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ノーマン・ペティ（1927年5月25日 - 1984年8月15日）[ 1 ] [ 2 ]は、アメリカのミュージシャン、レコードプロデューサー、出版社、ラジオ局オーナーでした。彼は初期のロックンロールの創始者の1人と考えられています。[ 3 ]妻でボーカリストのヴィアン・ペティと共に、ノーマン・ペティ・トリオを結成しました。
ペティはニューメキシコ州の小さな町クロービスで生まれた。[ 3 ]彼は幼い頃からピアノを弾き始めた。高校時代には、地元のラジオ局の15分番組に定期的に出演していた。1945年に高校を卒業後、アメリカ空軍に徴兵された。帰国後、1948年6月20日に高校時代の恋人だったバイオレット・アン・ブレイディと結婚した。夫妻はテキサス州ダラスに短期間住み、ペティはジム・ベック・スタジオでパートタイムのエンジニアとして働いた。[ 2 ]やがて、彼らは故郷のクロービスに戻った。
ペティと妻のヴィは、ギタリストのジャック・ヴォーンと共にノーマン・ペティ・トリオを結成した。 [ 3 ] [ 2 ]自主制作デビュー作「 Mood Indigo 」が地元で成功を収めたため、 RCAレコードとレコーディング契約を結び[ 3 ]、50万枚を売り上げ、キャッシュボックス誌で1954年の最も有望なインストゥルメンタル・グループに選ばれた。1957年には、彼らの曲「Almost Paradise」が18位にランクインし、ペティは初のBMI作曲家賞を受賞した。この曲は様々なカバーバージョンがリリースされ、ロジャー・ウィリアムズのバージョンが最も売れた。
自身のレコードの成功にもかかわらず、ペティは1954年後半にクロービスのレコーディングスタジオの建設を開始した。 [ 3 ] [ 2 ]新しいスタジオは最先端のもので、建設費は約10万ドル（2025年換算で1,198,885米ドル）と推定されている[ 4 ]。「ペティは生涯を通じてクロービスのセントラル・バプテスト教会の会員であり続け、敬虔な信者として、ツアー中のすべての出演者に聖書を携帯するよう助言し、スタジオ内でのアルコールやタバコ（さらには罵り言葉）を禁じた。」[ 5 ]
「Almost Paradise」の成功により、この建物は1957年半ばに完成した。7番街にあった彼の最初のスタジオでは、自身の音楽グループの曲の他に、西テキサスのミュージシャンであるロイ・オービソン、バディ・ノックス、ウェイロン・ジェニングス、チャーリー・“シュガータイム”・フィリップス、ソニー・ウェスト、キャロリン・ヘスター、ジョニー・“ピーナッツ”・ウィルソン、ビリー・ウォーカーのシングル（そのうちいくつかはヒットした）もプロデュースした。1960年代には、ジミー・ギルマー・アンド・ザ・ファイアボールズの「 Sugar Shack」、「Bottle of Wine」 、ストリング・ア・ロングスの「Wheels」などの大ヒット曲がペティのスタジオで録音された。[ 3 ]
インストゥルメンタル・グループでの成功により、ペティはそのジャンルのバンドのプロデューサーとして高い評価を得ており、彼のクロービス・スタジオは1960年代初頭、ギター・インストゥルメンタル（サーフ）サウンドの制作において最も人気の高いスタジオの一つだった。1960年代にこのスタジオを訪れた著名なミュージシャンには、ザ・チャンプス（シールズ＆クロフツとグレン・キャンベルがメンバー）、JDサウザー（＆ザ・シンダーズ）、ジョニー・ダンカン、エディ・リーブスなどがいる。
ペティは、ウェス・ダカス・アンド・ザ・レベルズ、バリー・アレン、ゲインズボロ・ギャラリー、ハッピー・フィーリングなど、カナダでチャート上位にランクインした数々のアーティストをプロデュースした。ノーマンはまた、イギリスではブライアン・プール・アンド・ザ・トレメローズやバディ・ブリテンなどのアーティスト、ベルギーではローマン・リード、メリノ・コスタ、ザ・ペブルスなどのレコーディング・セッションをプロデュースした。1950年代から1960年代にかけて、ペティがプロデュースした様々な音楽スタイルのレコードは、アメリカとカナダのほぼすべての主要レコード会社からリリースされ、地域的に数多くの成功を収めた。
ペティは1956年から1958年にかけて、クロービスにある自身のスタジオでバディ・ホリーのスタジオ録音の大部分をプロデュースし、残りはニューヨークのベル・サウンド・スタジオで録音された。ペティによれば、二人は初めて会った瞬間から「すぐにバディを気に入った」という。しかし、ジャーナリストのノーマン・マークとの以前のインタビューでは、おそらくもっと現実的な答えをしていた。
「彼に対する私の第一印象は、成功を強く望む人物だということでした。彼はTシャツとリーバイスのジーンズを着ていました。見た目はさほど印象的ではありませんでしたが、話を聞くと印象的でした。実際、この辺りのビジネスマンたちは、なぜ私がホリーのような田舎者に興味を持ったのかと尋ねてきましたが、私はバディは磨けば光る原石だと思ったからだと答えました。」[ 5 ]
ペティは、1957年7月に「 That'll Be The Day」がヒットし始めた後、ホリーからバンドの「個人マネージャー」を務めるよう依頼された[ 5 ]が、「バディともザ・クリケッツともマネジメント契約を結んでおらず、そのため彼らはいつでも自由に脱退できた」[ 5 ] 。 「ホリーのキャリアと財政を管理することに加えて、彼は作詞作曲のクレジットに自分の名前を加えた。これは疑わしいが、当時としては珍しいことではなかった」[6]。他の情報源は、これは「1950年代には珍しいことだったが、今日ではごく一般的で、一部のジャンルでは標準的な慣行となっている」と主張している。[ 7 ]ペティは「当時も今も標準である時間給ではなく、レコーディングごとに固定料金を請求し、機械的著作権使用料から固定の支払いを受け取らなかった革新的なプロデューサーだった。リスクを補償し、曲の制作への貢献を認めるため、ペティはしばしばプロデュースした曲の共作者としてクレジットされ、曲は彼の音楽出版会社である Nor-Va-Jak Music から出版された。... ペティがプロデューサーとしてリスクを負い、その努力に対してより大きな報酬を受けるに値することは疑いないが、彼の演奏権使用料の割合はホリーよりも高く、問題はこれがペティが受けるに値する以上のものだったかどうかである。ペティのより大きな取り分を擁護する人々は、ホリーとザ・クリケッツがペティのスタジオでレコーディングする前にヒット曲を生み出していなかったという事実を指摘するだろう。」[ 7 ]バディの兄であるラリー・ホリーは、「ノーマンがバディを連れ出した責任がある」と認めた。[ 7 ]
しかし、ペティは「ホリーへの印税支払いを保留した」とも非難された[ 7 ]。ホリーは最終的に、バンドの「レコーディング印税が自分たちの名義ではなくペティの名義で入金されていた」ことを知った[ 8 ]。しかし当時、「レコードは店頭でわずか69セントから89セントで販売され、印税は片面につき1セント程度と低かった」[ 5 ] 。ペティは「相当な金額を受け取る権利があることは否定できなかったが、特にレコード会社がアーティストの印税を支払うのが遅いことを強調し続けた」[ 8 ]。 1958年、「ホリーは「 Rave On」や「It's So Easy」などの曲の売れ行きが振るわなかった」後、「、彼はペティの支配に憤慨するようになった。金銭的に困窮したミュージシャンと彼の新しい妻マリア・エレナ・サンティアゴは、パートナーシップを解消し、未払いの印税を請求するためにスタジオでペティを訪ねた。」[ 6 ]サンティアゴは、結婚する前にホリーに「財政を整理する」[ 8 ]よう主張し、「ノーマン・ペティからの施しを待ってばかりいるのは嫌だ」と述べた。[ 8 ]彼女は「ペティが若い弟子に『いいか、バディ？こう言っておくが、今お前に金を渡すくらいなら、お前が死んだ方がましだ』と言った」と回想している。[ 6 ]
サンティアゴによると、ペティは「私たちを別れさせようとした …彼はバディに、私が売春婦のような女で、ピア・サザンに来た他の男たちと寝たことがあるから、私と結婚するなと言った。もちろんバディはそれが真実ではないことを知っていた。彼はとても腹を立て、その場でノーマンと別れたかった。」[ 8 ]ペティの会議の回想によると、「エレナがずっと話していた。彼女は『バディと私は、バディはもっといい相手を見つけられる、あなたはバディのマネージャーにはふさわしくない、と決めた』と言った。私は『これはどういうことだ？私が何かしたのか？』と言った。」彼女は「あなたがやらなかったことよ。彼のために十分なことをしてこなかったのよ」と言った。[ 9 ]ペティは、この決別をもっと友好的に振り返り、「私がバディに、決別の原因になったことは何かあったのかと尋ねたとき、その時は彼の妻が答えてくれたと思う。必ずしも私が何かをしたわけではなく、バディを十分に活用していなかったし、世間はバディ・ホリーについて十分に知らなかった。私は彼をアーティストとしてうまく売り出せていなかった。それが私にとっての根本的な理由だった。... 音楽的なことに関しては、バディと私の間に亀裂があったことは一度もないと思う」と主張した。[ 5 ]残りのクリケッツのメンバー、ジョー・B・モールディンとジェリー・アリソンはペティと残ることを選んだ。
ホリーの死後、ペティはホリー家の依頼で、未完成のホリーの録音やデモ音源のオーバーダビングを担当することになり、その結果、海外でチャート上位にランクインする成功を収めた。
1999年、ホリーの未亡人マリア・エレナは、ホリーの兄弟姉妹とともにMCA Inc.を相手取って訴訟を起こし、ペティが「MCAと共謀してホリーの相続人を欺いた」と主張した。[ 10 ]最終的に、徹底的な監査の結果、「MCAはペティの遺産とホリーの相続人に対し、合計251,325ドルの追加ロイヤリティを支払う義務がある」と判明した。[ 11 ]
ペティは1960年にクロービスのメインストリートにあるメサ劇場を購入した。1963年にはFMラジオ局KTQMを開局し、当初はイージーリスニング局としてスタートしたが、後にカントリー＆ウェスタン音楽に切り替え、1968年にはトップ40ロックに切り替えた。カントリー音楽は地元で人気があったため、彼は新しい放送局免許を申請し、1971年にカントリー＆ウェスタン音楽を放送するAM局KWKA 680を開局した。ペティは1979年まで両局を運営した。これらの放送局は2010年にカリー郡放送局からジア放送局に売却された。
ペティは1984年8月、テキサス州ラボックで白血病のため死去した。[ 3 ]同年後半、クロービス市民賞を死後受賞した。妻のヴィは1992年3月に死去した。彼女は1987年にクロービスで「ノーマン＆ヴィ・ペティ音楽祭」の立ち上げに尽力し、この音楽祭は1997年まで続いた。クロービスのスタジオでレコーディングした多くのアーティストや人気ヒットメーカーが出演した。ロバート・リンヴィルは商工会議所にこの名前を申請し、1998年から2001年に亡くなるまで再び音楽祭を始めた。
ノーマンとヴィは、2011年4月にクロービス市立学校財団および同窓会から「傑出した卒業生業績賞」（それぞれ1945年卒と1946年卒）を授与されました。この賞は、クロービス高校の卒業生がそれぞれの分野で優れた業績を上げたことを称えるもので、受賞者は人格と市民としての資質が認められ、今日のクロービス高校の生徒たちの模範となるよう選ばれています。記念の盾はヴィの親戚であるニック・ブレイディに贈られ、ブレイディはそれをペティ家のケネス・ブロードに渡し、スタジオ見学の際に展示してもらうことになりました。元の7番街スタジオは、予約制で見学可能です。
フランク・ブラナスによるペティについての本『クロービスの王』は2014年に出版された。 [ 12 ]ブラナスは、ペティが「バディ・ホリー物語における間違いなくナンバーワンの悪役」[ 6 ]という評判は誇張されていると主張し、「彼は皆が利益を分け合えるように印税率を引き上げた。それはヒットレコードを生み出した『共に勝つか共に負けるか』という考え方であり、理論的には関係者全員にとって成功だったはずだ。しかしノーマンはレコードの海賊版、無料プロモーションの悪用、宣伝の賄賂、裏金といった業界を予見していなかった。印税はバーボンの形で消費され、DJの膝の上で踊り、組織的な不正行為を通じて横領され、幹部への贈り物に使われた」と述べている。[ 13 ]「ペティが金を盗んだという考えは、さまざまな作家、アーティスト、そしてその後一般大衆の間で広く共有されてきた。しかし、実際には、1950年代のレコード業界には、マフィア、恐喝屋、マネーロンダリング業者が多数いた。ほとんどの作家は、小売業者とクロービスの間に重要な仲介者がいたことを忘れている。ノーマンは、小規模な独立系音楽ビジネスマンとして、マフィアとのつながりが知られているプロの悪党と取引することが多く、搾取されるアーティストと同様に、彼らの言いなりになっていた。」[ 13 ]
ペティのレコードレーベルであるNor-Va-Jakは、ノーマン・ペティ・スタジオの許可を得て、2016年から2023年にかけて「Nor-Va-Jak Music」として復活し、これまでデジタル形式で入手できなかったペティの作品を再リリースすることを目的としていた。