可動式活字

可動活字（アメリカ英語ではMovable Type、イギリス英語ではMovable Type）は、可動部品を使用して文書の要素（通常は個々の英数字または句読点）を通常は紙という媒体上に再現する印刷およびタイポグラフィのシステムおよび技術です。

概要

世界初の紙の書籍用活字印刷技術は磁器材料で作られ、中国北宋時代の1040年頃に発明家畢勝（990-1051）によって発明されました。^[1]紙幣の識別コードを印刷するために金属活字を使用した最古の印刷紙幣は、宋代の1161年に作られました。^[2] 1193年、宋代の本に銅製の活字の使用方法が記載されています。^[3]現存する最古の金属活字印刷本である『直指』は、高麗時代の1377年に韓国で印刷されました。

両活版印刷システムの普及は、ある程度、主に東アジアに限定されていました。ヨーロッパでの印刷機の発明は、中国に帰国したビジネスマンや宣教師がヨーロッパに持ち帰った活版印刷技術に関する散発的な報告に影響を受けた可能性があります。^[4]^[5]^[6]これらの中世ヨーロッパの記録のいくつかは、バチカンやオックスフォード大学などの多くの図書館のアーカイブに今も保存されています。^[7]

1450年頃、ドイツの金細工師ヨハネス・グーテンベルクは、金属活字印刷機を発明し、母型と手型に基づいた活字鋳造の技術革新も行いました。ヨーロッパの言語に必要なアルファベットの文字数が少なかったことが重要な要素でした。^{[8]グーテンベルクは、}鉛、錫、アンチモンの合金から活字を作成した最初の人物であり、これらの材料は550年間標準として使用され続けました。^[9]

アルファベットの文字の場合、活版印刷の方が木版印刷よりも早く組版できました。金属活字は耐久性があり、文字も均一だったため、タイポグラフィとフォントが生まれました。グーテンベルク聖書（1455年）は高品質で比較的安価だったため、ヨーロッパでは活版印刷の優位性が確立され、印刷機の使用が急速に広まりました。印刷機はルネサンスを育んだ重要な要因の1つとみなすことができ^[10]、その有効性から世界中に広まりました。

19 世紀に発明された高温金属活字とその後継技術により、20 世紀には活版印刷は衰退しました。

活版印刷の先駆者

現存する最古の木版印刷本である唐時代の中国『*金剛般若経』*の精巧な扉絵、西暦 868 年 (大英博物館)

文字パンチとコイン

硬質金属製のマスタータイプパンチで記号やグリフのコピーを複数刷る技術は、古代シュメールで紀元前3000年頃に初めて開発されました。これらの金属パンチタイプは、後世に可動式金属活字で印刷するために採用された文字パンチの前身と見ることができます。円筒印章はメソポタミアで使用され、湿った粘土の上で印章を転がして表面に刻印を作りました。^[11]

印章とスタンプ

印章やスタンプは活版印刷の先駆けだったかもしれない。メソポタミアの都市ウルクとラルサで発見された紀元前2千年紀のレンガのスタンプの刻印の間隔が不均一であることは、スタンプが活版印刷で作られた証拠だと考古学者が推測している。^[12]紀元前 1800年～1600年頃の謎めいたミノア文明のファイストス円盤は、ある学者によって、再利用可能な文字で複製されたテキストの初期の例として考えられている。この円盤は、あらかじめ形成された象形文字の「印」を柔らかい粘土に押し付けて作られた可能性がある。数人の著者は、この円盤が活版印刷の初期の事例を表す定義基準をすべて技術的に満たしていると考えている。^[13]^[14]

木版画

以前は、骨、貝殻、竹簡、金属板、石板、絹などの材料が筆記に使用されていました。しかし、中国の漢王朝で紙が発明された後、筆記具はより持ち運びやすく経済的になりました。しかし、手で本を書き写すのは依然として労力のかかる作業でした。東漢王朝の終わり頃の咸平年間（172～178年）になって初めて、封印印刷とモノタイプが登場しました。これらは、布地にデザインを印刷したり、テキストを印刷したりするために使用されました。

唐の時代、8世紀ごろには木版印刷が発明され、次のような仕組みになっていた。まず、比較的厚くて滑らかな板に、きれいに手書きされた文字を貼り付け、紙の表側を板に貼りつける。紙は薄いので透明で、文字がくっきりと反転して見え、一筆一筆が容易に判別できる。次に、彫師が文字以外の板の部分を切り落とし、凹版とはまったく異なる浮き彫りの文字にした。印刷する際、盛り上がった文字にインクを塗り広げ、紙で覆う。職人の手が紙の裏側をそっと動かすと、文字が紙に印刷される。宋代になると、木版印刷は全盛期を迎えた。木版印刷は文化の普及に大きな役割を果たしたが、大きな欠点もあった。版を彫るにはかなりの時間、労力、材料が必要だった。また、版の保管に不便で、間違いを訂正するのも困難だった。

歴史

セラミック可動活字

1103年（北宋時代）に陶活字で印刷された阿弥陀経の残紙に、漢字が仏像の形に配列されている。温州白郷塔で発見。 ^[15]

畢昇（990–1051 ）は、1040年頃、北宋時代に陶磁器を使った中国初の活版印刷システムを開発しました。 ^[16]^[17]中国の学者沈括（1031–1095）は次のように述べています。

印刷したいときは、鉄の枠を取り、それを鉄板の上に置きました。その中に活字を密集させて置きました。枠がいっぱいになると、全体が 1 つの活字の塊になりました。次に、それを火のそばに置いて温めました。糊が少し溶けたら、滑らかな板を取り、それを表面に押し付けました。すると、活字の塊は砥石のように平らになりました。
それぞれの文字には数種類の種類があり、特定の一般的な文字にはそれぞれ 20 種類以上あり、同じページ内での文字の繰り返しに備えていました。文字が使用されていないときは、押韻グループごとに 1 つのラベルを付けて、紙のラベルで文字を整理し、木製のケースに保管しました。
2、3部だけ印刷するのであれば、この方法は簡単でも容易でもない。しかし、数百、数千部印刷するとなると、驚くほど速かった。彼は通常、2つの版を印刷していた。片方の版で印刷している間に、もう片方の版に活字を置いた。片方の版の印刷が終わると、もう片方の版が完成する。このようにして、2つの版が交互に印刷され、非常に迅速に印刷が行われた。^[16]

彼の死後、陶活字は子孫に受け継がれた。1193年、南宋の官吏であった周備達は、沈括の『夢潭随筆』に記された方法に従って粘土活字を作り、『玉堂雜記』を印刷した。^[18]陶活字については、クビライ・ハーンの顧問官であった姚叔も言及しており、彼は弟子の楊固にこの方法で語学入門書を印刷するよう説得した。^[3]

畢勝の粘土活字は「壊れやすく」、「大規模な印刷には実用的ではない」、「寿命が短い」という主張^[19]は、後の実験によって反証された。鮑世成（1775-1885）は、焼いた粘土活字は「角のように硬くて丈夫」であると書いている。実験では、粘土活字はオーブンで焼くと硬くなり壊れにくくなり、2メートルの高さから大理石の床に落としても壊れないことが示されている。中国の粘土活字の長さは1～2センチメートルで、角のように硬い2mmではなかった。しかし、金属活字と同様に、陶器活字は水性の中国書道インクをうまく保持せず、さらに、焼く過程で活字のサイズが不均一に変化することが原因で、活字の一致が不均一になるという欠点もあった。^[20]^[21]

陶磁器活字で印刷された資料が発見されていないため、陶磁器印刷技術の成功については議論が続いている。しかし、歴史的には宋代から清代にかけて中国で1844年まで使用されていたことが記録されている。^[18]^[22]^{: 22}

木製活字

中国の学者沈括（1031-1095）の記述によると、宋代の畢勝（990-1051）も1040年頃に木製の活字の使用を開拓した。しかし、木目があることと、木活字にインクを浸した後の凹凸のため、この技術は放棄され、粘土製の活字が採用された。^[16]^[23]

1298年、中国の安徽省景徳県の元代の官吏であった王禎が、活字の製造方法を発明しました。王禎は3万本以上の活字を作り、6万字以上の漢字を収録した『景徳県志』を100部印刷しました。その後すぐに、王禎はこの発明を『本を印刷するための活字の製造方法』という本にまとめました。木版は機械による取り扱いには耐久性がありましたが、印刷を繰り返すうちに字面が摩耗し、新しい活字を彫り出す以外に方法はありませんでした。このシステムは後に、木版を砂に押し付け、そのくぼみから銅、青銅、鉄、錫などの金属活字を鋳造する方式に改良されました。この新しい方法は、木版印刷の多くの欠点を克服しました。活版印刷では、1ページを印刷するために個々のブロックを手作業で彫るのではなく、1ページのテキストを素早く組み立てることができました。さらに、これらの新しい、よりコンパクトなフォントは再利用および保管が可能でした。^[16]^[17]王震は、活字を配置するためのトレイとして、2つの回転する円形のテーブルを使用しました。最初のテーブルは24のトレイに分かれており、各活字は押韻パターンに対応する番号に基づいて分類されていました。2番目のテーブルにはさまざまな文字が含まれていました。^[3]

薄片状の金属活字のセットは、布や紙の拓本から採取したページ、インク、ページの印刷を組み立てることができました。^[17] 1322年、浙江の奉化県の役人馬称德は、 10万本の木製活字を作り、43巻からなる『大学衍義』を印刷しました。木製活字は中国で継続的に使用されていました。1733年には、乾隆帝の命により、2300巻の『武英殿聚珍版叢書』が253,500本の木製活字で印刷され、1年で完成しました。^[3]

西夏（1038-1227）時代には西夏文字で印刷された書籍が数多く知られているが、そのうち1991年に白石溝方塔の遺跡で発見された『縁起の良い万象合一密』は、西夏の仁宗皇帝（1139-1193）の治世中に印刷されたと考えられている。 ^[24]多くの中国の専門家は、これを木製の活版印刷された書籍の現存する最古の例であると考えている。^[25]

金属可動活字

中国

中国で発見された少なくとも13の資料は、遅くとも12世紀までに中国で青銅活字印刷が発明されたことを示し、^[26]金（1115-1234）と南宋（1127-1279）の王朝によって発行された大規模な青銅版印刷紙幣と正式な公文書には、偽造防止マーカーとして青銅の金属活字が埋め込まれていた。このような紙幣印刷は、11世紀の北宋（960-1127）の餃子にまで遡る可能性がある。^[22]^{: 41–54}

この種の銅版印刷に埋め込まれた青銅活字の典型例は、金の時代の印刷された「小切手」で、2つの四角い穴にそれぞれ1,000種類の文字から選ばれた2つの青銅活字が埋め込まれており、各印刷された紙幣には異なるマーカーの組み合わせがある。羅振宇の『四代絵札』（1914年）コレクションにある1215年から1216年の間に印刷された銅版印刷紙幣には、偽造防止のために「子寮」と「子豪」という2つの特別な文字が描かれている。 「子豪」の上には銅活字で印刷された小さな文字（輶）があり、「子豪」の上には四角い穴が空いている。どうやら、関連する銅の活字は失われたようだ。上海博物館所蔵の同時期の宋代の貨幣のもう一つのサンプルには、子寮と子后の上に二つの四角い穴があいているが、これは二つの銅活字が失われたためである。青銅金属活字が埋め込まれた宋代の青銅版印刷紙幣は大量に発行され、長い間流通していた。^[27]

元朝（1271-1368）の官僚、王震が1298年に著した『造活字印書法』には、おそらく南宋朝（1127-1279 ）以来使われていたと思われる錫活字について言及されているが、これは主に実験的なものだった。^{[28]それはインクを}塗る工程と相性が悪く、満足のいくものではなかった。^[16]^{: 217}しかし、15世紀後半までにこれらの懸念は解決され、中国の印刷では青銅活字が広く使われるようになった。^[29]

モンゴル帝国（1206-1405）の時代には、活版印刷が中国から中央アジアに広まりました。^{[説明が必要]}中央アジアのウイグル人は活版印刷を使用していました。彼らの文字はモンゴル語から取り入れられており、ページの間に中国語の単語が印刷されているものもありました。これは、書籍が中国で印刷されたことを示す強力な証拠です。^[30]

明朝（1368-1644）の時代、華遂は1490年に本の印刷に青銅活字を使用しました。^[16]^{：212 1574}年には、1000巻に及ぶ膨大な百科事典『太平御覧』が青銅活字で印刷されました。

1725年、清朝政府は25万本の青銅活字を作り、百科事典的な『古今書集成』を64セット印刷した。各セットは5,040巻で構成され、合計322,560巻が活字で印刷された。^[30]

韓国

1234年、高麗時代の韓国で金属活字で印刷された最初の書籍が出版された。それは崔允奎が編纂した儀式書『尚正古今礼文』である。^[31]^[32]

これらの本は現存していないが、金属活字で印刷された世界最古の本は1377年に韓国で印刷された『直指』^{である。 [33]}ワシントンDCの議会図書館のアジア閲覧室には、この金属活字の例が展示されている。 ^[34]韓国人による金属活字の発明について、フランスの学者アンリ・ジャン・マルタンはこれを「グーテンベルクのものと[非常に似ている]」と評した。^[35]しかし、韓国の金属活字印刷は、活字、パンチ、母型、鋳型に使用される材料や、印刷方法においてヨーロッパの印刷とは異なっていた。^[36]

当時、貨幣（および鐘や彫像）の製造に使用されていた青銅鋳造の技術が、金属活字の製造に応用されました。朝鮮王朝の学者、成顯（ソンヒョン、1439-1504）は、韓国の活字鋳造の過程について次のように記録しています。

まず、ブナの木に文字を切り出します。溝に葦の生えた海岸の細かい砂を詰めます。木版で切った文字を砂に押し付け、その跡が凹型になり、文字が作られます。この段階で、溝を互いに重ね、溶けた青銅を開口部に注ぎます。液体が流れ込んで凹型を満たし、一つずつ活字になります。最後に、凹凸を削り取り、積み重ねて整えます。^[31]

韓国で200年間活版印刷を阻んできた言語的、文化的ボトルネックに対する潜在的な解決策は、グーテンベルクがヨーロッパで独自の活版印刷の発明に取り組み始める一世代前の15世紀初頭に現れた。世宗大王が一般民衆が使用できるよう24文字の簡略化されたアルファベット（ハングル）を考案したのだ。これにより活字鋳造と合成のプロセスがより実行可能になったかもしれない。しかし、韓国の文化的エリートたちは「エリート主義の象徴である漢字を失うという考えに愕然とし」、新しいアルファベットの採用を阻んだ。^[17]

「儒教による印刷の商業化禁止」も活版印刷の普及を妨げ、新しい方法で制作された本の配布を政府に制限した。^[37]この技術は、王室の鋳造所による公式の国家出版物にのみ使用が制限され、1126年に朝鮮の図書館や宮殿が王朝間の争いで消滅したときに失われた中国の古典を再版することに重点が置かれていた。^[37]

14世紀後半から15世紀初頭にかけて、東洋の活版印刷がヨーロッパに広まったかどうかについては、学術的な議論や推測がなされてきた。^[31]^[6]^{: 58–69}^[38]^[5]^[39]例えば、権威ある歴史家フランシス・ギースとジョセフ・ギースは、「活版印刷の発明におけるアジアの優先性は今や確固たる地位にあり、中国・朝鮮の技術、あるいはその西方への伝来の報告はほぼ確実である」と主張した。^[4]しかし、ジョセフ・P・マクダーモットは、「1450年以前にヨーロッパにアジアの活版印刷や活版印刷の刻印が存在した、あるいは存在していたことを示す文献はない。物的証拠はさらに決定的である」と主張した。^[39]

ヨーロッパ

ドイツのマインツのヨハネス・グーテンベルクは、金属製の活版印刷システムを使った印刷機を発明した。金細工師だったグーテンベルクは、鋳型から硬貨を作るためのパンチを切る技術を知っていた。1436年から1450年の間に、彼は手型と呼ばれる装置を使って母型から文字を鋳造するためのハードウェアと技術を開発した。^[6]グーテンベルクの重要な発明であり、ヨーロッパの活版印刷への貢献である手型は、完全な本を印刷するのに必要な大量の活版印刷機の安価なコピーを作成する最初の実用的な手段であり、活版印刷プロセスを実行可能な事業にした。^[^要出典^]

グーテンベルク以前は、写字生が巻物や紙に手書きで本を書き写したり、印刷工が手彫りの木版から文章を印刷したりしていました。どちらのプロセスも時間がかかり、小さな本でも完成までに数か月かかることがありました。彫られた文字や木版はもろく、木はインクに弱いため、木版の寿命は限られていました。^[要出典]

グーテンベルクとその仲間は、紙に印刷機で印刷するのに最適な油性インクと、最初のラテン文字の書体を開発した。彼の活字鋳造法は、その後数十年間に使用された手作業による鋳型とは異なっていた可能性がある。彼の42行聖書に使用された活字の詳細な分析により、一部の文字に不規則性が明らかになったが、これは印刷機の圧力によるインクの広がりや活字の摩耗によるものではない。学者たちは、活字片は一連の個別のストロークパンチで作られた一連の母型から鋳造され、同じグリフのさまざまなバージョンが作成されたのではないかと推測している。^[42]^{[確認するには引用が必要]}

また、^{グーテンベルク}^{が使用した方法は、鋳型を作るために単一のパンチを使用するというものであったが、その鋳型は、活字を取り出す過程で鋳造が乱れ、変異や異常を引き起こすよう}なものであったため、パンチ・マトリックス・システムが使用されるようになったのはおそらく1470年代頃であるという説もある^{[43] 。}

このことから、西洋における活版印刷の発展は、単一の革新ではなく、進歩的なものであった可能性が浮上する。^[44]

グーテンベルクの活版印刷システムは、1457年にマインツに1台だけあった印刷機から、1480年までには110台にまで、急速にヨーロッパ中に広まり、そのうち50台はイタリアにあった。ヴェネツィアはすぐに活版印刷と印刷活動の中心地となった。ニコラ・ジェンソン、フランチェスコ・グリフォ、アルドゥス・マヌティウス、および15世紀後半のヨーロッパの他の印刷業者によって重要な貢献があった。グーテンベルクの活版印刷システムは、以前の活版印刷技術に比べて多くの利点があった。グーテンベルクが使用した鉛・アンチモン・スズ合金は、融点が青銅の半分であったため^[45]^[46]、活字の鋳造が容易になり、使い捨ての砂と粘土の型の代わりに再利用可能な金属マトリックス型を使用することができた。アンチモン合金の使用により、鉛とスズに比べて活字の硬度が増し^[47]、活字の耐久性が向上した。再利用可能な金属の母型により、熟練した作業員1人が1日に4,000～5,000個の活字を生産することができた。 ^[48]^[49]一方、王塵は職人たちに2年間働いてもらい、60,000個の木製活字を作った。^[50]

活字創り

ステージ

ヨーロッパや西洋で実践されている活字鋳造は、次の 3 つの段階から構成されます。

パンチカッティング: グリフのデザインに閉じたスペース (カウンター) が含まれる場合は、カウンターパンチが作られます。カウンターの形状は、専用の彫刻ツールであるグラバーを使用して、炭素鋼の長方形の棒の端に浮き彫り (カメオ) に転写されます。完成したカウンターパンチは、加熱と焼き入れ (焼き戻し)、または熱いシアン化合物への暴露 (表面硬化) によって硬化されます。次に、カウンターパンチを同様の長方形の鋼棒 (レターパンチ) の端に打ち付けて、カウンターの形状を凹んだスペース (インタリオ) として刻印します。グリフの外側の輪郭は、カウンタースペースの外側の材料をグラバーで削り取り、グリフのストロークまたは線だけを残すことで完成します。完成デザインへの進捗状況は、連続したスモークプルーフ(ろうそくの炎でパンチの表面に堆積した薄い炭素のコーティングから作成される一時的な印刷) によって確認されます。完成したレターパンチは、最後に、打刻による複製の厳しさに耐えられるように硬化されます。完全なフォントを構成する文字またはグリフごとに、カウンターパンチ 1 つとレターパンチ 1 つが作成されます。
マトリックス: レターパンチは、柔らかい金属のブランクの型を打って、マトリックスと呼ばれるネガティブレターモールドを作成するために使用されます。
鋳造: 母型は、手鋳型と呼ばれる装置の底に挿入される。鋳型は締め付けられ、溶融した活字金属合金（主に鉛と錫で構成され、硬化のために少量のアンチモンを含む）が上から空洞に注がれる。アンチモンは、冷えると膨張するという珍しい性質があり、鋳造品に鋭いエッジを与える。^[51]活字金属が十分に冷えると、鋳型のロックが解除され、ソートと呼ばれる長さ約4cm（1.6インチ）の長方形のブロックが取り出される。ソートの端にある余分な鋳物はタングと呼ばれ、後で取り除かれ、ソートを印刷に必要な正確な高さ（「活字高さ」と呼ばれる）にするために使用される。

国の伝統

文字の高さは国によって異なります。英国ロンドンの Monotype Corporation Limited は、さまざまな高さの型を製造しました。

0.918インチ（23.3 mm）：イギリス、カナダ、米国
0.928インチ（23.6 mm）：フランス、ドイツ、スイス、その他ほとんどのヨーロッパ諸国
0.933インチ（23.7 mm）：ベルギーの高さ
0.9785インチ（24.85 mm）：オランダ高さ

オランダの印刷業者のマニュアルには、フランス語とドイツ語の高さのわずかな違いについて言及されている。^[52]

62.027 ポイントディド = 23.30 mm (0.917 インチ) = イギリスの高さ
62.666 ポイントディド = 23.55 mm (0.927 インチ) = フランス高
62.685 ポイントディド = 23.56 mm (0.928 インチ) = ドイツの高さ
66.047 ポイントディド = 24.85 mm (0.978 インチ) = オランダの高さ

文字の高さのわずかな違いにより、文字の画像が非常に太くなることがあります。

19世紀末、オランダには2つの活字工場しか残っていなかった。ハールレムのJohan Enschedé & Zonenと、テッテローデのアムステルダムにあるLettergieterij Amsterdamである。どちらも独自の活字高を持っていた。Enschedéは65 23/24ポイントDidot、Amsterdamは66 1/24ポイントDidotで、2つの活字工場のフォントを組み合わせて使用するのを妨げるほどの違いがあった。Enschedeのフォントは薄すぎるし、そうでなければAmsterdamのフォントはむしろ太く印刷されるだろう。これは顧客を維持する方法だった。^[53]

1905 年、オランダ政府のAlgemeene Landsdrukkerij (後の「国立印刷所」( Staatsdrukkerij )) は、再編中に、63 ポイント Didot の標準の活字高を使用することを決定しました。Staatsdrukkerij-hoogte、実際にはベルギーの高さですが、この事実は広く知られていませんでした^{[誰によって? ]}。

組版

19世紀後半には、工場で生産される近代的な活版印刷の活字が利用可能になった。活版印刷所では、高さ約2インチ、幅1ヤード、深さ約2フィートの引き出しにジョブケースが収められており、さまざまな文字や合字を入れるための小さな仕切りがたくさん付いていた。アメリカで最も人気があり受け入れられていたジョブケースのデザインは、カリフォルニアジョブケースで、このケースを普及させた鋳造所が太平洋岸にあったことからその名前が付けられた。^[54]

伝統的に、大文字は他の文字を収納するケースの上にある別の引き出しやケースに保管されていました。そのため、大文字は「大文字」と呼ばれ、大文字以外の文字は「小文字」と呼ばれます。^[55]

また、コンパートメントにはスペーサーも含まれていました。スペーサーとは、emやenクワッド (クワッド、またはスペース。クワッドとは、印刷される文字よりも低い面を持つ文字のブロックで、それ自体は印刷されません) などの、単語を区切ったり、1 行の文字を埋めたりするために使用される空白の文字のブロックです。em スペースは大文字の「M」の幅 (高さと同じ幅) で、en スペースは幅が高さの半分のスペース (通常は大文字の「N」の寸法) を指します。

個々の文字は、組版棒の助けを借りて単語やテキストの行に組み立てられ、その全体がしっかりと結合されて、版と呼ばれるページイメージを構成します。版では、すべての文字面が正確に同じ高さで、平らな活字面を形成します。版は印刷機に取り付けられ、粘性のあるインクが薄く塗布され、印刷機で大きな圧力を受けて紙に印刷されます。「ソート」とは、「@」マークなど、一般的な活字ケースでは自由に使用できない特殊文字に付けられた用語です。

金属活字と他の方法を組み合わせた

金属活字による印刷が以前の方法に取って代わったと誤って述べられることがある。産業革命期には、印刷方法は目的に合わせて選択された。例えば、ポスターなどで大きな文字を印刷する場合、金属活字は重すぎて経済的に採算が取れないことが判明した。そのため、大きな活字は木彫りや陶板で作られた。^[56]また、大きな文字が必要な場合でも、印刷業者よりも看板画家に仕事を依頼する方が簡単だったことが多かった。木版画や木彫りであれば、活字の高さが同じであれば、画像を活字と一緒に印刷することができた。画像に銅版などの凹版印刷法が使用された場合、画像と文字は別の機械で別々に印刷する必要があっただろう。

参照

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さらに読む

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外部リンク

国際印刷博物館ウェブサイト
カテゴリ:印刷記号– 印刷記号に関する記事
高麗時代の韓国活版印刷の実演
オックスフォード・リファレンスの活版印刷

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