マイク・E・クラーク

マイケル・アール・クラーク（1962年12月25日生まれ）は、ミシガン州出身のアメリカ人レコードプロデューサー兼DJで、キッド・ロック、インセイン・クラウン・ポッセ、プロザック、ミッキー・アヴァロンとの共演で最もよく知られています。クラークは、ジョージ・クリントン、パティ・スミス、RLバーンサイドとも共演しています。

クラークは1962年12月25日に生まれ、ミシガン州ローズビルで育った。彼は幼い頃から音楽に興味を持ち、バレンタインデーに母親からもらった最初のアルバムはソニー&シェールのベストアルバムだった。 ^[1]クラークは後にウォーレン・ジヴォン、エルトン・ジョン、ローリング・ストーンズ、セックス・ピストルズ、ザ・ストゥージズを発見した。^[1]高校卒業後、ミシガン州イーストポイントのレコーディング・インスティテュートで音楽制作の授業を受け、すぐにザ・ディスク・リミテッドに就職した。^[1]

クラークはパティ・スミスのシングル「ピープル・ハブ・ザ・パワー」のB面である「ワイルド・リーヴス」のアシスタント・エンジニアとして働き、スミスの1988年のアルバム『ドリーム・オブ・ライフ』に収録された。^[2]この時期にクラークはキッド・ロックと出会い、デモの制作に協力し、この意欲的なラッパーがジャイヴ・レコードと契約することになった。^{[2]クラークの}ヒップホップ音楽のプロデュースの才能により、「ファンキー・ホンキー」というあだ名が付けられた。^{[1] 1989年、彼は}エシャムのデビュー・アルバムのエンジニア（およびキーボード演奏）に協力した。

キッド・ロックのデビューアルバム『グリッツ・サンドイッチズ・フォー・ブレックファスト』では、クラークはシングル「Yo-Da-Lin In The Valley」をプロデュースした。^[2]インセイン・クラウン・ポッセの『カーニバル・オブ・カーネイジ』のレコーディング中に、グループのマネージャーであるアレックス・アビスは、エシャムとキッド・ロックが出演するアルバムのプロデュースをクラークに依頼した。 ^{[3] [4]}クラークはグループやそのレーベルであるサイコパシック・レコードの様々な関連アーティストと仕事を継続した。クラークはジョージ・クリントン、RLバーンサイド、プライマル・スクリームのアルバムのプロデュースにも関わっている。^[2]

2000年、クラークはダーク・ロータスのデビューアルバム『Tales from the Lotus Pod』とインセイン・クラウン・ポッセの6枚目と7枚目のアルバム『Bizzar』と『Bizaar』の制作を始めたが、メンバーのヴァイオレント・Jとシャギー・2・ドープと仲違いしてしまった。クラークによると、「あまりに多くのことが起こっているようで、素材に自信が持てなかった。休みが必要だった。疲れ切っていたし、うまくいっていなかったから、それで終わりだった」という。^{[1]クラークは『} Tales from the Lotus Pod』で4曲をプロデュースし、アルバムのプロデュースはTwiztidのプロデューサー、フリッツ・ザ・キャットが担当した。^[5]

2001年、クラークは自身のレコードレーベルB4 Recordsを設立し、地元のバンドであるDead By 28やAbstrakt Intellektのレコードを制作した。残念ながら、これらのバンドは利益を上げなかった。

クラークとラッパーのプロザックはプロジェクト・デッドマンというグループを結成し、2004年にデビューアルバム『Self Inflicted』をリリースし、6か月間アメリカをツアーした。^{[1] [6]}その年、クラークはキッド・ロックのフルタイムエンジニアになった。クラークは肺炎にかかったが病気を無視し、目覚めたときにひどい咳をし始めたため、マウントクレメンス総合病院に3か月入院し、その間に肺の1つが3回虚脱した。^[1]

死にかけた経験の結果、クラークはJとシャギーと和解することを決意した。クラークとインセイン・クラウン・ポッセとの電話での会話は、クラークがアトスラーの2006年のソロアルバムFTFOを^{プロデュースすることにつながった。 [1]} 2007年、クラークはキッド・ロックのシングル「オール・サマー・ロング」をプロデュースした。これは音楽的にはウォーレン・ジヴォンの「ウェアウルフ・オブ・ロンドン」とレーナード・スキナードの「スウィート・ホーム・アラバマ」のマッシュアップに基づいていた。 ^[7]同年、クラークはインセイン・クラウン・ポッセの10枚目のアルバム「テンペスト」をプロデュースしたが、グループとは直接仕事をしなかった。^{[8] [9]}

2009年、クラークはグループの11枚目のスタジオアルバム『Bang! Pow! Boom!』をプロデュースした。これは『Bizzar』および『Bizaar』以来クラークがJとシャギーと直接仕事をした最初のアルバムであった。^{[8] [10]} 3年後、クラークはグループの12枚目のスタジオアルバム『The Mighty Death Pop!』とボーナスアルバム『Smothered, Covered & Chunked』、『Freaky Tales』、および『Mike E. Clark's Extra Pop Emporium』をプロデュースした。

マイク・E・クラークはヒップホップ作品に折衷的な音楽的アプローチを取り入れていることで知られている。ローリングストーン誌のバリー・ウォルターズによる『The Amazing Jeckel Brothers』のレビューで、ウォルターズはクラークの作品には「カーニバルのオルガンのリフ、パワーコード、ショットガンの音...バンジョーのような爪弾きとヴァン・ヘイレン風のギターの鳴き声」の要素が取り入れられていると書いている。^[11] Allroviのライター、デイヴィッド・ジェフリーズはクラークの作品スタイルをエレクトロ、ファンク、そして「オインゴ・ボインゴのような狂ったピエロのメロディー」の融合と呼び、クラークをジョージ・クリントンやダニー・エルフマンになぞらえた。^[12]

クラークは自身の音楽に影響を与えたアーティストとして、ロブ・ゾンビ、ブラック・サバス、ザ・クランプス、ザ・クラッシュ、フガジ、システム・オブ・ア・ダウンなどのパンクやヘビーメタルのアーティスト、[ ^13]リック・ジェームス、プリンス、ジェームス・ブラウン、パーラメント・ファンカデリックなどのファンクミュージシャン、^[13]セルジュ・ゲンズブール、アル・グリーン、ビリー・ホリデイ、カーティス・メイフィールド、バディ・マイルズ、ベッシー・スミス、ハウリン・ウルフなどのブルース、ジャズ、R&Bのミュージシャン、^[13]ベック、フェイス・ノー・モア、ハスカー・デュ、ピクシーズ、ウィーンなどのオルタナティブミュージシャン、^[13]プログレッシブ・ロックのアーティストであるピンク・フロイドやフランク・ザッパ、^[13]ビースティ・ボーイズ、デ・ラ・ソウル、パブリック・エネミー、バスタ・ライムス、ゲトー・ボーイズ、グランドマスター・フラッシュ、NWAなどのヒップホップアーティストを挙げている。 、^[13]アーティストではデヴィッド・ボウイ、ボブ・ディラン、マドンナ、ボブ・マーリー、クラウス・ノミ、ウォー、オノ・ヨーコ、ウォーレン・ジヴォン、^[13]プロデューサーではリック・ルービン、フィル・スペクターなどが参加している。^[13]

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