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| がっかり | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1988年11月21日 | |||
| 記録済み | 1988年8月 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ||||
| 長さ | 37 : 27 | |||
| ラベル | 工場 | |||
| プロデューサー | マーティン・ハネット | |||
| ハッピーマンデー年表 | ||||
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| Bummedのシングル | ||||
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『バムド』は、イギリスのロックバンド、ハッピー・マンデーズの2枚目のスタジオアルバムで、1988年11月21日にファクトリーレコードから発売された。1987年から1988年初頭にかけて、バンドはハウスミュージックとレイブドラッグのエクスタシーを発見した。その後、ファクトリーのプロデューサー、マーティン・ハネットがバンドの次のアルバムのプロデュースを依頼された。セッションはドリフィールドのスローターハウスレコーディングスタジオで3週間にわたって行われた。この時期、バンドとハネットはドラッグを多用していたことで知られ、マネージャーは後にこれを「エクスタシー満載の」最初のアルバムと呼んだ。ハネットはレコーディングをストロベリースタジオに移し、そこで楽器の追加を行った。『バムド』はマッドチェスター風のサイケデリックファンクアルバムで、歌詞の内容の多くは1970年の映画『パフォーマンス』に影響されており、映画のセリフが随所にサンプリングされている。
ハッピー・マンデーズは1988年後半にジェイムスのサポートとしてイギリスをツアーし、それは1988年10月31日の『バムド』からのリードシングル「Wrote for Luck」の発売と重なった。ハッピー・マンデーズはその年の締めくくりとして一連のヘッドライナー公演を行い、1989年前半にはヨーロッパ本土とイギリスでの公演が続いた。アルバムの最後の曲「Lazy Itis」の別バージョンである「Lazyitis – One Armed Boxer」は1989年5月6日にアルバムからの2枚目のシングルとして発売された。これに続いてバンドはレーベルメイトのピクシーズのサポートとして北米ツアーに乗り出した。マネージャーの提案により、「Wrote for Luck」のリミックス「WFL」がイレイジャーのポール・オークンフォールドとヴィンス・クラークによって制作された。これらのバージョンは1989年9月に再発された「WFL」シングルの一部として一緒にリリースされた。
『Bummed』は音楽評論家から概ね好意的なレビューを受け、その多くはハネットのプロデュース作品を賞賛した。UKアルバムチャートで最高59位を記録したが、ファクトリー・レコードからは当初期待外れの売り上げと見られていた。「Wrote for Luck」のオリジナル・バージョンはUKインディペンデント・シングル・チャートで7位に達した。「Lazyitis – One Armed Boxer」はUKシングル・チャートで46位、リミックス版「WFL」は68位にランクインした。『Bummed』はNME、サウンズ 、Qの年間最優秀アルバムおよび10年間のベスト・アルバムのリストに登場した。「Wrote for Luck」と『Bummed』はアシッド・ハウス時代とセカンド・サマー・オブ・ラブを象徴するリリースとみなされている。
背景
ハッピー・マンデーズは、1987年4月にファクトリー・レコードよりデビュー・スタジオ・アルバム『スクイレル・アンド・G・マン 24時間パーティ・ピープル プラスチック・フェイス・カード・スマイル（ホワイト・アウト）』をリリースした。[1]このアルバムは、曲「デズモンド」がビートルズの「オブ・ラ・ディ、オブ・ラ・ダ」（1968年）と同じメロディーを共有していたため、再発行を余儀なくされた。彼らはこのことで法的措置を取ると脅され、その後のコピーでは急いで録音された「24時間パーティ・ピープル」に差し替えられた。このセッション中に、バンドは次のアルバムのための新曲もいくつか制作した。[2]『スクイレル・アンド・G・マン 24時間パーティ・ピープル プラスチック・フェイス・カード・スマイル（ホワイト・アウト）』のリード・シングル「タルト・タルト」は、そのミュージック・ビデオがチャンネル4のチャート・ショーで放送され、ハッピー・マンデーズが初めて全国的に知られるきっかけとなった。[3]
1987年前半（レコーディングからデビュー作のリリースまでの間）、ファクトリーのA&RメンバーでDJの マイク・ピカリングはレーベルのハシエンダ・クラブでハウスミュージックを紹介していた。 [4]ハッピー・マンデーズのメンバーは、ピカリングの選曲に浸るためにこの会場を訪れていた。この会場は、メンバーが頭の中で聞いていた音楽と彼らが書いた音楽の架け橋となり、彼らに影響を与えた。[5]この時点でバンドは特定の音楽シーンには属していなかった。グレボが定着し、ゴシックロックの新しい波が到来し、アメリカのインディーズバンドが台頭しつつあった。[6] 1987年10月、バンドはイギリスで初のヘッドライナーツアーに乗り出し、新曲「Fat Lady Wrestlers」と「Moving in With」を初披露した。[7]
1987年のクリスマスの少し前、ハッピー・マンデーズのダンサー、ベズがレイブドラッグのエクスタシーと出会い、すぐに他のメンバーにも紹介した。[8]フロントマンのショーン・ライダーは、マネージャーのフィル・サックスがハシエンダのシーンにもっと通じた人物を求めていることにうんざりしていた。[9] 1988年初頭、サックスは十分な時間を割けないとしてその役目を辞めた。[10]彼に代わってネイサン・マクガフが就任し、マクガフの提案でフルタイムでその役目を引き受けた。マクガフはファクトリーのバンド、ザ・ロイヤル・ファミリー・アンド・ザ・プアーのメンバーで、以前はファクトリーのバンド、カリマのマネージャーを務めていた。[11]マクガフの最初の手段は、その時点ではバンドのアーティストと正式な契約を結んでいなかったファクトリーとバンドの契約を法的に結ぶことだった。[12]この頃、メンバーはエクスタシーを売る儲かるビジネスを営んでいた。様々な人々を通じて、彼らは15,000錠の薬を蓄積した。[13]
レコーディングと制作
デモ
マクガフはハッピー・マンデーズを組織し、アンコートのアウト・オブ・ザ・ブルー・スタジオで新曲のデモを録音させた。[14]ファクトリーは、デビューアルバムの制作に対する評価が芳しくなかったこともあり、ロンドン中でこのバンドがレコーディングの難しいバンドとして知られていることに気付いた。[15]ライダーはアウト・オブ・ザ・ブルーでの自主制作作品に感銘を受け、次のアルバムを自主制作できないかと尋ねたが、有名で人気のあるプロデューサーが必要だと言われた。[16]ファクトリーのディレクター、アラン・エラスムスはマーティン・ハネットを推薦した。彼は初期にレーベルと仕事をし、ハシエンダの建設後に解散したが、これに反対していた。[15] [16]
マクガフはハネットをメンバーに加えるというアイデアを気に入った。ライダーも同様で、ニュー・オーダーのフロントマンであるバーナード・サムナーと、彼がジョイ・ディヴィジョンのアルバム『アンノウン・プレジャーズ』（1979年）で手がけた作品を通じてハネットのことを知った。 [17] [18]ファクトリー・レコードの共同設立者トニー・ウィルソンは、このアイデアがハネットとバンドの両方にとってうまくいくと気づくまで、このアイデアに躊躇していた。 [17]ハネットは当時、ファクトリーとの訴訟が原因で経済的に苦しんでいた。[19]ベーシストのポール・ライダーとドラマーのゲイリー・ウェランは、チョールトンからハネットを迎えに行き、スタジオに連れて行った。[19]ハッピー・マンデーズとハネットはデモを録音するためストックポートのストロベリー・スタジオに移ったが、ハネットとメンバーは別々のパブでセッションを行った。[20]結局、彼らは「Wrote for Luck」の初期バージョンを録音しただけだった。[21]
メインセッション
Bummedは、エンジニアのコリン・リチャードソンとジョン・スペンスと共に、1988年8月にドリフィールドのスローターハウスで録音された。 [22]それは、最先端の36トラック録音コンソールを備えた住居スタジオだった。[19]この場所が選ばれたのは、ハシエンダからかなり離れていたためで、ハッピー・マンデーズのエクスタシー供給を断つためだった。[23]到着すると、彼らは居住区に食料がなく、部屋が散らかっていることに気付いた。代わりに彼らは、以前はスタジオがあったテラスハウスに住んでいた。ハネットは近くの町の別の家に泊まり、家族の訪問が可能だった。[24]地元のパブを訪れてから2日以内に、バンドは近くの陸軍基地に気づき、そこでさまざまな人と親しくなった。バンドは軍人にエクスタシーを売り始め、その後パブでレイブ文化が勃興し、地元のマスコミの注目を集めた。[23]
レコーディングにおけるドラッグの影響について、マクガフはバンドのメンバーが毎日それを摂取していたことを思い出し、200錠持参したが、「10日後には使い果たしてしまったので、マンチェスターに戻ってさらに100錠集めなければならなかった。『Bummed』は間違いなくEアルバムであり、おそらくそのドラッグで作られた最初のフルアルバムだ」と付け加えた。[25]ベズはマンチェスター滞在中に車の盗難とマリファナ所持で逮捕された。彼はエクスタシー500錠も所持していたが、警察は当時それが何であるかを知らなかったため、残りのセッションには参加できなかった。[26]ライダーもセッションにおけるLSDの影響について言及した。[25]バンドはアルコール依存症のハネットに、レコーディング中に飲酒しないように大量のエクスタシーを提供した。[27]
ハネットはバンドに数時間にわたって何度も曲を演奏させ、アルバムの大半をライブで録音した。[24]ベース奏者としての経験があったため、ハネットはポール・ライダーと2人で特定のサウンド作りに取り組んだ。[24]ハネットは楽器を多数のデジタルフィルター、タイムモジュレーション、エフェクトペダルに通した。[28]ギタリストのマーク・デイはアルバムで自分のギターを使用したほか、ハネットのギターも使用した。ハネットの金銭的問題を知っていたショーン・ライダーは彼から300ポンドでギターを購入した。[29]ある時、ウィルソンはセッション中にバンドを訪れた。スタジオに入ると、床がハウスレコードで完全に覆われていて、暗くて煙が充満していた。[30]
ウィルソンは、労働環境に関する自身が関わっていたテレビ番組のセッションの一部を撮影するため、撮影クルーを連れて行った。[31]バンドがマンチェスターに戻ると、ハネットはエンジニアのローレンス・ダイアナとともにストロベリー・スタジオでマスターテープの実験を続けた。 [22] [32]彼はトラックの質を高めるために追加のミュージシャンを招いた。ドラム教師のデイブ・ハッセルのパーカッション、友人のスティーブ・ホプキンスのピアノ、デレク・「ホースマン」・ライダー（ショーンとポール・ライダーの父）のバンジョーである。[32]ハネットは、リバーブやエコーなどのエフェクトで録音を飽和させた。[27]セッションは合計3週間続き、費用は5万ポンドだった。最終的な録音は1988年9月にストロベリー・スタジオでミックスされた。[22] [33] [34]
作曲・作詞
概要
音楽的には、バムドのサウンドはマッドチェスター[35]やサイケデリックファンク[36]と評されている。作家のデイブ・トンプソンは、著書『オルタナティブ・ロック』（2000年）の中で、このアルバムは「ポストパンクと急成長中のバギーシーンの間のミッシングリンク」のように聞こえると述べている。トンプソンは、ライダーのボーカルをフォールのフロントマンであるマーク・E・スミスのそれと比較し、デイにスージー・アンド・ザ・バンシーズのオーディションを受けるよう勧め、ベズとウィーランに「アダム・アントに履歴書を送る」よう提案した。[37]ライダーは、スクワレルやGマンと比べて、より豊かなサウンドであると述べた。『 24アワー・パーティー・ピープル』のプラスティック・フェイス・カールト・スマイル（ホワイト・アウト）は、「24アワー・パーティー・ピープル」からの発展形である。[38] [39]アルバム名の由来について、ウェランは「『Bummed』というのは当時の言い回しだった。ショーンはよく、一晩中出歩いていて、一晩中彼女を寝かせていたと言っていた。セックスの俗語だ。アルバムが出るまで、アルバムのタイトルすら知らなかった」と回想している。[40]ライダーは、アルバムに意図的にこの言葉を使ったのは「攻撃的になり、多くの人が誤解すると思ったからだ」と語った。[41]
バンドの伝記『ショーン・ライダー ハッピー・マンデー、ブラック・グレープ & その他のトラウマ』の中で、著者のミック・ミドルズは、世間がこの歌詞の意図を見落としていると述べ、この歌詞は「より明白な物乞い（例えば、仲間からタバコを借りる）から一晩の部屋を物色する（例えば、カーペットを借りる）」まで、様々な文脈で使われる可能性があると理論づけた。 [42] 1970年の映画『パフォーマンス』はバンドに大きな影響を与え、ライダーは歌詞のセリフを直接引用したり、映画のいくつかのシーンに触発されたりした。エクスタシーを服用中に聞いた俗語を混ぜたりした。[38]ライダーはレコーディングの数か月前に歌詞を書き終えると思われていたが、レコーディングがほぼ終了した時点で、歌詞はアルバムの半分にも満たなかった。それがきっかけで、セッションの最後の数日間で残りの半分を書き終えることとなった。[43]
歌
『Bummed』のオープニング曲「Country Song」は、もともと「Some Cunt from Preston」という曲で、カントリー・アンド・ウエスタンの韻を踏んだスラングとして知られていた。メロディ・メーカー誌のジョン・ワイルドは、この曲を「世界初のサイコ・レゲエ・カントリー・ウエスタン曲」と評した。[44]この曲はバンドが自分たちのサウンドを編み出す前に書かれたもので、ザ・ボードウォークでリハーサル中に、ライダーが「カントリー・ソングのサルフォード版」と呼ぶものを思いついた。[45]タイトルは「Some Cunt from Preston」から「Redneck」に変わり、最終的に「Country Song」になった。[46]「Moving in With」は、ライダーがサルフォードのブースタウンに住んでいた頃に住んでいた場所について歌っている。[47]この曲の初期のバージョンは、「24 Hour Party People」と同じセッションで録音された。この曲で、ポール・ライダーはトーキング・ヘッズの「 This Must Be the Place (Naive Melody)」（1983年）のベースパートを真似しようとした。ウェランのドラムパートはケイト・ブッシュの「 Running Up That Hill」（1985年）のドラムパートに触発された。ショーン・ライダーの歌詞は民話「ヘニー・ペニー」に影響を受けており、その登場人物の何人かの名前が出てくる。[48]
「Mad Cyril」はパフォーマンスの登場人物にちなんで名付けられ、同映画の別の登場人物ハリー・フラワーズのサンプルが含まれている。 [27] [49]歌詞はギャングがトリップをしている様子を描いている。[50]「Fat Lady Wrestlers」は当時のバンドのライフスタイルを表しており、ライダーは「俺たちは本当にクレイジーなハスラーのような生活を送っていた」と説明した。[51]「パフォーマンス」は同名の映画の別の登場人物チャスの視点から書かれている。[27]「Moving in With」と同様に、ブースタウンにあるライダーの家にも言及しており、ドラッグや衣服などの貴重品を隠していた。[52] 「Brain Dead」はライダーが映画「ギミー・シェルター」（1970年）のセリフを引用して始まる。「その足場は危険だ！」[46]
「Wrote for Luck」では、バンドはハシエンダで演奏できる曲を書こうとした。ポール・ライダーは、クラブでピカリングが演奏していたシカゴ・ハウスミュージックから聞いたシーケンスベースラインをベースギターで演奏しようとしたが、うまくいかなかった。キーボード奏者のポール・デイビスはフランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッドの「 Two Tribes」（1984年）のシンセ部分を演奏しようとし、ウェランは再び「Running Up That Hill」を真似しようとした。[38]後にデイがギターパートを提供し、ショーン・ライダーは当時の精神状態に基づいて曲のフック「Higher than high high」を追加した。 [9]これはライダーがヘロイン麻薬取引の失敗という同じテーマについて曲を書こうとした初めての試みであった。その歌詞の1つは1974年の映画スターダストから直接引用されたセリフである。[33]
ライダーは「ブリング・ア・フレンド」がアルバムの中で最もラブソングに近い曲だと語っており、歌詞の多くはアムステルダム滞在中に読んだポルノ雑誌から引用している。 [39]「ドゥ・イット・ベター」は当初「E」と呼ばれていた。ギターパートを中心に、ライダーが「オン・ワン」というフレーズをアドリブで歌っており、これはエクスタシーでハイになっていることを示している。[38]アルバムの最後の曲「レイジー・イティス」はカン風のドラムパターンで、ビートルズの「チケット・トゥ・ライド」（1965年）から歌詞を借用しており、ハッピー・マンデーズとレノン＝マッカートニーの間で作曲クレジットが付けられた。[22] [27] [46]タイトルフレーズはライダーの祖母がよく言っていた言葉である。[33]シングル版では、ライダーはデヴィッド・エセックスの「ゴナ・メイク・ユー・ア・スター」（1974年）の歌詞を入れることにした。[53]
リリース
『バムド』は1988年11月21日にファクトリー・レコードから発売された。[54]ジャケットには派手な色で塗りつぶされたライダーの顔が描かれているが、これはセントラル・ステーション・デザインが同様の方法で撮影した有名人の写真シリーズの一環として行ったものである。[40]ポップマターズのイアン・エリスは、ライダーの「切り取られた顔は、麻薬に苦しむ虚無感を不穏に戯画化したものであり、時代の象徴となり、絵画の形で凝縮された時代のカーニバルの退廃となった」と述べた。[55]マシュー・ロバートソンは、彼の著書『ファクトリー・レコード：コンプリート・グラフィック・アルバム』（2006年）で、これに付け加えて、「鑑賞者は、アートワークの忘れがたい、魅惑的な、巨大さにとらわれずにはいられない」と述べた。[56]アルバムのインナースリーブには裸の女性の写真が2枚掲載されており、どちらもペントハウス誌の読者の妻たちのコーナーから取られていた。[40] [50]ロバートソンは「衝撃を与えるためではなく、ユーモアのために」これをしたと言い、ウィルソンは「レコード史上最も心をかき乱すインナースリーブの1つ」と呼んだ。[56]この画像が原因で、小売店はアルバムの在庫を拒否し、日本での発売は画像のために遅れ、税関でアルバムが没収された。[40]さらに、シティ・ライフのペニー・アンダーソンやNMEのマンディ・ジェイムズなどのジャーナリストから否定的な反応を受け、後者はバンドの決定を「性差別主義者」と呼んだ。[57]
ファクトリー・レコードは、ニュー・オーダーのコンサートのポスターを盗む人がいることを懸念し、建物を購入してアルバムのアートワークのポスターを貼ることにした。[58]チャールズ・ストリートに位置していたこの建物は、マンチェスター南部を移動するさまざまな労働者の目に留まった。ミドルズによると、このランドマークは「マンチェスターのダンス文化」とマッドチェスター全体の最初の「識別可能なシンボル」とみなすことができるという。[41] 1989年初頭、バンドはFFRRミュージックと出版契約を結び、この頃、バンドはアメリカのレーベル、エレクトラ・レコードと契約を結んだ。[59]後者は「Wrote for Luck」のビデオとウィルソンの売り込みに感銘を受けた。ファクトリーは、ドイツのラフ・トレード・レコードなど、ヨーロッパのレーベルとも小規模な契約を結んだ。[60] 1989年7月までに、 「Wrote for Luck」がラジオ局で人気を集めていたため、 Bummedは北米でリリースされた。[61]
シングル
「Wrote for Luck」はハッピー・マンデーズの次のアルバムからのリードシングルとしてリリースされた。著者のサイモン・スペンスは著書『Happy Mondays – Excess All Areas: A Biography』（2014年）で発売日を1988年10月31日としているが、[62]同時期の『Music Week』誌では1988年11月28日としている。[63]「Boom」と「Wrote for Luck」の3つのリミックス（ダンス、ラジオ、クラブミックス）がB面に収録されている。[64]ロバートソンは、ジャケットの「手描きの文字は、以前のファクトリー・レコードのリリースと同様に、デザイナーがタイプ見本帳に頼るのとは意図的に異なるものだった」と書いている。[65] 「Wrote for Luck」のミュージックビデオは、 1988年10月のツアーの途中でベイリー・ブラザーズによって撮影された。[66]彼らは、マンチェスターのハシエンダのライバルであるレジェンド・クラブでバンドが夜遊びを楽しむ様子を撮影することにした。[67]彼らは撮影のために会場を借り、友人やスタッフをエキストラとして出演させた。[68]ビデオがチャート・ショーで放送されないことを懸念し、午後に2つ目のビデオが若い観客を相手に撮影された。このビデオには、アシッド・ハウス風のダンスを1週間練習していた地元の演劇グループの子供たちが出演した。彼らの誰も「Wrote for Luck」を気に入らなかったため、ベイリー・ブラザーズは彼らが踊り始められるようにペプシ&シャーリーとワム!の曲をかけた。 [69]
「Lazy Itis」はアルバムからの2枚目のシングルとして発売された。ミュージックウィーク誌の同時期号では発売日を1989年4月24日としているが、[70]スペンスは発売日を1989年5月6日としている。[71]ロバートソンはアートワークを「明るい色彩の配置でありながらも膨張して鈍重で、幻覚的な朦朧とした状態で届けられる」とし、タイトルは「インクの川が流れる3次元の活版彫刻に組み込まれている」と述べた。[72]シングル版は「Lazyitis – One Armed Boxer」と名付けられ、B面は「Mad Cyril」のリミックスである。[73]前者はライダーとヨーデル歌手の カール・デンバーのデュエットで、ベイリー・ブラザーズの実現しなかった映画のテーマソングとして計画されていた。この曲のミュージックビデオは1ヶ月前にマンチェスター・ウェイ高架道路でバンドとデンバーにより撮影された。 [53]バンドメンバーがストレンジウェイズの囚人服を着てフットボールをし、友人のビッグ・レスが犬を連れて周りを散歩するシーンが主役である。ベイリー兄弟は雨のシーンも入れたかったため、降雨装置を雇った。デンバーが寒さで歯がガタガタと震えて歌詞を口にすることができなくなったため、撮影は終了した。[74]
アルバムのイギリスでの普及を促進すべく、マクガフは収録曲の1曲をハウス・リミックスにすることを提案した。彼はFFRRのピート・トンと連絡を取り、トンはマクガフをポール・オークンフォールドに紹介した。ベズは以前、バンドのメンバーを説得して自分と仕事をするよう6ヶ月間費やしており、ライダーは『バムド』の制作中にオークンフォールドのバンド、エレクトラの「Jibaro」(1988) を頻繁にプレイしていた。[75] [76]マクガフはメンバーに他にリミキサーとして誰が欲しいか質問し、ポール・ライダーは『イレイジャー』のヴィンス・クラークを推薦した。[77]オークンフォールドは様々なクラブで自身のリミックスのホワイトレーベル版をプレイし、観客から好評を得た。[61] 1989年9月18日に再発された[78]「Wrote for Luck」は、現在は「WFL」と改題され、タイトルトラックのクラークとオークンフォールドによるリミックスが収録され、B面には「Lazyitis – One Armed Boxer」が収録されている。[71] [79]ロバートソンは、このバージョンのアートワークはオリジナルの「Wrote for Luck」のカバーをアレンジしたもので、「水槽のような背景」になっており、その前で魚が泳いでいる。彼はこれが「既存の美学に遊び心を加えた」と付け加えた。[80]
再発行および関連リリース
『バムド』は2007年にライノ・レコードから2枚組CDセットの一部として再発され、B面曲や1989年のEP『マッドチェスター・レイブ・オン』、様々なリミックスが収録された。[81] 2013年には、ハッピー・マンデーズの最初の4枚のスタジオアルバムを集めたライノ・レコードのオリジナルアルバムシリーズのボックスセットに収録された。 [82] 同年、バンドは2013年の結成25周年を記念してアルバム全曲演奏を行った。[83]アルバムは2020年に1枚目、3枚目、4枚目のアルバムと共にレコードで再プレスされた。[84]
「Wrote for Luck」、「Lazy Itis」、および「Wrote for Luck」と「Mad Cyril」のリミックスは、ハッピー・マンデーズの最初のコンピレーションアルバム「Double Easy – The US Singles」（1993年）に収録されている。[85]「Mad Cyril」、「Lazy Itis」、および「Wrote for Luck」のリミックスは、2枚目と4枚目のコンピレーションアルバム「Loads」（1995年）と「The Platinum Collection」（2005年）に収録されている。[86] [87]「Mad Cyril」と「Wrote for Luck」と「Lazy Itis」のリミックスは、バンドの3枚目のコンピレーションアルバム「Greatest Hits」（1999年）に収録されている。[88] 「Wrote for Luck」と「Lazy Itis」のリミックスは、バンドの5枚目のコンピレーションアルバム「Double Double Good: The Best of Happy Mondays 」（2012年）に収録されている。[89]
ツアーとライブパフォーマンス
1988年10月、ハッピー・マンデーズはジェイムスのUKツアーのサポートを務めた。[62]その後、バンドは1988年11月から12月にかけて4回のヘッドライナー公演を行い、G-Mex Centreでのニュー・オーダーのサポートで年を締めくくった。[90]ハッピー・マンデーズは、ウィルソンのテレビ番組The Other Side of Midnightで、ライダーが選んだ「Performance」と「Do It Better」を演奏した。[91]アルバムの発売記念パーティーは、1989年11月28日にロンドンのHeaven clubで開催された。 [ 92]イギリスでの2回の公演に先立ち、ハッピー・マンデーズは1989年1月と2月にヨーロッパ本土での公演を開始した。[93]バンドはツアー終了までに資金が底をついたため、帰国資金を確保するために、その後にいくつかの公演を急遽手配した。[60]すぐにロンドン公演が行われ、メンバーはエレクトラのA&R代表ハワード・トンプソンと会った。[94] 1989年2月21日、バンドはピールセッションを行い、「Mad Cyril」と「Do It Better」を演奏した。[93]
これに続いて、ハッピー・マンデーズは1989年3月中旬までイギリスツアーを行った。彼らはアイルランドで2公演、シャーメンの前座を務めた後、フランスで3公演、マイ・ブラッディ・ヴァレンタインの前座を務めた。 [93]アイルランド公演の前に、ベズは『バムド』の制作中に設定された保釈条件に違反したため、警察官である父親に逮捕された。ベズの代わりは、以前サックスと仕事をしていたアンドリュー・マッキーンが務め、マイ・ブラッディ・ヴァレンタインの公演にはベズが復帰した。[95]ハッピー・マンデーズは1989年5月にイギリスで3公演を行った。 [71]ライダーとベズはニューヨークに飛び、2日間滞在して来たるツアーの宣伝を行った。[96]ハッピー・マンデーズは『The Other Side of Midnight』の最終回に出演し、「Mad Cyril」（ウィルソンに言及するために歌詞を変更）と「Wrote for Luck」を披露した。[97] 1989年7月から8月にかけて、バンドはレーベルメイトのピクシーズのサポートとしてカナダとアメリカをツアーした。[71]
批評家の反応
『Bummed』は音楽評論家から概ね好意的な評価を受けた。NMEのライター、ジェームス・ブラウンはアルバムの「衝撃的な独創性」を称賛し、そのサウンドは「現在のアンダーグラウンド・ダンス・ブームの急速な変化の中に驚くほどフィットする」と評した。[100] Qのマーティン・アストンは「突き刺すようなギターとハモンドオルガン、気まぐれなシーケンサー、ずれたリズムセクション、不機嫌で皮肉なボーカリストなど、バンドの歪んだノーザン・ソウルのリズムを継承している... [唯一の欠点は]汎用性に欠けることだが、何よりもハッピー・マンデーズの気難しい精神が重要だ」と評した。[101]レコード・ミラーのトニー・ビアードはバンドの音楽的発展に注目し、「彼らが滑り込むサウンドは、彼らがかつて叩き出していた不器用なノーザン・ファンクとは全く異なる世界だ」と書いた。[102]シカゴ・トリビューンのジャーナリスト、グレッグ・コットはハネットのプロデュースを称賛し、リスナーがアルバムを購入する「素晴らしい理由の一つ」と呼んだ。[98]
オールミュージック誌で『Bummed』を振り返って批評したスティーヴン・トーマス・アーレウィンは、ハネットのプロデュースを「色彩がぼやけて鋭いエッジが効いている」と称賛し、「退廃がマンデーズの手にかかると、これほど危険なサウンドになることはめったになく、彼らはこのアルバムでその放蕩ぶりを満喫し、ライダーが幸運、怠け者、太った女性レスラーについて韻を踏む中、硬直したサイケデリックなファンクを吹き出した」と書いた。[36]ガーディアン紙の記事でアレクシス・ペトリディスは「20年近く経った今、『Bummed』は並外れたサウンドだが、非常に難解だ」と述べた。彼はこれを「エクスタシーを大量に摂取した結果」と呼んでさらに詳しく述べた。[27] NMEのプリヤ・エランは、ハネットの「生々しいプロダクションがマッドチェスター・サウンドの揺籃期を示している」にもかかわらず、このアルバムはバンドの全リリースの中で「実は最も時代遅れ」だと感じた。[106] BBCミュージックの評論家ダリル・イースリーは、このアルバムには「鼓動する心と精神」があり、「アルバムを崩壊の危機から救った」と書いた。[107]モジョのダニー・エクレストンは、ハッピー・マンデーズが『バムド』で「新しい種類のサイケデリック・パンク・ファンク」を生み出したと評価した。[99]
商業的業績と称賛
『バムド』は、全英アルバムチャートで59位、全英インディペンデントアルバムチャートで2位に達した。[108]ファクトリーはアルバムの初動売上を非常に残念なものと見ていたが、前年のニュー・オーダーの『サブスタンス』（1987年）の売上による多額のキャッシュフロー注入があったため、心配していなかった。 [109] 1989年初頭までに、アルバムは15,000枚を売り上げた。[75]リミックス版「WFL」の成功により、アルバムの売上は英国でゴールド認定のしきい値に達した。[110]「Lazyitis – One Armed Boxer」は、全英シングルチャートで46位、全英インディペンデントシングルチャートで6位にチャートインした。「Wrote for Luck」のオリジナルバージョンは、全英インディペンデントシングルチャートで7位にチャートインした。リミックス版「WFL」は、全英シングルチャートで68位、全英インディペンデントシングルチャートで3位にチャートインした。[111] [112]
スペンスは「Wrote for Luck」がアシッドハウス時代を象徴する曲になったと述べた。[38]スタイラス・マガジンのスコット・プラゲンホフは『Bummed 』を「 1988年のブリティッシュ・サマー・オブ・ラブの完璧な総括」とみなした。 [104]このアルバムは2006年版の『死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム』に収録された。[113] NMEの記事で、ジャーナリストのマーク・ボーモントは、このアルバムをファクトリー・レコードの成果を定義する重要な10枚のリリースの1つとみなした。[114] マニック・ストリート・プリーチャーズはシングル「 Roses in the Hospital 」（1993年）のB面で「Wrote for Luck」をカバーし、パニックスはクルーエル・ガーズ（2007年）で「Lazy Itis」をカバーした。[115] [116]
トラックリスト
「Lazy Itis」を除くすべての曲はハッピー・マンデーズが作曲し、それ以外はレノン＝マッカートニーが作曲した。[22]
サイド1
- 「カントリーソング」 – 3:24
- 「一緒に引っ越し」 – 3:36
- 「マッド・シリル」 – 4:36
- 「ファット・レディ・レスラーズ」 – 3:25
- 「パフォーマンス」 – 4:09
サイド2
- 「ブレインデッド」 – 3:10
- 「幸運のために書いた」 – 6:05
- 「友達を連れて来なさい」 – 3:45
- 「もっと上手くやれ」 – 2:29
- 「怠け者」 – 2:48
人事
袖あたりの人員数。[22]
チャート
参考文献
引用
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外部リンク
- YouTubeの Bummed (コレクターズ エディション) (ライセンスがある場合のストリーミング コピー)