エレクトラレコード

エレクトラレコード
親会社	ワーナーミュージックグループ
設立	1950年2月6日; 74年前 ( 1950-02-06 )
創設者	ジャック・ホルツマン ポール・リコルト
販売代理店	300 エレクトラ エンターテインメント （アメリカ） エレクトラ・フランス （フランス） ワーナーミュージックグループ （国際的） ライノ エンターテインメント カンパニー （再発行）
ジャンル	様々な
原産国	アメリカ合衆国
公式サイト	エレクトラ

エレクトラ・レコード（Elektra Records、またはElektra Entertainment）は、ワーナー・ミュージック・グループが所有するアメリカのレコードレーベルであり、1950年にジャック・ホルツマンとポール・リコルトによって設立されました。^[1] 1950年代から1970年代にかけて、現代のフォーク音楽とロック音楽の発展に重要な役割を果たしました。 2004年にWMGのアトランティック・レコード・グループに統合されました。 5年間の休眠期間の後、レーベルは2009年にアトランティックのインプリントとして復活しました。 2018年10月、エレクトラはアトランティック・レコードの傘下から切り離され、エレクトラ・ミュージック・グループに再編され、再びワーナーミュージックの独立管理の最前線レーベルとして運営されています。 2022年6月、エレクトラ・ミュージック・グループは300エンターテインメントと合併して、傘下レーベルの300エレクトラ・エンターテインメント（3EE）を設立しましたが、エレクトラと300はどちらもレーベルとして個別のアイデンティティを維持し続けました。

エレクトラは1950年にエレクトラ・ストラットフォード・レコード・コーポレーションとして設立され、シングルレーベルのストラットフォード・レコード^[2]をジャック・ホルツマンとポール・リコルトがセント・ジョンズ・カレッジの寮の部屋で設立した。^{[3]それぞれ300ドルを出資した。}ギリシャ神話の プレアデス・ エレクトラ^[4]の通常の綴りが変更された。ホルツマンは「私は彼女に欠けていた『K』を与えた」とよく言った。彼は元の名前の『C』が「柔らかすぎる」と感じたが、『K』の文字の「しっかりした切れ味」はコダックの名前に使われていたことを引用して気に入った。^{[4] [5]}

エレクトラの最初のLP 「ニュー・ソングス」（EKLP 1、1951年3月発売）は、リートやそれに類する芸術歌曲を集めたもので、ほとんど売れなかった。1950年代から1960年代初頭にかけて、このレーベルはフォークミュージックの録音に力を入れ、セオドア・バイケル、エド・マッカーディ、オスカー・ブランド、ジュディ・コリンズ、そしてフィル・オクスやトム・パクストンなどのプロテスト・シンガーによるベストセラー・アルバムを多数リリースした。^[6]ホルツマンは、マッカーシズムのブラックリスト入りによりレコード契約がなかったジョシュ・ホワイトの録音も手掛けた。

1964年、エレクトラはノンサッチ・レコードを設立した。このクラシックの低予算レーベルは、当時最も売れた低予算のクラシックレーベルだった。他のレーベルもそれに倣って独自の低予算シリーズを開始したが、ノンサッチは最も人気があり、ジャック・ホルツマンは著書の中で、低予算のクラシックレーベルからの利益によって、エレクトラは1960年代半ばまでにポップのリリースを試みることができたと述べている。

1965年、エレクトラはサーベイ・ミュージックとバウンティ・レコードという短期間の合弁事業を開始したが、これはエレクトラにとってポップミュージックへの最初の進出であった。^[7]バウンティの最も注目すべき契約はポール・バターフィールド・バンドであり、バウンティが倒産したときにエレクトラに移籍した。^[8]

エレクトラがポップ界に進出したことで、同レーベルは1966年から1967年にかけてのアメリカのサイケデリック・ロックの新波を代表するアーティストと契約した最初のレーベルの1つとなり、音楽界でかなりの名声を得た。同レーベルが契約した最も重要なアーティストは、シカゴを拠点とするポール・バターフィールド・ブルース・バンド（マイク・ブルームフィールドと共演）、ロサンゼルスのバンドであるラヴとドアーズ、デトロイトのバンドであるザ・ストゥージズとMC5である。^[6]エレクトラが契約したロサンゼルス出身のアーティストには、ティム・バックリィとブレッドがいる。^[6] 1968年、同レーベルはロックギターソリストの先駆者であるロニー・マックと3枚のアルバム契約を結んだ。

また、1967年にエレクトラは、現在ワールドミュージックと呼ばれている音楽の最初のコレクションの1つであるノンサッチ・エクスプローラー・シリーズを発売しました。ノンサッチ・エクスプローラーの録音からの抜粋は、後に2枚のボイジャー・ゴールデン・ディスクに収録され、1977年にボイジャー1号とボイジャー2号の宇宙探査機に搭載されて深宇宙に送られました。

エレクトラは、子会社のノンサッチ・レコードとともに、1970年にキニー・ナショナル・サービスに買収され、同社は1972年に社名をワーナー・コミュニケーションズに変更した。 ^[1]その後まもなく、キニーはレーベルの保有資産をワーナー・エレクトラ・アトランティックの傘下に統合した。ホルツマンはエレクトラの責任者を務めたが、1972年にアサイラム・レコードと合併してエレクトラ/アサイラム・レコードとなった。^[6]アサイラムの創設者であるデイヴィッド・ゲフィンが新たに統合されたレーベルを率いた。^[1]その間、ホルツマンはワーナーの上級副社長兼主任技術者に任命され、同社をホームビデオと初の双方向ケーブルシステムに導いた。ホルツマンはディスカバリー・レコードの買収も行った。1975年、ゲフィンは末期の病気であると告げられ辞任した。^[9]後に、彼の診断は誤診であったことが明らかになった。彼に代わってジョー・スミスが就任し、スミスは後にキャピトル・レコードのCEOとなった。

ジョー・スミスのリーダーシップにより、エレクトラ・アサイラムは最大の市場シェアと総収入を得ることとなった。スミスは、後にブルース・スプリングスティーンの名曲を数多くプロデュースしたことで有名になるチャック・プロトキンのA&Rサービスを引き継ぎ、続いてジョージ・デイリーが、影響力の大きいニューウェーブバンド、ザ・カーズを招聘し、エレクトラを再び別のアーティストの方向に導いたとされている。

レーベルのクレジットには厳密には「エレクトラ/アサイラム レコード」と記載されていたが、年月が経つにつれ、レーベルは非公式に再びエレクトラ レコードを名乗るようになった (アサイラムは子会社として運営)。1982 年、エレクトラはジャズ子会社のエレクトラ/ミュージシャンを設立した。翌年、ボブ クラスノウがエレクトラの社長兼 CEO に就任し、彼の指揮の下、レーベルは 1980 年代の残りと 1990 年代前半から中頃にかけて商業的にピークを迎えた。

1989年、レーベルは正式にエレクトラ・エンターテインメントに名称を変更した。ボブ・クラスノウの時代には、このレーベルはメタリカ、イングヴェイ・マルムスティーン、ファスター・プッシーキャット、モトリー・クルー、フィッシュ、トレイシー・チャップマン、10,000マニアックス、ゼイ・マイト・ビー・ジャイアンツ、ザ・キュアー、ザ・シュガーキューブス、ステレオラブ、ルナ、ザ・コール、X、アフガン・ウィッグス、アニタ・ベイカー、リンダ・ロンシュタット、ナタリー・コール、ブランド・ヌビアン、KMD、ピート・ロック&CLスムース、ウィーンなど、幅広いアーティストの拠点となった。^{[10] [11]}レーベルのA&R部門には、 1970年代後半に「オルタナティブ・ミュージック」という言葉を生み出したとされる元音楽ジャーナリストのテリー・トルキンが所属していた。^[12]またこの時期に、エレクトラはイギリスのレーベル4ADとの関係を深めた。エレクトラはアメリカにおいて ピクシーズ、^[6]ブリーダーズ、フランク・ブラック、ジ・アンプスといった4AD所属アーティストのレーベルとなった。

姉妹レーベル同様、エレクトラの運勢も1990年代半ばに衰退し始めた。その一因はワーナー・レーベルの上級幹部らの間で起きた一連の激しい企業内抗争で、グループ全体の評判に深刻なダメージを与えた。ワーナー・ミュージック・グループの当時の会長ロバート・モルガドが実施した大規模な組織改革に不満を抱いたボブ・クラスノウは1994年7月に突然辞任し、他の幹部もすぐに続いた。ワーナー・ブラザースのCEOで非常に尊敬されていたモー・オスティンは契約を更新しないことに決め、1994年12月に辞任し、オスティンの友人で弟子のレニー・ワロンカーも翌年初めに辞任した。クラスノウの後任には当時アトランティック・レコードの上級副社長であり、アトランティックのイーストウェスト・レコード・アメリカのCEOでもあったシルヴィア・ローヌが就任した。ローヌがエレクトラに着任すると、同レーベルはイーストウェストとサイアー・レコード（以前は姉妹レーベルのワーナー・ブラザース・レコードを通じて運営されていた）の運営を引き継ぎ、エレクトラ・エンターテインメント・グループに改名された。

1994年9月、ヘビーメタルバンドのメタリカがエレクトラに対して契約解除とマスターレコーディングの所有権獲得を求めて訴訟を起こし、またしても有害な論争が勃発した。メタリカはカリフォルニア州労働法の条項を根拠に、従業員が7年を過ぎると個人サービス契約から解放されることを認めている。この時までにメタリカはレーベルと10年以上契約し、4000万枚以上のレコードを売り上げていたが、依然として1984年の当初の契約条件、つまり比較的低い14%の印税率で運営されていた。^[13]またメタリカは、ロバート・モルガドがレーベルを辞める直前にボブ・クラスノウと結んだ新しい契約を履行することを拒否したため訴訟を起こしたと主張した。エレクトラはメタリカを反訴したが、12月にニューヨーク誌は、当時ワーナーミュージックUS会長だったダグ・モリスが訴訟を取り下げる代わりにメタリカに有利な新たな契約を申し出たという噂を報じた。 ^[14]これは以前のクラスノウとの契約よりもさらに寛大なものだったと報じられた。1月にメタリカとエレクトラは共同で訴訟を和解したと発表し、秘密保持契約により条件は秘密にされていたが、メディア筋は「メタリカとエレクトラが和解に至った主な要因はバンドへのロイヤリティ支払いの大幅な増加とグループのレコーディング契約の再交渉だった」と主張した。^[15]

1990年代が終わりに近づくにつれ、エレクトラは多くの有名アーティストを抱えていたにもかかわらず、売上が低迷し始め、チャートでも目立って成績が悪くなった。また、リリース作品の多くを適切に宣伝しなかったことで業界内でやや不評を買い、マーベラス3、ジェイソン・フォークナー、グレッグ・ダリなど契約アーティストから「ネグレクトラ」というあだ名をつけられた。^{[16] [17]姉妹レーベルのワーナー・ブラザース・レコードや}アトランティック・レコードに大きく遅れをとっていた。

2004年2月、ワーナー・ミュージック・グループはタイム・ワーナーからトーマス・リー・パートナーズ、ベイン・アンド・カンパニー、エドガー・ブロンフマン・ジュニア（CEOに就任）からなる個人投資家グループに売却された。 ^[18]

WMGの新オーナーは、エレクトラとアトランティック・レコードを合併することを決定した。^[19] 2つのレーベルのうち業績の劣るレーベルであったため、エレクトラの業務の40%が新会社に移管され、アトランティックの業務の60%が圧倒的に多かった。その後、新会社はアトランティック・レコード・グループと名付けられ、エレクトラは子会社となり、レーベルが2009年に復活するまで休眠状態となった（ただし、トレイシー・チャップマン、ビョーク、ヨランダ・アダムスなど、エレクトラに長く所属していたアーティストは引き続き同レーベルから作品をリリースし、ジェイソン・ムラーズやジェットなど新しい契約アーティストはアトランティックに移籍した）。

アトランティック・レコード・グループは、2009年6月1日にワーナーミュージック内の独立した事業体としてエレクトラ・レコードを復活させると発表した。 ^[20]復活したレーベルは、アトランティック・レコードのA&R担当エグゼクティブ副社長のマイク・カレンと、著名なインディーズレーベルであるフューエルド・バイ・ラーメンの創設者兼社長のジョン・ジャニックの2人の新しい共同社長によって率いられている。復活したレーベルは、1970年代頃のエレクトラのロゴの修正版を使用している。

新しいレーベルの最初のリリースは、HBO のドラマ「トゥルーブラッド」のオリジナルサウンドトラックで、最初のアルバムはシャルロット・ゲンズブールの「IRM」でした。現在、このレーベルには、アフィー、リトルブーツ、ジャスティス、ブルーノ・マーズ、シーロー・グリーンなどのアーティストが所属しています。

2012年10月4日、ワーナーミュージックは、ロサンゼルスを拠点とする独立系レーベル、デンジャーバードレコードの共同設立者であるジェフ・カステラーズがエレクトラレコードの社長に任命されたと発表した。^[21]アトランティックレコードA&Rのグレッグ・ネイデルが2015年に同レーベルのゼネラルマネージャーに就任した。 ^[22] 2015年9月、カステラーズはエレクトラでの役職を辞し、ネイデルがレーベルの運営を担うことになった。^[23]

2016年のエレクトラのリリースには、アイスランドのロックバンドKaleoのデビューアルバム『A/B』（オルタナティブヒットのナンバーワン「Way Down We Go」を収録）、フィッツ・アンド・ザ・タントラムズのセルフタイトルの3枚目のアルバム、そして批評家から絶賛され、2016年のCMA「ミュージカルイベントオブザイヤー」にノミネートされた『Southern Family』などがある。[ ^{24] [25]}ナデルは2017年に正式にレーベルの社長に任命された。^[26] 2017年10月、エレクトラレコードは「Friday Night Knicks」でMSGネットワ​​ークスと提携した。^[27]

2018年6月18日に発表されたワーナーミュージックグループは、10月1日にエレクトラミュージックグループをブラックセメント、エレクトラ、フューエルド・バイ・ラーメン（FBR）、ローカントリーサウンド、ロードランナーレコードのレーベルを擁する独立した音楽会社として再出発させた。一握りの主要アーティストがアトランティックから移籍した。これにより、グループは数十年にわたって元の会社組織の特徴であったワーナー、エレクトラ、アトランティックの3社体制に戻った。エレクトラ、FBR、ロードランナーレーベルのスタッフとアトランティックからのスタッフ数名が新しい独立したグループのスタッフとなり、共同社長のマイク・イースタリンとグレッグ・ネイデルはそれぞれフューエルド・バイ・ラーメンとロードランナーレコードとエレクトラから移籍し、レーベル社長を務めた。ただし、エレクトラの共同社長はアトランティックレコードグループの会長兼CEOのクレイグ・カルマンと会長兼COOのジュリー・グリーンウォルドの指示に従った。^[28]

2018年10月3日、エレクトラはリーダーシップチーム全員を公開した。同レーベルグループの最初のリリースは、2018年10月5日にFueled by RamenレーベルからリリースされたTwenty One Pilotsの『Trench』^{だった。 [29]}それにもかかわらず、アルバムのライナーノーツには依然としてAtlantic Recordsの名前が挙がっている。2019年、同レーベルはTones and Iのヒットシングル「Dance Monkey」で再び大成功を収めた。2019年12月、エレクトラはTravis Barkerが設立したDTA Recordsのディストリビューターとなった。

2022年6月22日、ワーナーミュージックグループは、エレクトラミュージックグループと300エンターテインメントの合併により設立された新しい傘下グループ、300エレクトラエンターテインメント（3EE）の設立を発表した。この傘下グループは、フューエルド・バイ・ラーメン、ロー・カントリー・サウンド、ロードランナーが300エンターテインメントのレーベルと単一のユニットにまとめられたことを意味する。この合併にもかかわらず、WMGは300とエレクトラは別々のアイデンティティを維持すると主張した。^{[30] [31]}

• エレクトラサウンドレコーダー

• ジャック・ホルツマン、ギャヴァン・ドーズ (1998)。『 Follow the Music: The Life and High Times of Elektra Records in the Great Years of American Pop Culture』。First Media Books。ISBN 0-9661221-1-9。 
• ミック・ホートン (2010)。『Becoming Elektra』。Jawbone Press。ISBN 978-1-906002-29-9。 

• 公式サイト
• 60周年記念 - エレクトラ・レコード
• エレクトラのディスコグラフィー: 1951年から1974年
• エレクトラ・レコードの口述歴史
• マイク・キャラハン。「エレクトラ物語」。Both Sides Now Publications。