マルセル・ミュール

マルセル・ミュール
マルセル・ミュール
生まれる	1901年6月24日; オーブ
死亡	2001年12月18日（享年100歳）; イエール
職業	サックス奏者

マルセル・ミュール（1901年6月24日 - 2001年12月18日）はフランスのクラシック・サクソフォーン奏者。彼は世界的に偉大なクラシック・サクソフォーン奏者の一人として知られ、多くの作品が彼のために書かれ、初演され、編曲された。これらの作品の多くはクラシック・サクソフォーンのレパートリーの定番となっている。彼はフランス・サクソフォーン派の創始者であり、同時代の最も代表的なサクソフォーン独奏者であり、楽器の発展に重要な役割を果たした人物であると考えられている。

若いころ

マルセル・ミュールはフランスのオーブ県の村で、兵役中にサクソフォンを学び、ボーモン・ル・ロジェのブラスバンドの指揮者になった父親のもとに生まれました。パリにサクソフォンの教師がいなかった時代には、ブラスバンドと接触することがサクソフォンの演奏を学ぶ唯一の方法でした。父親は8歳の時に、バイオリンやピアノに加えてサクソフォンも彼に教えました。また、当時の習慣であった「ストレートな」音色（ビブラートなし）で演奏することを教えました。

マルセルは音楽家としてのキャリアを追求するのに必要な才能を示していましたが、音楽家の生活が楽ではなかった当時、ミュールの父親は彼に教師の道を選ぶよう勧めました。そこで彼はエヴルーのエコール・ノルマルに入学し、3 年後に卒業証書を受け取りました。彼は兵役に召集されるまで、町の学校でわずか 6 か月間教えていました。

では共和軍

第一次世界大戦のため、マルセルは第5歩兵連隊に従軍するためパリに赴いた。そこで彼は音楽の世界に戻り、1921年に連隊の軍楽隊で演奏した。また、パリ滞在中に、彼は和声、ピアノ、バイオリンの音楽の勉強を続けた。

マルセルの音楽家としてのキャリアが軌道に乗ったのは、兵役を終えてからだった。1923年、彼はギャルド・レピュブリケーヌの楽団「ラ・ミュージック・ド・ラ・ギャルド・レピュブリケーヌ」のメンバーになるための試験に合格した。この楽団は彼に定期的な収入をもたらしてくれた。彼は美しい音色で知られるようになり、ギャルドのサックス奏者となった。そのため、オーケストラとのコンサートやオペラ・コミック座のオーケストラでの演奏を依頼されるようになった（ただし、オーケストラのサックスを必要とするのはレパートリーの中でマスネの「ウェルテル」のみだったため、ほとんどがこの作品だった）。ミュールが認めているように、当時は彼の音が好まれていたが、彼は当時の他の人々と同じように、ストレートに内面化された音で演奏していた。この時期に彼はモダンダンスバンドと頻繁に演奏し、アメリカのジャズバンドのビブラートの扱い方に触れたことで、彼のトレードマークであるクラシックサックスのビブラートを試し、発展させるきっかけとなった。

1927年、ミュールはギャルドのメンバーとともに、共和国ギャルド四重奏団という名前でサクソフォン四重奏団を結成した。結成当初（約40年間続いた）には、そのようなグループ向けの音楽は存在しなかった。ミュールはアルベニス（スペイン組曲作品47の「セビリア」）やモーツァルトなどの古典派作曲家の曲を編曲した。彼の新しいアンサンブルは早くから批評家の称賛を得た。その結果、ガブリエル・ピエルネ、フロラン・シュミット、アレクサンダー・グラズノフなど、当時の重要な作曲家たちが、楽器グループのレパートリーをますます広げ、自らの作品を提供するようになった。刺激的な新曲の流入は、サクソフォン四重奏団が現実的で持続可能なアンサンブルとして確立するために不可欠であることが証明された。

黄金時代

1936年、海外でのコンサートを控えたミュールはギャルドを離れ、演奏と作曲に専念しました。四重奏団はパリ・サクソフォン四重奏団に名前を変えましたが、後には単にマルセル・ミュール四重奏団と呼ばれるようになりました。このアンサンブルは、フランス、ベルギー、オランダ、イギリス、スイス、ドイツ、イタリア、北アフリカの各地でコンサートやリサイタルを開催しました。それは彼がサクソフォンの真の高貴さと音楽的可能性を明らかにすることができた、集中的な努力の時期でした。

1944年、パリ音楽院の院長クロード・デルヴァンクールは、1870年にアドルフ・サックスが退任して廃止されていたサクソフォン教室の再開を許可した。デルヴァンクールは、当時43歳でフランス国内外で高い評価を得ていたマルセル・ミュールにその職を託した。音楽院在籍中、ミュールは300人以上の生徒を指導し、その多くが後に有名なサクソフォン演奏家や教師となった。

1958年、ミュールのキャリアは、シャルル・ミュンシュ指揮ボストン交響楽団と米国で12回のコンサートツアーに乗り出したことで最高潮に達した。ツアーのプログラムは、ジャック・イベールのアルトサックスのための「コンチェルティーノ・ダ・カメラ」とアンリ・トマージの「バラード」だった。

ニューヨークのジャーナリスト、ルイ・レオポルド・ビアンコリ（1907年 - 1992年）は、ミュールのボストン交響楽団とのツアーについて書き、ミュールを「サクソフォン界のルービンシュタイン」と呼んだ。数年前、あるフランス人ジャーナリストはミュールを「サクソフォン界のパガニーニ」と呼んでいた。1939年、サンフランシスコ・クロニクル紙の音楽評論家、アルフレッド・フランケンシュタイン（1906年 - 1981年）は「マルセル・ミュールはサクソフォン界のヤッシャ・ハイフェッツだ」と書いた。^[1]

教師として

Mule によれば、音質は次の 4 つの条件によって決まります。

しっかりしながらも軽いアンブシュア。
放出の精度と品質。
気柱の維持に必要な呼吸の習得。
ビブラートの習得、その斬新さは表現の質によって決まります。

Mule の方法論的指導は、以下のガイドラインに従います。

呼吸: 呼吸はリラックスして、横隔膜を使って口から行わなければなりません。これにより、演奏者は演奏時にもっと自信を持って穏やかな態度でいられるようになります。
アンブシュア: 下唇を下歯と上歯の上に置き、マウスピースを当てるアンブシュア。アンブシュアはしっかりしながらもリラックスした状態である必要があります。サクソフォンのさまざまな音域は、口腔と喉のわずかな変化で生成する必要があります。
タンギング：タンギングはDA音節を使用して生成する必要があります。
イントネーション: サックスは完璧に調律された楽器ではありません。そのため、演奏者は調律のための優れた耳を養う必要があります。調律を変えるには、喉と舌を使い (舌を異なる母音の位置に置く)、下唇の圧力を変え、空気圧を変え、正しい指使いを使用する必要があります。^[要出典]
ビブラート:ミュールは最初からビブラートのやり方を明確に理解しており、明確な練習法と適切なスピードを教えてくれました。適切なスピードは 1 分間に 300 回の波動 (つまり 1 秒間に 5 回) で、MM 80 で 4 分音符あたり 4 回の波動になります。ビブラートは顎の動きによって実現され、リードに対する下唇の圧力に変化が生まれます。
アーティキュレーションを含む、音階とアルペジオに基づいたテクニック。

これらの方法はすべて彼の著書で広く説明されています。ミュールはサクソフォンの歴史に、それまでに存在したものとは比べものにならないほど膨大な量の教材を提供しました。

Muleが制作した学習書

マルセル・ミュールが作成した本は、上記の点、つまりテクニック（音階、アルペジオ）、アーティキュレーション、音色の生成に重点を置いています。マルセル・ミュールが作成した学習本には、次のようなものがあります。

A. サミー、ルデュックによるすべてのサクソフォンのための 24 の簡単な練習曲。アルフォンスルデュック、1946 年、SS、19 ページ。フランスのバイオリニスト A. サミーの作品に基づいており、3 つのシャープと 3 つのフラットのキーで 2 年生と 3 年生に適しています。
マルセル・ミュール著『スースマンによるサクソフォンのための 30 の素晴らしい練習曲または練習曲 (Trente Grands Exercices ou Études)』第 1 巻と第 2 巻。アルフォンス・ルデュック、1944 年、SS、31 ページ。フルート奏者アンリ・スースマンの練習曲に基づくこれらの上級曲は、練習曲というよりは練習曲です (その多くは、楽器の全音域で異なるキーで繰り返される短いフレーズを特徴としています)。第 1 巻には、C から始まり、長調と短調のシャープキーで5 度圏を進む 15 の練習曲があります。
マルセル・ミュールによる、すべてのサクソフォンのためのフェルリングの 48 の練習曲。アルフォンス・ルデュック、1946 年、SS、30 ページ。フランツ・ヴィルヘルム・フェルリングのオーボエのための 48 の練習曲の編集に加えて、ミュール教授は長調と短調でさらに 12 の練習曲を作曲しました。(フェルリングは、その作品に C 変ハ長調、A 変イ短調などの異名同音のキーを含めませんでした。)
マルセル・ミュール著『すべてのサクソフォンのための53の練習曲』第1巻、第2巻、第3巻。アルフォンス・ルデュック、SS、1946年、27ページ。テオバルト・ベーム、アドルフ・テルシャック、アントン・ベルンハルト・フュルステナウに倣ったもの。
マルセル・ミュール著『テルシャックによるサクソフォンのための毎日の練習 (Exercices Journaliers)』。アルフォンス・ルデュック、1944 年、SS、37 ページ。中級および上級の学生向けに、フルート奏者アドルフ・テルシャックの作品に基づいた 26 の技術練習。キーは 7 シャープから 5 フラットまで。
スケールとアルペジオ、サクソフォンのための基礎練習集 1、2、3、著者：マルセル・ミュール。アルフォンス・ルデュック、SS、1948年、30ページ。この本には、すべての長調と短調のスケール、3度スケール、アルペジオ、属七和音のアルペジオが含まれています。説明はフランス語、英語、ドイツ語、スペイン語、日本語で書かれています。
マルセル・ミュールによる全調性によるさまざまな練習曲（Études Variées）。アルフォンス・ルデュック、1950年、SS、31ページ。中上級レベルの、さまざまな作曲家（ヤコブ・ドン、ロドルフ・クロイツァー、ジャック・マザス、ニコロ・パガニーニ、ピエール・ロデなど）による30曲の練習曲。
18 Exercices ou Études d'après Berbiguier 、M. Mule、Leduc著（フランスのフルート奏者、 Benoit Tranquille Berbiguierの研究に基づく）
『Pièces Célèbres』第 1、2、3 巻、M. Mule 著、Leduc
ガムクロマティークのタブ譜、M. Mule著、Leduc

退職

1967年、マルセル・ミュールはサックスを抱えて地中海近くの別荘に引退したが、二度と演奏することはなかった。彼が言ったように、新しい世代に道を譲る時が来たのだ。

2001 年 6 月 24 日、多くの友人や卒業生が集まり、彼の生誕 100 周年を祝いました。参加者には、かつて四重奏団のテナーサックス奏者だったギィラクール、ミシェルヌー、ジャンルデュー、ジャックペルソン、ジャンマリーロンデックスなどフランス人だけでなく、スペイン、カナダ、アメリカからも人が集まりました。2001 年 10 月、ラヴァル大学(カナダ)の音楽学部が巨匠に熱烈な敬意を表しました。

ラヴァル訪問から1か月余り後、マルセル・ミュールは100歳で眠っている間に亡くなりました。

遺産

マルセル・ミュールは、クラシック・サクソフォーンの現代の巨匠であり、アドルフ・サックスの精神的後継者として広く認められている。編曲家および採譜家としての彼の仕事は、この楽器のレパートリーの発展において中心的なものとなった。彼の影響は、ダリウス・ミヨー、アルチュール・オネゲル、フロラン・シュミットなど、当時の最も重要な作曲家の注目を集め、その結果、彼らの新作にはサクソフォーンが取り入れられるようになった。クラシック・サクソフォーンの歴史において最も重要な人物の多くは、ミュールの弟子であり、フレデリック・ヘンケ、ジャン＝マリー・ロンデックス、ウジェーヌ・ルソー、ダニエル・デファイエ（1968年にミュールの後を継いでパリ音楽院に入学）、クロード・ドゥラングル（1988年にデファイエの後を継いで入学）などがいる。

マルセル・ミュールの演奏の妙技は、演奏から概念を抽出し、それを他の人に説明する能力と結びついていました。つまり、ミュールは優れた演奏者であるだけでなく、自分のメソッドを最も効果的に伝えることのできる並外れた教師でもありました。彼の深い性格、温かさ、熱意は、同僚や生徒の愛情と尊敬を集め、サクソフォンを音楽表現のための有効な手段と確立することに計り知れない貢献をしました。

録音

ミュールはキャリアを通じて多くのレコーディングを行いましたが、そのほとんどは 78RPM と 33RPM のレコードでした。注目すべきものには次のようなものがあります。

1930年代にクラリネットクラシックスレーベルからCCOO13という番号でリリースされた彼のLP（「マルセル・ミュール - サクソフォンの『パトロン』」）は、クラシックサクソフォンの芸術に対する世界的な関心を呼び起こしました。
1947 年に録音されたジャック・イベールの「コンチェルティーノ・ダ・カメラ」の演奏。