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ルーズベルト・サイクス | |
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| 背景情報 | |
| 別名 | ハニードリッパー |
| 生まれる | 1906 年 1 月 31 日米国アーカンソー 州エルマー |
| 死亡 | 1983年7月17日（享年77歳）ルイジアナ州ニュー オーリンズ |
| ジャンル | ブルース、ブギウギ |
| 職業 | 歌手、ソングライター |
| 楽器 | ピアノ |
| 活動年数 | 1921–1983 |
ルーズベルト・サイクス（1906年1月31日 - 1983年7月17日）は、アメリカのブルースミュージシャンであり、「ハニードリッパー」 としても知られています。
キャリア
サイクスはアーカンソー州エルマーのミュージシャンの息子として生まれた。サイクスは生まれた場所について「ただの小さな古い製材所の町」と語っている。サイクス一家は1909年までにセントルイスに住んでいた。サイクスはウェストヘレナ近くの祖父の農場を頻繁に訪れた。彼は10歳ごろから教会のオルガンを弾き始めた。[1]「毎年夏にヘレナの農場にいる祖父を訪ねて行った」と彼は伝記作家ヴァレリー・ウィルマーに語っている。「祖父は牧師で、オルガンを持っていて、私は練習して弾き方を学ぼうとした。私はいつもブルースの音が好きで、人々が歌うのを聞くのが好きだった。そして、私が最初に歌ったので、歌うように弾こうとしていた。」[2]サイクスは13歳で洗礼を受けたが、生涯の信念はブルースの演奏と決して矛盾しなかった。[3]
15歳のとき、彼はバレルハウス・スタイルのブルースを演奏しながらツアーに出た。当時のブルースマンの多くと同様に、彼はミシシッピ川沿いの製材所、テレピン油採掘場、堤防キャンプで男性ばかりの観客を前に演奏し、時にはビッグ・ジョー・ウィリアムズとデュオを組んで、生々しく性的に露骨な楽曲のレパートリーを集めていった。[4] 1925年、サイクスはウェストヘレナの劇場で無声映画の伴奏にブルース、ラグタイム、ワルツ、ジャズをミックスした音楽を演奏するピアニストのレオサス・「リー」・グリーンと出会った。[5]彼らはルイジアナ州とミシシッピ州の労働キャンプやロードハウス巡回で一緒に活動し、年上のリーはサイクスの指導者および保護者として活動した。[3]「綿花を少し摘んでいたんだ」とサイクスはステージからよく話していた。「ピアノも少し弾いていたよ」[6]より経験を積んだグリーンは、低音と高音のリズムを別々に特徴とするスタイルをサイクスに教え、それが「44 Blues」の基礎となった。[1]放浪の末、サイクスはミズーリ州セントルイスに戻り、そこでブルースのスタンダード「Goin' Down Slow」 の作者であるセントルイス・ジミー・オデンと出会った。[7]
数年後、サイクスは川の対岸、イリノイ州イーストセントルイスにある酒場、ケイティ・レッズで仕事を見つけた。家賃と食事代、そして1泊1ドルが支払われた。[6] 1929年、彼はスカウトマンに見出され、ニューヨーク市にあるオーケー・レコードで録音するために派遣された。[8]スカウトマンはデラックス・ミュージック・ショップのオーナー、ジェシー・ジョンソンだった。サイクスが店のピアノで数曲演奏した後、ジョンソンは彼に最初の録音をする機会を与えた。[6]彼の最初のリリースは「44 Blues」で、これはブルースのスタンダードとなり、彼の代表曲となった。[8]サイクスは回想している。「私は1929年6月14日にレコードを作り始めた。録音を始める前に8年ほど演奏していた。私が作った最初の曲はヒットした「44 Blues」で、それ以来私が作ったレコードはすべてスターだった。」サイクスは1929年後半、歌手のエディス・ジョンソンのセッションで演奏していた時に「ハニードリッパー」というあだ名をもらった。このとき彼女は「ハニードリッパー・ブルース」を録音した。[3]ジョンソンは後に、彼の優しい気質と気楽な性格からこのあだ名をつけたと語った。[9]サイクスは、このあだ名は子供の頃にさかのぼると主張し、「私が小さかった頃、女の子たちが私の周りによくいた。だから男の子たちは『あの人はハチミツを持っているに違いない』と言うんだ。」サイクスは録音で稼いだお金を、揚げ魚と酒を売る違法なスピークイージーに投資し、このビジネスを何年も様々な場所で続けた。[3]彼は1930年代と1940年代に、メロトーン・レコードの「イージー・パパ・ジョンソン」、パラマウント・レコードの「ドビー・ブラッグ」、ビクター・レコードの「ウィリー・ケリー」 、スペシャルティ・レコードの「ブルースマン」など、様々なレーベルで偽名を使って録音した。この時期に彼は別のブルースミュージシャン、歌手のチャーリー・「スペックス」・マクファデンと親しくなり、マクファデンのレコーディングの半分に参加した。[10]
サイクスとオデンはシカゴに移り、 1934年にデッカ・レコードと契約を交わしたサイクスは、最初の名声を博した。 [8] 1936年に彼はデッカで「ドライビング・ホイール・ブルース」を録音した。彼はすぐにブレット・レーベルとブルーバード・レーベルの人気セッション・ピアニストとなった。[11]サイクスとオデンは1960年代まで音楽的な友情を続けた。
1943年、サイクスは自身のバンド「ハニードリッパーズ」で演奏活動を始めた。このバンドは12人ほどのミュージシャンを抱えることも多く、シカゴの最高のホルン奏者も数多く含まれていた。[9]彼の演奏スタイルは都会的になっていったが、第二次世界大戦後の音楽界では徐々に競争力を失っていった。RCAビクターとの契約が切れた後、ユナイテッドなどの小規模レーベルでレコーディングを続け、1950年代半ばに機会が尽きた。[8]
1954年、サイクスはシカゴを離れ、ニューオーリンズへ移った。当時、シカゴのブルース・クラブはエレクトリック・ブルースに席巻されつつあった。 [2]また、 1955年にはデイヴ・バーソロミューがプロデュースしたインペリアル・レコードで2回のセッションを録音した。[12] 1960年、フォーク・ミュージックのリバイバルでブルースへの関心が再燃したため、サイクスはシカゴに戻った。ヨーロッパをツアーし、米国のブルース・フェスティバルで演奏した。1960年代後半、サイクスはニューオーリンズに戻り、コート・オブ・トゥー・シスターズなどのクラブで演奏した。[1] 1960年代の録音は、急速に過ぎ去っていくブルースの歴史を記録していたデルマーク、ブルースヴィル、ストーリーヴィル、フォークウェイズなどのレーベルで行われた。[6]彼は晩年をニューオーリンズで過ごし、1983年7月17日に心臓発作で亡くなった。彼はニューオーリンズのプロビデンス記念公園に無名の墓に埋葬された。
技術
サイクスは晩年、セントルイスのピアニスト、レッド・アイ・ジェシー・ベルを聴いてブルースマンになろうと決めたと語っている。[6]彼は初期の影響として、ベル、ジョー・クランプ、ベイビー・スニード、そして師匠の「ポーク・チョップ」リー・グリーンを含むセントルイスのミュージシャンの名前を挙げている。[9]レオサス・リー「ポーク・チョップ」グリーンは、サイクスに、別々でありながら補完し合う低音と高音のリズムを習得する術を教えたと考えられている。[2]
サイクスは大きな声と重い足取りの持ち主だった。[13]鋭くもメロウな一面もある声で、美しいビブラートと時には複雑な装飾音をつけて歌った。ピアノ演奏では左手がシンプルで、拍子に単音の繰り返しが多く、右手には複雑なリズムが備わっていた。キャリアを通じて彼の音楽は和声的に複雑ではなく、ブルースの標準的な3コード以上を使うことはめったになかった。彼のテクニックは、当時録音された他のピアノ奏者よりもブルースギタリストに近いものだった。[7]猛烈なブギウギのナンバーでは非常に熟練していたが、サイクスはゆっくりとした中程度のテンポのブルースでも輝いていた。左手で力強いベースを弾いてビートを保ち、右手でキーボードを縦横無尽に弾いた。彼はピアノをリズムセクションの一部としてではなくリード楽器として使用した。それは伴奏なしでも、また大きなバンドでも通用するスタイルだった。[14]
キャリアが進むにつれ、サイクスは演奏や歌唱よりも、ポップミュージックの影響を含む歌詞のほうが洗練されていった。後期のブルースには、初期の12小節ではなく、ポップやゴスペルのような8小節のパターンの曲もある。[6]サイクスはカントリー・ブギウギからアーバン・ブルースのピアノ・スタイルに容易に移行した。ブルースの名手であった彼は、必要だと感じたところでは装飾や音符、コードの変更を加え、たとえそれが拍子の増減を意味するとしても、古風なやり方でブルースを演奏した。しかし、サイクスは伴奏者としては敏感で、他のミュージシャンの変化にも反応した。[3]
サイクスの歌唱の特徴は、伴奏のピアノより半小節先に歌うことだった。[7]作家のポール・オリバーは「ピアノでフレーズを先取りする彼の習慣が、彼の歌にリズミカルな推進力を与えていた」と述べている。[15]
遺産
サイクスは戦前から戦後にかけて長いキャリアを積んだ。彼の激しいピアノブギーと際どい歌詞はブルースへの貢献を特徴づける。彼は「44 Blues」、「Driving Wheel」、「Night Time Is the Right Time」など影響力のあるブルースの曲を作曲した。
彼は1999年にブルースの殿堂入りを果たした。[16]
ディスコグラフィー
- ルーズベルト・サイクスの帰還（ブルースヴィル、1960年）
- ハニードリッパー(ブルースヴィル、1961)
- ブルース（フォークウェイズ、1961年）メンフィス・スリム
- ブルースとの対面（コロンビア、1961年）
- ハニードリッパー：ルーズベルト・サイクスのブルース演奏と歌（コロンビア、1962年）
- ルーズベルト・サイクスのブルースを歌う（クラウン、1963年）
- ハード・ドライヴィン・ブルース（デルマーク、1964年）ホームシック・ジェイムスとの共演
- ルーズベルト・サイクスのヨーロッパ（デルマーク、1966年[1969年]）
- ミーク・ルーズベルト・サイクス（カーソン、1969年、ジュエル、1973年）
- シカゴ・ブルース・フェスティバル（ブラック＆ブルー、1970年）ホームシック・ジェイムスとの共演
- フィール・ライク・ブロウイング・マイ・ホーン（デルマーク、1970 [1973]）
- ハニードリッパーのデュークス・ミックスチャー（バークレー、1971年）
- ルーズベルト・サイクスは、下品で卑猥な...あなたにとっての「ダーティ・マザー」（サウスランド、1972年）
- ダーティ・ダブル・マザー(ブルースウェイ、1973)
- ミュージック・イズ・マイ・ビジネス（ブルー・レイバー、1975 [1977]）
- オリジナル・ハニードリッパー（ブラインド・ピッグ、1977年）
- Boot That Thing 1929–1941 (Acrobat ADDCD-3019 [2CD]、2008) には、OKeh、Victor、Paramount、Champion、Decca レーベルで録音された素材が収録されています。
参考文献
- ^ abc 「ルーズベルト「ハニードリッパー」サイクス（1906–1983）」。アーカンソー百科事典。
- ^ abc 「ルーズベルト・サイクス」。64parishes.org 。 2021年6月20日閲覧。
- ^ abcde ビル・マカロック、バリー・L・ピアソン（1999年）。アメリカ国立伝記 ルーズベルト・サイクス（1906年1月31日-1983年7月11日）。オックスフォード大学出版局。ISBN 0195128001。
- ^ オークリー、ジャイルズ (1997)。悪魔の音楽。ダ・カーポプレス。 p. 170.ISBN 978-0-306-80743-5。
- ^ “Leothus Lee Green: Biography”. AllMusic . 2021年6月29日閲覧。
- ^ abcdef ショー、アーノルド (1978)。ホンカーズ・アンド・シャウターズ。ニューヨーク市：マクミラン。pp. 14–17。ISBN 0-02-061740-2。
- ^ abc 「ルーズベルト・サイクス」Thebluestrail.com 。 2011年11月19日閲覧。
- ^ abcd ラッセル、トニー (1997)。ブルース：ロバート・ジョンソンからロバート・クレイまで。ドバイ：カールトン・ブックス。pp. 171–72。ISBN 1-85868-255-X。
- ^ abc 「ルーズベルト・サイクス・ブルース・ピアニスト」。Encyclopedia.com 。2021年6月20日閲覧。
- ^ ヤノウ、スコット。「チャーリー・マクファデン：1929-1937年録音作品全集 – レビュー」。オールミュージック。 2016年10月30日閲覧。
- ^ 「ルーズベルト・サイクスは88年代のレコードを演奏できる」。アフリカン・アメリカン・レジストリ。2006年10月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年11月26日閲覧。
- ^ 「ルーズベルト・サイクス – 伝記」。AllMusic 。 2021年7月5日閲覧。
- ^ カウダリー、チャールズ K. (1995)。ブルースレジェンド。ギブススミス出版社。ISBN 0-87905-688-6。
- ^ コーン、ローレンス (1993)。『ブルースだけ ― 音楽とミュージシャン』アビービル・プレス。ISBN 1-55859-271-7。
- ^ オリバー、ポール (2011). サイクス、ルーズベルト. doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.A2093508. ISBN 978-1-56159-263-0. 2021年6月22日閲覧。
- ^ 「Blues Hall of Fame Inductees – 1999」。Blues.org 。 2007年1月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年11月26日閲覧。
外部リンク
- IMDbのルーズベルト・サイクス
- アメリカの歴史的録音のディスコグラフィーにあるルーズベルト・サイクスの録音。
- Wirz' American Music の Roosevelt Sykes ディスコグラフィー。
- 1960年ポール・オリバーとのインタビュー