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ヴィオリカ・コルテス（1935年12月26日生まれ）は、ルーマニア生まれの著名なメゾソプラノ歌手で、後にフランスに帰化した。1960年代半ばにオペラやコンサートのキャリアをスタートさせ、1970年代と1980年代には最も著名な女性歌手の一人となり、その後も長年にわたって歌い続けた。[ 1 ]
ヴィオリカ・コルテスは、現在ヤシ市の一部となっているブチウム村で、スペイン系の家系に生まれました。彼女はソプラノ歌手のミオアラ・コルテスとピアノ教授のシュテファニア・シェルバンの姉です。コルテスは両親の家で芸術的な環境の中で育ち、音楽への情熱と強い探求心を見出しました。彼女はヤシ音楽院で学び、その後ブカレストのチプリアン・ポルンベスク音楽院で3年間学びました。ヤシでは17歳の時にベートーヴェンの交響曲第9番でアルトのソロパートを歌い、その後もモルダヴィアの交響楽団で数年間ソロパートを歌い続けました。
ブカレストで、ヴィオリカ・コルテスは、戦後ルーマニアのソプラノ歌手で教授のアルタ・フロレスクの生徒だった（コルテスの他に、彼女の重要な弟子には、マリーナ・クリロヴィチ、エウゲニア・モルドヴェアヌ、マリア・スラティナル＝ニストル、レオンティーナ・ヴァドゥヴァ、そしてアンジェラ・ゲオルギューなどがいる）。フロレスクは若いメゾソプラノ歌手のコルテスに、国際コンクールへの参加を強く勧めた。コルテスはその助言に従い、ブカレストで開催された国際「ジョルジュ・エネスク」コンクール（1964年）に応募したが、4位に終わった。同年、彼女はルーマニアのテノール歌手ルドヴィク・スピエスと共にトゥールーズ国際歌唱コンクールで優勝した。ル・モンド紙で、著名な評論家ジャック・ロンシャンは、彼女の深みのあるベルベットのようなメゾソプラノ、芸術性とテクニック、そして舞台上での輝く美しさを称賛した。トゥールーズでのこの勝利に続き、コルテスは同市の名門キャピトル劇場との翌年の契約をすぐに獲得した。最後のガラ公演で、コルテスはドニゼッティのオペラ『ラ・ファヴォリータ』からレオノーラのアリアを歌い、それは彼女の代表的なコンサートやリサイタルの演目の一つとなった。
1964年、コルテスはブカレスト音楽院を卒業し、舞台上演のオペラ、グルックの『オルフェとエウリュディケ』でデビューした。翌年、彼女はスヘルトーヘンボス国際声楽コンクールで大賞「キャスリーン・フェリアー賞」を受賞した。[ 2 ]同年、クルージュとトゥールーズでルドヴィク・スピーズと共演し、サン＝サーンスの『サムソンとデリラ』でデビューし、翌年にはカルメン役で再び同舞台に立った。その後、コルテスは母国ルーマニアでは主にコンサートやリサイタルに出演していたものの、最も尊敬され認知された若手ルーマニア人オペラ歌手の一人としての地位を確立した。 1967年にブカレストのルーマニア国立歌劇場に採用された後、状況は一変し、彼女は国内およびヨーロッパ（旧ユーゴスラビア、フランス、ギリシャ、特にアイルランド）をツアーし、アンブロワーズ・トマの『ミニョン』、ジュゼッペ・ヴェルディの『ドン・カルロ』、 『アイーダ』 、『イル・トロヴァトーレ』 、ガエターノ・ドニゼッティの『ラ・ファヴォリータ』、ジュール・マスネの『ウェルテル』でデビューを果たした。
1967年、彼女はブカレストで開催された国際「ジョルジュ・エネスク」コンクールでグランプリと金メダルを獲得し、コンクールへの出場を終えた。ルーマニアではすでに名声を得ていた彼女は、アルタ・フロレスク（『アイーダ』）と共にフランスをツアーし、コレジ・ドランジュ（『アイーダ』のアムネリス役）でデビューを果たした。同年、彼女はキャリアで最初で最後となるオーディションをサー・ゲオルグ・ショルティから受けた。ショルティはロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスの新プロダクションでカルメン役を探していた。コルテスの歌声を聴いたショルティは、「これこそ我々が探し求めていたカルメンだ。ついに見つけた」と宣言したという。彼女のデビューは1968年で、批評家からの評価は必ずしも一致しなかったものの、その公演はシーズンで最も注目すべき出来事の一つとして称賛された。コルテスにとって、それは彼女のプロとしてのキャリアにおける新たな局面の幕開けを意味するだけでなく、彼女をスター揃いの所属選手リストに加えたエージェント、サンドール・ゴルリンスキーとの出会いも意味していた。
さらに多くの首都デビューが続いた。フランスの歌劇場（トゥールーズ、ルーアン、ボルドー、アヴィニョン、ニース）との特別な関係を維持し、ブカレスト歌劇場のメンバーであり続けたコルテスは、バルセロナ（リセウ大劇場、『ラ・ファヴォリータ』 、1969年）、ウィーン（国立歌劇場、『ドン・カルロ』、1969年）、ザルツブルク音楽祭（ 『カルメン』、1969年）、ナポリ（サン・カルロ劇場、 『ノルマ』と『アイーダ』、レイラ・ゲンチェルと共演）、パリ（大歌劇場、『カルメン』、1970年）で初舞台を踏んだ。[ 3 ]
1970年までに、コルテスはほぼすべての主要なオペラハウスから注目されていたが、ルーマニアの芸術家にとって、国外に出ることは大きな課題であり、しばしば乗り越えられないものだった。パスポートがないことや当局との絶え間ない困難は、彼女だけでなく、国際的なキャリアを望むすべてのルーマニア人パフォーマーにとって障害となっていた。この問題のために、多くの契約が破棄された。1970年の冬、ヴィオリカ・コルテスはマリオ・デル・モナコと共演する「サムソンとデリラ」の一連の公演のためにナポリに滞在していた。彼女はルーマニアには戻らず、芸術家としての運命を海外で続けることを決意し、しばらくの間、家族や友人と離れ離れになった。
コルテスのアメリカデビューは1970年だった。彼女はフィラデルフィア、ピッツバーグ、ニューヨークで公演を行い、ニューヨークではカーネギーホールでヴェルディのレクイエムでマルティナ・アロヨと共演したのが初舞台だった。ミラノ・スカラ座とメトロポリタン歌劇場の両方で彼女の出演が予定され、スカラ座では『サムソンとデリラ』、メトロポリタン歌劇場では『カルメン』に出演した。ミラノでは、シャーリー・ヴェレットの『デリラ』の後、コルテスはオペラ運営陣と指揮者のジョルジュ・プレートルから追加公演の検討を依頼された。これは、彼女の初出演が大成功を収めたことを受けての、劇場側の異例の決定だった。ニューヨークでは、デビュー公演でドン・ホセ役を務めたリチャード・タッカーが、彼女をこれまで共演した中で最も魅力的で説得力のあるカルメンの一人だと称賛した。
それ以降、コルテスのキャリアは世界の主要なオペラハウスへと広がっていった。クラウディオ・アバドは、プラシド・ドミンゴ、ニコライ・ギャウロフと共に、ミラノ・スカラ座でのヴェルディのレクイエムに彼女を招いた。ギャウロフは、パリとシカゴの両方で上演されたマスネのオペラ『ドン・キホーテ』で彼女のパートナーを務め、パリ公演の演出はピーター・ユスティノフが担当した。シカゴでは、コルテスはモンセラート・カバリエと共演し、 『マリア・ストゥアルダ』のエリザベッタ役で圧倒的な存在感と観客を魅了した（1973年）。二人の間に芽生えた友情と相互の尊敬は、コルテスのキャリアにおける重要な節目となった。 『ノルマ』と『マリア・ストゥアルダ』、そして『ドン・カルロ』と『イル・トロヴァトーレ』は、リスボン、ナポリ、ニース、ウィーン、ケルン、マドリード、スカラ座（ 『ノルマ』、1974年）とメトロポリタン歌劇場（『イル・トロヴァトーレ』、1973年）で同時に上演される予定だった。
1972年、コルテスはヴェローナのアレーナで、フランコ・コレッリのラダメス役と共演し、アムネリス役を歌った。彼女はそこで観客のお気に入りとなった。
1975年、フランス市民権を取得した彼女は、長らく恋焦がれていたブカレストに戻り、アテネウムでリサイタルを行った。
コルテスはイタリア音楽とフランス音楽の両方のレパートリーに馴染んでいた。彼女は、熱狂的なダリラ（リスボン、サン・カルロス劇場 - 1975 年、パリ、グラン・オペラ - 1978 年）、力強く情熱的なアズチェーナ（ニューヨーク、メトロポリタン歌劇場 - 1973 年、1977 年、1978 年、パリ、グラン・オペラ - 1975 年、ウィーン国立歌劇場 - 1973 年、1974 年、1976 年、ミラノ、スカラ座 - 1978 年）、マスネの『ウェルテル』の繊細なシャルロット（ほぼ常にアルフレード・クラウスと共演し、クラウスは彼女を「絶対的にお気に入りのシャルロット」と呼んだ）、特にウィーン、ボルドー、リスボン、ビルバオ、そしてミラノ・スカラ座の200周年記念（1978 年）での劇的なエボリ、ベルリオーズの『ファウストの劫罰』の繊細で内省的なマルグリット（パリ、ヴェローナ）、そして威厳に満ちた輝かしいアムネリス（ミラノ・スカラ座 - 1973年、アレーナ・ディ・ヴェローナ - 1977年、ニューヨーク・メトロポリタン - 1979年）。
彼女のレパートリーは年々広がっていった。リヒャルト・シュトラウスの『エレクトラ』では、ビルギット・ニルソンと共演し、驚くほど激しいクリティムネストラを演じた（ローマ、1971年）。モンテヴェルディ（『ポッペーアの戴冠』、ナポリ、1976年）とジョルダーノ（『フェドーラ』、ボローニャ、1977年）、ストラヴィンスキー（『オイディプス王』、ミラノ・スカラ座、1972年、1973年、1980年） 、ムソルグスキー（ 『ボリス・ゴドゥノフ』 、パリ、1980年）、ロッシーニ（『タンクレディ』 、マルティーナ・フランカ、1976年）、ラロ（『イスの王』、ナンシー、1979年）など、作曲家から作曲家へと飛び移ることに、彼女は何の制約も恥ずかしさも感じなかった。
1970年代を通じてコルテスが引き受けた数々の難易度の高い役柄は、彼女に大きな負担をかけた。1980年代初頭には、彼女の声は衰え始め、パフォーマンスに対する批判も増えていった。彼女は歌い続け、時には5年前に交わした契約を履行するためだった。アヴィニョンとマルセイユでの公演をキャンセルせざるを得なくなり、家族や声楽教師以外にも支えを求めた。数ヶ月の療養の後、彼女はより慎重かつ落ち着いた様子で舞台に復帰し、過去の激しい混乱を捨て去ることを決意した。彼女はスケジュールを組む際に非常に慎重になった。メトロポリタン歌劇場での長期契約（『サムソンとデリラ』 - 1981年、『イル・トロヴァトーレ』、『ホフマン物語』、『アドリアーナ・ルクヴルール』 - 1982年、1983年、1984年）のため、ほぼ4年間、彼女はヨーロッパに滞在することはほとんどなかった。彼女はパリでいくつかのスター監督作品に出演した（グレース・バンブリーとシェリル・ミルンズと共演した『ナブッコ』 - 1979年、ホルヘ・ラヴェッリ監督の『オイディプス王』 - 1979年、ジョセフ・ロージー監督の『ボリス・ゴドゥノフ』 - 1980年、ホセ・カレーラスと共演したソーニャ・フリッセル監督の『マスケラの恋』 - 1981年）。
1984年、彼女はレジーナ・レズニクのサンフランシスコ・オペラ演出『エレクトラ』で熱烈なクライトネストラを演じた。彼女はデンバー、リオデジャネイロ、マドリード、バグダッド、東京、大阪、アムステルダムで歌いましたが、ヴェローナのアリーナ（ラ・ジョコンダとアイーダ- 1988年）、パリのグランド・オペラ（愛するホルヘ・ラヴェッリの魅惑的な舞台でのリヒャルト・シュトラウスの『サロメ』のヘロディア）、バルセロナのリセウ大劇場（イル・トロヴァトーレ）などの舞台にも戻りました。、ラ・ジョコンダ、レ・コント・ドフマン、イル・マトリモニオ・セグレト- 1986、1987、1988、1989）、テアトロ・コムナーレ・ディ・ボローニャ（ルチアーノ・パヴァロッティとの仮面舞踏会- 1989）。 1989年、彼女はパリで、今度はジグムント・クラウス作曲、ホルヘ・ラヴェッリ演出のオペラ『ラ・スター』でラ・スター役を演じ、観客を魅了した。オペラ・インターナショナルの元編集長、セルジオ・セガリーニは彼女を「絶対歌姫」と称した。
1980年代半ばから、コルテスはプリマドンナ役を歌う機会が減り、より成熟したキャラクターの役を演じるようになった。彼女は1982年に最後のエボリを、1987年に最後のジュリエッタとダリラを、そして1988年に最後のアムネリスを歌いました。しばらくの間、彼女は過去の代表的な役と、後のレパートリーのランドマークとなった役を交互に演じました：ラ・ジョコンダのラ・シエカ（バルセロナ、ヴェローナ）、メノッティのミディアムのマダム・フローラ（パリ、カターニア）、スオールのジア・プリンチペッサアンジェリカ（ニース、マドリード、ビルバオ、リスボン）、『 La Fille du Regiment』のベルケンフィールド侯爵夫人（トリノ、オビエド、マドリード、モンテカルロ、ストラスブール）、『レオンカヴァッロのザザ』のアナイデ（パレルモ）、『Un Ballo in maschera』のウルリカ（バルセロナ、ジェノバ）、『カルメル会の対話』のマダム・ド・クロワシー(アヴィニョン、ヴィシー)、すぐに到着「ファルスタッフ」（ボルドー、ブエノスアイレス、ハンブルク）。彼女の演技力と豊かな声質は、彼女を構成的な役柄（キャラクター役）で引っ張りだこのメゾソプラノ歌手にした。
コルテスは20年間の亡命生活を経て、1990年代に再び故郷で歌うことができた。彼女は数多くのチャリティガラやコンサートに出演し、ブカレストやヤシでリサイタルを開催したほか、オペラ公演も行った（1991年にヤシで「カルメン」、1992年にブカレスト国立歌劇場で「イル・トロヴァトーレ」）。
2001年の初め、コルテスと夫はヤシ近郊で自動車事故に遭った。夫が運転していた車は木に激しく衝突し、夫は死亡、コルテスは重傷を負った。約6ヶ月の療養の後、彼女は舞台に復帰し（セビリアでジョルダーノの『アンドレア・シェニエ』のコワニー伯爵夫人とマドロン役）、キャリアを続ける決意を固めた。彼女の復帰はスペインの報道機関によって感動的に大きく取り上げられた。彼女はその後、イタリアやフランスからのオファーを無視することなく、バルセロナ、マドリード、セビリア、ビルバオを中心にキャリアの大半を過ごした。リセウ大劇場では、80年代から夢見ていた役、チャイコフスキーの『スペードの女王』の老伯爵夫人をレパートリーに加え、マドリードの王立劇場で2004年に再演した。その後、バルセロナでヤナーチェクの『イェヌーファ』のブリョフカ役を歌い（2005年）、同地で2007-2008シーズンの開幕公演として伯爵夫人/マドロン役も務めた。同年、モンテカルロ歌劇場に復帰（ヤナーチェクの『イェヌーファ』のスタレンカ・ブリョフカ役）。また、オビエドのカンポアモール劇場で2008-2009シーズンの開幕公演として、ロバート・カーセン演出の有名なプロダクションで、近年の代表作の一つである『カルメル派修道女の対話』のマダム・ド・クロワシー役を再演した。公演はマスコミから絶賛された。その後、フィレンツェのマッジョ劇場でデビュー（『カヴァレリア・ルスティカーナ』）を飾った。2009年、ヴィオリカ・コルテスはモンペリエで新作オペラ『異国の事件』の主役を務めた。コルテスは、マルセイユ歌劇場の2010～2011年シーズンに上演される「カヴァレリア・ルスティカーナ」で舞台に復帰する予定である。
「世紀のカルメン」――1970年代、フランスのマスコミはこぞってこの見出しを掲げた。コルテスは1970年代から1980年代にかけて、最も人気のあるカルメンの一人だった。彼女はこのオペラを278回も歌った。1968年のコヴェント・ガーデンでのブレイク以来、彼女はひたすら役柄を深く掘り下げ、メリメとビゼーのヒロインとほとんど一体化していた。批評家たちは、彼女の滑らかで伸びやかな声、3つの音域すべてをカバーできる能力、テクニック、フランス流の句読法の洗練さ、そして舞台上での美しさとカリスマ性を絶賛した。ヴィオリカ・コルテスは、このカルメンによって、オペラ界のスターたちの特別な仲間入りを果たした。彼女はスカラ座（1972年、ジュゼッペ・ディ・ステファノと共演）、メトロポリタン歌劇場（1971、1979年）、コヴェント・ガーデンのロイヤル・オペラ・ハウス（1968、1969、1974年）、パリのグランド・オペラ（1970年）、ウィーン国立歌劇場（1970年、1971年、1973年、1976年）、アレーナ・ディ・ヴェローナでこの役を歌った。 (1975、1980)、ボルドー、マルセイユ、ニース、ザルツブルク、ビルバオ、オビエド、ローマ、トリエステ、ボローニャ、シカゴ、ナポリ、トゥールーズ、ベオグラード、ピアチェンツァ、リオデジャネイロ、ピストイア、モントリオール、リール、アヴィニョン、マラガ、ジェノバ、フィラデルフィア、ストラスブール、サンアントニオ、シアトル、リスボン、メッシーナ、ローザンヌ、ブカレストなど 彼女の最後「カルメン」は1991年に彼女の故郷ヤシで上演された。
ヴィオリカ・コルテスが西ヨーロッパに到着した頃には、主要なレコード会社はすべて、より有名なメゾソプラノ歌手と独占契約を結んでいた。そのため、コルテスは散発的な録音で満足せざるを得なかった。EMIフランスのために録音された最初の国際的な録音は、おそらくまたもや機会を逸した作品だった。ラファエル・フリューベック・デ・ブルゴスの指揮の下、グレース・バンブリー、ジョン・ヴィッカーズ、ミレッラ・フレーニ、コスタス・パスカリスと共演した『カルメン』のメルセデス役である。その頃には、コルテス自身もコヴェント・ガーデンやフランス各地でこの役を歌っており、カルメン役として引っ張りだこだった。その後、ブルーノ・バルトレッティと共演した『イル・トロヴァトーレ』のアズチェーナ役、フランチェスコ・モリナーリ＝プラデッリと共演した『リゴレット』のマッダレーナ役を録音する機会を得た。どちらのオペラもドイツのテレビで撮影された。世界的に有名な映画音楽作曲家ニーノ・ロータによる『フィレンツェの道化師』の録音は、高く評価されている。 1977年、コルテスはルクセンブルクで唯一のアリア・リサイタルを録音し、フランスのアカデミー・リリック・デュ・ディスクでグランプリを受賞した。この録音は後にCDとしてリリースされた。公式録音がなかったため、コルテスはフィオレンツァ・コソット、グレース・バンブリー、シャーリー・ヴェレット、エレナ・オブラツォワといった著名な同業者たちに一歩遅れをとっていた。幸いなことに、この 10 年間は社内でのライブ録音が盛んになりました。『オベルト、コンテ・ディ・サン・ボニファシオ』（ボローニャ、1977 年）、『アイーダ』（ウィーン、1973 年、デンバー、1986 年）、『エレクトラ』 （ローマ、1971 年）、 『ノルマ』（ナポリ、1973 年、カラカス、1975 年）、マリア・ストゥアルダ（シカゴ、 1975 年）。 1973年）、イル・トロヴァトーレ（パリ1975年、ニューヨーク1978年、1981年）、ラ・ファリタ（ジェノバ、1976年）、ドン・カルロ（ミラノ、1978年）、アドリアナ・ルクヴルール（ニューヨーク、1983年）、ジョコンダ（ヴェローナ、1988年）、スオル・アンジェリカ（マドリード、1993年）、ザザ（パレルモ、1994 年）、「La fille du regiment」（マドリード、 1996年）、『ホフマンの物語』（オレンジ、2002年）、『ジェンヌーファ』（バルセロナ、2005年）。
ヴィオリカ・コルテスは3回結婚している。最初はルーマニア人彫刻家のマルセル・グギアヌと、次にパリ・オペラ座とオペラ・コミック座の元支配人であるフランス人作曲家のエマニュエル・ボンデヴィルと、そして最後にルーマニア生まれの歴史家アドルフ・アームブルスターと結婚した。最初の結婚で、彼女には娘のカタリーナがいる。