驚異のジェッケル兄弟

驚異のジェッケル兄弟
ジャック・ジェッケル版。
スタジオアルバム​ インセイン・クラウン・ポッセ
リリース	1999年5月25日
記録済み	1998–99
ジャンル	ヒップホップ ホラーコア ラップロック
長さ	69 : 30
ラベル	島 サイコパス 524 661 (ジャック) 524 659 (ジェイク)
プロデューサー	マイク・E・クラーク インセイン・クラウン・ポッセ
インセイン・クラウン・ポッセの年表
グレート・ミレンコ （1997） 驚異のジェッケル兄弟 （1999） ビザール （2000）
代替カバー
ジェイク・ジェッケル版。

『アメイジング・ジェッケル・ブラザーズ』は、アメリカのヒップホップグループ、インセイン・クラウン・ポッセの5枚目のスタジオアルバムで、1999年5月25日にアイランド・レコードから、サイコパシック・レコードとの提携により。アルバムのレコーディングセッションは1998年から1999年にかけて行われた。このアルバムは、グループのダーク・カーニバル神話における5枚目のジョーカーのカードである。アルバムの歌詞は、地獄の9つの階層と、正義と悪の間で引き裂かれる人間の道徳に焦点を当てている。アルバムのタイトルにもなっているジェッケル・ブラザーズは、死者が現世で犯した罪を表す火の玉をジャグリングする霊である。

『アメイジング・ジェッケル・ブラザーズ』は、アイランドからリリースされたインセイン・クラウン・ポッセの2枚目のスタジオアルバムである。『アメイジング・ジェッケル・ブラザーズ』には、ラッパーのオール・ダーティー・バスタードとスヌープ・ドッグがゲスト出演し、ジャーキー・ボーイズとツイズティッドも参加している。ビル​​ボードチャートで初登場4位となり、後に全米レコード協会（RIAA） からプラチナ認定を受けた。

1995年にジャイヴ・レコードのサブレーベルであるバッテリーとの契約が波乱に富んだ後、インセイン・クラウン・ポッセ（ICP）は新しいレコードレーベルを探そうとした。マネージャーのアレックス・アビスはウォルト・ディズニー・カンパニー所有のレーベル、ハリウッド・レコードとの契約交渉を行い、同レコード会社はバッテリー/ジャイヴ・レコードからインセイン・クラウン・ポッセの契約を購入するために100万ドルを支払ったと伝えられている。^[1]

インセイン・クラウン・ポッセは『ザ・グレート・ミレンコ』をレコーディングしてリリースした後、アルバムが18,000枚を売り上げ、ビルボード200で63位に達したにもかかわらず、リリースから数時間以内にハリウッド・レコードがアルバムを削除したと通知された。^{[2] [3] [ 4]その後、ディズニーが}南部バプテスト教会から批判されていたことが明らかになった。教会はディズニーが家族の価値に背を向けていると主張した。^[5]

やがて、インタースコープ・レコードなどのレーベルがこのグループと契約したがったが、 ^[5]アイランド・レコードのクリス・ブラックウェルがグループを救い、当初の予定通り『ザ・グレート・ミレンコ』をリリースすることに同意した。 ^{[6]この論争とアイランドによる追加プロモーションのおかげで、} 『ザ・グレート・ミレンコ』は1998年までに100万枚以上売れ、^{[7]インセイン・クラウン・ポッセは5枚目のジョーカーズ・カード}『アメイジング・ジェッケル・ブラザーズ』をリリースする準備が整った。

マイク・E・クラークとリッチ・レッグス・ダイアモンド・マレルと協力し、ジョセフ・ブルースとジョセフ・アトスラーは最大限の期待を抱きながらアルバムを制作した。ブルースとアトスラーは自分たちが当然受けるに値すると感じた敬意を払うため、彼らはアルバムに有名で尊敬されているラッパーをフィーチャーすることを計画した。^{[7]ブルースは}スヌープ・ドッグ、オール・ダーティー・バスタード、アイス-Tを参加させたいとはっきり述べた。^[8]スヌープ・ドッグはインセイン・クラウン・ポッセに当時のレコードレーベルであるノー・リミット・レコードに支払いをしないよう要求し、ブルースとアトスラーが「ブリーフケースに入った4万ドル」を渡せばアルバムに参加すると述べた。^[9]インセイン・クラウン・ポッセは同意し、スヌープ・ドッグは「ザ・シャギー・ショー」という曲に出演した。この曲ではスカバンドのギャングスター・ファンも曲の偽のCMの前に音楽を演奏した。^[9]インセイン・クラウン・ポッセもアイス・キューブに連絡を取り、コラボレーションを試みましたが失敗しました。^[10]

スヌープ・ドッグは、オール・ダーティ・バスタードとのコンタクトにも協力し、出演料として3万ドルを支払われた。オール・ダーティ・バスタードはわずか2日でトラックを録音したが、その内容は「ビッチ」についてとりとめもなく話しているだけだった。^{[7] [9]}ブルースとアトスラーは、彼のラップがクラークのビートとずれていたため、 Pro Toolsを使用して、彼のとりとめのない話からわずか4つの韻を組み立てるのに1週間を要した。 ^{[7] [9]}結局、 2人は歌詞を録音し直し、曲のタイトルを「ビッチ」に変更しなければならなかった。^[9]最終的に、インセイン・クラウン・ポッセはアイス-Tに連絡を取った。^[8]しかし、彼が請求したのは1万ドルだけだった。^[7]グループはアイス-Tの曲はアルバムにはふさわしくないと考え、代わりにコンピレーションアルバム「Psychopathics from Outer Space (2000)」に収録された。^[7]「エコー・サイド」という曲はもともとミシガン州ガーデンシティで行われたインセイン・クラウン・ポッセのコンサートでダーク・ロータスの最初のシングルとしてリリースされた。^[11]

アイランド・レコードは、好意的な宣伝効果を高めるために、ナスティ・リトル・マンの宣伝チームを雇った。^{[7] [9]チームは、}クリーブランドのオルタナティブ・プレス誌の表紙を飾るインセイン・クラウン・ポッセの写真撮影を企画した。写真撮影の現場で、宣伝チームのメンバーがブルースに近づき、「Fuck the World」という曲の歌詞「ビースティ・ボーイズとダライ・ラマをファックしろ」を変更する必要があると説明した。^{[7]侮辱されたブルースは、}ディズニーの以前の検閲要求に言及して、自分の音楽が再び検閲されることはないと叫んだ。 ^[7]ナスティ・リトル・マンはブルースに、ビースティ・ボーイズは会社の顧客であるだけでなく個人的な友人でもあると伝え、ビースティ・ボーイズは会社にブルースに歌詞を変更するように頼んだ。^[7]これに応じて、ブルースはナスティ・リトル・マンを解雇し、チームに写真撮影から退くように求めた。^[7]

アメイジング・ジェッケル・ブラザーズはヒップホップ、^{[12] 、} ホラーコア、^[13]、ラップロックと評されている。^[14] オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンは「グレート・ミレンコが白人の少年、10代のメタルファンをターゲットにしていたのに対し、 [アメイジング・ジェッケル・ブラザーズ]にはスヌープ・ドッグやオール・ダーティ・バスタードがカメオ出演し、ゲトー・ボーイズの曲のカバーも含まれており、[インセイン・クラウン・ポッセ] をストリートレベルに引き上げている」と書いている。^[15]

アルバム制作のため、インセイン・クラウン・ポッセは再びデトロイトの有名なレコードプロデューサー兼DJの マイク・E・クラークとタッグを組み、レコードスクラッチや1970年代のファンクからカリオペ音楽まで幅広いサンプリングなど、ヒップホップの標準的なテクニックを活用した。^{[16] 「アナザー・ラブ・ソング」は}ベックの曲「ジャック・アス」に基づいており、この曲自体はボブ・ディランの「イッツ・オール・オーバー・ナウ、ベイビー・ブルー」のサンプリングから派生したものである。ブルースはこの曲を気に入り、自分のスタイルで書き直したいと考えた。グループは「ベックからリフを盗用した」が、ベックの曲はディランの曲をサンプリングしていたため、インセイン・クラウン・ポッセのサンプリングはベックではなくディランの許可を得た。^[9]ローリング・ストーン誌のライター、バリー・ウォルターズは、クラークの作品には「カーニバルのオルガンのリフ、パワーコード、ショットガンの音...バンジョーのような爪弾きとヴァン・ヘイレン風のギターの鳴き声」の要素が取り入れられていると書いている。^[12]

ザ・グレート・ミレンコとアメイジング・ジェッケル・ブラザーズの間の2年間、インセイン・クラウン・ポッセは全国的に知られるようになったが、あまり真剣に受け止められていなかった。^[7]ザ・グレート・ミレンコをめぐる論争は、このデュオがアイランド・レコードの注目を集めることにつながったが、同時にインセイン・クラウン・ポッセは彼らのスタイルと歌詞に対する批判も受けた。^[2]ブルースは、この時期は彼らに向けられた否定的な意見のせいでグループにとって怒りの時代だったと回想している。^[7]彼は、「彼らはオフィスに2つの山積みのプレスを置いていた。1つは彼らが得た肯定的なプレスの山で、高さは1インチにも満たなかった。もう1つは、バスケットの端からこぼれ落ちるほどの否定的なプレスの山だった」と述べている。^[7]その結果、アメイジング・ジェッケル・ブラザーズは彼らの怒りを解消するものとして録音された。^[7]

アメイジング・ジェッケル・ブラザーズは、地獄の9つの階層と、正義と悪の間で引き裂かれる人間の道徳に焦点を当てています。^[15]ジャック「邪悪な」とジェイク「正義の」（悪と善）は、死者の運命を決定するためにろうそくの炎から現れます。^[17]ジェッケル・ブラザーズは火の玉をジャグリングします。 ^[17]死者が現世で犯した罪ごとに、別のボールが追加されます。 ^[17]ジャックは、ボールが落ちるのを見ようと、ジェイクにカーブを投げようとします。^[17]ジェイクがボールを落とすのを目撃した魂は地獄に落ちます。ジェイクがボールをうまく落とすのを見た魂は天国に昇ります。^[17]

『アメイジング・ジェッケル・ブラザーズ』はビルボード200で初登場4位を記録した。^{[22] [23]}アルバムのプロモーションのため、アイランドはジェイクやジャック・ジェッケルの顔を強調した『アメイジング・ジェッケル・ブラザーズ』のコレクターズ・バージョンを複数リリースした。^{[24] 2008年には}プラチナ認定を獲得した。^[25]

このアルバムは批評家からほとんど否定的なレビューを受けた。NMEは「巧妙で、単純化された『ダンジョンズ&ドラゴンズ』の ラップロック的要素は [...] しばしば耐え難い」と書いた。^[19] カレッジ・ミュージック・ジャーナルのライター、マット・アシェアはアルバムを「とてもダサいサーカス」と評した。^[26] ローリング・ストーンのライター、バリー・ウォルターズはアルバムに5つ星のうち2つを与え、「どんな音楽的技巧も、シャギーとJが究極のダサいMCであり続けているという事実を隠すことはできない」と書いた。^[12]グレート・ロック・ディスコグラフィーで、マーティン・チャールズ・ストロングはアルバムに10つ星のうち4つを与えた。^[20]

PopMattersの評論家ブレンダン・マーはインセイン・クラウン・ポッセを女性蔑視だと非難し、アメイジング・ジェッケル・ブラザーズを「元カノを絞め殺すための音楽」と評した。^[16] ロバート・クリストガウはアルバムにC+を与え、「彼らはピエロだと主張しているが、『頭を切り落としても死んでしまう』というより面白いことはめったにない」と書いた。^{[21]しかし、}オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンはアルバムに5つ星のうち4つの評価を与え、「[インセイン・クラウン・ポッセ]は実際に、ハードコア・ヒップホップとショックメタルの馬鹿げたカーニバル風のブレンドが当初持っていた約束をほぼ実現したアルバムを届けた」と書いた。 ^[15]