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ニューヨーク州裁判所控訴部、第一部 | |
ニューヨーク市ランドマーク No. 0235, 1098
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| 位置 | 35 East 25th Street マンハッタン、ニューヨーク市 |
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| 座標 | 北緯40°44′32″ 西経73°59′12″ / 北緯40.74222° 西経73.98667° / 40.74222; -73.98667 |
| 構築済み | 1896–1899 [2] |
| 建築家 | ジェームス・ブラウン ロード ・ロジャース＆バトラー（1952年別冊） |
| 建築様式 | 19世紀後半から20世紀にかけての復興、ルネサンス復興 |
| NRHP参照 番号 | 82003366 [1] |
| NYSRHP 番号 | 06101.001808 |
| NYCL 番号 | 0235, 1098 |
| 重要な日付 | |
| NRHPに追加されました | 1982年7月26日 |
| 指定NYSRHP | 1982年6月11日[3] |
| 指定NYCL | 1966年6月7日（外観） 1981年9月22日（内装） |
ニューヨーク州控訴裁判所第一部は、アメリカ合衆国ニューヨーク市マンハッタンのフラットアイアン地区にあるマディソンアベニューと25番街の北東角にある裁判所である。この裁判所は、ニューヨーク州最高裁判所控訴裁判所第一部が使用している。25番街とマディソンアベニューに面した元々の3階建ての建物は、ジェームス・ブラウン・ロードによって設計され、1899年に完成した。マディソンアベニューの北側にある6階建ての別館は、ロジャース＆バトラーによって設計され、1955年に完成した。
元の建物とその別館の両方のファサードは、ほぼ完全に大理石で作られています。裁判所の外観は、もともと16人の別々の芸術家による21の彫刻で飾られていましたが、彫刻の1つは1955年に撤去されました。メインエントランスは、装飾的なペディメントを備えた25番街の2階建ての列柱を通ります。マディソンアベニューにも小さな列柱があります。別館のファサードの北端には、ハリエット・ファイゲンバウムによるホロコースト記念碑があります。裁判所内では、10人の芸術家がメインホールと法廷の壁画を制作しました。内装は、大理石の壁、木工品、羽目板張りの格天井などの要素で装飾されています。法廷にはステンドグラスの窓とステンドグラスの天井ドームもあります。建物の残りの部分には、さまざまなオフィス、裁判官の部屋、その他の部屋があります。
控訴裁判所は、創設以来賃貸物件に置かれていた控訴裁判所第一部の移転先として、1890年代後半に提案された。建設は1896年から1899年にかけて行われ、1900年1月2日に正式にオープンした。1930年代と1940年代に裁判所を移転する試みが失敗に終わった後、1952年から1955年にかけて北側の別館が建設され、元の裁判所も改装された。この建物は1980年代と2000年代に再び改装された。裁判所の存在全体を通じて、その建築はおおむね好意的な評価を受けてきた。控訴裁判所は国家歴史登録財に登録されており、ファサードと内部はニューヨーク市指定のランドマークとなっている。
サイト
控訴裁判所は、ニューヨーク市マンハッタンのフラットアイアン地区、マディソンアベニューと25番街の交差点の北東の角にあります。[4] [5]長方形の土地は約14,812平方フィート（1,376.1 m 2）の面積を誇り、マディソンアベニューの西側の間口は98.5フィート（30.0 m）、25番街の南側の間口は150フィート（46 m）です。 [6]元の建物は25番街に沿って幅が150フィート（46 m）、奥行きは西端（マディソンアベニューに面する側）で50フィート（15 m）、東端で100フィート（30 m）でした。[7]
マディソン・スクエア・パークはマディソン・アベニューの向かい側にあり、ニューヨーク・マーチャンダイズ・マートはそのすぐ北の敷地を占めている。その他の近隣の建物としては、1ブロック北にニューヨーク・ライフ・ビル、 25番街の南側にメトロポリタン・ライフ・ノース・ビル、1ブロック南にメトロポリタン・ライフ・インシュアランス・カンパニー・タワーがある。[2] [6]
建築
マディソン・アベニューと25番街の角にあった元々の3階建てのボザール様式の裁判所は、1896年から1899年にかけて建設された。[4] [5]ジェームス・ブラウン・ロードによって、背の高い柱、高い土台、平らな壁など、パラディオ様式にヒントを得たディテールを備えたイタリア・ルネッサンス・リバイバル様式で設計された。 [8 ]この建物は、パラディオ様式のディテールから18世紀のイギリスのカントリーハウスに似ていると言われており、[2] [9]建設当時の低層住宅と規模が似ていた。[10]マディソン・アベニューの元の建物の隣にある6階建ての別館[ 11]は、1952年にロジャース＆バトラーによって設計された。[12]
ダニエル・チェスター・フレンチ率いる16人の彫刻家が[13]裁判所の外装を手がけた。[14] [15] [16]彫刻家たちは全員、当時新設された全米彫刻協会の会員だった。[9] [13]ロードは、全米壁画家協会の協力を得て、10人の芸術家に裁判所内部の寓意的な壁画の制作を依頼した。[16] [17] [18]ニューヨーク市行政サービス局によると、この建物の建設当時、米国のどの建造物よりも多くの彫刻家による装飾が施されていたという。[19]
ファサード
ファサードはほぼ完全に大理石でできている。元々の大理石はマサチューセッツ州ノースアダムズから採掘されたもので、少量はバーモント州プロクターから採掘されたが[20]、これは1954年にアラバマ産の大理石に置き換えられた。[13]同じく1954年に設置された低い大理石の欄干は、建物の正面の道路レベルに設置されている。[13]そこには法律に関する主題を描いた白い大理石の彫刻がある。[12] [5]元々は21体の彫刻があったが、1955年に1体が撤去された。 [21]彫刻は「単なる装飾」ではなくデザインの重要な部分として扱われ、[22]総建設費の4分の1を占めた。 [ 12]ニューヨーク市の当時の建物の多くには彫像のための壁龕があったが、それらは設置されなかった。一方、控訴裁判所の彫像は1899年の完成当時、建物の目玉であった。[23] ニューヨーク・タイムズ紙は1935年に、この裁判所は「市内の他のどの建物よりも外部彫刻が多いと言われている」と書いた。[24]
彫刻はすべて架空の人物や故人をモデルにしていた。[25]当時有力だったタマニー・ホールの政治グループのメンバーは生きた人物の彫刻を含めることを主張していたが、芸術家たちは「遠くから見ると同じように見えるズボンの彫像がいくつもある」という考えに反対した。[12] [25]設計通り、建物の彫像は平均12フィート（3.7メートル）の高さがあった。[26]当時、このような大きな彫像は通常、はるかに大きな建物に設置されていた。[23]彫像の多くは2体1組で設置されており、ファサードの柱と垂直の支柱の真上に置かれている。[27]自立型の彫像はラッサー大理石で彫られ[14]、1体あたり2万ドル（2023年の価値で73万2000ドルに相当）の費用がかかった。[28] [29]
25番街
ファサードの主な立面は、南の25番街に沿っている。 [8] 25番街の立面の中央には、エンタブラチュアを支える6本の倍の高さの柱の列柱と、彫刻が施された三角形のペディメントからなる柱廊がある。各柱は台座の上にそびえ立ち、コリント式の柱頭を持つ溝が刻まれている。[8] [30]柱の高さは24フィート (7.3 m) である。[31] [7]通りレベルでは、フレデリック・ラックスタル作の「知恵と力」の「2人の記念碑的な座像を乗せた2つの台座」[12]が、柱廊に続く階段の両側にある。[32] [33] [34]両方の彫像の高さは、6フィート10インチ (2.08 m) [14]または7フィート6インチ (2.29 m)と様々に引用されている。[35]それぞれ英雄的な大きさの男性の姿を描いています。フォースの彫刻は鎧を着た男性であり、ウィズダムの彫刻は開いた本を持っています。[35] [36]
柱廊玄関の柱の奥には5つの出入り口があり、外側の2つの出入り口の上には彫刻が施された三角形のペディメントがあり、中央の3つの出入り口の上にはアーチ型のペディメントがある。[8]マクシミリアン・N・シュワルツォットは三角形のペディメント用に4つの彫刻をデザインした。 [32] [37]これらは1日の4つの時間帯を表すことを意図していた。[38]左（西）の三角形のペディメントには朝と夜、右（東）のペディメントには正午と夕方を表す装飾が施されている。[8] [14] [36]これらの開口部の上のスパンドレルは5フィート（1.5メートル）の長さである。[14] 2階の出入り口の上には手すり付きの窓がある。 [8]
中央の柱廊玄関の両側には、成形された枠の付いた4つの窓がある。これらの窓のうち、1階の窓には三角形またはアーチ型のペディメントがあり、2階の窓はほぼ正方形である。[8] 25番街の立面全体で、2階の上にはエンタブラチュアと、モディリオンおよびデントゥル付きのコーニスがある。[39] 3階は少し後退しており、長方形の窓、シンプルなエンタブラチュア、彫刻のある屋上欄干がある。[40] [41]ペディメントには、チャールズ・ヘンリー・ニーハウスの5人の像からなる「法の勝利」がある。 [12] [32]この像群は、幅43フィート（13メートル）、高さ9フィート（2.7メートル） [22]、または幅32フィート（9.8メートル）×高さ14フィート（4.3メートル）と様々に引用されている。[35]この彫刻群には、律法の石板、三日月、雄羊、フクロウなどのアイコンが含まれています。[42]彫刻群の中央には、2人の裸の男性像に挟まれた座った女性が描かれています。[35] [36]
マディソンアベニュー
マディソン・アベニューの西側の立面は、25丁目のそれよりも狭い。元々の正面には、コリント式の柱頭を持つ4本の縦溝のある柱廊があり、[30] [39]正面を大きく見せるためのものだったのかもしれない。[43]各柱の下部の間には手すりがある。柱廊の後ろには、1階にアーチ型の窓があり、2階には玄関ポーチの窓に似た手すり付きの長方形の窓がある。[39] 25丁目の立面と同様に、2階の上にはエンタブラチュアとコーニスがある。[39]
3階もわずかに後退しており、25丁目のものとデザインが似ている。[40] [41]マディソン街の3階の窓の両側には、季節を表す4つのカリアティードがある。[40] トーマス・シールズ・クラークは、3階のマディソン街の正面に、季節を表す4体の女性のカリアティードを彫刻した。 [12] [14] [37]左から右に、炎のついた香炉の隣にいる「冬」 、手にブドウを持っている「秋」 、麦の束と鎌を持っている「夏」、そして上半身裸で花輪を持っている「春」である。 [44]
元の建物の北側にある6階建ての別館はアラバマ産大理石で造られており、元の裁判所と関連づけて建てられた。[12] [11]別館の各階にはシンプルな長方形の窓があるが、1階にはまぐさ石とコーニスが窓の上に設置されている。さらに、別館の6階の上にはベルトコースとコーニスがある。[11]
屋根
1896年に設計された当初の裁判所の屋根は、地上56フィート（17メートル）の高さにあります。[26] [7]屋根には、9つの独立した人物の彫刻があり、[41]歴史上、宗教上、伝説上の法律制定者を描いています。[9] [45]これらの彫像は同じ高さと比率で、ローブを着ており、本、巻物、石板、剣、憲章、王笏など、法律に関連するさまざまな属性を帯びています。 [ 46]元々は、10の独立した彫刻がありました（8つは25番街に面し、2つはマディソンアベニューに面していました）。[45]マディソンアベニューでは、北側の人物はフィリップ・マーティニーによる中国の哲学者孔子の彫刻で、南側の人物はウィリアム・クーパーによるヘブライの法律家モーセの彫刻です。[44] [47]孔子とモーセの間にはカール・ビッターの彫刻群『平和』がある。[40] [42] [44]この彫刻群は、両腕を上げている中央の人物像と、その両側に立つ女性と男性の像で構成されている。[35] [44] [48]
チャールズ・アルバート・ロペスのモハメッド像は、もともと25番街の高架の西端に立っていたが[36] [49]、イスラム諸国から預言者像に対する抗議が起こった後、1955年に撤去された。 [40] [50]東側の次の彫刻は、ゾロアスター教の創始者を描いたエドワード・クラーク・ポッターのゾロアスター像、アングロサクソン王を描いたジョナサン・スコット・ハートリーのアルフレッド大王、スパルタの立法者を描いたジョージ・エドウィン・ビッセルのリュクルゴス、アテネの立法者を描いたハーバート・アダムスのソロンである。 [36] [49]東側にはさらに3体の彫像がある。13世紀のフランス王を象徴するジョン・タルボット・ドナヒューの聖ルイヘンリー・オーガスタス・ルークマンの『マヌ』はマヌスムリティの著者を象徴し、ヘンリー・カーク・ブッシュ・ブラウンの『ユスティニアヌス』は6世紀のビザンチン皇帝を象徴している。[51] [52] 25番街の残りの彫刻は、モハメッドが撤去された後、それぞれ西側の次の台座に移動され、 [21] [ 44 ]最も東側の台座（元々はユスティニアヌスを支えていた）は空のままになった。[53]ファサードの中央には、ダニエル・チェスター・フレンチによる3体の彫刻群がある。[32] [34]正義の女性彫刻が中央にあり[12] [40] [49]高さ12フィート（3.7メートル）、[22]力と学問の男性彫刻が両側に立っている。[36] [40] [49] [a]
その他の彫刻
別館のマディソン・アベニュー正面の北端には、ハリエット・ファイゲンバウム作のホロコースト記念碑がある。[54]この記念碑は、1986年に第一部首席判事のフランシス・T・マーフィーが考案したもので、マーフィーは「不正の象徴は、裁判所にとって元の裁判所の「正義の象徴」と同じくらい重要だ」と信じていた。[55]記念碑のデザインコンペには62人の芸術家が参加し、1988年にファイゲンバウムが選ばれた。[56]記念碑は1990年5月22日に除幕された。 [54] [57]彫刻は、台座にアウシュビッツ強制収容所の地図、 [58]およびナチス強制収容所の煙突を模した高さ38フィート（12メートル）の大理石の柱で構成されている。[57]
2023年には、 NOWとして知られる女性立法者の金色の彫刻が、25番街の東端の台座の上に一時的に設置されました。[59] [60]パキスタン系アメリカ人アーティスト、シャージア・シカンダーによって制作されたこの彫刻は、ジェンダーの不平等とジェンダーバイアスに注意を喚起することを目的としていました。[61]
インテリア
1階は天井の高さが18フィート（5.5メートル）、2階は14フィート（4.3メートル）、3階は11フィート（3.4メートル）である。さらに、高さ10フィート（3.0メートル）の地下室と地下室がある。[31] [26]裁判所全体でシエナ大理石、オニキス、ステンドグラス、壁画が使用されている。[10]
内部には10人の壁画家の作品が飾られている。[17] 玄関ホールの壁画にはヘンリー・シドンズ・モウブレー、ロバート・リード、ウィラード・ルロイ・メトカーフ、チャールズ・ヤードリー・ターナーが選ばれ、法廷の壁画にはエドウィン・ハウランド・ブラッシュフィールド、ヘンリー・オリバー・ウォーカー、エドワード・シモンズ、ケニオン・コックス、ジョセフ・ラウバーが雇われた。[62] [63] [64]アルフレッド・コリンズも法廷の壁画をデザインするために雇われたが、土壇場でジョージ・W・メイナードに交代された。 [65] [66] ジョン・ラファージも絵画の質と一貫性を審査し、芸術上の論争が起こった場合には裁定するために雇われた。[13] [67]ボルチモア・サン紙は、この裁判所は「最初から建築、壁画の装飾、彫刻効果など細部の完全な調和を目指して設計された、米国で唯一の公共建築物」であると書いた。 [18]ブラッシュフィールドは後に、建物の装飾に多大な労力が費やされたため、芸術作品がやり過ぎになったのではないかと懸念したと述べた。[67]特別に設計された家具はハーター兄弟によって作られた。[5] [64] [19]
メインホール
25番街の柱廊玄関から裁判所のメインホールへは、板張りの木製ドアが3つある。これらのドアの上には、やはり板張りのティンパナが載っている。 [68]メインホールは幅50×38フィート（15×12メートル）あり[69]、ロビーと待合室として機能し、ハーター兄弟がデザインした革と木の椅子が置かれている。[68]床はもともとモザイクタイルでできていた。[70] [38]シエナ大理石の壁には、同じく大理石でできた縦溝のあるコリント式の柱があり、柱には照明用燭台が取り付けられている。 [68]メインホールの北壁には、青銅製の透かし彫りの手すりが付いた階段が2階と3階へ続いている。[71]北壁にはエレベーターもある。[68]ホールの天井は羽目板と格天井で、ブロンズとガラスのシャンデリアと葉のモチーフが施されている。[13] [68]天井の赤地に金色は、壁に使われている大理石と調和するように意図されていた。[72] 20世紀には、ロビーには弁護士のチャールズ・オコナーとバーナード・ボテインの胸像があったが、オコナーの胸像は1982年に撤去された。[73]
大理石の壁の上には、部屋を囲むように壁画が描かれたフリーズがある。 [40]北壁には、モーブレーの壁画『法の伝承』があり、法の歴史のさまざまな時代を表す8つの翼のある人物像で構成され、すべて巻物でつながっている。[74] [75]モーブレーの人物像は緑、黄、青で塗られ[75]、青い背景に重ねられている。[76]ロバート・リードの正義のアートワークは、東壁と南壁の東側を占めており、さまざまなトピック、信条、芸術の種類を描いている。[70] [77]チャールズ・ヤードリー・ターナーは、南壁の正面玄関の上に、公平と法を表す2つの人物像をデザインした。 [70] [77] [78]ウィラード・メトカーフの正義のアートワークは、西壁と南壁の西側を占めており、正義に関連する信条の擬人化を描いている。[70] [77]リードとメトカーフの壁画はより現代的なスタイルでデザインされており、古典的なモチーフにはあまり依存していませんが、[76] 3つの壁画で使用されている色は互いに調和しています。[79]
法廷
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設計では、法廷は1階の東半分に配置され、建物の北側後方に延びていた。[80]これは、法廷をマディソン・スクエア・パークから離れた場所に配置したいという要望によるものかもしれない。[32]当初の設計では、控訴裁判所の法廷の横幅は46×68フィート（14×21メートル）であった。[22] [69]この空間は、ジョージ・C・フリント社製の木工品と、ハーター兄弟製の家具で装飾されている。[81]法廷の西側の壁には、壇上に置かれた裁判官席がある。[79]この裁判官席は外側に湾曲しており、精巧に装飾されている。[70] [81]裁判官席の前部には、コロンネットとパネルがある。裁判官席の5つの座席の後ろにはそれぞれ、帆立貝形のティンパナを備えた装飾パネルがある。各パネルは柱によって区切られており、柱の上にはエンタブラチュアがある。 [13] [81]
両側の傍聴席と中央の法廷関係者席を隔てる木製の欄干がある。[71] 法廷の壁にはシエナ大理石の羽目板があり、同じ素材の付柱が点在している。 [70]その上にはコリント式の柱頭がある。[71]羽目板の高さは10フィート9インチ (3.28 m) である。[34] D. メイトランド アームストロングは北壁と南壁にいくつかのステンドグラスの窓を設計した。各ステンドグラスの窓の下には大理石の座席エリアがある。[81]南壁のステンドグラスの窓の上にはラテン語の碑文があり、「民法は善良な性質に影響されず、権力によって破壊されず、金銭によって堕落してはならない」と訳されている。[82]
各壁の上部には、東側の壁の一部（ベンチの真向かい）を除いて、部屋全体を横切るフリーズが描かれている。[70] [34]このフリーズの高さは 4 フィート 3 インチ (1.30 メートル) である。[34]東側の壁には、大理石のピラスターによって区切られた 3 つのパネルからなる三連祭壇画がある。 [83]これらのパネルは、右から左に、エドウィン H. ブラッシュフィールドの「法の力」 、ヘンリー O. ウォーカーの「法の知恵」、エドワード シモンズの「法の正義」である。 [84] [85]これらのパネルにはすべて、法に関連する多数の概念が擬人化されている。[86]ジョージ メイナードは、ニューヨーク市と州政府の一対の印章を彫刻し、三連祭壇画の両側に 1 つずつ印章が取り付けられている。[66] [70] [84] [87]北壁と南壁にはジョセフ・ラウバーの「司法の美徳」が飾られており、これは両壁に美徳を描いた8つの壁画パネルから構成されています。 [88]両壁の左端と右端のパネルには「4つの基本的な美徳」が描かれています。[ 66]これらの壁には、ラウバーのパネルの間にアームストロングのステンドグラスが点在しています。 [65] [70]ベンチの上の西壁には、ケニオン・コックスがデザインした「法の支配」があります。これは法の支配に関連する多くの教義を表す人物が描かれた5部構成のフリーズで、[70] [88] [89]ほとんどが黄色の配色です。[90]
金箔の天井は、メインホールと同様に、複数のパネルと格天井に分かれている。[79] [81]メインホールと同様に、天井の赤地に金色は、壁に使用されている大理石と調和するように意図されていた。[72]空間は、幅30フィート（9.1メートル）の天井ドームと3つの大きな窓によって照らされている。[22]これらは、アームストロングによって設計されたものである。[13]ドームには、控訴裁判所の裁判長の名前が刻まれている。[59]この法廷の天井は、屋根のガラスドームまで伸びた2つ目のドームによって保護されていた。[22]ドームの周囲には、1899年の建物完成当時の「アメリカ法曹界の過去の指導者」の名前を綴った彫刻文字が含まれている。[18]
その他のスペース
弁護士控室は建物の南東の角、25番街に位置し、部屋の元々の装飾のほとんどが今も現存している。[71]控室へは、メインホールの東壁の南端にある木製の羽目板の扉から入る。弁護士控室には精巧な木工細工の戸口と窓枠があり、石膏の天井にはフリーズとコーニスがある。さらに、グリフィンやフィニアルなどの装飾が施された、羽目板のついた華麗なコート ストールがあり、コート ストールの後ろの北壁 (メイン法廷と共有) にはステンド グラスの窓がある。[81]控室には杖を掛ける穴と帽子を掛けるフックがあり、ステンド グラスの窓から光が差し込む。[67]待合室の隣には弁護士控室があり、弁護士控室と同様の装飾が施されている。どちらの部屋にも青銅とガラスの照明がある。[71]
マディソン・アベニューに近い1階の西半分には裁判官室やその他の部屋があり、[80]書記官や速記者のオフィスも含まれています。[22]裁判官は専用の通路を通ってエレベーターに乗り、他の居住者とぶつかることなく2階に上がることができます。[31]
2階には図書室、裁判官室、速記者室、浴室がある。[38] [70]裁判官室にはそれぞれ大きな控え室が付いており、相談室もあった。[69] 2階のスペースが足りなかったため、3階には裁判官室がもう1つある。[26] 3階には用務員室と倉庫もある。[31] [69]通りから直接行ける地下には係員室があり、[70]エンジン室と公衆浴場もあった。[26]地下室は倉庫と暖房設備として使われている。[70]元の裁判所の北側には6階建ての別館があり、追加の事務所があり、さまざまな廊下で元の裁判所とつながっている。[11]
歴史
ニューヨーク州最高裁判所控訴部第一部は1894年に設立され[19] [91] 、 19番街との交差点にある5番街111番地に賃貸の部屋を構えていた。 [12] [92]マンハッタンとブロンクス地区を担当する中間控訴裁判所である第一部は[19]、民事訴訟の控訴を審理した。第一部は州内で裁判官7名を擁する唯一の控訴部であり、控訴部の他の3部は裁判官5名であった。それにもかかわらず、第一部は1890年代後半に訴訟で手一杯になり、年間1000件を超える訴訟を審理したため、一部の訴訟をブルックリンに移管し、さらに2名の裁判官を追加することを検討せざるを得なくなった。[22]部には裁判官7名がいたが、一度に審理できるのは5名のみであった。[93]そのため、現在の裁判所の裁判官席は5席である。[81]
発達
立地選定
1895年6月、ニューヨーク市財政再建委員会は、19番街との交差点にある5番街111番地のコンスタブルビルの3階を2年間借りたいという控訴裁判所の要請を承認した。[94]判事らは恒久的な裁判所を建設したいと考え、まず43番街と44番街の間にある6番街の路面電車の車庫の敷地に目を向けた。ニューヨーク市弁護士会は車庫の敷地の一部に独自の建物を建設しており、残りの敷地には裁判所の5万冊の蔵書を持つ図書館を簡単に収容できただろう。[91]
判事らはマディソン・アベニューと25番街の交差点の敷地も検討した。[91] [94]後者の敷地は判事らの自宅4軒から30分以内の距離にあったが、[91]ニューヨーク市会計監査官は敷地が「かなり高価」だと考えた。[94]当時、マディソン・アベニューの敷地にはヘンリー・C・マイナーとエドワード・H・ピーズリーの家が建っていた。[95] [96] 25番街の敷地が収用権 によって取得される前に、その敷地を評価するために委員のグループが任命された。委員らは1896年4月に、マイナーの土地区画の価値は28万3000ドル、ピーズリーの土地区画の価値は8万7500ドルであると判断した。[96]ニューヨーク市会計監査官は、約37万ドルという評価額は縁故主義の証拠であると懸念したが、買収は承認された。[97]用地取得の困難さにより建設契約の発行が遅れた。[98]
工事
次に判事らは州政府から建築設計コンペを行わずに建築家を雇う許可を得た。[10]ジェームズ・ブラウン・ロードは、マディソン・アベニューと25番街に様々な寓意的な彫像と柱廊を備えた3階建ての大理石の裁判所を65万ドルで設計するために雇われた。[26] [31]判事らは、ロードを選んだのは単に最も適任だったからだと主張したが、ロードの父親はロード・デイ＆ロード法律事務所の弁護士であり、その法律事務所は彼の祖父ダニエル・ロードが設立した。[10]いずれにせよ、ロードは最初の設計図を作成するために3,500ドルを支払われ、彼の設計図が承認されれば監督建築家として留任するという条件が付されていた。[10]建築計画は1896年6月に市の償却基金委員と控訴裁判所判事らによって共同で承認された。 [26] [31] [15]
ロードは、オーガスタス・セント＝ゴーデンスとダニエル・チェスター・フレンチを含む委員会を組織し、デザインコンペなしで彫刻家たちに彫像のデザインを依頼した。 [67] [98]これはフェルナンド・ミランダ・イ・カセラスを含む一部の彫刻家から苦情を招き、彼らはこれを「選ばれた者だけが競争する機会を持つべきだという侮辱的な推定」と呼んだ。[98]このプロジェクトのために16人の彫刻家が雇われた後、ロードは彫像のデザインを監督する4人委員会の委員長に自らを任命した。[9] 裁判所の建築図面は最終的に1897年12月に承認され、その時点では建物の費用は70万ドルと予想されていた。[99]その月の後半に10社の請負業者がプロジェクトに入札した。[100] [101]チャールズ・T・ウィルスは638,968ドルで契約を獲得したが、[100]ロードの見積もり659,000ドルを下回った。[102]ウィルスの入札額よりも低い入札が4件あったが、裁判官は「不正行為」を理由にこれらの入札を却下した。[100]
ロードは1898年3月に市の建築局に敷地の設計図を提出した。[80] [103] 裁判所の敷地が掘削されていたとき、ロードは敷地の石が裁判所の基礎壁に再利用できるほど強度があることを発見した。その結果、彼は基礎用にレンガを注文しないことに決め、それによって何千ドルも節約した。[20]当時新設された全米壁画家協会の提案で、ロードは1898年初頭までに建物に壁画を描くために数人の芸術家を雇っていた。 [17]市政府はその年の6月に、新裁判所のための638,000ドルを含む897,000ドルの債券の発行を承認した。[104]翌月、市は裁判所のための390,000ドルを含む1000万ドル相当の債券の販売を検討し始めた。[105]建設中の建物に関するメディアの報道は比較的少なかった。[37] 1899年3月までに裁判所は1階まで完成した。[22]
1900年代から1940年代
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1899年12月20日、ロード判事が控訴裁判所の判事とその友人を含む小グループのゲストを内部見学に招待したとき、裁判所の工事はほぼ完了していた。[70] [106]第一部控訴裁判所は、その月末までに5番街の旧裁判所から最後の家具を移動していた。[92] 第一部は、 1900年1月2日午後1時に、7人の判事それぞれによる演説とともに、正式に新しい裁判所の所有権を取得しました。 [107] [108]その時点では、マディソン街の彫刻だけが完成していました。[67]市の償却基金委員会は、照明と暖房設備が完成する予定の1900年5月まで、ウィルズに月額1,234ドルを支払うことに同意しました。[109]裁判所の正面玄関にあるフォースとウィズダムの像を除いて、すべての彫刻は1900年半ばまでに設置されました。 [25]
裁判所の建設費は633,768ドルで、当初予算に計上されていた70万ドルを下回った。[102] [110]これは、マンハッタン市庁舎、記録ホール、ウィリアムズバーグ橋、マンハッタン橋、クイーンズボロ橋など、大幅に予算をオーバーした他の市のプロジェクトとは対照的だった。 [111]装飾だけで211,300ドルの費用がかかったが、ロード氏は、公共の建物に飾る芸術作品は市にとって非常に貴重であるという事実によって正当化されたと述べた。[67]初期の裁判所は、主にニューヨーク州最高裁判所などの下級裁判所で判決が下された事件の控訴を審理するために使用されていた。[93]裁判所では、司法試験[112]や、第一部判事のエドワード・パターソンの追悼式などの行事も開催された。 [113]新しい裁判所がオープンした当時、マンハッタンのミッドタウンはビジネスセンターへと成長しつつありました。控訴裁判所がオープンして間もなく、弁護士のオースティン・ジョージ・フォックスは控訴裁判所の移転は「賢明な動き」だったと述べました。[114]
当初、控訴裁判所には高さ48フィート（15メートル）の煙突があったが、1908年に近隣の建物の建設により煙突の開口部が塞がれ、ガスと汚れた空気が裁判所に逆流したため、拡張された。[115]裁判所は将来の弁護士の「性格と適性」の試験を行うためにも使用された。[116] 1921年の第一部設立25周年までに、同部は3万件の控訴を審理し、そのほとんどが裁判所で審理された。[117] [118]
1936年までに、控訴裁判所第一部を移転する計画があった。[119]フィオレロ・ラガーディア市長は、控訴裁判所を演劇を上演する市立アートセンターに改築することを提案した。[119] [120]州はパークアベニュー99番地（39丁目と40丁目の間）に用地を取得し、 [121] 1938年初頭にその場所に新しい控訴裁判所の計画を提出したが、[122]当局は新しい裁判所が完成するまでには数年かかると予想していた。[123]代替裁判所の計画はその年の10月までに延期され、新しい裁判所のために割り当てられた資金が代わりにベルトパークウェイの建設に使用された。[124] [125]代替裁判所の延期後、ラガーディアは1939年6月に控訴裁判所を公衆衛生博物館に改築することを提案した。[126] [127]市の保健局長ジョン・L・ライスは、その年の8月に改修のために5万ドルを要求した。[128] [129]市は最終的に1949年に新しい裁判所の敷地を売却する計画を発表し、[130]その敷地は翌年開発業者に買収された。[131]
1950年代の拡大
1950年後半、市の公共事業委員フレデリック・ツアミューレンは、建築会社ロジャース＆バトラーによる裁判所の6階建ての別館を建設する80万ドルの計画を承認した。別館は、図書館の拡張と裁判官室6室を含む25,200平方フィート（2,340 m 2）のスペースを追加するものであり、既存の建物には裁判官室2室が追加される予定だった。ツアミューレンはまた、既存の裁判所に蒸気と温風の暖房設備を設置し、ファサードの石材と石を交換し、内部の一部にエアコンを追加し、屋根を修理する計画だった。[132]ロジャース＆バトラーは1952年7月に別館の計画を提出したが、その時点では建物の費用は1,184,761ドルと見積もられていた。[133]市はプロジェクトの支払いに125万ドルを借り入れた。[134]
1950年代には建物の彫刻は荒廃し、ニューヨーク・ヘラルド・トリビューンは、彫刻のいくつかは「支線のおかげで立っているだけ」だと報じた。[135]改修の一環として、1953年1月にズルミューレンは彫刻を撤去すると発表した。[135] [136]修復専門家は、作品の交換費用は建物の改修費用と同程度で、120万ドルから140万ドルになると見積もっていた。彫刻の修復にはさらに費用がかかる予定だった。[136]代わりに、ズルミューレンは地元の博物館に彫刻を希望するかどうか尋ねた。[12] [28]公共事業局は、セントルイスやインドネシア政府などから25件の彫刻の入札を受けた。[137]その年の3月、ズルミューレンは市が彫刻の修復に8,500ドルを費やすと発表した。[12] [137]ズルミューレンが彫刻の計画を変更した理由については情報源が一致していない。ニューヨークタイムズは、彫刻への関心と撤去に対する広範な世論の反対を示す調査を引用したが、 [12]ニューヨークヘラルドトリビューンは、警察署が独自の調査を実施した後、ズルミューレンが考えを変えたと報じた。[137]
イスラム教徒が多数派を占める3カ国、すなわちインドネシア、パキスタン、エジプトの政府は、イスラム教の一部宗派がモハメッドの視覚的描写を禁じていることから、米国国務省に、上級裁判所にモハメッド像の撤去または破壊を強制するよう要請した。 [29] [138]像の撤去計画が公表されるまで、その存在はほとんど知られていなかった。[53]別館の工事は1953年6月に始まり、同年9月に完了した。続いて、ファサードの工事が1954年10月に始まり、1956年までに完了した。[28]第一裁判部の判事はモハメッド像を永久に撤去することに合意し、[21]像は全て撤去され、修復のためニュージャージー州ニューアークへ移送された。 [ 29]モハメッド像を除く全ての像が修復され、再設置された。 [28] [29]モハメッド像は最終的にニュージャージー州の野原に置かれることとなった。[139]現存する建物の事務所は1955年6月に完成した。[28]作業員らは天井を下げ、暖炉や漆喰を取り除き、元の建物の事務所内の木材を交換した。[140]
1960年代から現在
ニューヨーク市ランドマーク保存委員会（LPC）は1966年4月に、控訴裁判所を市のランドマークに指定するかどうかを決定するための公聴会を主催した。[141]建物の外観は同年6月に市のランドマークに指定された。[4]市の不動産委員であるアイラ・ダッチャンは1970年4月、隣接するニューヨーク・マーチャンダイズ・マートの開発業者に、未使用の空中権10万平方フィート（9,300 m 2 ）をリースした。これは市所有の建物の上の空中権がリースされた初めてのケースだった。[142]契約の一環として、マーチャンダイズ・マートの開発者サミュエル・ルーディンは、 75年間にわたってニューヨーク市政府に345万ドルを支払うことに同意した。[143]空中権をリースした後、彼は裁判所を市政府に転貸した。[142]市はまた、裁判所をさらに拡張する目的で、東側に2軒のブラウンストーンの住宅を取得した。住宅は1972年までに取り壊され、その場所は駐車場として利用されたが、拡張は1979年に中止され、3年後に土地は売却された。[144]
1980年代初頭までに、ファサードと内装は両方とも劣化していた。彫刻の破片が通りに落ち、ある場合には、裁判中に法廷の天井ドームからステンドグラスの窓が落ちた。[145] 裁判所の内部は1981年にニューヨーク市のランドマークに指定され、[5] [4]建物全体が1982年に国家歴史登録財に加えられた。 [1]ニューヨーク市政府は1980年代初頭に彫刻と天井ドームの改修に642,000ドルを費やした。[145] 19世紀の弁護士チャールズ・オコナーの胸像は、オコナーがニューヨーク州の黒人奴隷解放に積極的に反対していたことを第一部首席判事のフランシス・T・マーフィーが知った後、1982年に裁判所のロビーから地下室に移された。[73]マーフィーは1986年にこの建物にホロコースト記念碑を建てることも提案した。[55]記念碑の建設費は20万ドル[58]で、1990年に正式に献納された。[54] [57]
クイーンズを拠点とする会社 Nab Interiors は、1999年に裁判所の内部を150万ドルで修復するために雇われました。[146]次の1年間で、建築会社Platt Byard Dovell White が、修復コンサルタントの Building Conservation Associates と共同で法廷を修復しました[2] [147] 。 [147]内部の改修が完了すると、 Platt Byard Dovell White は 2001 年にRambusch Decorating Companyと共同でファサードを修復しました[147]。[148]裁判所は 21 世紀でも控訴部第 1 部の所在地であり続けていますが、2000 年代までに同部は 16 人の裁判官に拡大されました。同部は陪審裁判を一切行わないため、裁判所に入ることができるのは裁判官、そのスタッフ、弁護士のみです。[149]
受付
裁判所の建設当時、アメリカン・アーキテクト・アンド・ビルディング・ニュースは「この建物を所有するニューヨークを、国内の他の地域が羨むだろう」と予測した。[12]ニューヨーク・トリビューンは、この建物は「旧世界が提供できる堂々とした外観の裁判所の中でも、比類のない建物になると確信している」と書いた。[22]裁判所がほぼ完成したとき、ニューヨーク・タイムズは、壁画が非常に多いことから、この建物を「美しい現代の裁判所」に例えた。[106]ニューヨーク・ワールド紙は、裁判所は「ニューヨークに、今後の公共建築の形式と基準を定めるべき新しい建築の例を研究し、賞賛する機会を与えた」と述べた。[150]ワールド紙の記事は、裁判所をツイード裁判所や市役所郵便局などの自治体の建物ではなく、ニューヨーク公共図書館本館や米国税関などの非自治体の建物に例えた。[150]
裁判所がオープンした後、チャールズ・デケイはインディペンデント紙に「普通のメープル材の箱の中にある象牙の小箱のように輝いている」と書いた。 [12] [23]デケイは、マディソン・アベニューの正面が小さいため、建物が「より大きな建物の一部」のように見えると信じていた。[89]リチャード・ラデガストはアウトルック紙に「ロードは、いわば素晴らしい絵画の額縁と、数少ない堂々とした彫刻の台座を建築したというセンスの良さを称賛されるべき」と書いた。[90]サイエンティフィック・アメリカン紙は、裁判所は「この国でこれまでに実現された公共建築物の中で最も野心的な装飾の試み」であると述べた。[45]同じ出版物は、壁画は価値があるが、アメリカの裁判所には「抽象的で哲学的」すぎると評した。[45]ボルチモア市立美術協会は、完成した裁判所の写真を参考にして、当時ボルチモアに新しく建てられたクラレンス・M・ミッチェル・ジュニア裁判所の装飾をデザインした。[151]裁判所の元判事の一人は、装飾家と芸術家が「建築家と共謀して、私たちの魂をこの陰鬱な法衣から引き戻し、おとぎの国の若き日の夢へと連れ戻そうとしたようだ」と語った。[152]
1928年、ニューヨーカー誌は、この建物を「葬儀の彫像でばかばかしい装飾が施された、かなり快適な小さな控訴裁判所」と呼んだ。[2]この建物は、1977年にニューヨーク市弁護士会クラブハウスで開催された「正義の神殿」という展示会で取り上げられた。[153]その展示会について書いた建築評論家のエイダ・ルイーズ・ハクスタブルは、ニューヨークタイムズ紙で、この建物は「最近できたオフィスビル、マーチャンダイズ・マートの、特徴のないガラス張りのファサードを背景にした、古典文化の集大成」であると書いた。[153]ニューヨークタイムズ紙の別のコラムニストは、内部を「中西部の実業家の邸宅」に例え、[154]同紙の別の記者は、この建物を「小さな大理石の宮殿」と表現した。[144]エリック・P・ナッシュは1994年にタイムズ紙に、裁判所のデザインは「細部まで目を引き、心を惹きつける」と書き、特に彫刻や壁画がそうであると述べている。[155]
21世紀になってもこの建物に関する評論は続いた。ロンドン市議会のマシュー・ポスタルは2009年にこの建物を「美しい都市運動」の「傑出した」例と評した。[5]歴史家のバーバラリー・ディアモンシュタイン＝シュピールフォーゲルは2011年に「この建物の内部は建築、装飾芸術、美術の融合の頂点を成している」と書いている。[13]
参照
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外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、ニューヨーク州最高裁判所、控訴部、第一部裁判所に関連するメディアがあります。
- ニューヨーク市市行政サービス局のウェブページ