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フィリップ・H・マーティニー（1858年5月19日 - 1927年6月26日）[ 1 ]は、フランス系アメリカ人の彫刻家で、パリのユージン・ドックのアトリエで働き、そこで職長を務めた後、1878年にニューヨークに移住した。後に彼は、フランス軍への徴兵を避けるためだったと主張した[ 2 ] 。アメリカでは、オーガスタス・セント・ゴーデンスのもとで働き、5年間勤めた。セント・ゴーデンスの工房で同僚だったのはフレデリック・マクモニーズである。アメリカ美術アーカイブに保存されている、1883年頃にセント・ゴーデンスのスタジオで撮影された集合写真には、ケニヨン・コックス、リチャード・ワトソン・ギルダー、マーティニー、フランシス・デイビス・ミレット、セント・ゴーデンス、ジュリアン・オールデン・ウィアー、スタンフォード・ホワイトが写っている。
彼はしばしばボザール様式の建築家と共同で作品を制作した。ロングアイランドのベイサイドに住み、ワシントンスクエアパークの裏手にある、かつては高級住宅街だったマクドゥーガルアレーに彫刻スタジオを構えていた。彼の作品の多くはニューヨーク市にあるが、シカゴ美術館やワシントンDCの政府庁舎にもレリーフを提供した。マルティニーは、ニューハンプシャー州コーニッシュでセント・ゴーデンスの周りに集まった芸術家集団の一員だった。
マルティニーは、1893年にシカゴで開催された世界コロンビア博覧会の細部を制作するために集められた装飾彫刻家の大チームの一員であり、そこで1年間滞在し、やや簡素な装飾的な寓意像、天使像、カリアティードなどの粘土模型を数多く制作した。カール・ビターはマルティニーの技法を次のように評した。
彼は信じられないほどの速さで、ほとんど熟考せずに作業を進めますが、装飾的な意味で常に正しいものに対する本能を持ち合わせているため、結果的に失敗することはめったにありません[ 3 ]。
耐候性のある石膏で制作された彫刻は、展示会場の建物とともに破壊されたが、その成功により、ニューヨーク州バッファローで開催されたパンアメリカ博覧会（1901年）やセントルイスで開催されたルイジアナ購入博覧会（1904年）でも同様の依頼を受けた。彼の名声が高まるにつれ、ジョージア州アトランタで開催された1895年綿花州国際博覧会で唯一のメダルを受賞した。 [ 4 ]
フィリップ・マーティニーは全米彫刻協会の会員であったが、同時代の人々からは一流の彫刻家とは見なされておらず、1901年に建築家ジョン・R・トーマスが急逝した後、タマニー・ホールの建築家たちがニューヨーク市記録局（後の遺言検認裁判所）の設計を完成させるという重要なプロジェクトをマーティニーに割り当てたことで、ニューヨーク芸術委員会がヘンリー・カーク・ブッシュ＝ブラウンとマーティニーの彫刻を受け入れるか拒否するかの権限を試すような異議が生じた。ダニエル・チェスター・フレンチがより良い主題を提案するために呼ばれ[ 5 ]、マーティニーは1907年にそれを完成させた[ 6 ] 。
プロジェクトの最中、マルティニーはニューヨーク・タイムズのインタビューを受けた[ 7 ]。そのインタビューでは、マルティニーが「芸術が人生のあまりロマンチックでない仕事と気楽に、区別なく肩を並べる」商業彫刻工場を経営しているという第一印象を与えたが、最後は故マッキンリー大統領の彫刻作品に対する賞賛で締めくくられた。
第一次世界大戦後、マルティニーは戦没兵士を追悼する巨大な像の制作を2件依頼された。1つは28丁目と9番街にあるチェルシー・パーク記念碑、もう1つは8番街の起点となるアビンドン・スクエア・パークにある記念碑である。[ 8 ]
マルティニーは2度結婚し、8人の子供をもうけた。衰弱性の脳卒中により彼のキャリアは終わり、2度目の脳卒中により彼の命も絶たれた。マルティニーの孫であるレイモンド・J・リンダーによって編纂された彼の文書は、スミソニアン博物館のアメリカ美術アーカイブに保存されている。[ 9 ]
マルティニーが手掛けた依頼作品の詳細なリストは、スミソニアン研究情報システム国立アメリカ美術館のウェブサイトで閲覧できます。[ 10 ]