タルサ・オペラ

1948年、タルサ市民のベス・ゴワンズ、ラルフとアイオネ・サッサーノ、メアリー・ヘレン・マーカム、ビバリー・ブリスの5人がタルサ・オペラ・クラブを結成した。^{[ 1 ]} 1948年12月4日、同団体はボルダー通りのオール・ソウルズ・ユニタリアン教会でジュゼッペ・ヴェルディの「椿姫」を上演した。ラルフとアイオネ・サッサーノがアルフレードとヴィオレッタを演じ、高校3年生の若きウィリアム・ルイスが地元の指揮者ジェラルド・ホイットニーの指揮の下、ガストン役を歌った。 ^{[ 2 ]}この公演に感銘を受けたタルサ・ワールド紙のオーナー、モード・ロートン・マイヤーズは、1949年に設立された同団体の取締役会の席と引き換えに財政支援を申し出た。^{[ 3 ]}同年、彼女はタルサのダウンタウン、サウス・ボルダー1610番地に家を購入した。この家はタルサ・オペラの本部として、またサッサーノ一家の住居としても使われていました。^{[ 4 ]}現在のタルサ・オペラの本部もこの住所にありますが、1975年に建てられた別の建物です。^{[ 4 ]} 1971年、同社は元の建物の隣接地を購入し、駐車場とより大きな施設を建設することができました。^{[ 5 ]}

『椿姫』の後、劇団は当初、主にアマチュアの出演者でウィル・ロジャース高校で年に2回軽歌劇やオペレッタを上演した。 ^{[ 6 ]} 1950年、劇団は「オールド・レディ・オン・ブレイディ」に移り、公演ごとに1、2人のプロの歌手を雇い始めた。最初は、ジークムント・ロンバーグの『新月』でロバート役を演じたデイヴィッド・アトキンソンだった。^{[ 6 ]}劇団は1953年まで年に2回軽歌劇やオペレッタを上演し続け、その中には若いルー・マクラナハンがダンサーとして出演したグスタフ・ルーダースの『ピルゼンの王子』も含まれていた。 ^{[ 7 ]}

1953年、同社はタルサ・オペラという名称で完全なプロフェッショナル組織として再編成され、ブレイディ・ストリートのタルサ劇場でオペラの上演を続けた。^{[ 8 ]}この時点から、主要な役はすべて有給のプロとなり、1953年11月にはニューヨーク・グランド・オペラ・カンパニーのアンソニー・スティヴァネロが演出したジャコモ・プッチーニの『蝶々夫人』で初演された。蝶々さん役は金沢富子、ピンカートン役はジュリオ・ガリ、シャープレス役はジョン・ブラウンリーだった。^{[ 8 ]}スティヴァネロは1973年までタルサ・オペラの多くの作品を演出した。^{[ 9 ]}その後、多くの著名なアーティストが同社で公演を行い、テノール歌手のユージン・コンリー（1955年、ファウスト）^{[ 9 ]}、バリー・モレル（カヴァラドッシ、1957年）^{[ 10 ]}、ブライアン・サリバン（1955年、ロドルフォ）などが挙げられる。^{[ 11 ]}ソプラノ歌手リシア・アルバニーズ(トスカ、1957 年)、^{[ 10 ]}ナディーン・コナー(1955 年、ミミ、^{[ 11 ]} )ドロシー・キルステン(1958 年、シオ・シオ・サン)、^{[ 12 ]}マルグリット・ピアッツァ(ヴィオレッタ、1954 年)。^{[ 11 ]}メゾソプラノ歌手ネル・ランキン（1957年、カルメン）。^{[ 13 ]}バリトンのウォルター・カッセル（スカルピア、1957年）。^{[ 10 ]}とダンサーのローマン・ジャシンスキーとモセリン・ラーキン（ 『ルシア・ディ・ランメルモール』 、1958年に特集）。^{[ 12 ]}

1957年、ジョージ・ホイットニーがタルサ・オペラの指揮者を辞任し、同劇団はジュゼッペ・バンボシェクなどのプロのオペラ指揮者を雇って公演を指揮させるようになった。バンボシェクは特に、1959年春にジュゼッペ・ヴェルディの『イル・トロヴァトーレ』を指揮し、マンリーコ役にユッシ・ビョルリング、レオノーラ役にエリノア・ロス、ディ・ルーナ伯爵役にレナード・ウォーレン、アルズチェーナ役にジャン・マデイラが出演し、高い評価を得た。 ^{[ 13 ]} 1959年には、指揮者のカルロ・モレスコがタルサ・オペラの芸術監督に、ジャネット・ターナーが事務局長に就任した。^{[ 14 ]}モレスコはその後16年間、同社のすべての公演を指揮し、ターナーは1974年まで同社のビジネスマネージャーを務めた。^{[ 14 ]} 1962年、メトロポリタン歌劇場のストライキの最中、タルサ歌劇場は、ロッシーニの「セビリアの理髪師」の公演のために、ロベルタ・ピーターズがロジーナ役、チェーザレ・ヴァレッティがアルマヴィーヴァ役、フランク・グアレーラがフィガロ役、サルヴァトーレ・バッカローニがバルトロ役、そして演出家のディーノ・ヤノポロスという、メトロポリタン歌劇場のスター級のキャストを確保することができた。^{[ 15 ]}

モレスコの指揮で演奏した他の著名な歌手には、ソプラノ歌手ジャンナ・ダンジェロ(ルチア、1964 年)、^{[ 16 ]}ジャン・フェン(1971 年、デズデモーナ)、^{[ 17 ]}アンナ・モッフォ(ヴィオレッタ、1960 年)、^{[ 12 ]}マラリン・ニスカ(1973 年、マノン・レスコー)、^{[ 18 ]}が含まれる。ビバリー・シルズ（ヴィオレッタ、1967年）、^{[ 19 ]}レナータ・スコット（1967年、チョ・シオ・サン）、^{[ 20 ]}ガブリエラ・トゥッチ（1969年、アイーダ）、^{[ 21 ]}ドロシー・ワレンショルド（1960年、ミミ）、^{[ 22 ]}テレサ・ジリス・ガラ（1973年、レオノーラ）。^{[ 23 ]}メゾソプラノフランシス・バイブル(1969 年、オルロフスキー)、^{[ 21 ]}ヴィオリカ・コルテス(1972 年、カルメン)、^{[ 18 ]}ミュリエル・コスタ＝グリーンスポン(1965 年、ヘンゼルとグレーテルの母) ^{[ 24 ]}およびミルドレッド・ミラー(ケルビーノ、1963 年)；^{[ 25 ]}テノールジョン・アレクサンダー(1964 年、エドガルド)、^{[ 16 ]}ノーマン・ケリー(1965 年、ヘンゼルとグレーテルの魔女)；^{[ 24 ]}アルフレード・クラウス(1968 年、リゴレットの公爵)；^{[ 20 ]}フラヴィアーノ・ラボ(1960 年、ロドルフォ)、^{[ 22 ]}ジェームズ・マクラッケン(1971 年、オテロ)、^{[ 17 ]}ロバート・ナギー(1972 年、ドン・ホセ)、^{[ 18 ]}およびリチャード・タッカー(ドン・ホセ、1962 年)；^{[ 25 ]}バリトン歌手チェーザレ・バルデッリ (スカルピア、1963 年)、^{[ 25 ]}ナポレオン・ビソン (1960 年、ショナール)、^{[ 22 ]}イゴール・ゴリン(1964 年、アシュトン)、^{[ 16 ]}ピーター・グロソップ(1970 年、スカルピア)、^{[ 17 ]}チェスター・ラジン(1965 年、ヘンゼルとグレーテルの父親)、^{[ 24 ]}およびコーネル・マクニール(1973 年、ディ・ルーナ伯爵)；^{[ 23 ]}バス・バリトンのノーマン・トレイグル（1966年、メフィストフェレス）。^{[ 24 ]}およびベースのエツィオ・フラジェッロ(1970年、ドン・バジリオ) ^{[ 26 ]}ボナルド・ジャイオッティ(1969年、ランフィス) ^{[ 26 ]}ニコラ・モスコーナ(1960年、コリーネ) ^{[ 22 ]}およびイタロ・タホ(1965年、ドゥルカマラ)。^{[ 27 ]}

1974年末にターナーが退任した後、サンタフェ・オペラのオペラ監督エドワード・プリントンが1975年の元旦から総支配人兼芸術監督に就任した。^{[ 5 ]}彼はタルサ・オペラの1986年から1987年のシーズン終了までその職にとどまった。彼が最初に監督した作品は、 1975年春にルイ・キリコがタイトルロールを演じたジュゼッペ・ヴェルディの『リゴレット』だった。 ^{[ 5 ]}この年は、当時メトロポリタン・オペラで確固たる地位を築いていたタルサ出身のウィリアム・ルイスが『トスカ』のカヴァラドッシ役で復帰した年でもあった。^{[ 5 ]}カルロ・モレスコはプリントンが同劇団に在籍していた初期の頃、指揮者として規模を縮小して関わり続け、 1977年にマリサ・ガルヴァニーがマクベス夫人役、キリコがタイトルロールを演じたヴェルディの『マクベス』を指揮したのが最後の指揮となった。 ^{[ 28 ]}

1977年にタルサ舞台芸術センター（TPAC）が建設された。それ以来、ほぼすべてのオペラがセンターのチャップマン音楽ホールで上演されている。TPACで同社が上演した最初のオペラは、1977年11月に上演されたヴェルディの『アイーダ』で、タイトルロールをジルダ・クルス＝ロモ、ラダメスをエルマンノ・マウロ、ラムフィスをジョン・マッカーディ、アムネリスをミニョン・ダンが演じた。^{[ 29 ]} 1978年には、ビバリー・シルズがタルサ・オペラに戻り、ベッリーニの『清教徒』のエルヴィラ役を演じ、アルトゥーロ役をエンリコ・ディ・ジュゼッペ、ジョルジョ役をサミュエル・レイミーが演じた。^{[ 30 ]}同年、同社はモーツァルトの『ドン・ジョヴァンニ』を上演し、タイトルロールをシェリル・ミルンズ、レポレッロ役をポール・プリシュカが演じた。^{[ 31 ]}

1979年から1980年のシーズンに、プリントンはタルサ・オペラのシーズンを年間2作品から年間3作品に拡大しました。この慣習は現在も続いています。^{[ 31 ]}そのシーズンには、マスネの『ラ・ナヴァレーズ』（アニタ役はナンシー・シェイド、アラキル役はジャック・トラッセル）とルッジェーロ・レオンカヴァッロの『道化師』の二本立て、リヒャルト・ワーグナーの『ワルキューレ』（ヴォータン役をサイモン・エステスが初演）、ヨハン・シュトラウス2世の『こうもり』 （1980年、ロザリンダ役はアシュリー・パットナム、アイゼンシュタイン役はデール・デューシング、指揮はジュディス・ソモギ）が含まれていました。ニューヨーク・シティ・オペラの指揮者であるソモギは、パーリントンの在任中、タルサの観客に人気があり、1976年にダグラス・ムーアの『ベイビー・ドーのバラード』で同劇団にデビューした。この作品では、タイトルロールをコスタンツァ・クッカロ、オーガスタ・テイバー役をジーン・クラフト、ホレス・テイバー役をジョン・リアドンが演じた。^{[ 28 ]}彼女が同劇団で手がけた他の作品には、 『椿姫』（1979年、ヴィオレッタ役をダイアナ・ソヴィエロ、アルフレード役をジョン・ブレックノック、ジェルモン役をマイケル・デヴリン）、『こうもり』（1980年、ロザリンダ役をアシュリー・パットナム、アイゼンシュタイン役をデール・デューシング）、『ラ・ボエーム』（1981年、ミミ役をソヴィエロ、ムゼッタ役をリタ・シェーン、マルチェッロ役をスティーブン・ディクソン）などがある。『ばらの騎士』（1983年、オクタヴィアン役はグウェンドリン・ジョーンズ、元帥夫人役はメヒティルト・ゲッセンドルフ、アンニーナ役はダイアン・カリー）と『アイーダ』（1985年、タイトルロールのヒロイン役はレオナ・ミッチェル）。

タルサ・オペラは、TPACで数々の著名なアーティストによるリサイタルを開催しており、1981年にはルチアーノ・パヴァロッティ、 1986年にはレオンティン・プライス、 1987年にはジョーン・サザーランドが出演した。 ^{[ 32 ]}パーリントンの指揮下で同劇団と共演した他の歌手には、ソプラノ歌手のジョセフィン・バーストウ（1986年、マノン・レスコー^{[ 33 ]}）、ジュディス・ブレゲン（1976年、マサネのマノン^{[ 34 ]}） 、マリサ・ガルヴァニー（1985年、オダベラ）、ヴァレリー・マスターソン（1985年、メリー・ウィドウのタイトルロール^{[ 35 ]}）、エリー・ミルズ（1981年、マリー^{[ 36 ]}）、ロザリンド・プラウライト（1987年、ドン・カルロのエリザベス^{[ 37 ]}）、シルヴィア・サス（1985年、トスカ）などがいる。 ^{[ 38 ]} );メゾソプラノフィオレンツァ・コッソット（1984年、カルメン^{[ 39 ]}）。テノール歌手ウィリアム・ジョンズ（1982年、マンリーコ）、ジェリー・ハドリー（1984年、アルトゥーロ^{[ 40 ]}）、ベリアノ・ルケッティ（1984年、ドン・ホセ^{[ 39 ]}）、ニール・シコフ（1986年、ファウスト）。バリトンのジェイムズ・ビリングス（1980年、フロッシュ^{[ 36 ]}）。バスバリトン歌手のジェームズ・モリス（1980年、『ボリス・ゴドゥノフ』^{[ 36 ]）}とリチャード・スティルウェル（1982年、『ロッシーニのフィガロ』^{[ 35 ]}）、バス歌手のジェローム・ハインズ（1987年、『大審問官』^{[ 41 ]}）とジョルジオ・トッツィ（1981年、『スルピス』^{[ 36 ]}）、そして女優のアンナ・ラッセル（1981年、『クラケントルプ公爵夫人』^{[ 36 ]}）など。

パーリントンは1987年の夏にタルサ・オペラを離れ、ワシントン・ナショナル・オペラの監督に就任した。^{[ 37 ]}後任にはバーナード・ウザンが就任したが、タルサ・オペラの理事会との摩擦を理由に、わずか1シーズンで退任した。^{[ 37 ]}彼の在任期間中、特にロバート・グレイソンがタイトルロール、シンディア・シーデンがオリンピア、シンシア・クレアリーがニクラウス、エリック・ハルヴァーソンが4人の悪役を演じた、同劇団初の『ホフマン物語』の上演が行われた。 ^{[ 37 ]}また、そのシーズンには、フローレンス・クィヴァーがデリラ、ウィリアム・ジョンズがサムソン、リチャード・サトリフが大祭司を演じたカミーユ・サン＝サーンスの『サムソンとデリラ』も上演された。^{[ 42 ]}

1988年、ニコラス・ムニがタルサ・オペラの芸術監督に任命され、ミルナ・スマート・ラフナーが総支配人に任命された。^{[ 42 ]} 1990年、タルサ・オペラのヤング・アーティストがフィリップ・グラスの「ジュニパー・ツリー」を上演し、作曲家本人も出席した。^{[ 42 ]}同年、タルサ・オペラはジョン・コンクリンのデザインによるヴェルディの「椿姫」の新バージョンを制作し、ディスコ・バー、プール、現代の病院の部屋を舞台にしたシーンでオペラを上演した。^{[ 43 ]}フランシス・ギンズバーグがヴィオレッタ役、ジョン・デ・ハーンがアルフレード役で主演したこの公演は、全国的な注目を集めた。^{[ 43 ]}ムニとコンクリンによるこのオペラの公演は、ニューヨーク・シティ・オペラによって購入され、2シーズンにわたって上演され、大好評を博した。^{[ 43 ]}

1990年のタルサ・オペラのもう一つの批評的成功は、音楽学者、指揮者、ヴェルディ研究者であるデイヴィッド・ロートンによる新しい校訂版を使用した、米国での初演となるヴェルディのオペラ『イル・トロヴァトーレ』のフランス語版『ル・トルヴェール』の上演であった。 ^{[ 44 ]}ロートンは、レオノーレ役にマーガレット・ジェーン・レイ、マンリケ役にクレイグ・シリアーニ、ルナ伯爵役にグリア・グリムズリー、アルズセナ役にバーバラ・コンラッドを起用し、初演を指揮した。^{[ 44 ]}このバージョンは、2001 年にリコルディとシカゴ大学出版局から出版されました。^{[ 45 ]}これに続いて、1992 年 2 月 29 日に、ロッシーニ生誕 200 周年を記念して、ジョアキーノ・ロッシーニの「アルミダ」の米国初演が行われ、クリスティン・ヴァイディンガーがタイトルロール、トーマス・ヤングがリナルド、ロナルド・ナルディがウバルドを演じました。^{[ 46 ]}タルサ・オペラとミネソタ・オペラの共同制作で、タルサ・バレエとタルサ・フィルハーモニー管弦楽団が参加し、ニコラス・ムニが演出、ジョン・ボッシュがデザイン、リチャード・ブラッドショーが指揮を務め、NPRで全国放送用に録音されました。^{[ 46 ]}

ムニの在任期間中のその他のハイライトとしては、ソプラノ歌手のエイミー・バートン（1992年、ジョセフィーヌ）、ジャン・グリソム（1991年、パミーナ）、エリザベス・ナイトン（1989年、スザンナ・ポーク）、マルキータ・リスター（1989年、ミミ）、カルメン・ペルトン（1991年、夜の女王）、リンダ・ロアーク＝ストラマー（1991年、ミニー）、マリアンヌ・テレセ（1991年、蝶々さん）、メゾソプラノ歌手のジェーン・バネル（1991年、スズキ）、ジュディス・フォースト（ 1990年、ラ・チェネレントラのタイトルロール、ロザリンド・エリアス演出）、テノール歌手のリチャード・ブルナー（1989年、サム・ポーク）、キャロル・フリーマン（1990年、ドン・ラミーロ）、ピーター・リベリ（1991年、ピンカートン）、キップ・ウィルボーン（1991年、タミーノ）の公演などが挙げられる。バリトン歌手はドニー・レイ・アルバート（1992年、ジャック・ランス役）、クリス・グローネンダール（1992年、キャプテン・コーコラン役） 、ロバート・ハニーサッカー（1990年、アリドーロ役）、モッティ・カストン（1991年、シャープレス役）。バス・バリトン歌手はジェフリー・ウェルズ（1989年、オリン・ブリッチ役）。バス歌手はピエール・シャルボノー（1990年、ドン・マニフィコ役）、クロード・コルベイユ（1990年、ダンディーニ役）、ピーター・ヴォルペ（1989年、コリーヌ役）。また、英国人演出家キース・ワーナーが『魔笛』を演出し、米国デビューを果たしたことも特筆すべき点である。

キャロル・I・クロフォードは1993年に総監督に任命され、2008年までその職を務めた。^{[ 47 ]}レイチェル・ポートマンの『星の王子さま』の初演（2005年にタルサで上演）は、タルサ・オペラとヒューストン・グランド・オペラ、ニューヨーク・シティ・オペラ、ボストン・リリック・オペラ、スカイライト・オペラ・シアターなど、他のいくつかのオペラ団体との共同制作および共同出資で行われた。^{[ 48 ]}彼女の在任中に同劇団で公演した著名な歌手には、パメラ・アームストロング、ハロリン・ブラックウェル、ステファニー・ブライス、サラ・コバーン、アンドレア・グルーバー、ピーター・リンズコッグ、ジョン・マッツ、アルフレッド・ウォーカーなどがいる。^{[ 47 ]}

2002年にタルサ・フィルハーモニー管弦楽団が破産したことは、同楽団が長年オペラ団のピットミュージシャンを務めていたため、同社に悪影響を及ぼした。^{[ 47 ]}多くの音楽家がタルサを去り、演奏家を市内に招くための費用と経費によりリハーサル時間が大幅に短縮される一方で、制作費も上昇した。^{[ 47 ]} 2005年にタルサ交響楽団が設立されたことで、この問題の一部が解消された。

2008年から2016年まで、同社の芸術監督を務めたのはコスティス・プロトパパスで、彼は以前、キャロル・I・クロフォードの下で副指揮者兼合唱指揮者を務めていた。

ケン・マコーネルは2018年7月に暫定総支配人兼CEOに任命され、その後正式に総支配人兼CEOに任命された。^{[ 49 ]}トビアス・ピッカーは2016年に芸術監督に任命され、2022年までその職を務めた。^{[ 50 ]}

2019年5月、タルサ・オペラはモーツァルトの「ドン・ジョヴァンニ」の新演出を上演し、ルチア・ルーカスがタイトルロールを演じ、トランスジェンダー女性を主役に起用した最初のアメリカのオペラカンパニーとなった。^{[ 51 ]}

トビアス・ピッカーは2022年に芸術監督の職を辞任し、その後アーロン・ベックが芸術監督に任命された。2023年6月、ケン・マコーネルが総監督を辞任し、アーロン・ベックが芸術監督の職務に加え、暫定総監督に任命された。この発表は、タルサ・オペラの2023～24年シーズンのメインステージ公演2作品の中止と同時に行われ、中止の理由は予算上の問題とされた。

• ウィリアムズ、ジャック A.、ソウェル、レイブン (1992)。タルサ・オペラ・クロニクル。タルサ歴史協会。