Loading article…
| オーブの超世界を超えた冒険 | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1991年4月2日 | |||
| スタジオ | Do Not Erase、マーカススタジオ、バーウィックストリートスタジオ、トランセントラル、ロンドン | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 109 : 41 | |||
| ラベル | ビッグライフ | |||
| プロデューサー | ||||
| オーブの年表 | ||||
| ||||
| オーブの冒険 ウルトラワールドを超えたシングル | ||||
| ||||
| 代替カバー | ||||
 オリジナル米国版のカバー | ||||
『The Orb's Adventures Beyond the Ultraworld』は、イギリスのエレクトロニックミュージックグループ、The Orbのデビュースタジオアルバムで、 1991年4月2日にBig Lifeからダブルアルバムとしてリリースされました。 アンビエント、ハウス、ダブレゲエ、ヒップホップなどさまざまなジャンルを取り入れ、膨大な数のサンプルとサウンドエフェクトを取り入れた、連続的でプログレッシブでサイケデリックな旅です。アルバムの大部分は、創設メンバーのJimmy Cautyがグループを脱退した後に録音され、 Alex Patersonが中心メンバーとなり、 Kris Weston、 Andy Falconer、その他数名が追加で参加しました。
このアルバムに先立って、アルバムの最後を飾る1989年のシングル「 A Huge Ever Growing Pulsating Brain That Rules from the Centre of the Ultraworld 」（チャート78位）、アルバムの冒頭を飾る1990年のシングル「 Little Fluffy Clouds 」（チャート87位）、アルバムの後半を飾る1991年のシングル「 Perpetual Dawn 」 （チャート61位）がリリースされた。The Orb's Adventures Beyond the Ultraworldはヨーロッパで好評を博し、UKアルバムチャートで29位に達した。以来、このアルバムはイギリスで始まったアンビエントハウスムーブメントを普及させたとされている。
背景
アレックス・パターソンは1980年代にポストパンクバンド、キリング・ジョークのローディーとして音楽活動を開始したが、1986年に自身の音楽的興味を追求するためにバンドを離れた。その10年間にイギリスで高まったシカゴハウスミュージックの人気の高まりに影響を受け、その後すぐに彼はもう一人のアンビエントハウスの先駆者、ジミー・コーティと活動を始めた。コーティはパターソンの幼なじみ[7]ユースと共にキリング・ジョークのサイドプロジェクトであるブリリアントに参加していた。[8] [9]パターソン、コーティ、ユースはまた、クラブヘブンで開催されたポール・オークンフォールドの「ランド・オブ・オズ」ナイトでチルアウトDJセットを披露した。[7]パターソンはこれらの出来事について次のように語っている。
オーバーダビングや複数のトラックのミックスでメロディーを作り上げ、それから8トラック、いや12トラックだったかな、Heavenに持って行って、3つのデッキ、たくさんのCDプレーヤー、たくさんのカセットにつなげて…とても静かにしていたよ。ドラムは絶対に演奏しなかった。BBCの効果音みたいに、本当に…4、5時間かけて、初期のダブ・レゲエ… For All Mankindを演奏していた。白いスクリーンもあったから、映像も出せた。公園にいるアヒルのホームビデオもあった。何でもやったよ。すべてが重なり合っていたんだ。[10]
1988年の「Tripping on Sunshine」、 1989年のKiss EPと「A Huge Ever Growing Pulsating Brain That Rules from the Centre of the Ultraworld 」など、Orb名義でのシングルリリースがシングル市場で成功した後、パターソンとコーティはOrbの最初のアルバムの制作を開始したが、コーティとビル・ドラモンドのレコードレーベルKLFコミュニケーションズからOrbの作品をリリースすることについて意見の相違があり、1990年4月に解散した。[11]コーティが計画していたアルバムの一部をSpace名義でリリースし、別のグループThe KLFで活動を続けている間、パターソンは1990年秋にYouthとの次のコラボレーション「Little Fluffy Clouds」に移行した。[7]このトラックは、18歳のスタジオエンジニアで将来Orbのコラボレーターとなるクリス・「スラッシュ」・ウェストンによって録音された。
音楽
Slant Magazine の評論家 Sal Cinquemani は、 The Orb の Adventures Beyond the Ultraworldを「ゆったりとしたハウスビートとレゲエ・ダブの色合い、そして雰囲気のあるサンプル音(映画のセリフ、野生動物、ラジオ放送、弦楽器、合唱) の融合」と呼び、1990 年代初期のアンビエント・ハウス・ムーブメントを定義したと評した。 [12] International DJの Matt Anniss は、このアルバムの「当時としてはユニークな、頭をうなずくようなグルーヴ (古いヒップホップやダブ・レゲエのレコードから再利用したものが多い)、水平な雰囲気、そしてあらゆる種類の冗談めいたスポークンワード・サンプルの 融合」と評した。 [13]
リリース
1991年4月、オーブは彼らの画期的なシングルやジョン・ピールのラジオセッションをよく知る聴衆に向けて『The Orb's Adventures Beyond the Ultraworld』をリリースした。このアルバムはイギリスとヨーロッパで批評家から絶賛され、イギリスアルバムチャートで29位に達した。[14]
1991年半ばまでに、オーブはアルバムを米国でリリースする契約を結んだが、英国でリリースされる2枚組109分41秒のディスクを70分41秒の1枚に編集せざるを得なかった。このバージョンでは、「Perpetual Dawn」をYouthのリミックスに、「Star 6 & 7 8 9」を「Phase II」バージョンに置き換えた。どちらも「Perpetual Dawn」シングルに収録されている。また、「Back Side of the Moon」と「Spanish Castles in Space」は完全に削除された。完全版の2枚組バージョンとカセットは後に米国でアイランド・レコードからリリースされた。
アートワーク
『The Orb's Adventures Beyond the Ultraworld』のジャケットはグラフィックデザイン集団The Designers Republicがデザインし、ライナーノーツには「orbsonic love deep space & sample image」とクレジットされている。[15]アルバムのブックレットには、リチャード・チードルが撮影し「dr/chromageneが処理」したバタシー発電所の画像と、1983年4月1日にスペースシャトルチャレンジャー号から撮影されたコンゴ盆地の積乱雲の画像が掲載されている。 [15]バタシー発電所の画像は、アルバムの米国リリースのカバーアートとして使用された。
受付
当時のレビューで、NMEの評論家シャーマンは、オーブのアドベンチャーズ・ビヨンド・ザ・ウルトラワールドを「自己満足的なソロがないピンク・フロイドのようなアルバム」と呼び、「現実はオーブで満たされたヘッドフォンの中にある。人生は二度と同じではない。浮遊タンクが手招きしている」と結論付けた。[17] セレクト誌のラッセル・ブラウンは「長くて奇妙だが、アドベンチャーズ・ビヨンド・ザ・ウルトラワールドは間違いなく良い旅になる」と書いた。[18] ワシントン・ポスト紙は「シューッという音やおしゃべり、そして様々なノイズで飾られた、曲がりくねったエレクトロ・スロブの8つのスライス」と評した。[20] プロヴィンス誌は、アルバムを「アンビエント・ハウス・ミュージックをダンスフロアから取り除き、ヘッドフォンで至福の時を過ごしたい人々の第三の目に正確に当てようとする長いサウンド・モンタージュ」と評した。[21] 1991年末、メロディメーカー誌はこれをその年のベストアルバム第22位にランク付けし、「その年で最もユニークなサウンドを誇るアルバムの一つ」と評した。[22]
発売後も、The Orb's Adventures Beyond the Ultraworldは批評家から絶賛され続けている。1993年にNMEのスタッフメンバーが行った投票では、史上45番目に優れたアルバムに選ばれた。 [23] 1999年には、 Spinの1990年代のベストアルバムのリストで82位にランクされ、批評家のリチャード・ゲールは「Ultraworldは最も機能的な芸術である。それは、アシッドピークのブースターロケットとしても、恍惚とした徹夜の後のプロザック的な救済としても同じように機能する」と評した。[ 24 ] 2002年、Muzikはこれを史上7番目に優れたダンスミュージックアルバムに選び、 [4] Slant Magazineはこれを20世紀の4番目に優れたエレクトロニックミュージックアルバムに挙げた。 [1]翌年、Pitchforkはこれを1990年代のベストアルバム100にランク付けし、アレックス・リンハートの解説では「アンビエントハウスを10年間の残りの期間、永遠の『次の大物』にした」と評した。[2] AllMusicのジョン・ブッシュは、 The OrbのAdventures Beyond the Ultraworldを「アンビエントハウスムーブメントを定義したアルバム」と評した。 [3]
トラックリスト
オリジナルUKリリース（ダブルアルバム）
- CD では、サイド 1 と 2 はディスク 1 (「オービット コンパクト ディスク」) に収録され、サイド 3 と 4 はディスク 2 (「ウルトラワールド コンパクト ディスク」) に収録されています。
米国オリジナルリリース
- CD では、サイド 1、2、3、4 が 1 枚のディスクに収録されています。
2006年イギリスデラックス版
トラックの詳細
機器とサンプル
- 「ふわふわの小さな雲」：
- 「Face the Facts」の司会者、ジョン・ウェイトのボーカルサンプル（「ここ数年、イギリスの夏の伝統的な音である芝刈り機の音、柳に革を擦り付ける音に、新たな音が加わりました。」）
- リッキー・リー・ジョーンズによる「リッキー・リー・ジョーンズとの対話」は、彼女のアルバム『フライング・カウボーイズ』の一部に付属していたプロモーション CD からのインタビューです。このサンプルは訴訟の対象となりました。
- スティーブ・ライヒ作曲「エレクトリック・カウンターポイント：III. ファスト」をパット・メセニーが演奏
- エンニオ・モリコーネの「ハーモニカを持つ男」
- メインのドラム ループのソースであるHarry Nilssonの「Jump into the Fire」 。
- 「地球（ガイア）」
- 映画「フラッシュ・ゴードン」のマックス・フォン・シドーとピーター・ウィンガードのセリフ
- ドキュメンタリー映画「フォー・オール・マンカインド」より、アポロ11号の月面着陸のボーカルサンプル
- ファミリー聖書朗読会のヘンドリック・ヴァン・ダイクがアモス書9:13–15を朗読
- トラックの 6 時 19 分には、リトアニアのニュース報道のサンプルが表示されます。「Jie pasirašė lyg ir sutartį su Azerbaidžiano komunistų partija. [...] Didelį svorį pajuto tautiškai nusiteikę azerbaidžianiečiai, jų Populiarusis Laisvės」フロンタスは、アゼルバイジャン国民党の活動を支援します。」 （「彼らはアゼルバイジャン共産党との協定に署名したようだ[...] 国家意識の高いアゼルバイジャン人は、彼らの大きな影響力、つまり彼らの人気のある自由戦線が私たちのサユディス運動に相当すると感じていた。彼らはアゼルバイジャン共産党との協定に署名したようだアゼルバイジャン共産党」[25]
- 「宇宙の果ての超新星」
- メルビン・ブリス著「合成代替」
- NASA のドキュメンタリー「For All Mankind 」より、アポロ 11 号とアポロ 17 号のさまざまな飛行指示。
- NASAのさまざまなサンプル
- 映画『博士の異常な愛情 または私は如何にして心配するのをやめて核爆弾を愛するようになったか』でスリム・ピケンズが「ヤッホー！」と叫ぶ音声サンプル
- 「月の裏側」
- NASAのさまざまなサンプル
- セックス・ピストルズのアルバム「Some Product: Carri on Sex Pistols」からのボーカル・サンプル。
- 「宇宙のスペイン城」
- ビル・エヴァンスの「スパルタカスの愛のテーマ」
- ソ連のフィールドレコーディングアルバム「Звуковые И Биоэлектрические Сигналы Рыб」（魚の音声と生体電気信号）のナレーション
- 「永遠の夜明け」
- 「第四次元へ」
- グレゴリオ・アレグリ作曲「ミゼレーレ」より抜粋。
- アントニオ・ヴィヴァルディ作曲ヴァイオリン協奏曲ホ長調RV271「愛」第2楽章からの抜粋。
- 「アウトランズ」
- ホワイトノイズの「音のない愛」
- 「ブラックボード ジャングル ダブ」リー・スクラッチ・ペリー
- リッキー・リー・ジョーンズによる「リッキー・リー・ジョーンズとの対話」は、彼女のアルバム『フライング・カウボーイズ』の一部に付属していたプロモーション CD からのインタビューです。このサンプルは訴訟の対象となりました。
- ニューエイジ・ステッパーズの「Some Love」
- プリンス・ジャンゴの「ホット・チップ」
- クラフトヴェルクの「Europe Endless」。
- カシオ CZ-101シンセサイザーのオルガンサウンドパッチ
- 「超世界の中心から支配する、巨大で絶えず成長する脈動する脳」
人事
『The Orb's Adventures Beyond the Ultraworld』のクレジットはライナーノーツより引用。[15]
- アレックス・パターソン– 制作、エンジニアリング、ミキシング
- ジミー・コーティ– 制作 (「超世界の中心から支配する、巨大で絶えず成長する脈動する脳」)
- アンディ・ファルコナー– プロデュース（「イントゥ・ザ・フォース・ディメンション」）、エンジニアリング、ミキシング
- トーマス・フェルマン– ミキシング
- ミケット・ジローディ– 制作（『宇宙の果ての超新星』、『月の裏側』）
- スティーブ・ヒレッジ– プロデューサー（『宇宙の果ての超新星』、『月の裏側』）
- グレッグ・ハンター – エンジニアリング（アシスタント）
- エディ・メイデン – プロデュース（「パーペチュアル・ドーン」）
- ガイ・プラット– ベース (「Spanish Castles in Space」)
- ティム・ラッセル – エンジニアリング、ミキシング
- クリス・"スラッシュ"・ウェストン– エンジニアリング、ミキシング
- ユース- プロデュース（「Little Fluffy Clouds」）、ミキシング
リリース履歴
脚注
- ^ ab Cinquemani, Sal (2002年6月30日). 「25/20: 20世紀の最も偉大なエレクトロニックアルバム25選」. Slant Magazine . 2017年2月25日閲覧。
- ^ ab 「1990年代のトップ100アルバム」。Pitchfork 。 2003年11月17日。1ページ。 2017年2月25日閲覧。
- ^ abc ブッシュ、ジョン。「The Orb's Adventures Beyond the Ultraworld – The Orb」。AllMusic 。 2015年11月14日閲覧。
- ^ ab 「史上最高のダンスアルバム50選」Muzik . 第81号 2002年2月 pp. 41–51 . 2017年2月25日閲覧。
- ^ ab Wolk 2004、604–605 ページ。
- ^ 「11月：今月聴くべきアルバム18選」Mixmag 2016年11月4日2022年5月13日閲覧。
- ^ abc シンプソン、デイブ（2016年6月7日）。「オーブの小さなふわふわの雲の作り方」ガーディアン（ユースとアレックス・パターソンへのインタビュー） 。 2020年3月7日閲覧。
- ^ プレンダーガスト2003、407-412頁。
- ^ ブッシュ、ジョン。「The Orb」。AllMusic 。 2015年11月14日閲覧。
- ^ トゥープ1995年、61-62頁。
- ^ トゥープ、デイビッド（1994年6月3日）。「ネガティブな波を起こさないで」タイムズ紙。
- ^ ab Cinquemani, Sal (2002年8月19日). 「レビュー: The Orb, Adventures Beyond the Ultraworld」. Slant Magazine . 2015年11月14日閲覧。
- ^ Anniss, Matt (2016年7月26日). 「The Orb: Their continue adventures beyond the Ultraworld」. International DJ . 2022年8月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年5月27日閲覧。
- ^ 「Orb」。オフィシャルチャートカンパニー。 2023年9月10日閲覧。
- ^ abc The Orb's Adventures Beyond the Ultraworld (ライナーノーツ). The Orb . Big Life . 1991. 847963-1.
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: 引用AVメディア内のその他(メモ)(リンク) - ^ ラーキン、コリン編 (2011)。「オーブ」。ポピュラー音楽百科事典(簡潔版第5版)。オムニバス・プレス。ISBN 978-0-85712-595-8。
- ^ ab Sherman (1991年4月13日). 「Fit Your Space-Maker」. NME . p. 33. 2000年8月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年11月16日閲覧。
- ^ ab ブラウン、ラッセル(1991 年 3 月)。「オーブ: ウルトラワールドを超えた冒険」。セレクト第 9 号、p. 76。
- ^ プリンス1995年、282-283頁。
- ^ ジェンキンス、マーク（1991年11月15日）。「オーブのハウスミックス：艶出し耳」ワシントンポスト、p. N14。
- ^ ハリソン、トム (1991 年 12 月 17 日)。「オーブ: ウルトラワールドを超えたオーブの冒険」。ザ・プロヴィンス。p. C7。
- ^ 「Albums of the Year」. Melody Maker . 1991年12月21日～28日. 66～67ページ. 2017年2月25日閲覧。
- ^ 「Judged Hundred: The Greatest Albums of All Time」NME 1993年10月2日 pp.28–29 。 2017年2月25日閲覧。
- ^ Gehr, Richard (1999年9月). 「90年代のベストアルバム90選 - 82. The Orb: The Orb's Adventures Beyond the Ultraworld」. Spin . 第15巻第9号. 160ページ. 2001年2月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年2月25日閲覧。
- ^ 「YouTube」。2018年12月21日閲覧。YouTube経由。[ YouTube リンク切れ]
- ^ 「The Orb's Adventures Beyond the Ultraworld – The Orb (Releases)」。AllMusic 。 2015年11月14日閲覧。
参考文献
- プレンダーガスト、マーク (2003)。『アンビエント世紀：マーラーからモビーまで- 電子時代のサウンドの進化』ブルームズベリー出版。ISBN 1-58234-323-3。
- プリンス、デイヴィッド (1995)。「オーブ」。ワイズバード、エリック、マークス、クレイグ (編)。スピン オルタナティブ レコード ガイド。ヴィンテージ ブックス。ISBN 0-679-75574-8。
- トゥープ、デイヴィッド（1995年）。『音の海：エーテルトーク、アンビエントサウンド、そして想像の世界』。サーペントテイル。ISBN 1-85242-743-4。
- ウォルク、ダグラス(2004)。「The Orb」。ブラケット、ネイサン、ホアード、クリスチャン(編)。『The New Rolling Stone Album Guide (第 4 版)』。サイモン & シュスター。ISBN 0-7432-0169-8。
外部リンク
- DiscogsのThe Orb's Adventures Beyond the Ultraworld
- Babylon と Ting からのサンプル属性