アルトサックス

アルトサックス

木管楽器
分類	シングルリード
ホルンボステル・ザックス分類	422.212-71 (キー付きシングルリード エアロフォン)
発明者	アドルフ・サックス
発展した	1840年代
プレイ範囲
E ♭ のアルトサックスは、記譜より長6度低い音になります。ほとんどのプロ仕様モデルは高いF♯キーを備えていますが、アルティッシモの運指を使えばより高い音を出すこともできます。
関連機器
サイズ: ソプリロ ソプラニーノ ソプラノ アルト テナー バリトン ベース コントラバス サブコントラバス オーケストラサックス： Cソプラノ メゾソプラノ Cメロディー 特殊サックス: オーロクローム トゥバックス
ミュージシャン
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アルトサックスは、木管楽器のサックスファミリーの一員です。サックスは、1840年代にベルギーの楽器デザイナー、アドルフ・サックスによって発明され、1846年に特許を取得しました。アルトサックスは、 E ♭のキーで、B ♭テナーより小さく、B ♭ソプラノより大きいです。これは最も一般的なサックスであり、ポピュラー音楽、コンサートバンド、室内楽、ソロレパートリー、軍楽隊、マーチングバンド、応援バンド、カルナーティック音楽、ジャズ（ビッグバンド、ジャズコンボ、スウィングミュージックなど）で使用されます。

アルトサックスはジャズの発展に重要な役割を果たしました。多大な貢献をした影響力のあるジャズミュージシャンには、ドン・レッドマン、ジミー・ドーシー、ジョニー・ホッジス、ベニー・カーター、チャーリー・パーカー、ソニー・スティット、リー・コニッツ、ジャッキー・マクリーン、フィル・ウッズ、アート・ペッパー、ポール・デスモンド、キャノンボール・アダレイなどがいます。

オーケストラ音楽におけるアルトサックスの役割は限られているが、影響力のある演奏者としては、マルセル・ミュール、シグルド・ラシェル、ジャン＝マリー・ロンド、ウジェーヌ・ルソー、フレデリック・L・ヘムケなどがあげられる。

半音階

全音域（D ♭からA ♭まで）の半音階

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ほとんどのサクソフォンと同様に、アルトの表記音域は B ♭ ₃から F ₆ (または F ♯ ₆ ) で、^[1]より高いアルティッシモ音域は F ♯ ₆ (または G ₆ ) から始まります。サクソフォンのアルティッシモ音域は他の木管楽器よりもコントロールが難しく、通常は上級者のみが演奏できます。アルティッシモ音域には明確に定義された上限はありません。

アルトサックスは移調楽器で、音程は記譜された音より長6度低く響きます。コンサートピッチで言えば、アルトサックスの音域はコンサートD ♭ _{3 （}中央Cの下のD ♭ -科学的ピッチ記法を参照）からコンサートA ♭ ₅（または高音F♯キーのアルトでは_A5）までです。

いくつかの珍しいアルトサックス、例えばセルマー・マークVIモデルは、バリトンサックスと同様に半音低いAの音が出るようにキー調整されている。^{[2] [3]}

著名なジャズ・アルトサックス奏者には、チャーリー・パーカー、キャノンボール・アダレイ、ジョニー・ホッジス、ソニー・スティット、ポール・デスモンド、ベニー・カーター、オーネット・コールマン、リー・コニッツ、ボビー・ワトソン、エリック・ドルフィー、マーシャル・アレン、アート・ペッパー、ジュリアス・ヘンプヒル、オリバー・レイク、アンソニー・ブラクストン、ヘンリー・スレッドギル、カルロス・ワード、デヴィッド・サンボーン、デイヴ・コズ、トム・スコット、パキート・ドリヴェラ、ジョン・ゾーン、ティム・バーン、スティーヴ・ウィルソン、スティーヴ・コールマン、グレッグ・オズビー、ヴィンセント・ヘリング、マーク・グロス、ケニー・ギャレット、ジェフ・コフィンなどがいます。

著名なクラシックアルトサックス奏者には、ティム・マカリスター、ジャン＝イヴ・フルモー、ローレンス・グウォズ、ドナルド・シンタ、ハーヴェイ・ピッテル、ラリー・ティール、ケネス・ツェ、アルノ・ボーンカンプ、ハリー・ホワイト、オーティス・マーフィー、クロード・デラングルなどがいます。

カドリ・ゴパルナートは、この楽器によるカルナーティック音楽の先駆者でした。ルドレシュ・マハンタッパは、ジャズとカルナーティック音楽の要素をアルトサックスに融合させました。^[4]

現在サックスを製造している会社としては、ビュッフェ・クランポン、KHS /ジュピター、コーン・セルマー、セルマー・パリ、ヤマハ、ルブラン/ヴィト、カイルヴェルト、キャノンボール、ヤナギサワなどがあります。

アルトサックスには、オーケストラ、ピアノ、吹奏楽団とのソロを含む、クラシックのソロレパートリーが豊富。重要なソロ曲としては、ジャック・イベールの「コンチェルティーノ・ダ・カメラ」とアレクサンダー・グラズノフの「変ホ長調協奏曲」の 2 曲がある。

アルトサックスは、コンサートバンドやサックス四重奏団の標準的な楽器です。アレクサンダー・グラズノフは、1932年に「サックス四重奏曲 変ロ長調」を作曲しました。

アルトサックスはオーケストラ音楽で使用されることがあります。アルトサックスが使用される楽曲のいくつかを以下に示します。

• ジョルジュ・ビゼーは、この曲を『アルルの女』第 2 組曲の「間奏曲」と「メヌエット」に使用しています。
• これはリヒャルト・シュトラウスの『国内交響曲』で要求されたもので、F 管アルトサックスを含む 4 つのサックスのパートが含まれています。
• ドミトリ・ショスタコーヴィチは、彼の「バラエティ管弦楽組曲」でアルトを使用しており、「ワルツ第2番」のセクションではアルトが目立つソロを演奏しています。また、彼は「組曲第1番」と「組曲第2番」にもアルトを取り入れています。
• モーリス・ラヴェルは、モデスト・ムソルグスキーの『展覧会の絵』のオーケストラ編曲でサクソフォンを多用しており、最も有名なのは「古い城」のソリストとしての使用である。
• アルバン・ベルクは、晩年の管弦楽曲、特に『ワイン』、『ルル』、ヴァイオリン協奏曲でサクソフォンを使用しています。
• セルゲイ・ラフマニノフは交響的舞曲の第 1 楽章でサックスをソリストとして使用しています。
• ジョージ・ガーシュウィンは『ラプソディ・イン・ブルー』や『巴里のアメリカ人』などいくつかの作品にこの曲を取り入れています。
• ピエール・ブーレーズは、 2 本のアルトサックスで作曲した「Pli selon pli (Fold by Fold)」を作曲しました。
• ベンジャミン・ブリテンは、交響曲『レクイエム』と『パゴダの王子』でアルトを必要としています。
• レナード・バーンスタインは『ウエスト・サイド物語』の交響的舞曲にアルトサックスを取り入れています。
• ヴァンサン・ダンディはオペラ『フェルヴァール』に2人のアルト歌手を起用した。
• ダリウス・ミヨーは『世界の創造』でアルトのために曲を書き、スコアではビオラが入ると予想される場所にアルトを配置しています。
• アラン・ペッターソンは、交響曲第 16 番でアルトを使用しています。
• クリストフ・ペンデレツキは、オペラ「ラウドンの悪魔」で 2 人のアルトのために作曲しました。
• アラム・ハチャトゥリアンはバレエ『ガイーヌ』にアルトを登場させています。
• ポール・ルーダースは、管弦楽組曲「Concerto in Pieces」にアルトサックスの重要なソロを収録しています。
• エリック・コーツは1936 年の「サクソ・ラプソディ」でアルトのために曲を書きました。
• クロード・ドビュッシーの「サクソフォンとオーケストラのための狂詩曲」にはアルトがフィーチャーされています。
• ポール・クレストンは、アルトのための協奏曲、ピアノとのソナタ、オルガンとのラプソディを作曲しました。また、サクソフォン四重奏のための組曲にもこの曲を収録しました。
• ロナルド・ビンジはアルトサックスのための協奏曲変ホ長調を作曲した（1956年）
• アラン・ホヴァネスは、自身のバレエ作品『Is There Survival』（別名King Vahaken）にアルトを組み込んでおり、また劇『The Flowering Peach』の付随音楽の一部として作曲した。
• ベーラ・バルトークはバレエ『木の王子』でアルト（テナーサックスとバリトンサックスも）を必要としています。
• マイケル・ティペットは、 1989 年のオペラ「New Year」でアルト(およびソプラノ、テナー、バリトン サックス) を採用しています。
• トニー・バンクスは、 2012年のアルバム『Six Pieces for Orchestra』の最初のトラックにアルトパートを書きました。
• イーゴリ・ストラヴィンスキーは、彼の「エボニー協奏曲」で 2 人のアルト(および 2 人のテナーと 1 人のバリトン) を必要としています。