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私的音楽演奏協会 （ドイツ語：Verein für musikalische Privataufführungen ）は、 1918年秋にアルノルト・シェーンベルクによってウィーンで設立された団体であり、真に興味を持つ音楽ファンに、新しく作曲された音楽の入念にリハーサルされたわかりやすい演奏を提供することを目的としていた。 [1]
歴史
1919年2月から1921年12月5日（オーストリアのハイパーインフレにより協会が活動を停止した）までの3年間に、協会は117回のコンサートで154曲を353回演奏し、合計79人の演奏家と既存のアンサンブルが参加した。[2]
状況が許せば、コンサートは週に1回の割合で開かれ、各プログラムは「マーラーから現代までの」作品のみで構成されていた。[3]含まれる音楽の範囲は非常に広く、[4]「許可された」作曲家はシェーンベルクの仲間に限定されず、（シェーンベルク自身の言葉を借りれば）「実名」を持つすべての作曲家から選ばれた。実際、協会の最初の2年間、シェーンベルクは自分の曲を一切演奏することを許可しなかった。その代わりに、プログラムにはバルトーク、ベルク、ブゾーニ、ドビュッシー、エーリヒ・ヴォルフガング・コルンゴルト、マーラー、ラヴェル、レーガー、サティ、リヒャルト・シュトラウス、ストラヴィンスキー、ウェーベルン、その他多数の作曲家の作品が含まれていた。
これらのイベントの演奏者は、最も才能のある若い音楽家の中から選ばれ、各作品はシェーンベルク自身の指揮、またはシェーンベルクが特別に任命したフォアトラッグスマイスター（演奏監督）の指導の下で集中的にリハーサルされた。（フォアトラッグスマイスターのリストには、ベルク、ウェーベルン、ベンノ・ザックス、ルドルフ・コリッシュ、エルヴィン・シュタイン、エドゥアルト・シュトイアマンが含まれていた。）音楽の表現の明瞭さとわかりやすさが最優先の目的で、聴衆は時には公開リハーサルを聞くことが許され、複雑な作品は同じコンサートで複数回（合計で5、6回）演奏されることもあった。[5]
組織に加入した者だけがイベントに参加できた。その目的は、ウィーン市民の「センセーショナルな」参加を防ぐことだった（彼らはしばしば、混乱を引き起こす目的でコンサートに出席し、家の鍵で口笛を吹いて現代音楽を嘲笑していた）。また、新聞のコラムでそのような音楽を攻撃する敵対的な批評家を排除するためでもあった。ドアには警察の通告のように「批評家は立ち入り禁止」という看板が掲げられていた。協会の教訓的な真剣さは、イベントのプログラムが事前に明かされることはなく、作品の演奏後に拍手（またはいかなる不承認の表明）も許されなかった。[6]
シェーンベルクは、協会の3年目のシーズンに臨時コンサートを開催して資金を集めようと、ハイパーインフレに直面しながらも協会の活動を継続しようとした。1921年5月27日、ヨハン・シュトラウス2世の4つのワルツが弦楽四重奏、ピアノ、ハーモニウムの室内楽 編曲で演奏された。「南のバラ」と「ラグネン・ワルツ」はシェーンベルクが編曲、「ワイン、ワイン、歌」はアルバン・ベルクが編曲、「シャッツ・ワルツ」（ジプシー男爵より）はアントン・フォン・ウェーベルンが編曲した。演奏後、これらの編曲の自筆楽譜がオークションにかけられた。しかし、協会は閉鎖され、その最も野心的なプロジェクトの一つであるハンス・アイスラー、カール・ランクル、エルヴィン・シュタインによるブルックナーの交響曲第7番の編曲は未演奏のままとなった。[7]
アレクサンダー・フォン・ツェムリンスキーの指導の下、シェーンベルクが名誉会長、ハインリヒ・ヤロヴェッツとヴィクトル・ウルマンが公演監督を務めた後継協会は、 1922年4月から1924年5月までプラハで活動した。最盛期には会員数が400人を超え、ウィーン協会よりも大幅に多かった。また、会員の大半がプロの音楽家だったウィーン協会とは異なり、プラハ協会の会員は主にアマチュアだった。1974年に発表された調査では、「公務員、作家、医師、弁護士、大学や学校の教師、ビジネスマン、俳優、画家」のほか、「あらゆる種類の学生や音楽家」と言及されている。
ミュンヘンのアンサンブル、タッシェンフィルハーモニーは、リノスアンサンブルと同様に、協会の伝統に従って演奏している。[8]
参照
参考文献
- ^ ローゼン、チャールズ(1996)。アルノルド・シェーンベルク、63 ページ
- ^ 「Verein für Musikalische Privataufführungen」、ベルモント音楽出版社
- ^ カーナー、モスコ(1969)。「アルバン・ベルクの妻への手紙」。音楽と手紙。50 ( 3 ): 365–375。doi :10.1093/ ml /L.3.365。JSTOR 732430 。
- ^ マクドナルド、マルコム(2008)。シェーンベルク。オックスフォード大学出版局。pp. 57–58。ISBN 978-0-19-803840-5。
- ^ ギッタルト、ヘンク（2015）。明瞭性と正確性：アルノルト・シェーンベルクの新しい音楽を聴衆に提示するという概念
- ^ 「私的音楽公演協会の趣意書」（1918年）、ジョセフ・アウナー（2008年）に再録。シェーンベルク読本：生涯の記録。イェール大学出版。ISBN 978-0-300-12712-6。
- ^ ジャクソン、ティモシー L. ; ホークショー、ポール (1997)。ブルックナー研究。ケンブリッジ大学出版局。p. 206。ISBN 978-0-521-57014-5。
- ^ 「100 Jahre Verein für musikalische Privataufführungen」、リノス・アンサンブル
さらに読む
- ヴァルター・シュモリャン、「シェーンベルクのウィーン音楽祭」; Ivan Vojtech、「Der Verein für musikalische Privataufführungen in Prag」 - 両方ともErnst Hilmar編。アルノルト・シェーンベルクの教育(ウィーン、1974)
- 「シェーンベルク音楽祭私的音楽祭」。Musik-Konzepte 36 (ミュンヘン 1984)