デジタルメディア

マスコミュニケーションにおいて、デジタルメディアとは、さまざまなエンコードされた機械可読データ形式と連動して動作する通信メディアのことです。デジタルコンテンツは、デジタルデータストレージメディア（アナログ電子メディアとは対照的）やデジタル放送などのデジタル電子機器で作成、表示、配布、変更、視聴、保存できます。デジタルは、一連の数字で表されるデータと定義され、メディアはこの情報を放送または通信する方法を指します。デジタルメディアは、画面やスピーカーを通じて放送されるデジタル化された情報の媒体を指します。^[1]これには、インターネット上で表示または視聴するためにインターネット経由で送信されるテキスト、オーディオ、ビデオ、グラフィックも含まれます。^[2]

YouTube、Vimeo、Twitchなどのデジタルメディアプラットフォームは、2020年に279億時間の視聴時間を占めました。^[3]一般にデジタル革命と呼ばれるものに貢献した要因の1つは、相互接続性の活用にあります。^[4]

デジタル メディアの例には、ソフトウェア、デジタル画像、デジタル ビデオ、ビデオ ゲーム、Web ページとWeb サイト、ソーシャル メディア、デジタル データとデータベース、MP3などのデジタルオーディオ、電子文書、電子書籍などがあります。デジタル メディアは、印刷された書籍、新聞、雑誌などの印刷メディアや、写真フィルム、オーディオ テープ、ビデオ テープなどの他の従来のアナログ メディアと対比されることが多いです。

デジタルメディアは、社会や文化に非常に広範かつ複雑な影響を及ぼしてきました。インターネットやパーソナルコンピューティングと相まって、デジタルメディアは出版、ジャーナリズム、広報、娯楽、教育、商業、政治の分野で破壊的なイノベーションを引き起こしました。デジタルメディアは著作権法や知的財産法にも新たな課題を突き付け、コンテンツ制作者が自発的に作品の法的権利の一部またはすべてを放棄するオープンコンテンツ運動を促進しました。デジタルメディアの遍在性とそれが社会に与える影響は、私たちが産業史における情報化時代と呼ばれる新しい時代の始まりにいることを示唆しており、おそらくすべてのメディアがコンピューター上で制作され消費されるペーパーレス社会につながるでしょう。 ^[5]しかし、時代遅れの著作権法、検閲、デジタルデバイド、古いメディアが新しい情報システムやアップグレードされた情報システムにアクセスできなくなるデジタル暗黒時代の亡霊など、デジタル移行に対する課題は残っています。^[6]デジタルメディアは、社会や文化に重大かつ広範かつ複雑な影響を及ぼします。^[5]

YouTubeのようなデジタルメディアプラットフォームは、情報とエンターテイメント（インフォテインメント）を多くの場合無料で一般の人々に提供し、同時に人々の注目を集め、ユーザーデータを収集して広告主に販売するという、3つの製品のビジネスモデルを通じて機能しています。^[7]このビジネスモデルは、プラットフォーム上での消費者のエンゲージメントを最大化することを目的としています。

有料メディア

有料メディアとは、マーケティング担当者が料金を支払って利用するプロモーション チャネルのことで、従来のメディア (テレビ、ラジオ、印刷物、屋外広告など)、オンラインおよびデジタル メディア (有料検索広告、Web およびソーシャル メディアのディスプレイ広告、モバイル広告、メール マーケティングなど) が含まれます。このモデルでは、企業はスポンサー メディアを開発し、Instagram などのソーシャル メディア プラットフォームに、そのメディアをプラットフォームのニュースフィードで顧客に表示する権利を支払う必要があります。これらの顧客は、プロモーション投稿またはスポンサー投稿と呼ばれることもある有料メディアにさらされます。^[8]

所有メディア

企業や個人が管理するデジタル資産やチャネルを指します。これには、ウェブサイト、Facebookなどのソーシャルメディアプロフィール、ブログ、およびエンティティが所有および運営するその他のコンテンツプラットフォームが含まれます。エンティティとは、オンラインプレゼンスを管理する企業や個人など、チャネルの所有者または管理者を意味します^[8]

アーンドメディア

アーンドメディアとは、テレビ、新聞、ブログ、動画サイトなどの広報メディア チャネルを指します。これらは、マーケティング担当者による直接の支払いや管理を必要としませんが、視聴者、読者、またはユーザーが興味を持っているために組み込まれます。フリー メディアは基本的にオンラインの口コミであり、通常は「バイラル」トレンド、言及、共有、リツイート、レビュー、推奨、またはサードパーティの Web サイトからのコンテンツです。製品やサービスが非常に優れているため、ユーザーがソーシャル メディアに投稿せずにはいられない場合、多くの「アーンド メディア」が得られます。他の形式の信頼性と比較して、メディアの信頼性を獲得し、透明性が高まります。^[8]

機械によるコードと情報は、1800 年代初頭にチャールズ バベッジによって初めて概念化されました。バベッジは、これらのコードが、計算のエラー問題を解決するために設計した機械である差分モーターと解析エンジンに指示を与えると考えました。1822 年から 1823 年にかけて、数学者エイダ ラブレスは、バベッジ エンジンで数値を計算するための最初の指示を書きました。^[9]現在、ラブレスの指示は最初のコンピュータ プログラムであると考えられています。機械は分析タスクを実行するように設計されていましたが、ラブレスはコンピュータとプログラム作成の潜在的な社会的影響を予見していました。「エンジンの機械的な組み合わせによって、より簡単かつ迅速に分析の真理と公式を配布および組み合わせることができるため、科学が必然的に関係する多くの主題の関係と性質が新しい主題に、より深く研究されるようになるため、人間の力の拡張や人間の知識への追加には、到達した主要な目的に加えて、さまざまな付随的な影響があります。」その他の古い機械可読媒体には、ピアノラや織機の説明書などがあります。

1986年には世界のメディア保存容量の1%未満がデジタルであったと推定されていますが、2007年にはすでに94%に達しています。^[10] 2002年は、人類がアナログメディアよりもデジタルに多くの情報を保存できるようになった年（「デジタル時代の始まり」）と考えられています。^[11]

バベッジのエンジン、自動ピアノ、ジャカード織機、その他の初期の計算機の多くは、機械が読み取り可能なメディアを使用していたものの、それ自体が物理的で機械的な部品を備えたアナログ コンピュータでした。最初の真のデジタル メディアは、デジタル コンピュータの台頭とともに登場しました。^[12] デジタル コンピュータは、バイナリ コードとブール論理を使用して情報を保存および処理し、1 つの構成の 1 台のマシンでさまざまなタスクを実行できます。最初の最新のプログラム可能なデジタル コンピュータであるマンチェスター マーク 1とEDSAC は、1948 年から 1949 年にかけて独立して発明されました。^{[12] [13]}現代のコンピュータとは多くの点で異なりますが、これらのマシンには論理操作を制御するデジタル ソフトウェアがありました。これらは、1 と 0 の組み合わせで数百の文字を作成するバイナリシステムでエンコードされています。バイナリの 1 と 0 は、デジタル メディアの「数字」です。^[14]

デジタルメディアが一般的に使われるようになったのは20世紀後半になってからですが、その概念的基礎は科学者でエンジニアのヴァネヴァー・ブッシュの業績と、 1945年にアトランティック・マンスリー誌に掲載された彼の有名なエッセイ「As We May Think」に遡ります。 ^[15]ブッシュは、科学者、医師、歴史家などが情報を保存、分析、伝達するのに役立つデバイスのシステムを構想しました。^[15]ブッシュは当時空想上のこのデバイスを「メメックス」と呼び、次のように書いています。

たとえば、メメックスの所有者は、弓と矢の起源と特性に興味があるとします。具体的には、十字軍の小競り合いでトルコの短い弓がイギリスの長い弓よりも優れていた理由を研究しています。彼のメメックスには、おそらく関連のある書籍や記事が数十冊あります。まず、百科事典に目を通し、興味深いが大まかな記事を見つけて、それを投影したままにします。次に、歴史の中で別の関連項目を見つけ、その 2 つを結び付けます。このようにして、多くの項目のトレイルを構築します。ときどき、独自のコメントを挿入し、それをメイン トレイルにリンクするか、サイド トレイルで特定の項目に結合します。入手可能な材料の弾性特性が弓に大きく関係していることが明らかになると、彼はサイド トレイルに分岐し、弾性に関する教科書や物理定数表に進みます。彼は、独自の手書き分析のページを挿入します。このようにして、入手可能な材料の迷路を通り抜けて、自分の関心のトレイルを構築します。^[16]

ブッシュは、このメメックスの作成が第二次世界大戦後の科学者の仕事となることを期待していました。^[16]このエッセイはデジタルコンピュータより数年前に書かれたものですが、「As We May Think」はデジタルメディアの潜在的な社会的、知的利益を予見し、デジタル研究、ワールドワイドウェブ、ウィキ、さらにはソーシャルメディアの概念的枠組みを提供しました。^{[15] [17]}出版当時から重要な作品として認識されていました。^[16]

1960年代以降、コンピューティング能力とストレージ容量は飛躍的に増加しましたが、これは主に、ムーアの法則で予測された急速なペースでMOSトランジスタ数を増やすことを可能にするMOSFETのスケーリングによるものです。^{[18] [19] [20]}パーソナルコンピュータとスマートフォンにより、何十億もの人々がデジタルメディアにアクセスし、変更、保存、共有できるようになりました。デジタルカメラからドローンまで、多くの電子機器には、デジタルメディアを作成、送信、表示する機能があります。ワールドワイドウェブとインターネットを組み合わせることで、デジタルメディアは21世紀の社会を変革し、印刷機の文化的、経済的、社会的影響によく比較されます。^{[5] [21]この変化は非常に急速かつ広範囲に及んだため、工業経済から情報ベース経済への経済移行を開始し、}情報化時代またはデジタル革命として知られる人類史上の新しい時代を生み出しました。^[5]

この移行により、定義に関して不確実性が生じた。デジタルメディア、ニューメディア、マルチメディアなどの用語はすべて、デジタルメディアの技術的革新と文化的影響の両方に関係している。^[22] デジタルメディアと他のメディア、および文化的要因や社会的要因との融合は、ニューメディアまたは「ニューメディア」と呼ばれることがある。^{[23]同様に、デジタルメディアは、}トランスリテラシー、メディアリテラシー、またはデジタルリテラシーと呼ばれる新しい一連のコミュニケーションスキルを必要とするようだ。^[24]これらのスキルには、読み書き能力（従来のリテラシー）だけでなく、インターネットをナビゲートし、情報源を評価し、デジタルコンテンツを作成する能力も含まれる。^[25]完全にデジタル化されたペーパーレス社会に向かっているという考えには、古いメディアが現代のデバイスや現代の研究方法ではアクセスできなくなるデジタル暗黒時代に、もうすぐ（または現在）直面するのではないかという恐れが伴う。 ^[6]デジタルメディアは、社会と文化に重大で広範囲かつ複雑な影響を及ぼしている。^[5]

1973年4月3日、モトローラの上級エンジニア、マーティン・クーパーが初めて電話をかけた。彼は、最初の電話はライバルの通信会社に「携帯電話で話しています」と伝えるべきだと決めた。^[26] 10年後、モトローラは初の市販携帯電話であるモトローラ・ダイナタックを発売した。1990年代初頭、ノキアは初の量産携帯電話であるノキア1011を発売した。 ^[26]スマートフォンユーザーの数は劇的に増加し、商業環境も変化した。スマートフォン市場ではAndroidとiOSの両方が優勢である。ガートナーの調査によると、2016年には世界中のスマートフォンの約88％がAndroidで、iOSの市場シェアは約12％だった。^[27]モバイル市場の収益の約85％はモバイルゲームによるものだった。^[27]

デジタル革命の影響は、世界中のモバイルスマートデバイスユーザーの数を調べることによっても評価できます。これは、スマートフォンユーザーとスマートタブレットユーザーの2つのカテゴリに分けられます。現在、世界中のスマートフォンユーザーは23.2億人です。[ ^28]この数字は2020年までに28.7億人を超えると予想されています。スマートタブレットユーザーは2015年に合計10億人に達し、世界人口の15％を占めました。^[29]

統計は、今日のデジタルメディアコミュニケーションの影響を証明しています。また、スマートデバイスユーザーの数が急増している一方で、機能的な使用量は日々増加しているという事実も重要です。スマートフォンやタブレットは、何百もの日常的なニーズに使用できます。現在、Apple App Storeには100万を超えるアプリがあります。^{[30]これらはすべて、}デジタルマーケティングの取り組みの機会です。スマートフォンユーザーは、AppleまたはAndroidデバイスを開くたびにデジタル広告の影響を受けます。これは、デジタル革命とその影響をさらに証明しています。^[31]これにより、長年にわたってさまざまなアプリ開発者に合計130億ドルが支払われました。^[32]この成長により、何百万ものソフトウェアアプリケーションの開発が促進されました。これらのアプリのほとんどは、アプリ内広告を通じて収入を生み出すことができます。^[27] 2020年の総収益は約1億8,900万ドルになると予測されています。^[27]

印刷メディア、マスメディア、その他のアナログ技術と比較すると、デジタルメディアはコピー、保存、共有、変更が容易です。デジタルメディアのこの特性により、ジャーナリズム、出版、教育、エンターテイメント、音楽業界を中心に、多くの業界に大きな変化がもたらされました。これらの変化の全体的な影響は非常に広範囲にわたるため、定量化することは困難です。たとえば、映画製作では、アナログフィルムカメラからデジタルカメラへの移行がほぼ完了しています。この移行はハリウッドに経済的利益をもたらし、配給が容易になり、映画に高品質のデジタル効果を追加できるようになりました。^[33]同時に、ハリウッドのアナログ特殊効果、スタント、アニメーション業界にも影響を及ぼしました。^[34] 小規模映画館には痛いコストが課せられ、そのうちのいくつかはデジタルへの移行に耐えられなかったか、耐えられないでしょう。^[35]デジタルメディアが他のメディア業界に与える影響も同様に広範かつ複雑です。^[34]

2000年から2015年の間に、新聞の印刷広告収入は600億ドルから200億ドル近くにまで減少しました。^[36]新聞にとって最も人気のある曜日の一つである日曜日でさえ、発行部数は9％減少し、1945年以来最低となりました。^[37]

ジャーナリズムにおいては、デジタルメディアと市民ジャーナリズムの台頭により、印刷メディアの何千もの雇用が失われ、多くの大手新聞社が倒産した。^{[38]しかし、}デジタルジャーナリズムの台頭により、何千もの新しい雇用と専門分野も生まれた。^[39] 電子書籍と自費出版は出版業界を変えており、デジタル教科書やその他のメディアを組み込んだカリキュラムは初等・中等教育を変えている。^{[40] [41]}

学術界では、デジタルメディアがデジタル奨学金とも呼ばれる新しい形の奨学金を生み出し、配布コストが低いためオープンアクセスとオープンサイエンスが可能になりました。デジタル人文学やデジタル歴史学などの新しい研究分野が成長しました。これにより、図書館の利用方法や社会における役割が変化しました。^[21]すべての主要なメディア、コミュニケーション、学術的取り組みは、デジタルメディアに関連する移行期と不確実性に直面しています。

多くの場合、雑誌や出版社はデジタル版を持っており、これは印刷版と同一の電子形式のバージョンと呼ばれます。^[37]従来の出版社のコストの半分は、原材料、技術的処理、流通を含む制作から発生するため、出版社とコストに大きなメリットがあります。^[42]

2004年以降、新聞業界の雇用は減少しており、現在労働力として働いている人は約4万人に過ぎません。^[43]監査対象メディア・出版社連合の情報によると、2008年の不況時には、特定の雑誌の印刷販売が10％以上減少し、販売広告は以前と同じように75％のみで苦境に立たされています。^[37]しかし、2018年には、主要新聞の広告収入の35％がデジタル広告によるものでした。^[43]

対照的に、新聞や雑誌のモバイル版は135%という大きな成長で2位となった。ニューヨークタイムズは、デジタル版の購読者が前年比47%増加したと報告している。^[44]成人の43%がニュースサイトやソーシャルメディアから頻繁にニュースを入手しているのに対し、テレビは49%である。ピュー研究所は回答者にテレビのストリーミングデバイスからニュースを入手しているかどうかも尋ねたところ、米国の成人の9%が頻繁にそうしていると答えた。^[37]

デジタルメディアにより、個人がコンテンツ作成をより積極的に行うことも可能になった。^[45]コンピュータとインターネットにアクセスできる人なら誰でもソーシャルメディアに参加でき、自分の文章、アート、ビデオ、写真、解説をインターネットに投稿したり、オンラインでビジネスを行ったりできる。コンテンツの作成と共有に必要なコストが劇的に削減されたことで、コンテンツ作成の民主化が進み、ブログ、ミーム、ビデオエッセイなどの新しいタイプのコンテンツが作成されるようになった。これらの活動の一部は、市民ジャーナリズムとも呼ばれている。ユーザー作成コンテンツの急増は、インターネットの発展と、今日のユーザーとメディアの関わり方によるものである。ソーシャルメディアサイトに参加して使用するユーザーが増えるにつれて、コンテンツ作成の重要性が増している。^[46]モバイルデバイスなどのテクノロジーの登場により、メディアのあらゆるものに簡単かつ迅速にアクセスできるようになった。^[47]かつては少数の人しか利用できなかった多くのメディア作成ツールが、今では無料で簡単に使用できるようになっている。インターネットにアクセスできるデバイスのコストは着実に低下しており、個人が複数のデジタルデバイスを所有することが標準になりつつある。これらの要素は政治参加に大きな影響を与えています。^{[48]多くの学者はデジタルメディアが}アラブの春に影響を与えたと考えており、苦境に立たされた政府によるデジタルメディアやソーシャルメディアの使用の取り締まりはますます一般的になっています。^{[49]多くの政府は、わいせつな内容の防止や、より広範な政治的}検閲のいずれかの目的で、何らかの方法でデジタルメディアへのアクセスを制限しています。^[50]

YouTubeは長年にわたり、ユーザーが作成したメディアを扱うウェブサイトに成長しました。このコンテンツは多くの場合、企業や代理店を介さずに作成されており、オンライン上にはさまざまな個性や意見が生まれています。長年にわたり、YouTubeやその他のプラットフォームも金銭的な利益を上げています。2020年には、YouTubeコンテンツクリエイターの上位10人がそれぞれ1500万ドル以上を稼ぎました。^[51]長年にわたるこれらのYouTubeプロフィールの多くは、テレビで見るのと同じように複数のカメラを設置しています。これらのクリエイターの多くは、個性が増すにつれて独自のデジタル企業も設立しています。^[要出典]個人用デバイスも長年にわたって増加しています。現在、この世界には15億人を超えるタブレットユーザーが存在し、その数は徐々に増加すると予想されています^[52] 2018年には、世界の約20％の人々がタブレットを使用してコンテンツを定期的に視聴しています^[52]

ユーザー生成コンテンツは、プライバシー、信頼性、礼儀正しさ、文化的、知的、芸術的貢献に対する報酬といった問題を提起する。デジタルメディアの普及と、それを効果的に使用するために必要な幅広いリテラシーとコミュニケーションスキルにより、デジタルメディアにアクセスできる人とアクセスできない人との間のデジタル格差が深まっている。 ^[53]

デジタル メディアの台頭により、消費者のオーディオ コレクションはより正確かつパーソナライズされるようになりました。消費者が最終的に興味を持つオーディオ ファイルが少数の場合、アルバム全体を購入する必要はなくなりました。

ストリーミングサービスの台頭により、ケーブルテレビサービスは約59％に減少しましたが、ストリーミングサービスは約29％増加しており、9％はまだデジタルアンテナのユーザーです。^[54] TVコントローラーには、ストリーミングプラットフォーム専用のボタンが組み込まれています。^[55]ユーザーは1日平均1時間55分をデジタルビデオに費やしており、ソーシャルネットワークにはわずか1時間44分しか費やしていません。^[56] 10人中6人が、テレビ番組やニュースをストリーミングサービスで視聴していると報告しています。^[54] Netflixなどのプラットフォームは、その可愛らしさ、アクセスしやすさ、独自のコンテンツにより注目を集めています。^{[57] Netflixなどの企業は、} 「Designated Survivor」、「Lucifer」、「Arrested Development」など、以前はキャンセルされた番組も購入しました。^[58]インターネットがますます普及するにつれて、インターネットのみの手段でコンテンツを配信し始めている企業が増えています。実際、今日の若者はニュースをGoogle、テレビ、新聞よりもTikTokを使用する可能性が高まっています。^[59]視聴者が減れば収益も減るが、予想されていたほど悪くはない。

2024年現在、主流メディアから物議を醸しすぎるとみなされた人々が、メッセージを広め続けるためにX（旧Twitter）などのオンラインプラットフォームに移行する波も起こっています。一例として、タッカー・カールソンは物議を醸す意見を理由にFox Newsを離れ、Xに移籍しました。^[60]これにより、言論の自由やヘイトスピーチなどのトピックをめぐる議論が巻き起こりました。^[61]

デジタルメディア^[62]は、データベースをリンクするインタラクティブシステムの数値ネットワークを包含し、ユーザーはコンテンツやウェブページ間を移動することができます。この容易さのために、デジタルメディアは現在の著作権法や知的財産法に対していくつかの課題を提起しています。^[63]デジタルメディアの作成、変更、共有の容易さは、著作権の執行に困難をもたらす可能性があり、多くの著作権法は時代遅れであると広く見なされています。^{[64] [65]}現在の著作権法では、一般的なインターネットミームは多くの国で共有することが一般的に違法です。^[66]多くの一般的なインターネット活動に対して法的権利が不明確な場合があります。これには、他の人のソーシャルメディアアカウントから写真を投稿すること、ファンフィクションを書くこと、またはYouTube動画などのコンテンツで人気曲をカバーおよび/または使用することが含まれます。過去10年間で、フェアユースと著作権の概念は、さまざまな種類のオンラインメディアに適用されてきました。

著作権の問題は、デジタルメディアのあらゆる部分に広がっています。YouTubeなどのプラットフォーム上のコンテンツ作成者は、著作権、知的財産法、プラットフォームの著作権要件によって設定されたガイドラインに従います。これらのガイドラインに従わない場合、コンテンツは収益化されなくなったり、削除されたり、訴えられたりする可能性があります。^{[67]作成者が}著作権で保護されているオーディオトラックや背景シーンを誤って使用した場合にも、この状況が発生する可能性があります。 [67] これらの問題の一部を回避または解決するために、コンテンツ作成者は自発的に^オープンライセンスまたはコピーレフトライセンスを採用するか、作品をパブリックドメインにリリースすることができます。これを行うことにより、作成者はコンテンツに関する特定の法的権利を放棄します。フェアユースは、米国著作権法の原則であり、著作権で保護された素材を許可を得ることなく限定的に使用することを可能にします。フェアユースを構成する4つの要素があります。最初の目的3番目の要素は、著作権で保護されたコンテンツがどれだけ使用されているかです。著作権で保護されたコンテンツが少量であれば、公正であるとみなされる可能性が高くなります。最後の要素は、著作権で保護されたコンテンツの使用が収益をもたらすか、コンテンツの価値に影響を与えるかです。^[68]

Wikipediaは、最も一般的なオープンライセンスであるクリエイティブ・コモンズ・ライセンスとGNUフリー・ドキュメンテーション・ライセンスを使用しています。オープンライセンスは、ソフトウェア、データ、その他のデジタルメディアから著作権制限の削減または削除を主張する広範なオープンコンテンツ運動の一側面です。 ^[69]このようなライセンス情報と利用可能性の収集と利用を容易にするために、クリエイティブ・コモンズ検索エンジンなどのツールは主にウェブ画像に使用され、Unpaywallは学術コミュニケーションに使用されます。

デジタル メディアへのアクセスを制限するための追加のソフトウェアが開発されています。デジタル著作権管理(DRM) は、素材をロックするために使用されます。これにより、ユーザーはメディア コンテンツを特定のケースに適用できます。DRM により、映画製作者は低価格でレンタルできます。これにより、映画を正規価格で販売するのではなく、映画のレンタル ライセンス期間を制限できます。さらに、DRM はメディアの不正な変更や共有を防ぐことができます。

デジタルメディアの著作権保護技術は、知的財産保護技術に分類されます。これは、一連のコンピュータ技術が、作成され送信されるデジタルコンテンツを保護するためです。^[70] デジタルミレニアム著作権法（DMCA）は、YouTubeなどのユーザーコンテンツをホストする仲介者が、必要な条件をすべて満たしている限り、著作権侵害の責任を問われないように保護します。その中で最も注目すべきは、「通知と削除」ポリシーです。^[71]このポリシーでは、裁判所命令やサイト上のコンテンツの違法使用の申し立てがあった場合、オンライン仲介者は問題のコンテンツを削除したり、アクセスを無効にしたりする必要があります。その結果、YouTubeはDMCAの要件をはるかに超えるポリシーと基準をさらに開発し続けています。YouTubeはまた、すべてのコンテンツがすべてのポリシーに準拠していることを確認するために、サイトを継続的にスキャンするアルゴリズムも作成しました。^[71]

著作権上の懸念があることが知られているデジタルメディアプラットフォームの1つは、短編動画共有アプリのTikTokです。TikTokは、さまざまな視覚効果と音声を使用して、最長1分の短編動画を共有できるソーシャルメディアアプリです。^[72]ロヨラ大学シカゴ法科大学院 によると、TikTokで使用されている音楽の約50％はライセンスを受けていません。 ^[73] TikTokはさまざまなアーティストやレーベルと複数の音楽ライセンス契約を結んでおり、公正かつ合法的な音楽使用のライブラリを作成しています。^[74]ただし、これはユーザーのすべてのコンテンツをカバーしているわけではありません。ユーザーはTikTokで著作権違反を犯す可能性があります。一例として、誤ってステレオで音楽をバックグラウンドで再生したり、曲が再生されているラップトップの画面を録画したりすることが挙げられます。^[75]

オンライン雑誌、あるいはデジタル雑誌は、著作権問題の最大の対象の一つである。 2011年3月の監査局発行部数報告書によると、この媒体の定義は、デジタル雑誌が電子的手段によって雑誌の内容を配布する場合であり、複製である可能性がある。^[76]この定義は、印刷雑誌のPDF複製がもはや一般的ではない今や時代遅れであると考えられる。今日、デジタル雑誌とは、インターネット、携帯電話、プライベートネットワーク、iPad、またはその他のデバイスなどのインタラクティブなデジタルプラットフォームとして特別に作成された雑誌を指す。^[76]このように、デジタル雑誌の配布に対する障壁は減少している。しかし、これらのプラットフォームは、デジタル雑誌を公開できる範囲も広げている。^[77]スマートフォンはその一例である。タブレットやその他の個人用電子機器の改良により、デジタル雑誌はグラフィックアートの使用により、はるかに読みやすく魅力的になった。^[78]オンライン雑誌の進化は、ソーシャルメディアやエンターテイメントプラットフォームになることに重点を置き始めた。

オンラインでの著作権侵害は、デジタルメディアの著作権に関して発生した大きな問題の1つになっています。映画やテレビなどのデジタルメディアの著作権侵害は、著作権者（著作権の所有者）に直接影響を及ぼします。この行為は、デジタルメディア業界の「健全性」に影響を与える可能性があります。著作権侵害は、著作権の法律と道徳を直接侵害します。^{[70]著作権侵害とともに、デジタルメディアは偽の情報や}フェイクニュースを広める可能性にも貢献しています。デジタルメディアの広範な使用により、フェイクニュースはより悪評を受ける可能性があります。この悪評は、フェイクニュースがもたらす悪影響を強めます。その結果、人々の健康と幸福が直接影響を受ける可能性があります。^[79]

• デジタルメディアの使用とメンタルヘルス
• 電子メディア
• メディア心理学
• 仮想アーティファクト
• デジタル保存
• デジタル継続性
• コンテンツ作成
• デジタルレトリック

• Ramón Reichert、Annika Richterich、Pablo Abend、Mathias Fuchs、Karin Wenz (編)、デジタル カルチャーと社会。
• シフリン、アーニャ。『メディア・キャプチャー：お金、デジタルプラットフォーム、政府がどのようにニュースをコントロールしているか』。アーニャ・シフリン編。ニューヨーク州ニューヨーク：コロンビア大学出版局、2021年。