ドットレコード

ドットレコード
親会社	インディペンデント（1950–57） パラマウント・ピクチャーズ（1957–72） ガルフ+ウエスタン（1966–74） フェイマス・ミュージック・グループ（1972–74） ABCレコード（1974–78） MCAレコード（1985–86） ユニバーサル・ミュージック・グループ（2014–17）
設立	1950年（オリジナル）2014年（リバイバル） （1950年）
創設者	ランディ・ウッド ジーン ・ノーブルズ
廃止	1978年（オリジナル）2017年（リバイバル） （1978年）  （2017年）
状態	廃止
販売代理店	自主流通（1950–68） フェイマス・ミュージック・グループ（1968–74） ABCレコード（1974–78） MCAレコード（1985–86） ビッグ・マシーン・レーベル・グループ（2014–17）
ジャンル	各種（初期） カントリー（後期）
原産国	私たち
位置	テネシー州ナッシュビル

ドットレコードは、ランディ・ウッドとジーン・ノーブルズによって設立され、1950年から1978年まで活動していたアメリカのレコードレーベルです。ドットレコードの当初の本社はテネシー州ガラティンにありました。初期の頃、ドットはテネシー州のアーティストを専門としていました。その後、アメリカ全土のミュージシャンも対象に拡大しました。カントリーミュージック、リズムアンドブルース、ポルカ、ワルツ、ゴスペル、ロカビリー、ポップ、初期のロックンロールを録音しました。

1956年にハリウッドに移転した後、ドット・レコードは地元の小さな独立系レーベルのレコードを多数買い取り、全国的にリリースした。1957年、ウッドはレーベルをパラマウント映画に売却したが、1967年まで経営にとどまり、その後ローレンス・ウェルクとともにランウッド・レコードを設立した。

1968年、パラマウントの買収の一環としてレーベルはガルフ+ウエスタンに買収され、カントリーミュージックの録音のみに移行し、1971年にフェイマスミュージックの管理下に置かれました。ガルフ+ウエスタンは1974年にレーベルをABCに売却しました。ドットは1978年に閉鎖される前にABC-ドットレコードに改名されました。

このレーベルは、ビッグ・マシーン・レーベル・グループとユニバーサル・ミュージック・グループのリパブリック・レコード部門（オリジナルのドット・レコードのカタログを所有）との合弁事業を通じて、2014年に再活性化された。テネシー州ナッシュビルに拠点を置くこのレーベルは、2017年に廃止された。

ドットの創業者、ランディ・ウッドは第二次世界大戦中に陸軍に従軍し、テネシー州ガラティンに定住した。そこで彼はランディーズという名の電気店を始め、1947年に思いつきでレコードの取り扱いを始めた。ウッドは当初クラシックやポピュラーのジャンルのレコードを扱っていたが、顧客がジョー・リギンズ、ルーズベルト・サイクス、セシル・ガントといったリズム・アンド・ブルースのアーティストのレコードを求めていることに気づいた。それらのアーティストはナッシュビルのCBSラジオ系列局WLACのプレイリストの定番となった。

彼らのレコードが限られた量しか入手できず、ガラティンでは入手できないことを知ったウッドは、WLACのパーソナリティであるホス・アレンとジーン・ノーブルズに短い広告を出して通信販売を始めた。1950年までに彼のレコードの売り上げは彼が扱う家電製品の売り上げをはるかに上回り、彼は店の名前をランディーズ・レコード・ショップに変更した。さらに彼は、リチャード・アームストロングの「ジーン・ノーブルズ・ブギー」をリリースするランディーズというレーベルと、ガントを擁するレコード・ショップ・スペシャルを設立した。^[1]

ウッドは地元のラジオ局WHINを買収した後、ノーブルズと共により広く流通するレーベルDotを設立し、その最初の本社をそのラジオ局の建物に置いた。WHINは昼間のみの放送だったため、レコーディングはラジオ局が放送していない夜間に行われた。^[1]

彼が最初にレコーディングしたアーティストの 1 人は、彼の店でレコードを梱包し、そのホンキートンクピアノ スタイルでドット レコードを 20 年近くも飾った若きジョニー マドックスでした。ウッドが担当した R&B アーティストには、アイヴォリー ジョー ハンター、ジョー リギンズ、フォー ドッツ、ビッグ スリー トリオ、ブラウニー マギー、ショーティ ロング、カウンツ、そして1951 年に「Weepin' & Cryin'」(トミー ブラウンのボーカル) で R&B のナンバー 1 ヒットを出したグリフィン ブラザーズがいました。カントリー アーティストには、「 The Ballad of Davy Crockett 」や「Jimmy Brown the Newsboy」でヒットしたマック ワイズマン、そしてもっと有名なジミー "C"がいました。ニューマンは、1958年にMGMレコードに移籍する前に、このレーベルで多くのヒット曲（最大のヒットは「クライ、クライ、ダーリン」）を出していた。ウッドはまた、フェアフィールド4、ゲートウェイカルテット、ゴールデンボイストリオ、ローザショー、ジョーウォーレン、シンギングスターズ、ブリュースタレアーズなどのゴスペルアーティストのレコーディングも行っていた。^[1]

ドットの最初のメジャーポップバンドはザ・ヒルトッパーズで、「P.S.アイ・ラブ・ユー」や「トライイング」などのヒット曲があった。リードシンガーのビリー・ヴォーンがウェイン・キングの「メロディー・オブ・ラヴ」をリバイバルして2位になったとき、ドットはグループを離れ、レーベルのメイン音楽監督になった。^[1]

ウッドは、白人聴衆の間でリズム・アンド・ブルースの録音の需要があることに気づき、1955年に、このジャンルで人気の曲のポップ志向のカバーを行うボーカリストを数人雇った。ドットでその役割を果たした最も有名なアーティストはパット・ブーンで、チャームズの「Two Hearts」、ファッツ・ドミノの「Ain't It a Shame」（文法的にはやや正しい「Ain't That a Shame」に変更された）、ファイヴ・キーズの「Gee Whittakers!」、リトル・リチャードの「Tutti Frutti」と「Long Tall Sally」、エル・ドラドスの「At My Front Door」、アイヴォリー・ジョー・ハンターの「I Almost Lost My Mind」のオリジナル録音を上回る売り上げを記録した。1956年の晩春、ブーンはビング・クロスビーやフランク・シナトラの流れを汲むオリジナル曲に切り替えることを選択した。

ドットのためにR&Bカバーをした他の著名なアーティストには、フォンテイン・シスターズ（ジュエルズの「ハーツ・オブ・ストーン」、ティーン・クイーンズの「エディ・マイ・ラブ」、ドリフターズの「アドーラブル」、マリーゴールドの「ローリン・ストーン」、ファッツ・ドミノの「プリーズ・ドント・リーヴ・ミー」をカバー）、スヌーキー・ランソン（ジャックスの「ホワイ・ドント・ユー・ライト・ミー」とドリーム・ウィーバーズの「イッツ・オールモスト・トゥモロー」をカバー）、女優のゲイル・ストーム（フランキー・ライモンの「ホワイ・ドゥ・フールズ・フォール・イン・ラブ」とスマイリー・ルイスの「アイ・ヒア・ユー・ノッキング」をカバー）がいる（最後のカバーは1970年にデイブ・エドマンズによって復活した）。 ^[1]

1956年、ドットはジョン・セリーが編曲したポピュラー音楽の録音（スクイーズ・プレイ、DLP-3024、1956年）をリリースし、イージーリスニングのジャンルに注目すべき貢献をした。 ^{[2] [3] [4]}

1956年後半、ウッドはワーナー・ブラザーズのスター、タブ・ハンターとレコード契約を結んだ。シカゴのディスクジョッキー、ハワード・ミラーがウッドに、絶大な人気を誇り、シカゴのステージショーを叫び声を上げる少女たちで満員にしたハンターと契約したいと提案したためである。ウッドはハンターが歌えるかと尋ねたが、ミラーは「わからない、関係ないと思う」と答えた。タブ・ハンターはウッドが一音も歌えないと最初に告げた人物だった。しかし、リック・カーティの曲「Young Love」をハンターに渡した後、ウッドはプロデューサーのミルト・ロジャースに、ハンターが歌えるようになるまで何度も歌い方を教えるように言った。このレコードは1957年にチャートのトップに躍り出た。ドットがハンターの次のレコード（「Ninety-Nine Ways」）をリリースしたことはワーナー・ブラザーズの社長ジャック・L・ワーナーを苛立たせ、ワーナー・ブラザーズ・レコードを設立してハンターをレーベルの最初のアーティストとして起用することで報復した。^[5]

1957年、ウッドはレーベルをパラマウント映画に売却したが^[6]、その後10年間社長を務めた。ドット（とウッド）はその後ハリウッドに移り、レーベルはサウンドトラックアルバムのリリースを開始した。その中にはエルマー・バーンスタインの『十戒』 （1956年）のスコアも含まれており^[7]、これは通常のレコードアルバムよりも長い2枚組LPセットであった。

1960年代のドットではリメイクが一般的で、レーベルではトニー・マーティン、ジョー・スタッフォード、ヴォーン・モンロー、ジーン・オースティン、ジミー・ロジャース、アンドリュース・シスターズ、デビー・レイノルズ、エディ・フィッシャーなどのアーティストがさまざまな時期に昔のヒット曲を再録音していました。1968年、ドットはこれらのアーティストのミリオンセラーのリメイクに特化したさまざまなアーティストのアルバムをリリースしました。^[6]

1950年代後半から1960年代にかけて、ウッドは独立系プロデューサーから素材のライセンスを取得してロックンロール市場に再参入した。彼が獲得し​​たレコードのほとんどはチャート入りし大ヒットとなり、その中にはプロデューサーのリー・ヘイズルウッドからサンフォード・クラークの「The Fool」 、ファボー・レコードからボニー・ギターの「Dark Moon」、フィービー・レコードからデル・ヴァイキングスの「Come Go with Me」、ボブ・タナーのTNTレコードからジミー・ディー・アンド・ザ・オフビーツの「Henrietta」、バートラム・インターナショナル・レコードからロビン・ルークの「Susie Darlin'」、^[8] パイ・レコードからロニー・ドネガンの「Does Your Chewing Gum Lose Its Flavour (On the Bedpost Overnight?) 」 、ダウニー・レコードからチャンテイズの「Pipeline」、プリンセス・レーベルからサーファリスの「Wipe Out」、プロデューサーのノーマン・ペティからファイアボールズの「Sugar Shack」のリース契約も含まれている。^{[6]ポップチャートでのレーベルの成功は}ビートルズの成功とそれに続くブリティッシュ・インヴェイジョンの成功によって悪影響を受け、1964年から1967年にかけてはビルボードホット100やバブリングアンダーホット100チャート、もしくは両方のチャートに曲を載せることができなかった時期もあった。^[6]

パット・ブーン氏は1960年代にさらなる成功を収め、1961年に「ムーディー・リバー」で第1位を獲得、1962年には「スピーディー・ゴンザレス」で第6位を獲得して復活した。彼はビリー・ヴォーン氏とローレンス・ウェルク氏とともに、1960年代のドット・レコードのアルバム売り上げトップ3の一人で、オーケストラのメンバーであるマイロン・フローレン氏、ジョー・アン・キャッスル氏、ジョー・フィーニー氏、ボブ・ラルストン氏も1960年代に彼と共にレコードをリリースした。特にウェルク氏とヴォーン氏のアルバムは、トップ20に定期的にランクインした。ジョニー・マドックス氏、バンジョー奏者のエディ・ピーボディ氏、スティーブ・アレン氏、ルイ・プリマ氏、キーリー・スミス氏、ミルズ・ブラザーズ氏、オルガン奏者のエディ・バクスター氏、ジョージ・ライト氏もドット・レコードで多くのアルバムを制作した。^[6]アーティストへの忠誠心で知られ、ウッドが公平な考えを持つという評判があったこともあり、これらのアーティストの多くは10年以上ドットに在籍していた。彼のレーベルは1950年代のレコード業界のスキャンダルの影響を受けず、ウッドは1959年の議会での賄賂に関する公聴会で帳簿はオープンであると語った。^[1]

子会社のハミルトン・レコードは、ロカビリーとリズム・アンド・ブルースを扱うために 1958 年に設立されました。また、同社の常連アーティストのアルバムを 1 枚 1.98 ドルで販売する場としても機能していました。これは、アルバムに収録されている素材のすべてまたはほとんどがパブリック ドメインであったため、楽曲使用料を支払う必要がなかったためです。同社は、スティード・レコードと、ハーブ・アルパートとジェリー・モスが所有するカーニバルの唯一の 2 枚のレコードを配給しました。他に 2 つの子会社レーベル、クリスタレット・レコードとアクタ・レコードが設立されました。1967 年、ドットはベル・レコードからボブ・クルーが所有するダイノボイスの配給を引き継ぎました。1967 年後半、ランディ・ウッドはドットを離れ、ウェルクと共にランウッド・レコードを設立しました。

1968年にパラマウントがガルフ・アンド・ウェスタンに買収されてから2年後、ドットはカントリーミュージックレーベルとしてブランド名を変更し、 Hot 100ではなくHot Country Songsチャートではあったものの、レーベルのチャートでの存在感を復活させた。このレーベルに所属していたカントリー・アーティストには、フレディ・フェンダー、ロイ・クラーク、バーバラ・マンドレル、ビリー・"クラッシュ"・クラドック、ナーベル・フェルツ、オーク・リッジ・ボーイズ、ドン・ウィリアムズ、トミー・オーバーストリート、ジョン・ウェズリー・ライルズ、ジョニー・カーヴァー、ドナ・ファーゴ、レッド・スティガル、レイ・プライス、ジョー・スタンプリー、バック・トレント、スー・リチャーズ、エディ・レイヴン、ダイアナ・トラスク、レイ・グリフ、レイ・ピロー、ダグ・サーム（元サー・ダグラス・クインテット）、ジョー・バリー、フレディ・ウェラー（元ポール・リビア&ザ・レイダーズ）などがいた。^{[6]移行期間中、ドットのポップ・バック・カタログは削除され、新たに設立された}パラマウント・レーベルに移管された。^[6]

1971年、ガルフ・アンド・ウェスタンはドットをフェイマス・ミュージック・グループの傘下に置いた。^{[9]フェイマス・ミュージック・グループには}パラマウント・レコード、スタックス（1970年まで）、ブルー・サムが含まれ、サイアー（現在はワーナー・ミュージック・グループが所有）と、元々メラニー・サフカが所有していたネイバーフッドの配給も含まれていた。1968年までにローレンス・ウェルクはドットのバックカタログの一部を取得し、その後自身のランウッド・レーベルでその作品を再発行した。^[10]

1974年、フェイマス・ミュージック・グループの他のレーベルとともにドットはABCに買収された。ABCは数年前にレーベルの買収を試みており、レーベル名をABC/ドット・レコードに変更した。この名前は1978年初頭にレーベルが廃止されるまで保持された。 ^[11] ABC/ドットの本社はABCレコードの ナッシュビル事務所となった。

ABCレコードは1979年にMCAレコードに売却された。MCAのナッシュビル部門は1985年から86年にかけてドットレーベルを短期間復活させ、ジャン・ハワード、ジーン・プルエット、ジム・エド・ブラウン・アンド・ザ・ブラウンズ、カール・パーキンス、ビリー・ジョー・スピアーズ、ポーター・ワゴナー、トンポール・グレイザーなどのカントリーミュージックアーティストによる一連の単発アルバムをリリースした。^[13]

MCAレコードとポリグラム・レコードの合併は、1999年にユニバーサル・ミュージック・グループの基盤となった。現在、ドット・ポップミュージックのカタログは、ユニバーサル・ミュージックのゲフィン・レコードによって管理されている。カントリーのバックカタログは、ロイ・クラークとハンク・トンプソンの作品（それぞれの遺産管理団体が所有）を除き、元デッカとコーラルのユニット（ MCAナッシュビルとしてブランド名を変更）によって管理されている。

ランディ・ウッドは2011年4月9日、カリフォルニア州ラホヤの自宅で転倒による合併症のため94歳で亡くなった。

ビッグ・マシーン・レコードは2014年3月にドット・レコードの名前を新しいレーベルとして復活させた。^{[14] [15]}レーベルの最初の契約者にはマディ・アンド・テイ、^[16] ドレイク・ホワイト、^[17]スティーヴン・タイラーなどが含まれていた。^[18]ビッグ・マシーンは2017年にレーベルを廃止した。

（**は他のレコード会社からのマスター購入/リースを示します）

• レコードレーベル一覧
• ドットレコードのアーティスト

• ドットレコードのストーリー
• シングルディスコグラフィー
• ポップ・クロニクルズ（音声）のビリー・ヴォーンとドットのレコーディング・スター（1968 年 2 月 22 日のインタビュー）。
• インターネット アーカイブの Great 78 プロジェクトに関する Dot Records