）
• 準備：26の解説（Curiously Strong、1979年）
• 肝臓の線（フェリー・プレス、1981年）
• トラックと坑道（グロステスト・プレス、1983年）
• ヌーン・プロヴィンス（詩史、ケンブリッジ、1989年）
• 遠い点: 発掘パート 1、第 1 巻と第 2 巻(リアリティ ストリート エディション、1995 年)
• 雪が降った…私をここに埋めて（シアーズマン・ブックス、1997年）
• Passing Measures、1966-1996年の詩選（カルカネット、2000年）
• メッセンジャーストリート（詩史、2001年）注：これは詩人ダグラス・オリバーへの哀歌4曲を収録したパンフレットです。
• モチウのダンス（シアーズマン、2003年）
• アルストンフィールド：詩（カルカネット、2003年）
• 『その日の最後のバランス：未収録作品 1965-2006』（シアーズマン、2007 年）
• The Llyn Writings (シアーズマン、2007)
• ギリシャの道（シアーズマン、2009年）
• ダービーシャー詩集（シアーズマン、2010年）注：これはTracks and MineshaftsとLines on the Liverの1巻版で、追加資料が収録されています。
• 氷河の階段（カルカネット、2011年）
• XIV PIECES（ロングバロー・プレス、2012年）
• キンダースカウトの台頭（ロングバロー・プレス、2014年）
• デュー・ノース（シアーズマン、2015年）
• 隔週レビュー: 詩ノート 2012-2014 (奇数巻、2015)
• 詩集、第 1 巻と第 2 巻(Shearsman、2018 年)
• 真実、正義、そしてフクロウの友情（ロングバロー プレス、2019 年）

• ライリー、ピーター。「詩の創造の瞬間」。デニス・ライリー編『詩人の執筆活動：英国、1970～1991』、92～113ページ。ハウンドミルズ：マクミラン、1992年。
• ピーター・ライリーの詩( The Gig : 4/5 号、トロント: 1999 年 11 月/2000 年 3 月) — ライリーの詩の研究、インタビュー、参考文献を掲載しています。ISBN 0-9685294-4-5 
• キース・トゥマ『Fishing by Obstinate Isles: Modern and Postmodern British Poetry and American Readers 』イリノイ州エバンストン：ノースウェスタン大学出版、1998年。（ 『Excavations』に関するエッセイを含む。）

• エイプリル・アイ - ピーター・ライリーのウェブサイト
• The Fortnightly Reviewの「Poetry Notes」コラムのアーカイブ
• 英国電子詩センターの著者ページ
• ジャケット・マガジンのウェブサイトでピーター・ライリーとキース・トゥーマの対談インタビュー
• マーク・スクロギンズによる『Distant Points』のレビュー
• ピーター・ライリーの『Excavations』が「Intercapillary Space」でレビューされる
• Poetica.net のピーター・ライリー特集 ホームページで検索すると、詩、伝記、ピーター・ライリーとスピリオス・アルギロプロスとの対談、「過去 40 年間のイギリス前衛詩の起源と軌跡」へのリンクが表示されます。